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水粉基本知识一 、工具、材料1、水粉笔：准备大、中、小三支左右。注意：要学会区分水粉笔、油画笔、尼龙笔，并注意笔的保养。现在市面上的水粉笔分为羊毫、狼毫、尼龙笔。(羊毫的水粉笔含水饱满,较软。初学不易掌握。狼毫含水较多，有一定弹性。尼龙笔含水适中，较硬，有弹性。)建议选用长木杆尼龙笔，易掌握，笔触感强。2、调色盒、调色板注意：颜料的装填规律颜料盒的装填3、盛水器、吸水毛巾（棉）、喷雾器注意：盛水量不宜过多二 、色彩知识1、色彩的分类：原色：在颜色中不能再分解的三个基本色，即红、黄、蓝三色。颜料中的原色：红（大红）、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝）间色：由两个原色混合分别产生橙、绿、紫三色。间色，橙、绿、紫并非是三种单独的颜色，而是三段色阶（橙色系列、绿色系列、紫色系列）复色：由两个间色或三个原色混合而成的颜色。极色：没有彩度，但能起到调和色彩的作用，主要是黑、灰、白。（注意：在对水粉颜色进行调和时，不一定能调出如理论般理想的颜色。因此，需要备好不易调出的颜色。）类似色：色彩比较接近的颜色。在色相环中90度以内相邻的颜色都可互为类似色。类似色的配合使用，能产生协调又富于变化的色彩效果。对比色：色彩对比强烈的颜色。在色相环中大于120度至180度之间的颜色都可互为对比色。类似色的配合使用，能产生鲜明、醒目的色彩效果。补色：三原色中的一原色和另两原色的间色互为补色关系。如红与绿、黄与紫、蓝与橙。互补色之间具有强烈的刺激和反差感，但运用得当，能产生生动、强烈的色彩效果。（注意：互为补色的两种颜色放在一起，冷暖对比效果非常强。）2、色彩三要素（色相、明度、纯度 ）色相：色彩的相貌特征。即为分清颜色种类，给各颜色定一个名称。就像人名，以便区分。明度：色彩本身明暗的深浅程度。明度有两个含义，一是指不同颜色之间（还原成黑白灰的灰度关系）明暗差异；二是指同一固有色因受光影响产生的明暗差异。纯度：色彩的鲜明饱和程度。颜色在没调入其它颜色，纯度最高。3、色性：色彩的冷暖称色性，是色彩作用于人的情感所产生的心理感受。注意：色彩的冷暖是人们对各种色彩所产生的心理反映。红、橙太阳；蓝海洋。颜色的冷暖是相对而言。冷暖色是对比色，并在一起，可起衬托作用。运用颜色的冷暖变化，可表现物体的空间透视感和立体感。物体受光部如受暖光源照射，则背光部呈冷色，否则反之。黑色和白色没有冷暖倾向，称为极色。 暖色在视觉感受上有扩张感、前进感，使人兴奋。冷色则有收缩感、后退感，使人平静。4、形成物体色彩关系变化的三因素（固有色、光源色、环境色）固有色：在柔和的光线下，物体所呈现的色彩。（注意：固有色的色彩变化，一般是明部色彩偏暖，暗部色彩偏冷，投影微弱，色彩偏冷灰。）光源色：由于光的照射引起物体受光部色相的变化称光源色。注意：光源分为冷光和暖光。因视觉上的补色原理，若受光部是暖色，背光部呈冷色，否则反之。环境色：物体周围环境的色彩，受光源的照射，反射到物体上，所引起物体色彩的变化称环境色。注意：环境色的强弱和光的强弱成正比。光滑的物体环境色明显，粗糙的物体环境色弱。5、色彩的对比明度对比：当两种色彩并列，出现灰而沉闷、不易区分的弊病，就应该在明度上找原因，拉开明度对比。纯度对比：当这是一种饱和色与不饱和色对比。是一种比较和谐的对比效果。纯色与复色相邻时，纯色更纯，复色更灰。冷暖对比：冷暖对比是相对的；有时冷色在某些画面中会产生暖的感觉。冷暖色并列，暖的更暖，冷的更冷。补色对比：补色对比是一种最强烈的冷暖对比，色彩效果最鲜明、刺激。面积对比：利用明与暗、冷与暖的色彩面积大小的对比，也能产生突出的主体，反映光线强弱的变化效果。6、色彩的协调给人以和谐、统一的感受。使画面产生协调的方法：光源色统一。是各种色彩统一于同一光源下。主导色协调。画面以某一色彩作为主导色，配以其它陪衬色彩。同类色、同性色协调。以各种同类色、同性色组成统一的基调。对比色协调。画面中到处并列各种不同的对比色彩，也能产生协调。三 、技法、技巧（之用笔技巧）1、刷：用大号笔在画面上来回走动，运笔快，色较薄。注意：处理大面积色块时使用。如背景、衬布、桌面。2、摆：用笔摆放在画面上，运笔快，笔触短,色较厚。注意：处理物体色块变化时使用，可丰富画面色彩和层次。3、勾：用小号笔或笔的侧锋处理细节。注意：一般用来处理物体的边缘、轮廓或线条。4、点：用小号笔或笔的侧锋触纸，点出有变化的点。注意：要注意点的大小和疏密变化。在处理物体高光或风景画中使用较多。5、扫：笔上颜色干厚，落笔后顺势快扫。效果象书法中的飞白。注意：运笔要快，可表现高光、反光等。三 、技法、技巧（之用笔原则）1、用笔简洁、干脆，不宜反复在同一位置运笔，这样容易造成灰、脏、花等问题。2、笔法要适时多变，不可技法单一。四 、 技法、技巧（之用色原则） 1、避免使用黑色，黑色是极色，没有冷暖倾向,很容易出现“焦”的现象。可用普兰和深红调黑色。如想偏暖，深红多些，想偏冷，普兰多些。2、少用玫瑰红，玫瑰红有泛色现象，不易修改和覆盖。3、高光不要全用白色，可适当考虑光源色等微量的加入和距离光源远近的明暗差别。4、背光部暗下去，但面积不可过大。四 、 技法、技巧（之调色技巧）五、常见色彩问题 1、粉2、花3、灰4、焦六、调色练习1、间色练习：用三原色中的任意两色进行调配练习。（每组10格）2、复色练习：用间色中的任意