浅谈水彩画中光线的表现及情感传达-(2)

浅谈水彩画中光线的表现及情感传达浅谈水彩画中光线的表现及情感传达 张倩 美术学院美术学水彩班 11 级 指导老师 冯松涛 中文摘要中文摘要 在国外绘画艺术创作中 光线的表现和运用在视觉感知中发挥着重要的作用 如何分 布光线是艺术家在创作中必须首先考虑的要素之一 中国水彩作为源于西方绘画的一门艺 术 对于光线的表现是一个渐渐完善的过程 光线从早期中国水彩画中不被重视 从仅仅 作为塑造立体感的运用手段 到今天 光线在中国水彩艺术中具有着相当重要的作用和价 值 光线与人的视觉密切相关 有了光线才能有具体的 可感知的形象 才能有人的视觉 的基本感觉 本文通过对逆光 单一而聚集的光线 强光等几种光线形式的分析得出这样 的结论 光线在当今水彩艺术中从造型方面 构图方面和气氛营造方面都显示着巨大的作 用 同时 光线作为一个独立的绘画要素在中国水彩画艺术中具有着特别的审美魅力 关键词关键词 光线形式 造型 构图 气氛 审美魅力 引言引言 中国水彩画作为一门源于西方绘画的艺术 它对于光线的运用和表现是非常重要的 在一幅水彩作品的创作中 光线的运用和表现不仅仅是再现客观世界的方式 而是成为组 织画面形式和表达主观情感的的重要元素 前人对于光线在水彩画中的运用与表现已有较 多的研究和论述 本文在学习 借鉴前人成果的基础上 把探索范围缩小到中国水彩 西 方水彩画传入中国百余年 作为一个外来的绘画艺术 在中国土壤中萌芽 生长 形成了 具有中国独特审美魅力的中国水彩画 本文从西方水彩画传入中国到现在 分析了光线在 中国水彩画中的运用和发展 从只为塑造形体上的立体感 到成为画面中的主角 这是一 个长期的发展过程 也把光线的研究充分地运用到了当代中国水彩画中 光线的形式 以 及光线与其他绘画要素之间的关系 如光线与造型 光线与构图 光线与气氛的营造 最 后分析了光线在中国水彩画艺术中的独特魅力与价值 一 中国水彩画中的光线形式及技法特点一 中国水彩画中的光线形式及技法特点 随着中国水彩画的发展 对于光线运用和表现的形式也更加多种多样 本文仅对几种 常见的光线形式做分析和论述 1 逆光的表现 逆光是光线从物体的正后方照射而形成的光线形式 它属于一种特殊角度的光照形式 与常见的侧光和顶光相比 逆光不易塑造物体的体积感和空间感 但他的优势和特点是使 表现对象的的外轮廓得以强化 由于逆光的物体完全处于阴暗之中 而只有边缘受到光线 照射 所以在大面积暗部的衬托下 物体边缘线更加清晰而强烈 很多水彩作品利用 逆光的这种特点来表现和强调对象的外形 逆光中极小面积的受光部与暗部相比其色彩明 度纯度都较高 用干净的 透明的水彩表现这样一部分 有非常亲清晰 明亮的感觉 逆 光中也并非只有物体的边缘线受到光的照射 例如我们都有这样的视觉体验 当一个人对 着阳光而你从逆光的角度去观察 发现他的耳朵是透明的 颜色是暖暖的 干净而明亮 一些薄面料的衣服在逆光之中也有同样的效果 这是逆光中的逆光现象 即光线穿过薄一 些的物体 从他的背面照射出来 但这部分光是比较微弱的 将水彩颜料的一种纯色或较 少的几种颜色调和 保持较高的纯度 薄涂于纸上 能够很贴切的表现这种透光的现象 而且其生动的效果是其他画种所难以比拟的 水彩在表现逆光效果时其优势与魅力并不仅 体现在受光部和透光部 占据画面绝大部分面积的暗部 其中丰富的色彩变化是非常微妙 而柔和的 水彩利用水分的融洽作用 可以趁湿衔接几个色块 自然而不漏痕迹 也可以 在一个色块里 融合多种颜色 使色彩更加丰富 在逆光的暗部里 水彩以水为媒介使其 丰富的色彩得以自然而柔和的衔接和过渡 形成既丰富又统一的暗部 从审美上来讲 由 于逆光的物体处于阴暗之中 所受光线比较少 形象模糊不清 隐藏于暗影里 所以与所 处光照的清晰形象相比 更有一种激起人联想的朦胧美 关维兴的作品 远眺的新娘 中 那依窗而立的少女 除了清晰的面部边缘线以外 其余都是模糊的 那美丽的脸庞 精致 的嫁衣 火红的披纱 都在阴影之中朦朦胧胧 似隐似现 水分融合了色彩 也模糊了形 体 同时赋予了面部以柔美 神秘之感 当我们欣赏这幅画时 少女的美丽与我们的联想 都变得更加深远和无边无际 2 单一而聚集的光线 我们所说的单一而聚集的光线是指光源单一 不受其他光线影响 稳定 并且是聚集 照射的光线 与前面的逆光相比 这两种光线的相似之处就是受光面积都比较小 而画面 中很大部分是背光的 不同之处是单一而聚集的光线受光角度通常在上方 侧上方 或侧 面 而不是背面 这种光线通常在相对封闭的空间里 由一种稳定的光源照射下形成 如 在室内条件下 不受其他光照影响 一束阳光的射入 或集中照射的灯光 火光 都可以 形成此种光线形式和光影效果 光的聚集照射可以产生明确的明暗关系 被光照射的部分 能清晰的看见 而其余的地方则隐没于阴暗里 由于光线的集中照射产生明确的明暗对比 所以具有强烈的视觉效果 充足明亮的光线有利于显现事物形象的细节 模糊不清的阴影 则使光亮处更加清晰 因此聚光还有着集中视觉的效果 很多水彩作品利用聚光这些特点 使原本平淡无奇的题材作品变得强烈而耀眼 如高殿才的 勿忘我 就是代表性的一个例 子 一瓶干花置于窗子前 应该是再普通不过的题材了 但它却如此强烈的抓住了每个观 赏者的目光 是那束从窗子照射在干花上的光 使画面产生了强烈的视觉效果 光亮处于 阴影部的极大反差和阴影部的模糊处理 使亮部更加明亮清晰 我们的视觉几乎无法从光 亮部移开 单一而聚集的光线与逆光相比还有一个不同就是 逆光中受光部到暗部变化非 常突然 而单一的光线从亮部到暗部是逐渐变化的 画面给人一种柔和的气氛 水彩作品 中经常运用晕染 趁湿衔接 洗 擦等技巧来表现这种衔接 画面效果非常自然 且表现 出水彩特有的审美情趣 它不像油画作品中 常常将人物的面部置于光亮部 其余隐藏于 黑暗之中 效果厚重深沉 而水彩作品由于其透明 鲜亮的特点 在表现这种光线时往往 色重却透明 透气 沉静而不压抑 有着灵动气息 可以感觉到那微弱的光线和深远的空 间 3 强光的表现 强光指的是光线充足且强烈 直接照在物体上 且在亮面形成漫反射 通常在阳光充 足的正午时间 室外物体都受强光的照射 受强光照射的物体光影明确 色彩丰富 形体 清晰 体积感强 因为光线强烈 暗部与投影也呈现出丰富的色彩和比较清晰的形体 强 光的画面特点通常都是色彩丰富 明度对比 冷暖对比强烈 色彩明亮 纯度较高 强光 的作品中几乎没有重色块 即使有重色 其纯度也比较高 因为在强光之下 暗部与阴影 都受到强烈的漫反射 水彩作品中 有大量的作品是表现强光的 水彩的干净 明亮 使 得强光在画面中表现得更加耀眼 其强光的强烈程度和色彩的丰富程度都超过了其它画种 仅以 美国新墨西哥风情系列之四 为例来分析它的色彩 这幅作品的内容上非常简单 上半部分是一堵带有小门的墙 下面是地面 右面土墙 靠墙有些简单的石块和工具 就 其固有色来讲 恐怕整幅只有土黄色 但这幅作品却呈现给我们如此丰富 生动的色彩 这都来自于光线 强烈而炽热的阳光从右上方投射 房子 墙面的顶部 以及地面都受了 强光 受光部与背光部在画面中形成大面积的明度对比和冷暖对比 成为画面中强烈的主 节奏 这些受光部又形成了明亮的光源 向周围反射着暖光 画面右侧的墙处于暗部 并 不直接受阳光照射 但它受了地面的漫反射的暖光 所以墙面上方还是偏绿色的暗部色彩 到中部和下部就是呈现出橘色和橙色的非常暖的颜色 这与地面的蓝紫冷色调形成了强烈 的冷暖对比色彩跳跃 强烈的明暗对与冷暖对比使画面具有强烈的视觉冲击 高强度的光 线以及形成的漫反射使物体不管是亮部还是暗部都呈现出清晰的形体和丰富的色彩 高饱 和度的色彩使画面更加干净 透明 生动 强烈 二 光线的情感传达二 光线的情感传达 托尔斯泰说过 艺术即是情感交流 这句话在自己的心里唤起曾经一度体验过的情 感 在唤起这种情感后 用动作 线条 色彩 音响和语言所表达的形象来传达这种情感 艺术创作是一项人类活动 一个人用某些外在的符号有意识的把自己的情感传达给别人 让别人为这些情感所感染 也体验到这种情感 更进一步的阐述 艺术不仅仅是对情感的 再现 更是对情感的探测 认识和释放 1 光线的气氛营造 光线与人的视觉密切相关 有了光线才有具体的美 才有人的视觉感 光线不仅仅停 留在视觉的感觉方面 他还跳动观者的情绪 启迪人的思想 使人们在精神上得到很大的 愉悦与功能的满足 用光线营造气氛 形成了光线的艺术感染力 是光线体现美得魅力所 在 画面中物体的塑造和表现都离不开一定的空间环境和时间范畴 可以说 物体的塑造 和表现是重要的 那么它所处的环境的表现和处理同样也是重要的 环境气氛的烘托 渲 染和表现是形成画面视觉语言的关键 环境也是观者理解画面的重要条件 用光线塑造出 一个典型的富有的气氛表现环境 能够表现与内容相关的时间概念 准确反映物像所处的 环境特性 还能通过营造的气氛引导观者的感情 使画面形象与观者心理相协调 气氛存在于具体可感的光线形式之中 无光或少量的光容易使人联想起虚无 神秘以 及危险 光亮则给人以真实 希望和安全的感觉 光线的不同照射也会造成不同的心里感 受 自上而下的光照符合人的正常生活习惯 人们习以为常 感觉自然 反向的照射则会 引起人的特别注意 产生独特的视觉感受 艺术家通过对这种光照的运用来营造出紧张 恐惧 危险甚至奇异的气氛 晨曦日出 生机勃勃 使人充满激情与希望 黄昏日落 总 会使人有些伤感与惆怅 李建晨的作品 晨曦中的人民英雄纪念碑 用清晨朝夕之光渲染 气氛 使观众在缅怀英烈的同时 心中充满激情与斗志 侯安智的 窗影 系列作品用昏 暗的光线烘托了神秘 幽静 含蓄的气氛 使观者产生无尽的遐想 2 光线的独特魅力 美国水彩画家鲁宾 沃尔夫在他的著作 光的表现 中这样说 光线就是绘画的理由 也是赞美的原因 罗伯特雷纳德说 所有形式的光线都是画家用以表现情调和戏剧效果 的最重要的工具 它被用来代表知识 真理 美好 而首要的是代表精神 它是画家在绘 画过程中所使用的最丰富的资源 一件绘画作品能够引起观众的心理感应 除了画面内容 构图 色彩 线条等要素之外 画面的光线处理是非常重要的 光线往往是画面的灵魂 将诸多的因素统一起来而形成了画面和谐的整体 营造出画面一种特有的气氛并由此传达 出一种情绪 同时 当光线作为一个独立的表现对象时 又具有着它自身的审美价值和魅 力 光线的这些作用和魅力 在水彩画艺术中同样得到了充分的利用和表现 同时由于水 彩自身的特点和形式使得对于光线的表现也有着她独特的面貌 光线与水彩的结合使光线 在水彩画艺术中展现出独特的魅力 另外水彩不具遮盖性的特点 使我们可以先在纸上铺 大底色 再在上面具体刻画 也可以使我们很好的把握大色调的统一 如表现傍晚的夕阳 暖暖的红日把天 地 万物都应成了红色 我们可以先用夕阳的颜色铺满正幅画面之后再 作具体表现 最后画面的效果是色调统一 并且夕阳的光芒笼罩万物 使观者感到非常真 实自然 水彩技法与光线表现得巧妙结合 使画者与观众都有轻松 惬意之感 在前面提 到的逆光 单一而聚集的光线中 作品往往以大面积重色衬托光亮 其他画种也多有这样 的光线作品 但社会对于这样的光线的表现有着不同的审美感受 水彩作为一个独立的画 种与其他画种相区别 其根本就在于水彩的透明性 这是水彩的特质 也是它的魅力所在 以往有些人认为水彩不能表现大面积的重色 因为那样容易脏 闷 失去透明性 但后来 越来越多的优秀水彩作品证明了水彩不仅可以表现大面积的重色 并且可以表现得非常干 净 透明 透气 大量表现逆光 单一聚集光的水彩作品中 那些大面积的重色块都有着 丰富的色彩变化 重而不脏 不闷 色彩清新 透明 受光部明亮 鲜艳的色彩相对比之 下又相互协调 受光少 色调重 但画面不感到沉重和压抑 而使得沉稳中透着轻松和灵 动 再有 水彩所独有的干 湿画法与光影表现相结合 也展示着独特的审美魅力 干画 法 一笔颜色干在上一笔 笔笔见水迹 色彩透明 响亮 笔法干净 利落 很多水彩作 品中用于画法表现强光的受光部 从而达到清晰 明确 强烈而耀眼的视觉效果 湿画法 颜色一笔一笔趁湿衔接 色彩相溶 形体模糊 基本不留笔触 不漏痕迹 水彩作品中多 用这种方法表现阴影中的部分 将这部分所有具体物体在水分未干之时一气呵成 虽然失 去了具体的外形和轮廓但取而代之的是整个暗部的浑然一体 流淌和大气 在一幅作品中 同时运用干 湿画法来表现受光与阴影 由于符合人们正常的视觉规律 即光线强则看的 清楚 光线弱则看的模糊 所以给人的感觉非常舒服 同时 干 湿画法所形成的虚实对 比 松紧反差为画面增加了节奏和情趣 从普遍意义上来讲 我们对于光的认识有着共同的认可 由于人们相似的感觉经验 构 成了对光的审美知觉共同的心理基础 从而在意识中形成了对光的审美观念的趋同性 水 彩画以及对于光线的表现都是自西方传入中国的 但在此中国画的审美观念一直占据着中 国人的头脑 所以水彩 这个纯粹的西方画种 在中国也潜移默化的受着中国绘画观念 的影响 对于光线的表现也不可能例外 同时 中国古老的民族文化 传统风俗 观念等 都在影响着画家也影响着水彩画种 正因为这样 光线在中国水彩画艺术中与其他国家水 彩画相比较 又有着它独特的审美魅力 由于这诸多因素的影响 我国的水彩作品在对于 光线的选择 表现 审美取向都有着自己的特色 有些作品即使与国外作品采用相同的光 线 相同的题材 但最终的审美感受也是不同的 我们通过两件作品的对比便会有这样的结论 侯安志的系列作品 窗影 图 3 1 表 现的女人体采用了室内单一而聚集的光线 用大面积的暗部衬托小面积的亮部 昏暗的环 境 微弱的光线 烘托出幽静 神秘 梦幻的气氛 美国水彩大师 安德鲁 怀斯的作品 爱人 图 3 2 中所采取的光线形式与之非常相似 在黑暗的房间 从窗口射入一束光 投在女人体身上 但这件作品中的光线非常强烈而且直接 所形成的投影也有着清晰的形 状 边线 女