第四章--词体...ppt

第四章词体 清宋翔凤 乐府余论 宋元之间 词与曲一也 以文写之则为词 以声度之则为曲 刘熙载 艺概 卷四 词曲本不相离 惟词以文言 曲以声言耳 其实词即曲之词 曲即词之曲也 第一节词的创作 按谱填词 填词用的谱有两类 一为音谱 宋代的音谱不少是有谱有词的 谱以纪声 词以示例 一为词谱 分调选词 作为填词的声律定格 一 音谱音谱就是曲谱或歌谱 是以乐音符号记录曲调的 它是乐师伶工依乐律而制的声乐谱 而不是后世 词律 词谱 之类仅标各调的平仄 句读的声调谱 玉海 卷一百零五引 中兴书目 记唐协律郎徐景安撰 新纂乐书 三十篇 新唐书 艺文志 作 历代乐仪 三十卷 其卷十为 乐章文谱 曰 文谱 传声 乐章就是歌词 文谱就是音谱 这种 乐章文谱 是最早见之记载的有曲有词的歌曲谱 五代及两宋 由朝廷编修的较为大型的曲谱 可考的就有 后周显德五年 958 十一月 窦俨奉命撰 大周正乐 一百二十卷 其中有 新曲谱 三十六卷 南宋初尚存前面的黄钟 大吕四卷 见 玉海 卷一 五 乐三 引 中兴书目 宋仁宗赵祯 韶乐集 宋大曲谱 宋哲宗时 郑卫之声 曲谱 徽宗政和三年 1113 令大晟府刊行已经按试的新徵 角二调曲谱 乐谱录 见宋李上交 近事会元 卷四引 南宋初 行在谱 南宋宁宗嘉泰间 曲谱 南宋后期修内司刊 混成集 上述诸书都是 官谱 可惜都已亡佚 现存最早的唐乐曲谱 是本世纪初在敦煌莫高窟藏经洞发现的一卷唐曲谱抄本 现藏于巴黎的法国国家图书馆 现传宋乐曲谱 出于官谱的 王骥德 曲律 卷四有抄自 乐府大全 林钟商一调的 娋声谱 一小段和 小品谱 两小段 出于词人自度曲的 有姜夔 白石道人歌曲 的十七首旁注音谱 姜夔词不但声 词俱全 而且数量达十七首之多 有令曲 有慢词 声 词相配的方式亦较复杂 这是流传至今的曲调最多又最完整的宋词乐谱 是研究宋代词乐很有价值的艺术文献 敦煌 琵琶谱 用以记谱的音乐符号 徐景安 新纂乐书 卷十称之为 文谱 陈旸 乐书 卷一一九称之为 燕乐半字谱 它属于工尺谱系统 是工尺谱的早期形成 但宋时通行的谱字谱式已与唐人不同 梦溪笔谈 卷五 今蒲中逍遥楼楣上有唐人横书 类梵字 相传是 霓裳谱 字训不通 莫如是非 又卷六 予于金陵丞相 王安石 等 得唐贺怀智 琵琶谱 一册 调格与今乐全不同 唐宋两代乐谱 除了谱字不同 声辞相配的方式亦各有异 宋时各类曲谱颇为词人所用 除了官谱与词人自度曲谱 宋时民间还有不少通俗曲谱 有坊本发售 曲谱歌本在瓦子行市列肆出售 其传布自然更广 宋时曲谱所录词调并非一成不变 乐师伶工由于音乐上的原因时常有所更动 宋人填词 往往用的是散谱 即一曲一谱 宋代词乐的完整资料 现在仅有姜夔十七谱 其余唐宋曲谱 则统统失传了 明清人为宋词作曲谱的 也时有所见 但都是 惜古调之已亡 托新声以复奏 自我作古 与唐宋音谱实毫无关涉 二 词谱唐时 乐章文谱 是有谱有词的 宋代的曲谱 也不少有谱有词 填词按谱 其含义当然首先是指按照音谱 但这必须以词人知音识曲为条件 可是就多数词人来说 却未必尽谙乐律 作词也就难以尽依音谱 不晓音律 就只能舍音谱而取词谱 依前人所创词调的文字声律作词 因此 按谱填词 其实际情况就只能是 前人按律以制调 后人按调以填词 按谱填词的含义也应包括这两方面说的 宋代是否已有后世那种标注句读 平仄的词谱问世 因尚无实物为证 难以肯定 柳永 周邦彦 姜夔等名家词集 在宋时实际上起着代词谱的作用 自宋词音谱失传之后 按谱填词的含义也随之改变 按音谱填词这层重要含义不复存在 只剩下按词调填词这后一层含义 明清集成性的词谱 以万树 词律 二十卷 和王奕清等的 词谱 四十卷 最为完备 按谱填词 无论按照音谱 还是按照词谱 都会感到绳尺森然 不象前代乐府诗那样抒写自由 因此 宋时已有不少人力持异议 按谱填词 有比近体诗更多辖束 受到音谱 词律双重制约的一面 也有因采用长短句 句法灵活 韵位多变 因而更为解放 更接近于语言的自然状态的一面 两者相较 后一面是主要的 表明这比近体诗有所进步 第二节词体的形成 依曲定体 词调的长短 分段 句法以及字声 主要取决于曲调 这是词调对曲调的依从性 但词调一经成体 它就可以脱离曲调 作为一种新的格律诗体而出现 这是词调对曲调的独立性 所谓依曲定体 就是指词调依从曲调 歌词形式服从于音乐形式 词调无非是把曲调的音乐形式转化为歌词形式 因此 词调的特点实际上也是曲调的另一种形式的再现 一 依乐段分片片 也就是 遍 遍 是个音乐名词 唐宋时乐曲一段 叫做一遍 乐曲一段而成一调的 称为单调 单遍 宋莫将 独脚令 绛唇初点粉红新 凤镜临妆已逼真 冉冉钗头香趁人 惜芳晨 玉骨冰姿别是春 单遍的词调都起于词的初期 有些则后来加叠而成为双调 苏轼 望江南 超然台作 春未老 风细柳斜斜 试上超然台上看 半壕春水一城花 烟雨暗千家 寒食后 酒醒却咨嗟 休对故人思故国 且将新火试新茶 诗酒趁年华 乐曲两段而成一调的 称为双调 双调词前后段首句不同 后段的首句或首韵称为 换头 双调词后段的首句又称为 过遍 因为乐曲已换了一段 由前遍进入后遍 乐曲三段而成一调的 称为三叠 三叠的词调也有两类 一类前面两段相同 就是 叠头曲 即有两个前头曲的意思 又称为 双拽头 周邦彦 瑞龙吟 章台路 还是褪粉梅梢 试花桃树 愔愔坊陌人家 定巢燕子 归来旧处 黯凝伫 因念个人痴小 乍窥门户 侵晨浅约宫黄 障风映袖 盈盈笑语 前度刘郎重到 访邻寻里 同里歌舞 唯有旧家秋娘 声价如故 吟笺赋笔 犹记燕台句 知谁伴 名园露饮 东城闲步 事与孤鸿去 探春尽是 伤离意绪 官柳低金缕 归骑晚 纤纤池塘飞雨 断肠院落 一帘风絮 乐曲四段而成一调的 称为四叠 如 花草粹编 卷十二郑意娘 胜州令 一首 凡四段 二百十五字 吴文英 莺啼序 三首 皆四段 二百四十字 是最长的词调 二 依词腔押韵词除隔句押韵外 还出现了韵位或疏或密 或疏密相间等复杂的押韵方式 柳永 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋 渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼 是处红衰翠减 苒苒物华休 惟有长江水 无语东流 不忍登高临远 望故乡渺邈 归思难收 叹年来踪迹 何事苦淹留 想佳人妆楼颙望 误几回天际识归舟 争知我 倚栏干处 正恁凝愁 词调中押韵的地方 大都是曲中 顿 住 之处 押什么韵 原是由乐曲的律调规定的 它与曲调的 结声 住字 密切有关 宋人作曲严于 结声 词调的选韵就必求协律 这就同韵位一样 须依曲而定 三 依曲拍为句唐宋乐曲都有各自的节拍 歌唱时则有拍板来按节拍 所以称拍板为 乐句 或称 齐乐 依曲拍为句 不但关系到句之长短 还影响到句法 四 审音用字李清照 词论 盖诗文分平 侧 而歌词分五音 又分五声 又分六律 又分清 浊 轻 重 五音 指发声部位 即唇 齿 喉 舌 鼻 五声 指五声音阶中宫 商 角 徵 羽五个音级 六律 指古代乐律的十二律吕 阳六为律 阴六为吕 称六律六吕 清 浊 轻 重 即阴阳声 清 轻字阴声 重 浊字阳声 审音用字 即根据乐声的高下升降 以选择和确定字声 由宽及严 是词律发展的趋势 宋人审音用字的方法约略有 1 七音与四声 2 音谱与四声 3 一曲乐声紧要处 用字务严 4 词中重视去声字 去声字常用作领字 或用于结句 姜夔 杨州慢 淮左名都 竹西佳处 解鞍少驻初程 过春风十里 尽荠麦青青 自胡马窥江去后