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吐根哈特别墅赏析 密斯 凡 德罗 小组成员 李果 1 大师简介 别墅设计背景及设计理念 别墅概况 吐根哈特别墅细致研究 结构 功能 外部造型 流线分析 室内设计 历史意义 感悟 场地分析 地形处理 2 密斯 凡 德罗生平简介 路德维希 密斯 凡 德罗 LudwigMiesvanderRohe 于1886年3月27日出生在德国的亚深古城 密斯 凡 德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架透明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用 这使之成为其成功的标志 密斯简介 3 密斯相当重视细节 用他的话说 细节就是上帝 作为钢铁和玻璃建筑结构之父 密斯提出了 少就是多 的理念 密斯在很多领域中都起了相当大的作用 他在自传中说道 我不想很精彩 只想更好 直到1969年去世 密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作 密斯简介 4 举世瞩目的巴塞罗那的德国馆 在密斯设计德国馆时 他认为 当代博览馆不应再具有富丽堂皇 花样繁多的装饰 应跨进文化领域的哲学园地 建筑本身就该是一件展品 在塑造空间时 水平和竖直的布局 透明和不透明的材料的运用和极富韵律感的结构和空间组织 是整个建筑诗意般的水平 5 BarcelonaPavilion 展览馆中最具特色的是大理石和玻璃构成的墙板 他们纵横交错 布置灵活 形成既分割又连通 既简单又复杂的空间序列 给游览者一种明确的指引性 营造出了奇妙的流动空间 密斯将流动空间的设计理念同样运用到吐根哈特住宅中 这种理念在以往住宅中很少运用 他认为住宅内不需要像展览馆内那样名确的指引性 于是将墙的数量大大减少 而墙体的形状也不再是单一的长条形 而设计成弧形来划分空间 6 吐根哈特的设计背景 巴萨罗那德国馆的成功 使前来参观的吐根哈特夫妇深深的为其简约却雅致的设计所折服 于是决定邀请密斯为他们在捷克第二大城市布尔诺为他们设计一栋别墅 密斯依照业主的要求 在北临公路的约为230平方米坡地上设计了这套别墅 别墅分为两层 还有一层地下室 别墅建成后 北临马路 并设有一个主入口 南面为大片的绿地和花园 7 Tugendhat 吐根哈特的设计理念 Lessismore 魔鬼在细节德国国馆相似的流动空间 最大程度的弱化建筑和环境的界限 8 别墅概况 吐根哈特别墅是密斯于1928 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅 密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅 第一个有一种空透的结构 让大树和草坪形成室内的边界 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念 它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上 所以它也是一个经典的现代内部设计 9 4 平面分析 吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的 它传承了并继续发展了密斯 流动空间 的思想 什么是 流动空间 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在 而是把它看做一种生动的力量 在空间设计中 避免孤立静止地进行体量组合 而是追求连续的运动空间 为了增强流动感 往往借助流畅的极富动态的 有方向引导性的线型 从而创造一种流动的 贯通的 隔而不离的整体空间效果 10 但是 流动空间 概念本身是与功能有着某种矛盾的 因为当传统意义上的空间边界开始消解后 在一个典型的流动空间平面里 已经难有 房间 存在了 降低了房子的使用功能 因此密斯面临着一个很大的矛盾 在流动空间中如何进行功能组织 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放 流动的空间模式 在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式 从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式 很好的表达了 流动空间 的思想 而二层则更注重于功能上的使用 11 3 场地分析 别墅位于捷克第二大城市布尔诺 坐落在一块倾斜的土地上 南面面向公用绿地 由于地处斜坡 落位有一点困难 因此将主入口以及车库均放在临街的二楼 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间 通过楼梯下到一楼 一楼则因地形营造了一个通透的空间 平台和踏步可以直接通向花园 使室外与室内相互流通 总平面图 主入口照片 公用绿地 街道 12 吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩 它的上层 有着直通公路的出入口 它的下层 高居于半地下室的基座上 从而让人们感到 上实下虚 于是密斯使用厚重的半地下室空间构成 台基 使建筑嵌入山坡 加强了整个建筑在视觉上的稳定性 也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间 而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡 南立面 西立面 东立面 13 吐根哈特住宅的结构特点 整个建筑主体全长约为132英尺 总宽度为78英尺 密斯实用18 21的竖长方形为基本模数 将建筑分为横向7个开间 进深2个开间 并在模块交点处放置十字钢柱 一层共有17钢柱 四根钢柱被三片墙墙取代 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放置 另一些细部功能性分隔墙以1 1或1 2的标准比例分布 14 吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益于密斯设计的无方向性的十字形钢柱 无方向性的十字形钢柱是密斯首创 在巴萨罗纳和吐根哈特住宅内 都得到大量的运用 钢柱表面附有一层亮闪闪的 铬这样做既掩盖了其焊接而造成的接口又使得其看起来高贵而典雅 15 吐根哈特住宅外部造型的处理 简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比 使整个形体极不对称 给人不舒服的感觉 但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此 为了协调其不对称 密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架 始实体房间和钢架形成鲜明对比 而又给人以对称和协调感 16 整栋房子强调白色 当一层玻璃降入地下时 白色的规则整体和一层室内的银色柱子形成一幅及其和谐的画面 TUGENDHATVILLA 17 吐根哈特住宅对功能的要求 流通空间 功能空间 一楼设有起居室 书斋 餐厅 厨房 备餐室 杂工卧室 一楼的大尺度开窗 保证了会客厅和书房的采光 二楼设有儿童房间 客房 主卧室 车库 司机房 二楼作为主人的卧室和客房 要求有较强的私密性 18 吐根哈特流线分析 吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入 在经过主要交通弧形楼梯到下一层 一层有有平台踏步可直接进入花园 出去这条主要的交通流线 其余各分支分别进入室内各个地方 主要进入卧室等起居空间 而最具特点的一层大空间的流线就更相对自由 但也遵循一定的秩序 19 吐根哈特的室内设计 如果没有密斯对室内的设计 那么这座别墅的意义也就逊色了一半 密斯对室内的各个细节都做了细致入微的设计 建筑具有独特美学价值 起居部分以条纹玛瑙石屏风 半圆形乌木作隔断 设计简洁 细部处理精致 羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理得十分协调 晚上 黑色和米色的生丝窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗 密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具 20 21 乌檀木 花岗岩 玛瑙隔墙 皮 棉质感家具 22 家具的设计中 密斯在住宅中设置了自己设计的四种椅子 家具的造型独特优雅 简约实用 暗示了各个空间的功能 其摆放位置没有丝毫阻碍到别墅的流动性 23 吐根哈特的历史意义 密斯把他的新建筑概念成功应用到这里 使他成为继勒 柯布西耶的萨伏伊之后再欧洲最著名的现代建筑 吐根哈特最主要的特点是在起居部分的空间处理和现代材料的应用上 所以他也是一个经典的现代内部设计 密斯的革命化观念不仅改变了住宅内部的传统安排 还引进了外部简单设置的潮流 现如今 此建筑被称为 布尔诺城市的唯一标志 24 感悟 Tugendhatvilla 在吐根