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外国文学史提纲一、 古代文学1. 古希腊早期文学神话荷马史诗赫西奥德2. 奴隶制城邦国家的形成和繁荣期品达罗斯提尔泰乌斯阿那克里翁萨福伊索寓言3. 古典时期埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯阿里斯托芬4. 希腊化时期米南德忒奥克里托斯5. 早期罗马文学普劳图斯泰伦提乌斯6. 中期罗马文学西塞罗卢克莱修卡图卢斯维吉尔贺拉斯奥维德7. 帝国时期的罗马文学塞内加马尔提阿利斯尤维纳利斯卢奇安佩特罗尼乌斯阿普列尤斯8. 早期基督教文学新约二、 中世纪文学1. 教会文学2. 英雄史诗早期凯尔特人夺牛长征记日尔曼人尼亚尔萨迦佛尔松萨迦红埃里克萨迦希尔德不兰特之歌沃卢斯帕洛基的吵骂卡勒瓦拉贝欧沃尔夫埃基尔萨迦后期罗兰之歌煕德之歌伊戈尔远征记尼伯龙根之歌分类三农夫皮尔斯 “罗宾汉”3. 骑士文学前期破晓歌反封建特里斯丹和伊瑟奥卡森和尼柯莱特其他克雷提安德特洛阿4. 城市文学修士丹尼斯驴的遗嘱神父的母牛农民医生列那狐传奇玫瑰传奇巴特兰律师吕特勃夫维庸三、 文艺复兴时期文学1. 意大利文学16世纪中叶以前彼特拉克薄迦丘16世纪中叶以后卢多维科阿里奥斯托托夸多塔索2. 德国文学文人文学埃拉斯慕斯乌里希冯胡登马丁路德民间文学梯尔厄伦史皮格尔浮士德博士3. 法国文学龙沙蒙田拉伯雷4. 西班牙文学小癞子塞万提斯洛佩德维加5. 英国文学早期杰弗利乔叟托马斯莫尔16世纪后期作家斯宾塞约翰李利罗伯特格林托玛斯基德克里斯托弗马洛莎士比亚四、 十七世纪文学1. 英国文学早期作家本琼生革命时期作家约翰弥尔顿安德鲁马维尔约翰利尔本杰拉德温斯坦莱复辟时期作家约翰班扬约翰德莱顿2. 法国文学分类一查理索莱尔古典主义高乃依拉辛莫里哀拉封丹五、 十八世纪文学1. 英国文学初期蒲柏早期小说家笛福约那丹斯威福特中期小说家萨缪尔理查逊亨利菲尔丁感伤主义小说托比亚斯斯摩莱特劳伦斯斯特恩奥立佛歌儿德斯密斯戏剧里查不林斯莱谢立丹诗人威廉布莱克罗伯特彭斯2. 法国文学早期文学阿兰列内勒萨日启蒙文学孟德斯鸠伏尔泰狄德罗卢梭加隆德博马舍3. 德国文学40年代以前高特舍特启蒙高潮期克洛卜施托克维兰德莱辛狂飙突进赫尔德歌德瓦格纳棱茨席勒福斯毕尔格4. 意大利文学卡尔洛哥尔多尼六、 十九世纪早期文学1. 德国文学18世纪作家奥古斯特施莱格尔弗利德里希施莱格尔诺瓦利斯蒂克19世纪作家布伦塔诺阿尔尼姆格林兄弟霍夫曼沙尔索海涅2. 英国文学湖畔诗人华兹华斯柯尔律治骚塞第二代浪漫诗人拜伦雪莱济慈小说家瓦尔特司各特3. 法国文学分类一夏布多里昂斯塔尔夫人拉马丁维尼进步浪漫主义作家雨果缪塞大仲马诺迪耶革命民主主义诗人贝朗瑞4. 俄国文学茹科夫斯基雷列耶夫普希金克雷洛夫格利鲍耶多夫七、 十九世纪中期文学1. 法国文学浪漫主义雨果大仲马乔治桑批判现实主义斯丹达尔梅里美巴尔扎克福楼拜其他戈蒂耶波德莱尔2. 英国文学批判现实主义狄更斯威廉梅克皮斯萨克雷盖斯凯尔夫人夏洛蒂勃朗特爱米莉勃朗特安妮勃朗特宪章派诗人厄内斯特琼斯威廉林顿杰拉尔德梅西3. 德国文学批判现实主义海涅毕希纳尔无产阶级格奥尔格维尔特4. 东欧和北欧文学亚当密茨凯维奇赫里斯多保特夫伊凡伐佐夫裴多菲安徒生5. 美国文学浪漫主义欧文库爱默生霍桑朗费罗惠特曼象征主义爱伦坡现实主义斯托夫人里查希尔德烈斯6. 俄国文学普希金莱蒙托夫果戈里赫尔岑冈察洛夫屠格涅夫车尔尼雪夫斯基涅克拉索夫亚历山大尼古拉耶维奇奥斯特洛夫斯基八、 十九世纪后期文学1. 批判现实主义文学法国作家左拉都德莫泊桑法朗士英国作家哈代肖伯纳伏尼契德国作家台奥多尔冯达诺盖尔哈特霍普特曼意大利作家拉法埃洛乔万尼奥里北欧作家易卜生比昂斯藤马丁纽斯比昂逊斯特林堡中欧和东南欧作家显克微之鲍列斯瓦夫普鲁斯阿洛伊斯伊拉塞克米克沙特卡尔曼伊昂卢卡卡拉迦列伊凡伐佐夫纳伊姆弗拉舍里俄国作家陀斯妥耶夫斯基谢德林列夫托尔斯泰契诃夫美国作家马克吐温欧亨利杰克伦敦2. 自然主义文学龚古尔兄弟阿瑟莫里逊3. 唯美主义文学法国作家戈蒂耶波德莱尔勒孔特德李勒泰奥台尔德邦维尔英国作家奥斯卡王尔德但丁迦百列罗塞蒂亚尔杰农查理史文朋俄国作家阿法纳西阿法纳西耶维奇费特4. 象征主义文学美国作家爱伦坡法国作家波德莱尔斯特法纳马拉梅保尔魏尔兰阿尔杜尔兰波比利时作家莫里斯梅特林克俄国作家梅烈日柯夫斯基巴尔蒙特5. 无产阶级文学鲍狄埃路易斯米雪儿让巴蒂斯特葛莱蒙茹尔瓦莱斯列昂克拉代尔九、 二十世纪文学1. 现实主义文学传统型作家肖伯纳罗曼罗兰托马斯曼德莱塞约翰高尔斯华绥爱摩福斯特亨利希曼马丁杜迦尔尤普顿辛克莱一战前后作家海明威巴比塞雷马克斯坦贝克创新型作家劳伦斯毛姆莫里亚克茨威格2. 社会主义现实主义文学主流作家高尔基肖洛霍夫法捷耶夫奥斯特洛夫斯基伊萨科夫斯基特瓦尔多夫斯基列昂诺夫巴乌斯托夫斯基马雅可夫斯基阿托尔斯泰流亡作家蒲宁梅烈日科夫斯基巴尔蒙特边缘作家阿赫玛托娃帕斯捷尔纳克布尔加科夫左琴科爱伦堡索尔仁尼津艾特玛托夫西蒙诺夫沃兹涅先斯基欧美作家不莱希特尼克索奥凯西瓦扬古久里马尔兹赖特其他社会主义国家作家安德里奇安娜西格斯萨多维亚努瓦普察洛夫克鲁奇科夫斯基伊列什奥勃拉赫特3. 现代主义文学后期象征主义叶芝瓦雷里里尔克庞德艾略特梅特林克表现主义格奥尔格特拉克尔弗朗茨韦尔弗格奥尔格海姆高特弗里德贝恩斯特林堡格奥尔格恺撒恩斯特托勒奥尼尔卡夫卡意识流小说普鲁斯特乔依斯弗吉尼娅沃尔夫福克纳超现实主义布勒东艾吕雅阿拉贡苏波存在主义萨特加缪波伏娃魔幻现实主义阿斯图里亚斯卡彭铁尔鲁尔弗马尔克斯4. 后现代主义文学荒诞派戏剧尤奈斯库贝克特阿达莫夫热奈品特阿尔比安托南阿尔托新前卫戏剧格洛托夫斯基里查谢西纳朱利安贝克约瑟查金皮特舒曼新小说派罗伯格里耶萨洛特布托西蒙杜拉斯黑色幽默小说海勒冯内古特品钦巴思巴塞尔姆维昂5. 其他作家格雷厄姆格林威廉戈尔丁亨利米肖亨利希伯尔君特格拉斯马克思弗里施弗利德里希迪伦马特伊塔洛卡尔维诺蒙塔莱卡尔贝托莫拉维亚约翰厄普代克艾萨克巴什维斯辛格索尔贝娄十、 文学思潮1. 现代主义文学表现现代人的困惑；表现人对世界的主观感受，揭示人的内心世界和潜意识活动；使用荒诞的情节，虚化的、富有象征性的空间、场景和人物；采用时序跳跃、交错的心理时间，使用隐晦、暗示性的语言。2. 后期象征主义主张情与理的统一；使用象征、暗示、意象、隐喻、自由联想等手段，注重语言的音乐性；表现理念世界的美和无限性，曲折表达作者的思想和复杂微妙的情绪感受。3. 表现主义艺术是表现不是再现，强调文学表现人的主观精神和内在激情，认为事物外在形态的精确描绘毫无意义。4. 意识流文学强调文学应该表现人的意识活动，特别是潜意识活动；采用不受时空限制的自由联想和内心独白的表现手法。5. 超现实主义认为文学应该表现“超现实”；提出“自动写作法”。6. 存在主义用文学的形式宣传存在主义的哲学思想。7. 魔幻现实主义表现拉美人民苦难的历史和现实，探索民族的未来和出路；在现实的描绘中插入超自然因素；时序关系常被打乱，叙述富有跳跃性；某些场面具有象征性。8. 后现代主义“消解”文本的深度意义，否定文本的确定主旨；混淆文体之间甚至艺术和非艺术之间的界线；文本“结构”呈开放的、不确定性的状况。9. 荒诞派戏剧表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；使用不合逻辑的情节，性格破碎的人物，机械重复的动作和前言不搭后语的枯燥语言。10. 新前卫戏剧运动残酷戏剧；质朴戏剧；环境戏剧；生活戏剧；开放戏剧；面包傀儡戏剧。11. 新小说派认为小说不应以塑造人物性格为中心，不应该按因果律和时间顺序写一个完整的故事情节；语言上采用不带感情色彩和修饰性的词汇。12. 黑色幽默表现世界的荒谬，社会对人的异化，理性原则破灭后的惶惑以及自我挣扎的徒劳；相对主义态度和悲观主义色彩；作品多有许多散文化的场景组成，情节富于跳跃性；现实与想象结合，生活素材被夸张变形；人物为“反应雄”；富于反讽；语言经常打破一般的语法规则和固有的词语搭配习惯。13. 社会主义现实主义强调文学的党性和社会主义精神。14. 自然主义主张着重写人的生理本能；强调文学创作的科学性和精确性，主张把生活中的一切细枝末节精确而无遗漏的摄取下来；作家应持客观而科学的超党派、超政治的态度。15. 唯美主义“为艺术而艺术”；一味追求艺术技巧和形式美。16. 象征主义主张表现“理想世界”；重主观幻想、艺术想象和暗示启发，采用象征、暗示、启发等手段；形象半明半暗，扑朔迷离，充满神秘主义色彩。17. 批判现实主义思想基础是人道主义，社会政治主张为改良主义；比较广阔，比较真实的展示社会生活的各个方面；强调细节真实，强调真实的再现典型环境中的典型性格。18. 浪漫主义强调个性解放和绝对的创作自由，否定艺术家遵守任何规则；一般不喜欢如实的描写现实生活，偏爱表现主观思想；着重抒发个人的感受和体验，作品有着鲜明的感情色彩；雄伟奇异的大自然或远方异域往往是他们寄托理想的所在；重视民间文学，利用民间题材；爱用夸张、对比的手法，喜欢使用华丽的词藻，使用比喻。19. 启蒙文学具有鲜明的倾向性和教诲性，强调文学的社会功能，战斗性较强；具有民主性，面向广大平民；更强调真实性，作品带有哲理性和分析性，时犯“个人为传声筒”的毛病。20. 古典主义具有为君主专制王权服务的鲜明的倾向性；注重理性；模仿古代，重视格律。21. 巴罗克风格夸张、繁复的藻饰，鲁殿灵光、花团锦簇的风格：惯用主题是宗教狂热，人在上帝面前无能为力；常用极端混乱、支离破碎的形式表现悲剧性的沮丧；夸张、雕琢的词藻，冷僻的典故，谜语似的词汇。十一、 作家作品1. 但丁神曲具有强烈的现实性，鲜明的政治倾向性，渴望祖国的统一和和平，肯定新的思想和生活态度；思想及其复杂和矛盾，中世纪基督教世界观的明显烙印，包含不少神学和繁琐哲学的知识，神秘色彩浓厚；人物形象丰富多姿，有血有肉；结构巧妙而严整；用意大利语写成。2. 莎士比亚早期剧作以历史剧、喜剧为主；充满愉快、乐观的浪漫色彩。中期剧作悲剧为主；揭露、批判的力量加强，带上了悲愤沉郁的色彩。后期剧作以传奇剧为主；对现实的黑暗有所揭示，但矛盾的解决缺乏现实基础。哈姆雷特主人公为人文主义者的典型；注意情节的安排；描绘的生活面很广；人物众多，各具特点；充分利用“独白”；语言丰富而形象；具有强烈的反封建意义；把喜剧因素和悲剧因素结合在一起。3. 歌德少年维特之烦恼维特为18世纪德国进步青年的典型；深刻批判了德国丑恶的现实；书信和日记片断构成了小说主体；具有强烈的感情色彩；把叙事、抒情、议论自然的熔为一炉。浮士德总结了文艺复兴以后三百年资产阶级精神发展的历史；浮士德勇于实践，不断追求；贯穿批判精神；贯穿着辩证的精神；思想复杂；千变万化，丰富多采的历史画卷；现实主义和浪漫主义相结合；采用多种多样的诗歌形式；语言风格变化多端；善于运用矛盾对比的方法安排场面，配置人物；大量运用典故和象征手法，晦涩难懂。4. 雨果巴黎圣母院富于浪漫色彩；情节紧张，变幻莫测，戏剧性很强；表达对封建统治阶级的憎恨和对下层人民的同情；在解释历史事件和人物性格时具有明显的唯心主义性质。悲惨世界反应了整个19世纪前半期法国的政治生活；揭露资本主义社会的尖锐矛盾和贫富悬殊；人道主义的思想基础；现实主义和浪漫主义相结合；政论性；语言高昂激动和热情，多用多意词，富有隐喻性，有的句子类似成语、格言。5. 普希金叶甫盖尼奥涅金“多余人”形象；现实主义的鲜明特点。6. 巴尔扎克高老头细致而深入的描写了本时期贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势；着重揭露、批判了资本主义的世界中人与人之间的赤裸裸的金钱关系以及极端利己主义的道德原则；重视详细而逼真的环境描写；遵循现实主义集中概括的典型化原则塑造人物；善于使用“人物再现”的方法。7. 波德莱尔恶之花资本主义社会的“恶之花”，也是诗人心灵的“恶之花”；从恶中挖掘美；象征手法。8. 狄更斯艰难时世批判功利主义哲学和曼彻斯特政治经济学；揭露劳资矛盾；结构方面，以葛雷硬哲学为中心；夸张和漫画化手法；象征手法；“仁爱”精神。9. 果戈理死魂灵揭露地主和官僚社会；刻画人物注重典型化；注意细节描写；运用讽刺手段；语言生动、幽默，富有鲜明的比喻。10. 陀斯妥耶夫斯基罪与罚既写出了下层人濒于绝境的严酷现实，又揭示了资本主义社会犯罪的根源；细腻的心理刻画；曲折离奇，发展迅速的情节，故事的进展跌宕起伏，出人意料；虚幻的现实主义。11. 易卜生早期剧作取材于挪威的民间传说和民族历史；充满了民族统一思想和爱国主义精神。中期剧作以社会和家庭问题为内容。晚期剧作加重对知识分子心理活动的描写；悲观主义色彩；象征主义手法。玩偶之家深刻揭示出资产阶级社会的法律、宗教、道德、爱情、婚姻等的虚伪和不合理；提出了妇女解放的问题；主体思想突出，人物形象鲜明；结构严密；对话非常出色。12. 托尔斯泰战争与和平历史题材的长篇小说；注重表现人民群众；主要人物形象是贵族；宏大的结构和严整的布局；众多性格迥异、血肉丰满的人物形象；鲜明的民族风格。复活暴露沙皇专制制度的黑暗；暴露贵族地主阶级的腐败、寄生和资本主义的祸害；体现“托尔斯泰主义”；单线的情节线索而描绘了广阔的社会生活；细致入微的心理刻画；注重细节描写；充满批判的激情；宣言式的风格。13. 劳伦斯虹对两性关系的考察和对理想生存环境的探索结合在一起；由外向内转；现实主义和象征主义相结合；写景状物的才能。14. 艾略特荒原表现现代西方人精神崩溃的史诗，浸透了诗人的忧虑和绝望，蕴涵着深刻的悲剧性；在现代题材的表面结构下，隐含着一个对应的神话结构；大量用典；非个人化；采用内心独白的技巧和手法；自由体，语言灵活多变，但自有一种严谨、整齐的节奏感。15. 普鲁斯特追忆似水年华具有多重主题；将结构作为一座大教堂加以设计；在刻画人物时往往采用反复观照的方法；叙述视角相当独特；跨越了巨大的时空；对人的意识和无意识的描摹细致深刻；文体风格精致优雅，惯于使用长句。16. 乔伊斯尤利西斯保持了现实主义色彩，又富有强烈的象征性；意识流手法的娴熟使用；运用不同色调的语言和表现手法描写不同的人物和情境，各章节的写作手法也不尽相同；大量引用文学、神话、历史典故，巧妙的使用双关语和外来语，并自创了一些新词。17. 福克纳喧哗与骚动为南方传统和贵族精神谱写了一曲挽歌；构思巧妙，结构奇特，采用从不同人物视角讲述同一个故事的手法；纯熟地运用意识流手法；时空倒置，寓意深刻；使作品的故事、人物、结构与人们熟知的某一典故大体平行；语言别具一格；文体风格根植于南方文学传统演说体散文，并善于运用南方方言，句子叠床架屋，宛若迷宫。18. 贝克特等待戈多突出一种等待意识，并表现人的焦虑、不安、无奈和绝望；具有极强的象征性；没有完整、曲折的情节；人物个性模糊，性格破碎；运用重复手法；语言荒诞离奇，无逻辑性可言。19. 海勒第二十二条军规暴露美国军事官僚机器的黑暗和不人道，揭露了美国政治和军事政策的伪善本质；揭示现代西方社会的荒谬性；以反讽为基础的艺术构思；在创作主体和作品所表现的客体之间制造审美距离；采用逻辑悖论的手法；常将相互矛盾或褒贬义相对的词汇和句子故意搭配使用。20. 马尔克斯百年孤独孤独；魔幻氛围弥漫全书；叙事视角颇具特色；环形结构；明显的象征性；只要人们走出个人的孤独，挣脱愚昧、保守的精神枷锁，真正的团结起来，去反抗殖民主义、帝国主义的侵略和专制独裁的黑暗统治，一个自由、民主的新世界就一定会诞生。 21. 拉伯雷巨人传百科全书式作品；歌颂了新型资产阶级锐不可当的力量，抒发了人文主义理想；从多方面揭示了法国的黑暗；借用民间故事；结构上不成熟，人物塑造上具有脸谱化、类型化的倾向；夸张和风刺的手法；语言通俗易懂，生动流畅，丰富多彩，自成一格。22. 塞万提斯唐吉诃德在荒诞不经中隐含着作者对西班牙现实关系深刻的理解和概括；讽刺手法；戏拟骑士小说；塑造人物典型；穿插的故事有时过于冗长，破坏了主线的前后连续性和结构的完整性。23. 弥尔顿前期作品中、短篇诗作；人文主义思想和基督教思想融合在一起。中期作品散文时期；富于战斗性；风格雄健，文笔流利。后期作品三大诗作。失乐园雄浑宏伟的风格；巧妙隐蔽的讽喻；语言采用无韵诗的体制，抑扬格五音步，较多跨行的漫长句子；充满了火热的爱国热情。24. 莫里哀伪君子按照古典主义原则创作；结构严谨，冲突集中，层次分明；在喜剧中插入悲剧因素；人物的语言符合各自的身份和性格；深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出的批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。25. 菲尔丁汤姆琼斯丰富多采的生活画面；抨击上层资产阶级和贵族阶级；表现善与恶的斗争，以及善必将战胜恶的人道主义理想；结构精巧严密，情节生动；人物形象有血肉，但是仅能停留在普通形象水平。26. 卢梭新爱洛伊丝否定贵族文明，主张“返回自然”；肯定感情在文学中的地位；第一人称的书信形式；感伤的情调；使大自然在文学里占有主要地位。27. 席勒阴谋与爱情取材于现实，具有强烈的反封建精神；人物性格复杂；情节丰富生动，具有戏剧性。28. 雪莱解放了的普罗米修斯揭露专制统治给人民带来的痛苦和灾难，歌颂了人民群众反抗专制统治的革命精神和英雄气概，表达了诗人建立自由、平等的美好社会的崇高理想；气魄宏大，想象丰富；感情充沛的抒情诗剧；多使用抽象的比喻和象征，比较费解。29. 斯丹达尔红与黑王政复辟时代受压抑的小资产阶级青年的典型形象；揭露复辟和反复辟的斗争；塑造典型环境中的典型性格；擅长心理分析；善于运用戏剧性冲突场面展示人物性格，推动情节发展；结构严谨完美，故事情节生动；语言精到。30. 福楼拜包法利夫人控诉了污浊鄙俗的社会；清澈和完美；故事完整，结构严密；描写准确而细腻。31. 海涅德国一个冬天的童话讽刺了教会、君主、资产阶级和空谈者；采用了许多来自民间传说、童话乃至圣经中的形象；成功的运用不同色调的讽刺；无论是场景还是情调，不论是情绪还是色彩时时都在变幻闪烁，五彩斑斓而又完整精妙。32. 屠格涅夫父与子民主主义对贵族阶级的胜利；具有抒情风格；简练，情节简单，人物不多，事件发生在不长的时间里；善于采用准确而有含义的细节；擅长写景；语言具有表现力，风格简洁，纯朴，清新而富于抒情味。33. 左拉萌芽能够把粗犷和细致结合在一起；自然主义的描写时有表现；描写了煤矿工人为反抗资本家的剥削而进行的斗争。34. 哈代德伯家的苔丝控诉了资产阶级社会及其法律、道德；有一种人类无法摆脱悲剧命运的无可奈何的悲哀。35. 高尔基母亲无产阶级的革命斗争构成了主要情节，无产阶级革命战士成了作品的主人公；现实主义和浪漫主义相结合。36. 帕斯捷尔纳克日瓦戈医生持人道主义立场；赤裸裸的写实和浪漫激情的抒发相结合；对大自然的诗意描绘和对人类历史的哲理思考交相辉映；散文和诗歌的有机融合与相互印证；常用隐喻和象征的艺术手法。37. 肖洛霍夫静静的顿河篇幅宏大，场面广阔，内容丰富；结构庞大复杂而又严谨有序；人物众多；富有浓郁的地域色彩；深刻揭示了哥萨克人用痛苦和鲜血换来的生活真理，真实地表现了他们走向革命的艰苦曲折的道路。38. 罗曼罗兰约翰克利斯朵夫具有浓厚的抒情色彩；“长篇叙事诗”的独特格调；史诗规模；反映了十月革命以前整整一代具有民主思想的知识分子的思想面貌和精神面貌。39. 托马斯曼布登勃洛克一家人物形象非常丰满，栩栩如生；结构严谨；语言精炼，对话生动，幽默和讽刺是他语言上的最大特点；生动形象地描绘了德国从自由资本主义走向垄断资本主义的历史发展过程；揭露了资产阶级社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。40. 德莱塞美国的悲剧揭露金钱的罪恶，揭露美国政治制度和司法制度的丑恶和虚伪；对所描写的事实具有新闻报道式的忠实；注重典型环境和典型性格的描绘；个性化的语言；情节简单而意境纯一。41. 纳博科夫洛丽塔记忆和时间的关系，意识和现实的关系，虚构和真实的关系；一场充满审美狂欢的文本游戏；关于文本的文本；文字游戏。42. 荷马史诗荷马史诗英雄史诗；结构巧妙，布局完整；自然、质朴的口语；重复的手法；人物性格较为简单，缺少发展变化；塑造人物时采用了多种描写手法，很少心理描写，多用动作和语言描写人物性格；由六音步长短短格的英雄诗体构成；共同思想是热爱现实，肯定人的奋斗精神，强调对人生采取积极的态度。43. 维吉尔埃涅阿斯记以荷马史诗为范本；淡淡的哀伤情绪；音律谨严而富于暗示性，风格严肃而又哀婉；长于爱情心理的刻画；史诗的目的是叙述罗马帝国的历史，歌颂罗马祖先建国的丰功伟绩，并歌颂屋大维本人。44. 伏尔泰哲理小说以宣传启蒙思想为目的；不注