古筝的选购.doc

古筝的选购一架新筝，尽管在木材的选择和制作工艺以上完全符合要求，也很难保证达到演奏者完全满意的程度，其原因在于一切木质材料的乐器，面板多由几块木板胶拼而成，木板内部纹理不一。就即使是同一规格的面板，其频率响应也有很大差别。所以，在鉴定一架筝的时候，除了检验木质的好坏和制作规格外，更重要的是要听它音色的好坏，音量大小。一架筝如果高音明亮而不燥；低音纯厚而不空；余音悠长而不浊；高，中，低音区音色平均，便是一架好筝了。初学者一般很难作出正确地鉴别，最好能在老师或专业人士的陪同下挑选乐器。筝的价格从几百元到上万元不等，初学者一般选购两千至三千元的就可以了。 古筝的选购，主要看三点：音色，用料和工艺。 古筝的面板都是泡桐的。古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级：第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。第二等级：木纹径切，近树心部分。纹理基本顺直，但间距宽窄交错，中部树心面积占一定比例。质地松，但横纹不明显，有少量活性条状节疤。第三等级：木纹径切，带有树心部分，且纹理不顺直，间距宽窄差异明显，树心面积占较大比例。材质刚性有余而松透不足。有少量活节疤。面板的处理就需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理（年轮）间距一般在1.53cm之间较好一、 制造古筝所用的材料分硬木、软木、零件三大类：一、 硬木部份：(A).古筝外侧板、岳山、雁住，发音最佳者为紫檀木，桑枝老红木发音亦佳，其次为花梨木发音尚可，杂木发音较差。(B).穿弦板以东北之色木最佳。二、 软木部份： (A).面底板一般来说以中国河南出产之河南沙地梧桐发音最佳。(B).古筝内侧板及内桥采用东北白松发音最佳。三、 其他零件穿弦钢钉、调音把手、钢弦、尼龙弦、八字筝架、三片镂空筝架、三片插榫筝架、古筝袋、古筝箱。二、 古筝的面板有什么讲究？一、 古筝面板的产地面板均为桐木，以河南兰考产桐木为最佳，源于焦裕禄书记当年为治理黄沙所种植，又称焦桐，兰考目前为我国最大的乐器面板基地。二、 古筝面板的纹理通纹为最佳，中音区间距9厘米左右，高低音区间距1.5-2.5 厘米左右为佳。三、 古筝面板的树龄有说是9-12年，亦有称20-25年为佳，虽然说，通过年轮可以看树龄，但是红弦看了还是不太明了，总之，宽度要够制作古筝面板（处理后数据：小头30厘米左右-大头35厘米左右），不要拼接，也不要相信什么“我的面板是拼的，音色好”，那纯属忽悠外行，拼接面板的饿工艺适用于钢丝筝，为什么钢丝筝用拼接？主要是因为没有那么多的老杉木，不得已而为之，原料足够的话，也不会拼接。四、 古筝面板的色泽桐木本身的颜色为白色，必须经过处理，上个世纪，大多数厂家均采用采油灯喷面处理工艺，这样的后果直接导致了面板的外熟内生-外面一件焦了，里面还是白的，既影响了音色，也不利于保养，每次手碰上去都是黑乎乎的。2000年以后，大多数厂家均采用了烤面工艺，在无明火的焦炭上高温烘烤，这样面板的颜色为深黄色-褐色-黑色，经过烘烤以后，面板整个就很通透，利于音质的传导，无论是面板还是底板，纯黑色的均为淘汰工艺，或者为普及古筝使用（黑色的底板可以掩饰：拼接、有洞，甚至根本不是桐木）。不建议各位筝友购买此类古筝。选购时的问题五、 古筝面板的表面处理是否越光越好？ 否。乐器不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音乐的现象。在古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”。“刷”成粗疏的长条凹凸状。 20世纪80年代以前的古筝面板，表面均不进行“刷筋”处理，而且还涂油漆以防吸湿。随着古稀技法和作品力度等需求的不断发展，80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺（与现在日本筝的处理方法相同，但其粗糙程度还未达到日本筝的“凸凹”状态），为了防吸湿，在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液，使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音乐，也易使琴码移位。 六、 古筝面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？ 否！天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键要区分好节疤的性质，节疤分死节疤和活节疤。 死节疤的特征：边际和周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况只考虑做底版，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可非议。 活节疤的特征：虽然其“节”的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，只要“活节疤”直径不超过20*10CM，就完全符合行业标准，合理的使用也不影响古筝的音色。 越是质量高的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，条状的外形酷似“节疤”的物质，实际上是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有本质的区别，这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。 七、 古筝面板的纹理是宽好还是窄好？ 面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长，年轮间距也越大，年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境地影响。一般来讲，年轮较宽，材料质地就越松，反之，年轮越窄，质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚，故纹理(年轮)间距一般在153cm之间较好。 八、 古筝面板为什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？ 20 世纪80年代以前，面板一般不进行烘烤。当时产量不多，面板库存相对较多，且长期处于通风状态，一般“晾”存时间在3年左右，故面板在风化中，自然松透，传声速度快，反应灵敏。近年来古筝的产量数以万计地激增，致使生产条件“捉襟见肘”，迫切要求技术，工艺的变革与之相适应。为此，“敦煌”古筝采用了面板浸泡工艺：将面板浸入水中，经过一段时间后，将木质中的树胶浸出，再人工干燥，使面板的松透同样达到自然风干的功效。当古筝共鸣体成形后，再用特制的大型煤球炉，以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦，因面板表面质地松紧不一，质地硬处要多烘，全靠手眼的配合。约在30分钟内将面板烘透，烘匀，并呈深褐色。此颜色标准是相对的。 九、 红木古筝的面板为什么不用红木？ 红木古筝是一种约定俗成的叫法。古