设计学概论知识点总结

第一章 设计学的研究范围及其现状 1 我们一般将设计学划分为 设计史 设计理论和 设计批评三个分支 2 西方美术史之父 瓦萨里 中国 张彦远 唐 3 在中国古代汉语中 与西方 设计 相似的概念 是 经营 重点 和 造物 4 1977 年英国成立了设计史协会 这标志着设计 史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来 成为 一门新的学科 5 德国建筑家 理论家森珀是将达尔文进化论运用 于美术史研究的第一人 著有 工艺美术与建筑的风 格 19 世纪为设计史分离于美术史奠定坚实基础的的两位巨 人 德国的森珀 工艺美术与建筑的风格 奥地利的里 格尔 风格问题 6 奥地利美术史家阿洛伊斯 里格尔著作 风格问 题 被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作 7 作为人类设计理论的最初萌芽和起点是中国古代 的 考工记 和古罗马的 博物志 8 在西方一般以荷加斯著作 美的分析 为最早的 设计理论专著 9 9 英国英国 工艺美术工艺美术 运动代表人物 威廉运动代表人物 威廉 莫里斯莫里斯 强调用手工制作来反对机器和工业化 这场运动的第强调用手工制作来反对机器和工业化 这场运动的第 一条原则是恢复材料的真实性 一条原则是恢复材料的真实性 10 人类工程学 人类工程学是研究人的劳动工 作能力与极限 以及如何使劳动工具 作业条件 生 活道具等与人的解剖结构 生理与心理等特性相适应 的学科 11 设计 这个词是文艺复兴时期作为艺术批评 术语而发展起来的 12 罗马的建筑师和工程师维特鲁威 建筑十书 提到结构设计应当由其功能所决定 13 米斯现代主义建筑大师 奠定了明确的现代主 义建筑风格 提出 少就是多 的原则 改变了世界 建筑的面貌 卢斯 提出 装饰就是罪恶 14 被称为战后包豪斯的是 乌尔姆设计学院 15 对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义 哲学家是福柯和罗兰 巴特 16 当代西方重要设计思潮 1 符号学理论 德国本塞 50 年代应用与建筑设 计 2 结构主义 福柯的 无意识结构 概念和罗兰巴 特的 神话 3 解构方法 引申自符号学 由 60 年代的法国 德里达在 论语法学 中确立 4 混沌理论 由 60 年代哈佛科学家发展 80 年 代 创造性的混沌 开始流行 如黑川纪章的作品 5 绿色设计 源于 60 年代美国的反消费运动 成为重要趋势 6 信息技术 计算机技术和通信技术改变 20 世 纪设计过程 尤其是功能决定形式的观念 17 符号学的代表人物 德国哲学家马克斯 本塞 18 结构主义倡导者 法国人类学家列维 施特劳 斯 19 绿色设计来自旨在保护自然资源 防止工业污 染破坏生态平衡的一场运动 你怎样看待 20 现存最早的设计理论 周礼 冬官 考工记 墨子 庄子 春秋战国时期 21 传统设计理论体系 东汉王充 论衡 计成 园冶 宋天星 天工开物 22 桃说 清代 朱琰 可以视作世界上第一部 设计史类的专著 第二章 设计的多重特征 1 设计的基本特征是什么 1 设计是一种艺术活动 2 设计是一种经济行为 3 是一种高科技的创作活动 4 设计是一项社会工程 2 设计的艺术手法主要有 借用 解构 装饰 参照和 创造 3 艺术与设计的关系存在哪三个误区 A 为艺术 而设计 B 为技术而设计 C 孤立静止的看待设计与艺 术的关系 艺术与设计的关系 设计始终属于艺术的范畴 设计或者等同艺术 或者属于艺术之列 无论从什么 意义上讲 设计都在艺术这个大家族之中 4 设计与经济的关系 5 简述设计与消费之间的关系 回答 1 消费是设计的消费 设计是物的创造 消 费者直接消费的是物质化的设计 2 设计为消费服务 消费是一切设计的动力和归 属 设计以消费为导向 3 设计创造消费 设计可以扩大人类的欲望 从 而创造出远远超过实际物质需要的消费欲 第四章 设计源流之二 西方部分 1 欧文 琼斯的 装饰的基本原理 运用历史主义的 分析方法对历史上曾出现的装饰风格进行讨论和总结 2 拉斯金是十九世纪最重要的设计作家和批评家 其 著作 建筑的七盏明灯 和 威尼斯之石 为哥特式 辩护 3 比利时建筑师画家费尔德在布鲁塞尔首先倡导了新 艺术运动 4 吉马德是法国新艺术的代表人物 其作品是他为法 国地铁所做的设计 5 最极端最具有宗教气氛的新艺术运动代表是西班牙 而西班牙重要的设计家是高迪 7 现代主义设计运动 特点是理性主义 反对装饰 提出 形式服从功能 少就是多 德国的 工业 设计同盟 包豪斯设计学院 俄国的构成派 荷兰的 风格派 以杜斯博格为领导的 斯堪的纳维亚的阿 尔多和阿斯普朗德的设计 还有美国的流线型设计都 是现代主义设计中的代表 8 第一个提出后现代看法的是美国建筑师文丘里 他提出 少则厌烦 的原则来挑战米斯的 少就是多 的原则 他在 建筑的复杂性和矛盾性 中提出了后 现代主义的理论原则 10 现代运动中突出代表有 荷兰风格派 俄罗斯构 成派 斯堪的纳维亚的阿尔多和阿斯朗的设计 还有 美国的流线型设计 12 后现代主义设计的特征 A 反对设计单一化 主 张设计形式多样化 B 反对理性主义 关注人性 主 张从游戏的心态设计 C 强调形态的隐喻 符号和文化 的历史 注重设计的人文含义 设计大量创造性的运 用符号语言 将产品的功能与人的生理 心理及社会 历史相结合 D 关注设计作品与环境的关系 意识到 设计的后果与社会的可持续发展问题 设计要人性 绿色 环保 14 现代主义运动 包豪斯对设计教育的影响是 1 建立了一整套 的设计艺术教学方法和教育体系 2 实现了技术 和艺术的统一 3 设计教育造成了德国的设计风 格 包豪斯的历史作用及影响 1 包豪斯的现代设计艺术思想 重视功能 技术 经济因素 1 艺术与技术的统一 2 设计的目的是功能 而不是产品 3 设计必须遵循自然与客观法则进行 15 什么是波普 波普艺术 追求日常生活中最为通俗的形式 色彩 结构 形成大众化 市民化的 有象征意义的风格 追求雅俗共赏的目的 波普设计 反叛正统的追求完美 整洁 高雅的设计 追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向 16 俄罗斯构成派代表塔特林 1919 年设计的 第三 国际 纪念碑 17 工艺美术运动 英国 工艺美术 运动 1 威廉 莫里斯及其追随者 1 工艺美术运动产生的背景 矛盾 机械制品的丑陋 低劣 为装饰而装饰 2 工艺美术运动起源 于 19 世纪下半叶的一场 设计运动 以追求自然纹样和哥特式风格为特征 旨 在提高产品质量 复兴手工艺品的设计传统 3 工艺美术运动发起者 威廉 莫里斯 建筑作品 红房子建成于 1859 年的结婚新房 设计 者韦伯 莫里斯设计 早在 1865 年 琼斯就在 装 饰的句法 一书中声称 形式的美产生于波浪起伏 和相互交织的线条之中 而德莱赛的理论和实践 特别是他的金属制品设计 简直就是新艺术的直接先 导 4 工艺美术运动风格的特征 A 强调手工艺 明确反对机械化生产 B 在装饰上 反对矫揉造作的维多利亚风格和其 他各种古典 传统的复兴风格 推崇自然主义 东方 装饰和东方艺术的特点 采用大量卷草 花卉 鸟类 为装饰动机 C 提倡哥特风格和其他中世纪风格 讲究简单 朴实无华和良好的功能 D 主张设计的诚恳 反对设计上哗众取宠 华而 不实的趋向 5 设计原则 A 设计大众化 产品设计和建筑设计为千万人服 务 而不是少数人的运动 B 团队协作 设计工作是集体的活动 而不是个 体劳动 2 工艺美术运动的主要成就 1 建筑与室内设计 建筑与室内设计是受工艺 美术运动影响最早的领域 格林兄弟 洛杉矶的根堡住宅 2 家具设计 家具设计是工艺美术运动影响最 大的领域 风格 简洁 质朴 轻巧 代表 英 查尔斯 沃塞 在实践上接近工艺美 术运动的实质内容 批量化 大众化 3 陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务 实用性 差 忙于实验新的制陶技术 特征 开始采用植物等自然的有机形态 代表 鲁克伍德陶瓷厂 科尔曼 4 金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表 现 特征 现代感强 哥特风格 几何形 造型粗重手 工艺生产 工业化生产 代表 查尔斯 罗伯特 阿比什的银器 多采用纤细 起伏的线条 18 新艺术运动 19 世纪末 20 世纪初在法国产生 的 新艺术风格把主要重点放在动植物的生命形态上 新艺术在本质上仍是一场装饰运动 但定用抽象的自 然花纹与曲线 脱掉了守旧 折中的外衣 是现代设 计简化和净化过程中的重要步骤之一 新艺术标志着由古典走向现代运动的一个必不可少的 转折与过渡 第五章 设计的类型 第一节视觉传达设计 1 按设计目的之不同 设计可分为 视觉传达设计 产品设计 环境设计三大类型 2 视觉传达设计 利用视觉符号来进行信息传达的设 计 3 文字 标志和插图是视觉传达设计的基本构成要素 4 什么是 CI 设计 CI 设计是广告设计领域的 一种新形式 是针对企业的经营状况和所处的市场竞 争环境 为使企业在竞争中脱颖而出而制定的策略实 施 5 视觉传达设计的领域内主要包括哪些设计种类 字体设计 标志设计 插图设计 编排设计 广告设 计 包装设计 展示设计 影视设计 6 产品设计 所谓产品设计 即是对产品的造型 结 构和功能等方面进行综合性的设计 以便生产制造出 复合人们需要的实用 经济 美观的产品 7 产品设计的三个基本要素 产品的功能 造型和物 质技术条件 8 产品设计的基本要求 功能性要求 审美性要求 经济性要求 创造性要求 适应性要求 10 按设计性质划分 工业设计可以划分为式样设 计 形式设计和概念设计 11 从生产方式的角度看 产品设计可以划分为手 工艺设计和工业设计两大类型 第三节环境设计 1 环境设计的类型的划分 一般习惯上 大致按空间 形式 分为城市规划 建筑设计 室内设计 室外设计 和公共艺术设计 2 室内设计包含那四个主要内容 一是空间设计 二是装修设计 三是陈设设计 四是物理环境设计 第六章 设计师 1 设计师应具备的素质与知识 A 良好的精神品格 有强烈的事业心和高度的社会责 任感 B 要有紧跟时代的现代设计观念 C 有良好的创造性思维能力 D 有良好的专业理论素养和广泛的知识面 E 有很高的专业设计能力和审美素养 F 有良好的群体意识和协调能力 简述设计师的概念 回答 设计师是从事设计工作的人 是通过教育与经 验 拥有设计的知识与理解力 以及设计的技能和技 巧 而能成功地完成设计任务 并获得相应报酬的人 87 简述设计师的社会职责 回答 设计师最重要的社会责任是 为人类的利益设 计 设计师的类型 第一层次是总设计师 通常同时 负责一个或一个以上的设计项目 主持或组织制定每 一设计项目的总方案 确定设计的总目标 总计划 总基调 界定设计的总体要求和限制 第二层次是主管设计师 或称主任设计师 是 指负责某一具体设计项目的设计师 例如一套企业 CI 设计 一辆新车型的设计或宾馆首层的室内设计 第三层次是设计师 负责设计项目中某一部分 的设计工作 如企业 CI 中的 VI 设计 一辆车型的内 体设计或宾馆首层的大堂设计等 第四层次是助理设计师 主要是协助设计师完 成其负责部分的设计制作 8 罗兰 巴特的著作对设计师门有重大影响 神话 享有近似传奇式的地位 第七章 1 什么是设计批评 设计批评又称为设计评论 是设计学和设计美学的重 要组成部分之一 从历史看 可以说有设计就有设计 批评 就单个设计活动来说 从创意到生产 消费的 整个活动中 始终存在着设计批评 2 水晶宫博览会 1851 年 为了炫耀英国工业进步 英国伦敦举办了 19 世纪最著名的设计展览 水晶宫博览会 水晶 宫的设计采用了玻璃和铁架结构 博览会对设计理念 产生根本影响 各种思想争论对设计界形成强大冲击 终于在 19 世纪下半叶英国引发了一场工艺美术运动 3 3 设计批