古代文学史复习资料2.doc

宋初诗歌主要分为三体： 4白体、晚唐体、西昆体。其中西昆体影响最大。宋初诗歌共同的特点是沿袭前代诗风，没有形成宋诗独特的艺术个性和艺术风貌。“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉xun和王禹偁chn等人。诗歌主要是模仿元白、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，缺乏含蓄深沉的情感，时有无病呻吟之作。创作特点：“诗务浅切，效白乐天体”（吴处厚青箱杂记卷一），“流易有余而深警不足”（四库全书总目提要）。 “晚唐体”诗人主要有两个诗人群，宗法贾岛、姚合。一群是“九僧”，即希昼、保暹xin 、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就比较突出。九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。另一个诗人群体是潘阆lng 、魏野、林逋b等隐逸之士，其中林逋最为有名。一群诗人的作风与九僧稍有不同，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也学习白体诗平易流畅，因此，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。 西昆体：亦称昆体，诗宗李商隐。对仗工稳、用事深密、文字华美、雕润典丽、音调铿锵。他们的作品仅停留在对李商隐诗歌艺术形式的模仿层次，缺乏李商隐诗歌的真挚情怀和深沉感慨。西昆派纠正了浅陋平直的五代文风，在追求诗歌艺术美感方面有所进步，但由于其终究立足于模仿，因而从根本上来说，缺乏自立精神和艺术个性，缺乏长久的艺术生命力。苏轼词的文学地位和影响： 4在宋代文坛诗苑，苏轼是成就最高、影响最广的第一流作家，又是继欧阳修之后北宋文坛的领袖。他对中国文学发展的贡献和影响，可概括为下列几个方面：首先，苏轼继承欧阳修的传统，好提携后进，在他周围团结了一批文章名士和诗词名家，对北宋文学的繁荣作出了贡献；其次：苏轼又是宋代文学革新成果的集大成者。他开拓了诗化和不拘声律束缚的广阔道路。苏轼在文学理论是最突出的贡献是：他继承了韩、欧以来“文道统一”的观点；第二个重要贡献是：提倡“辞达”，他在艺术是提倡独创，强调“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”再次，苏轼的人生模式和文化性格影响后人。他的作品流传到国外。清代很多词人都从他的词中吸取营养。苏轼词：3苏词内容丰富，风格多样，而最大的特点是“以诗为词”， “以诗为词”的艺术特征，表现在以下几个方面：其一，拓展了词境。五代、宋初的词，题材狭窄，内容贫弱。苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为“艳科”的旧藩篱，使词从“花间”“尊前”走向广阔的社会人生。其二，打破了“诗庄词媚”的传统观念。苏词一扫旧习，以清新雅练的字句、豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词。其三，风格多样化。过去，词以婉约为宗。苏轼，另立一宗，成为宋代豪放词派的卓越开创者，使宋词风格趋于多样化。 李清照词的内容：李清照词以南渡为界，分为前后两个时期。词的内容、风格迥然不同。前期前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受，属于词的传统题材。过去大多是男性作者以女性口吻来写这一类词。而李清照写的是自己亲身感受与内心体验，因此她的词就格外真挚细腻、委婉动人。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的后期李清照遭受了国破家亡的痛苦。其后期词，多抒写自己寡居生活的孤苦和对国事的忧虑。李清照词的艺术特征：3第一、意境深曲而鲜明。李清照以女性写女性的生活和情感，她是以其委曲细腻的笔墨自抒其婉曲细腻的情思，以真情写真境，不矜持，不作态，自成一种风韵天然的境界。第二、语言率真自然，清新雅丽。她的词用典及点化前人诗句多融化无迹，近于自然。第三、音律严谨谐婉。李清照词声调和谐，富于音乐美。她善于掌握声调韵律错综变化的节奏，以适应自己思想感情的起伏和扬抑。“诚斋体” 的代表人是杨万里 3特点：一是善于敏感地发现与迅速地捕捉在自然万物与日常生活中出现的常人所不能发现或容易忽略的富于情趣与美感的景象；二是注意在这些景象中融入自己的主观领悟与体验，使之带有一种与众不同的理趣。三在语言方面以自然流畅、风趣活泼为基本特征。辛派词人 2指的是南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家，包括张元幹，张孝祥，陈亮，和刘过等人，他们在南渡后的创作，以其浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格，成为词史上一笔宝贵的精神财富。江湖诗派 3是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的江湖集而得名。江湖本是隐士布衣的栖游之地，江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的官宦，登显禄者极少，他们多效仿四灵体，在相互唱和酬咏中消磨岁月，无形中形成一种彼此相近的作诗习气。代表人物有戴复古，刘克庄等人。江西诗派 4因北南宋之交的吕本中的江西诗派宗派图而得名。为北宋后期诗人黄庭坚开创的一个诗歌流派。江西诗派为中国诗歌史上第一个正式提出诗派名称，有明确的理论主张并形成了一个诗风大体相近的作家群的诗歌流其理论主张为“脱胎换骨”、“点铁成金”、“无一字无来历”等，因而专门在形式、手法上出奇出新，形成了新奇瘦硬的诗风。江西诗派“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”，并尊杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗，影响极大。南宋的杨万里、范成大、陆游等诗人都是出自江西诗派。黄庭坚： 21、题材。黄庭坚流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗。黄诗的题材特点是文人气和书卷气特别浓厚。2、艺术。黄诗更引人注目的是鲜明的艺术个性。自梅尧臣以来，北宋诗人都在诗歌艺术上追求“生新”，也即追求在唐诗之外另辟境界，而黄庭坚在这方面表现出更强烈的自觉性。江西诗派的理论主张就说明了这一点。另外，他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新瘦硬的艺术风貌。 黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语，用常见的字词组成新奇的意象。黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。 “山谷体”的生新瘦硬，最典型地体现了宋诗的艺术特征。与此同时，“山谷体”也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。黄庭坚晚年的诗风逐步克服了上述缺点，体现出返朴归真的倾向。求新求变的精神在晚期黄诗中仍有所体现，但随着诗人阅历的加深和修养的提高，已渐渐达到炉火纯青、形迹尽泯的境界。由此可见平淡之美是宋代诗坛的整体性追求，黄庭坚的创作道路也是以此为终极目标的。 元曲： 6一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，元曲的六大特点1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术； 2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局；6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。窦娥冤 写的是一个冤狱的形成及其昭雪的故事。但更深刻的意义在于：它通过一个蒙冤而死的普通妇女的满腔怨愤使天地发生异常变化的情节，有利地抨击了封建社会黑暗、腐败的政治，强烈表现长期遭受压迫的人民大众的反抗情绪。窦娥冤人物形象分析：窦娥善良、正直、勇敢、坚贞，她的性格是多方面的，但主导的有两方面：即善良和刚强，善良，主要表现在她与已死的丈夫、未死的婆婆等人的关系上，刚强，主要表现在她与张驴儿和桃杌太守等人的关系上，这两方面性格是矛盾统一，相互影响，共同发展。她把一切归于命运，默默地忍受痛苦，一个典型的安分守纪，与世无争，忍让宽容，甚至有点逆来顺受的弱女子。西厢记莺莺：是一个从外貌到内心，从行为到思想都非常美的贵族少女。她聪明、伶俐、温柔、深情，既能坚决维护个人幸福，敢于反抗封建压力，必要时又勇于牺牲自己，在“寺警”时主动提出“五便三计”，以搭救寺僧家小。她的反抗，走的是一条曲折、艰难甚至充满痛苦的道路。其所以如此，第一是由于封建势力的专横和严酷，使她反抗不得不更为谨慎、隐蔽，不得不处处提防，步步为营。其次，还由于她所要摆脱的，不光是老夫人的束缚，小梅香的监视，更主要的是封建意识对自己内心的桎梏。张生：是一个“脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺”的穷书生。他忠厚、诚恳、多情，才智焕发而又带几分迂腐、笨拙、懦弱的书生气，不少地方像个“傻角”在赖简时，明明是莺莺以诗柬邀他跳墙相会，但却被对方以“孔孟之礼”、“周公之礼”教训得哑口无言。这固然表现了他的迂阔和笨拙，却也表现了他的忠厚和纯朴。红娘：是个婢女，她身上体现了劳动人民善良、勇敢、机智、率直、的品格，更可贵的是她有着属于自己阶级的鲜明的是非标准和正义感，她不仅敢于正面与老夫人的专横和背信弃义的行为展开斗争，而且一再对张生和莺莺自身的软弱进行善意的嘲笑，以便使他们坚强起来，这个人物最感人之处还是她那种不辞劳苦、助人为乐、为他人幸福挺身而出的正义感，她没有任何自身的目的，更不是希图张生说的那种市俗的“金帛酬谢”纯粹是为了成全他人的幸福。她宁愿自己担当风险，忍受来自她帮助的主人的轻视和不信任，而她这种高尚的情操和品德，正是她那高贵的主人所不能相比的。西厢记的爱情理想： 通过崔张爱情故事的具体描写，集中批判了封建礼教和包办婚姻制度，热情歌颂了男女青年对爱情自由、婚姻自由的衷心向往。西厢记 提出了一个富有时代意义而又激动人心的思想主题，还由于它在艺术上取得卓越成就。西厢记人物集中，故事也很单纯，但人物形象丰满，其原因就在于作家对人物的思想性格开掘的很深。作者在艺术处理上，常采用虚实结合，明暗交替的手法，使情节波澜起伏，引人入胜。心理描写在西厢记中占有极大的比重，它是作家用来塑造人物性格、揭示其精神世界的主要艺术手段。为了适应全剧的宏大结构，在体制上王实甫也敢于创新，开创了多本杂剧表演一个故事的先例。西厢记的语言风格亦有其突出的成就和鲜明的特色。曲辞华美，诗意浓郁，善于用情景交融的手法。元杂剧体制及其形式特点：（1）元杂剧的基本结构形式为四折一楔子；（2）元杂剧想角色分为旦、末、净、杂四大行；（3）元杂剧以曲