第三十四节：新时代.docx

调式音阶教学说课详稿 大家好，今天我们大家来了解什么是大调什么是小调？到底什么是调式？如果去翻作曲系的同学常用音乐词典，调式介绍的文章长达8万多字，你们知道哈利波特第一集神秘的魔法石有多少字吗？7万7千字而已。调式这个词在历史上不同的时期有不同的意义，在不同的文化也有不同的意义，但是不管怎样，我用一句话来解释调式的话，调式就是在一个音阶中音与音之间的排列模式，在绝大部分古典音乐和传统的音乐，不外乎只使用两种调式而已，一个叫大调（major mode），一个叫小调（minor mode）。 首先，什么是大调呢？就是我们所熟悉的do re mi fa sol la xi do 排列模式。不是说这些音，是do re mi fa sol la xi do 的排列模式。不知道有没有想过do re mi fa sol la si do听起来像是do re mi fa sol la si do， 我的意思是在do re mi fa sol la si do中有一个音不对你就会马上察觉到哦，我故意弹其中有一个音不对，听听看？就是do re mi fa sol la si do这几个音有特定的排列模式，音与音之间有特定的距离关系，假如我们把do re mi fa sol la si do八个音的音高频率放在竖线上面，他们就会长成这个样子，这里的重点是他们之间的音高不是等距离的，他们之间有些音距离比较近，有些音距离比较远。我们吧音高比较近的叫半音，比较远的地方叫全音，这八个音中间有七个间隔，依照顺序是全全半全全全半，通常音乐班的同学都会把这个顺序背下来，所以我也强烈建议大家把它背下来，知道这个的意义是什么？你一旦知道全全半全全全半这个排练模式之后，你就可以从任何一个音开始依照同样的排列模式，制造出一串听起来很像do re mi fa sol la si do的音阶，（弹奏）， 结论就是：只要你找到八个音，它中间的七个间隔依循刚好是全全半全全全半，我们就把这个音阶叫大调，他听起来就很像do re mi fa sol la si do的感觉。 一旦你有了一个大调音阶之后，产生小调音阶就简单了，需要做的只是把大调音阶的第三第六第七级降低半音，这样就得到了一个新的排列模式，我们把新的排列模式叫小调。（弹奏）譬如说：C大调是do re mi fa sol la xi do，我只要降低第三第六第七级音，变成do re降 mi fa sol 降la 降si do，这样子就变成c小调了，通常大部分的人都会感觉大调听起来比较开心，小调听起来比较悲伤，我现在要弹一个简单的儿歌例子，在C大调和c小调，你们可以比较看着两种调式的感觉，首先是C大调，然后是c小调， 以上就是大小调的基础知识，非常推荐同学到键盘上去熟悉大调与小调的声音，当然调式的故事不会这么快就说完，接下来我们来学习小调的三种模式。 我们知道小调就是把大调的第三第六第七级降低半音而已，但小调在实际上的使用过程中还有其他的一些问题，导致他的音乐会有一点点变化。我们现在就来看这些情况，我们知道一个调里面的五级和弦很喜欢接到一级和弦。例如在C大调里面的G7和弦，就很喜欢接到C和弦，造成这种感觉的其中一个原因是G7和弦里面的si跟do只差半音，距离很近，所以当你弹到xi的时候，快要到do，很想解决到do的感觉，（弹奏音阶与和弦进行），但是你看c小调的话，因为c小调的第七个音是降xi,所以你弹c小调的五级和弦，就变成了sol、降si、re、fa.它是Gm7,而不是很想要解决的G7属七和弦。所以作曲家在用小调的五级和弦的时候，他就不够有欲望要接回第一个级和弦，你可能会想没欲望就没欲望，结果会怎样！但对于古典作曲家来说这是个超级严重的问题，因为他们真的想要第五级和弦是G7，而不是Gm7，这样接回一级的时候会不够爽快，所以作曲家们就很聪明的建立了一个规则，就是当每次要使用五级和弦的时候或类似功能和弦的时候，就把小调的第五级临时升高半音，改成和大调就好了，以c小调为例就是降si 改成si,这样子，即使在c小调也可以用G7了，所以像这样把小调的第七级升高半音就产生了新的音阶，（弹奏）。因为这个新的音阶是根据和声的考量来修改而成的，所以我们把这个音阶成为和声小音阶。和声小音阶第七个音和大调一样，与主音相差半音，所以它就很想要接回主音，和声小调解决了五级不想要接回家的问题，但是他同时又产生了另外一个更严重的问题，就是第六级和第七级的距离太远了，从降la到xi,我们称为增二度的音程。如果你有一个旋律在这两个音附近跑来跑去的话，他就会产生很邪门，好像是眼镜蛇要出来的感觉，（弹奏）。在贝多芬和莫扎特音乐了是没有这种音响的，听着很邪门的音响在欧洲古典音乐里是很糟糕的，他们不允许作品里面出现这种东西，所以作曲家又给自己设定了另外一条规则，就是用小调写一条旋律的时候，如果你有第六音，要接到已经升高的第七级音，那么第六级音就也要跟着升高半音。反过来说，如果旋律从高音往下，第七音不需要接到主音，所以也就不需要升高了，连带着第六音也就不用升高了。所以至少在古典音乐中，小调中第六第七音级同时升高的情况几乎只在旋律往上走的时候出现，音乐以上的修改是基于旋律的考量，所以我们把这种往高音走的时候升高第六第七级音，往低音走的时候恢复原状的音阶叫做旋律小音阶，有些人又称为曲调小音阶，（弹奏）以上两个修改的小音阶都有酷炫的名字，那么原来小调音阶怎么办，总不能只叫小音阶吧，这样三个字太逊色了，我们把原来没有修改过的小音阶增加了一个头衔叫自然小音阶，这就是小调的三种模式。 总结：因为作曲家要在小调里面用属七和弦，所以我们会临时把第七级升高半音，这个新的音阶就叫做和声小音阶，然后写旋律的时候第六第七音太远会听起来很邪门，所以在旋律往高音走的时候把第六第七音级一起提高半音，这样新的音阶就叫做旋律小音阶。记住在古典音乐