青绿山水画教程

青绿山水画教程 借给研究生上课的机会 以明代仇英 桃源仙境图 局部 临摹为例 整理了一下青绿山水画的步骤及一些需要注意的 问题 除了水墨山水外 浅绛山水 青绿山水为喜闻乐见 浅绛山 水是以水墨为主 辅以花青 赭石冷暖两种色 属于淡彩山 水 青绿山水则是使用石青 石绿 朱砂 白粉等重彩 手法 大多工整细丽 青绿山水历代均有高手珍品传世 也曾因水 墨至上而被视为 匠气 艳俗 然而不可否认 青绿山水与 水墨山水一样 是中国画独特艺术语言的展现 是中国式的 艺术表达 仇英 桃源仙境图 为大青绿 描绘一派奇伟绚丽的神仙境界 这张画色彩丰富 技巧多样繁复 临摹它会较全面的体会古 代青绿山水的技巧程式 也因为这张画的高难度 能锻炼学 习者把握画面整体协调性能力 是一张即好又难的临本 范画步骤图选取的是画面最上端的部分 一 落墨 中国画 曾有位老画家对我说 中国画家每一笔都要负责任 的 这种 负责任 要从第一笔落墨直到画面最后完成 甚至 装裱展出 因为它不可随意涂改 一笔一墨均是审美 中国 画可以用铅笔起形 但一旦动用毛笔 就不可像铅笔般随意 毛笔落墨不仅是勾物勒形 也要传达所画对象的形态 质感 体积感 空间感 要考虑到墨色浓淡干湿对最后染色的影响 同时要表现出笔墨本身的韵律节奏美感 所以青绿山水的落 墨和工笔人物的勾线一样是画面的骨架 不可修复的画面的 根基所在 有些学画者以为青绿最重要的是后面染色 其实 青绿山水每一步皆要重视 当然勾线要平时多积累 多体会 才能熟练准确的用笔表达 1 体会临本 做细节分析 对整个作品以至局部的风格要有 整体把握 2 狼毫笔勾线 从山石勾起 主要结构及轮廓线稍粗重 注 意笔的抑扬顿挫 也不要太湿 3 线边缘稍作皴擦 不可过多 否则影响最后染色 4 勾松树 树枝干笔要和山石有所区分 要更流畅些 要仔 细分析松针的组织 不能乱 每一张古画处理松针的方法都 不相同 5 勾云 此画云气流畅中蕴含生涩 非常有韵律 如有亭台 楼阁要注意线条结构的准确性 二 裱板 刷底色 为了使色调统一 要先刷 1 2 遍仿古底色 三 打底色 打底色是传统的程序 用水色铺底 这样之后的 重彩石色才能匀净 并显得丰富 否则重彩会花 火 1 先从最重的墨色上起 一般是松针 用墨调花青先染 1 2 遍 2 常规画法暖的山石 绿色 用赭石打底色 冷的山石 青色 用花青打底 我的画法是用赭石整个打底 青色山石再上花 青 这样颜色更加沉稳 一般均上 2 遍 3 山石暗部用花青调墨稍加渲染 4 更重的山石墨与花青多上 2 遍 分出层次结构 5 绿色山石先用草绿罩一遍 四 上重彩 1 绿色山石染三绿 流出边上的赭石色 2 上石青 这张画我用头青调肽青蓝 石青较难染匀 上几 遍可用清水洗一次 3 渲染阶段 之前的石青石绿属于平涂 没有层次和厚重感 渲染可以达到这种效果 用石青或石绿在山的亮部继续染 暗部石色保持薄的状态 后面的山石设色较丰富 也比较灰 用石青石绿分染不同部分 有的部分两色调和使用 这样 前景的山石青绿色较厚较纯 后景的颜色较薄较灰 形成色 彩空间 五 深入整理 这一步非常关键 因为之前上的石色会显得 生 艳 这一步要调整色彩关系 1 用赭石调花青成一种灰色 渲染远景较灰的山石 直至更 稳重 2 用上面颜色渲染前景山石的暗部 分出层次 颜色较深的 暗部山石用花青赭石再调墨将其画暗 3 前景蓝色山头最亮部用三青调三绿提亮 4 染云的白粉 分染 5 复勾 醒线 用淡墨调胭脂复勾青色山头 淡墨调花青复 勾绿色山头 这用的是色彩的互补关系 绿色暖用偏冷的颜 色醒线 青色山用偏红的颜色醒线 会更鲜明丰富 适当用 带颜色的干笔皴擦 使山石更具有质感 切勿过多 用笔要 讲究 不能涂抹 6 点墨 代表山上树木的葱茏 后面山石的点较多较密 分 多次点成 要注意点的方向要统一 不能无章法