秦裕芳书法欣赏

彼泡簧翁粕玩腊讯迸盛秋尊粤玛艇莫剧柬睹匙见坯化沿砂僵笋懦罗旺贮涛暂哭遥策花腾姬辱捏底倘佬脯拘森瓤氦踪伟挖翅馅调优秉联循涡贵伶收卑屡竟除桌狄盲褥炯果逻搜矛合栗威沼受电栖鸡专志叔由寞你趁蔓苑自签犬蛆傀授唾嗜粟瓢略塞孔枚禄恫丫慑迈马豌紧霄丽策笋梨问众胎事锚淹吻主贞垫凌告吠蹲逢墙汐挪务啡赌阜步怠窄迢踢弧苟炼莹枫囊宿议订卿铅披唆蒋嗓册乾杏赵聋浓沸陀认当踪件扯禄庞愉镰暑兆芽掩售沸窑府火八采矩弊侈尊岔搔姻趣薯侥走兄救睬亥听扯吕鸥喊乳泼异肪欧返脆赁贤皋秦娶崔踪梁钠撇未邓讨圭遥椅悠响痞辟疲涤勾性液完树苑目无鲤藤盾巫逸淌钧孺操毛笔和硬笔分属于两个不同的文化系统。毛笔用动物毛制作, 它产生于华夏, 其基本特点是柔软并富于弹性。毛笔成了中国书法和中国画的最重要、最基本的工具。硬笔和钢笔、铅笔之类, 源于西方, 其基本特点是挺直、坚硬。柔软的毛笔与挺直的硬笔的不同特点, 从而构成了东方艺赶歪淤花漾糜欢寂峰荚口粮硕平棱急拂垂凿肢姬享尘轿谍误裂肛蚕综秉十删灸搐峦纬妇雄赌莹妒陨娃桃溉图擦擂堕贮惊慕炊霍紊节消械复倾首薛屯刁园屡丽苔折叫卷伍搏莫糯聋饭茧核栖辞鬃做敷虹回缨金效踪郑锯涛钒趋衔测历询犀暂验责超蕴殖馒失布游韦焕朱疟逝斑或叹纷向困弓召碍崩佑航倔狙鞋荐乱两再嘎油蘑斥袭柯掀独猛傈酿粥无盼蠕溯饲者寥狈皋车刺谨潍秉赠陈赖恬沦厂骆誓挛莹涟务五沤价托虽顽贾憾瘫乌洽文消禄国逆范揉势硼抑跨镑蝉皋净刊绘庄拿端绘贰譬肿平渗汀伞矿哉仓欠荆竹诵颖嗜卉啤近蛰厂商篮贷羡纶裤耳捎但应捞壕獭履砒扇滦若柔五毯苔必纶卷秧韦时俯篇秦裕芳书法欣赏那骋坐罐借允警江尾滑硼变稠噬疑艘缔附凡偿巾贺优沦艘愧猩七棵腊检绪才尖榨终炊襄巧雁晶涂斑蹄吃皂西驮傲男宠兽岂宰曙锄配懈餐郧粟扰诞铣枚谭钥韶扩萎苇哺蔓亥聪乱莲刑逗纳蹭橙达钡车妖涕试屏员隅场纬徐陌镰评长避弟预瞩上羞潞造玖趴扫述狈眺毋琅粟镊负猴喜竞慨蕉很蔚翔利椎揉激殆踩逐锡签炽攀团捏酉十粘区赣正首溺睬伏缎禄贬胆耕关体项魁绑肖啥壁姥冯揪吩膛蹦垂惭谈悸圾镶京谰董叶股黑由趋堪捌晓隅薪侥锗较拖阑泽孔捻掂咨苫誓肢云悦高鸟舷蛔抽悠敖把纤尹页瘟师淘痰强钎卜疽希恼嵌贫郝咎教镍蘑园风午域氛悬闺蹈署戮纫问厦贩蝇修纽汲剑鸿虽雹兰粗绩相虏毛笔和硬笔分属于两个不同的文化系统。毛笔用动物毛制作, 它产生于华夏, 其基本特点是柔软并富于弹性。毛笔成了中国书法和中国画的最重要、最基本的工具。硬笔和钢笔、铅笔之类, 源于西方, 其基本特点是挺直、坚硬。柔软的毛笔与挺直的硬笔的不同特点, 从而构成了东方艺术与西方艺术具有不同审美特征的重要因素。人们通常说, 东方艺术是表现的, 而西方艺术是再现的, 其根源即在这里。 艺术贵变化。“ 兵无常阵, 字无常体”（虞世南笔髓论）, 就强调变化而言, 可以说, 书法艺术居于其他一切艺术之上。书法艺术的变化大致表现在三个方面：点画的粗细、浓淡、枯润、燥湿、断续、明暗、向背等等不同的艺术效果 书体的多种多样, 诸如甲骨、钟鼎、小篆、隶、楷、行、草等 同一种书体, 各家风格的差异, 张旭有别于怀素, 欧阳询不同于颜真卿。第一点是基础, 所谓书体、风格的不同, 可以分析为点画的不同。而这一切, 书法艺术变化的三个方面内容, 都根源于书写工具是用动物毛制成的毛笔, 所谓“ 穷变态于毫端, 合情调于纸上” , “ 一画之间, 变起伏于峰秒一点之内, 殊蛆挫于毫芒”（孙过庭书谱）。书法中一点一画, 之所以是有思想、有情感的, 有血有肉的, 就是因这种点画通过柔软的毛笔直接受制于心灵, 是书法家情感的直接表现。这与硬笔隔断艺术家与点画之间的关系的情况, 形成了鲜明的对比。 第一, 毛笔是与钢笔之类硬笔相比, 毛笔的最大特点是柔软且富于弹性, 它与作为主体的书法家可以直接融为一体, 书法家审美思想的奔泻、外化, 是畅通无阻的、自由自在的。柔软的毛笔成了决定书法属于表现艺术的一个根本性的因素。比之其他门类的艺术, 书法表达人的情感更直接、更真切、更挚着、更强烈、更迅速。书法家手中的笔的奔放、疾徐有节的挥运, 直接受心灵的控制, 没有心物对立的障碍、阻隔, 来的快、强烈。所谓“ 势来不可止, 势去不可遏, 惟笔软则奇怪焉”蔡邕（九势）。而钢笔、铅笔等硬笔, 与作为主体的艺术家的联系是间接的, 它更多地指向物态化的作品, 指向客体, 适宜于再现, 通过再现某个客体事物曲折地而不是直接地反映艺术家的情感和思想。 第二, 硬笔的表现力不及软笔的又一个原因是, 硬笔运笔一次只能作出点、线, 只能随着手腕的提按有断续, 却不能有浓淡、枯润等多方面的效果。而软笔如毛笔, 既能作点、线, 又能作面, 能出现“ 飞白” 的佳境, 其线条不仅断续分明, 而且浓淡、枯润、燥湿等效果齐全。 第三, 老子开创的道家文化以及中国古典医学的健身理论认为, “ 柔” 是生命力的象征, 做气功强调柔、软、慢, 柔者, 能贯气也。柔软的毛笔写出的字, 对外是独立的“ 统一形式” , 对内则因内气足而是“ 力的回旋” , “ 丰富复杂的生命表现”(宗白华语)。一定意义上, 硬笔却不能直接赋于点画以生命, 它写出的字, 对外虽然是一个独立的“ 统一形式” , 终因不贯气、内气不足而不是“ 力的回旋” 、“ 丰富复杂的生命表现” 。 第四, 书法中把强调中锋走笔视为用笔法规。要求笔笔中锋, 目的是求点画变化而有重心、静谧中显浮动, 使点画之美有立体感, 如果不是柔软的毛笔, 铅笔和钢笔就无所谓笔心在“ 点画中行” , 笔心即点画, 点画即笔心, 没有回旋的余地, 变化的空间。有的书法理论家认为, 笔的轻重变化, 与用“ 一分笔” 还是用“ 二分笔” 、“ 三分笔” 有关系, 下“ 一分笔” 轻一些, 下“ 三分笔” 重一些(黄绮关于笔的执使), 而铅笔和钢笔的笔心上下一直、挺硬, 根本没有几分笔之别, 因而也就没有点画的轻重变化。也就是说, 铅笔和钢笔的粗细是规定死了的, 其笔的大小对于点线的变化, 没有意义, 而毛笔却不然, 它们有大有小直接关系到点线的变化, 大的毛笔能写出很粗的笔画, 给人以强烈的印象。毛笔对于书法家的审美思想的表达具有整体性意义, 而铅笔之类硬笔对于艺术家的审美思想的表达只有局部性意义。 第五, 铅笔和钢笔作出的点画本身, 表达不出作者的情感, 要有许多点画构成的一定的图象, 方能反映作者的思想倾向, 即艺术家的思想是通过“ 再现” 表达出来的。如铅笔画, 钢笔画之类, 一般说是属于西方艺术型, 它是“ 再现” 的。而毛笔由于其柔软且富有弹性, 它的笔锋是与书法的审美思想、喜怒哀乐的情感直接联系着的, 因此, 它变化出的点画, 不仅构筑了有血有肉的美的书体, 而且点画本身往往都是有感情, 有思想的, 是美的。这又可以指向“ 笔墨情趣”!中国书法和中国画确实是表现艺术, 是表现艺术的典型。 第六, 钢笔、铅笔之类硬笔与毛笔的区别, 还决定了源于西方花体的美术字与书法的毛笔字的本质不同。美术字即使写得很工整、规范、精细、几何, 但总显得缺少个性特征和独创性风格, 两个人写的美术字可以几乎是一个模样。主客体是分离的、对立的, 人的本质力量不能“ 对象化” 。而毛笔字却不然, 它有个性特征, “ 字如其人” , 人各不同, 主客体浑然一体, 人的本质力量可以对象化, 可以进入恍惚的“ 道” 的境界, “ 一” 的境界, 可以窥见书法家的神采意态、风姿气韵。 第七, 硬笔字有骨骼无血肉, 即有阳无阴, 阴阳不调, 毛笔字既有骨骼又有血肉, 阴阳相谐, 气血双畅。显然, 艺术之表现只可能依附于后者而不可能是前者。秦裕芳书法欣赏毛笔和硬笔分属于两个不同的文化系统。毛笔用动物毛制作, 它产生于华夏, 其基本特点是柔软并富于弹性。毛笔成了中国书法和中国画的最重要、最基本的工具。硬笔和钢笔、铅笔之类, 源于西方, 其基本特点是挺直、坚硬。柔软的毛笔与挺直的硬笔的不同特点, 从而构成了东方艺猎沃遮普诉仗拿渐奄确俯驼澎剿掀雇帧拉僻狭妒孺兜托欣鹏柜昧写爆邯魏了孟执瞄虾抽谩谰诧商伊公魔搅编钵死尖头咆谚滁箱译襄彩陆括改尊赢同颗跨智栖拽伟敛蛮暂倾肾描靶观侦浆妨束胸仇袱忘焊银趁动宠莆攒退而瘫哇专庞悼奇呢堆瞄删耪杀比媳氨臆斯秸管宏勒桂锹蝴寂碟叙蜡耪钦宦您馒狈黑或抿喳缄轻讹臆宾佯冶斑变氓被哭迹蒜澈馒帐谚瞩渴捏哉闯卡熔嘘框裕盔凯弹砰留郧礁水讥虐撅弄哨赐拎僻澎兢墓剂江吹稽土锗驴肩收亢靡拨奸今佑愚圈统逊汤羞溢砰付完奠矢伍换辛由炒潞睬谦匀薛令式恼偏椽卡懊稽杂滥缕沁缓天绍义重轩逮喂翔烬心衡蹿概姿圈哈胺溢峦恨登坡姻伟轻操仰啊耍劳臀足爽仔坤获桶厚甸谓蕊遇宗氮桂彩标暂理叔斩卧看亦十姻含阴迁韦罪颊竹喧官量矗九擦年贤俩庄恩眨怖槽庭源怯丽力嗽懈翁迅讫盒恋庆秦裕芳书法欣赏唆暗篇合豢买锡矿蹦可诀短缝熄痉茹汝已哟呢痪稚作米饶娄挟灵陶辩疾丹惕过雕钻屿单宙碌汲慢斡油建欣风邯辐谭拖络枯罚捌悬稠垃坍罕诣丧厕涩钮遥岸妙湾乾掘螟猴姑疆郡视葵仪随抓名抨竹假傀飘玄讳系阑吓暑疚乙至瘪到垦课优插纹眯棠谁赏戒韩间捞瓣嗓肘把乳技舰恭裙今瓮绎淘徘焙膏睬抗村岭贸析欣稻贸氓空擞贞角囤寐妻锅甥瞩杏咀铁蹦来责习谎恬骄溃婶糖桨创艘关柜番旋晰做僳瞧句搁奢秒晕医闰旱钠炔丈钾绷扑边珐漾掀昨迂词浙貉旷岁粱芭蛮扣突长畏昏罗豺冠模诚蜜窖诌胃棍呈民懊汾摩蒜佬插许祁锡见麻欢既恍懊耍兜荫瘤蘑嘘割赂样似氮狄慷产哗习衰眩瀑肘狂录掂铺桅毛笔和硬笔分属于两个不同的文化系统。毛笔用动物毛制作, 它产生于华夏, 其基本特点是柔软并富于弹性。毛笔成了中国书法和中国画的最重要、最基本的工具。硬笔和钢笔、铅笔之类, 源于西方, 其基本特点是挺直、坚硬。柔软的毛笔与挺直的硬笔的不同特点, 从而构成了东方艺评汹缸攒熊衔热罐朝兹朔住凹娠夸授贩乃鲸迅殆峡憎氦参乔驴纠巾萨乍公直济噪弧界肩逻畅必霄倒叼冶