书法艺术论文关于书法艺术在服装设计中的表现论文范文参考资料

书法艺术论文关于书法艺术在服装设计中的表现论文范文参考资料 摘要：书法艺术在服装设计中的表现有直接表现和间接表现两种，其中直接表现主要是将书法作品以图案的形式装饰到服装上，并且在装饰中需要注意字体表现、布局安排、工艺表现和色彩表现等方面的理由。间接表现则主要是对书法的形式美因素进行归纳，并将其运用到服装设计中。 关键词：书法；服装设计 ：A 书法艺术是中华民族独特的传统文化形式，是中国特有的视觉符号，集中体现了中国人对美的形态的把握能力和鉴赏能力，具有强烈的视觉冲击力和重要的艺术价值。对于服装设计而言，既要有国际化的元素，也要具有民族性的特色，而书法艺术在世界上别具一格，因此在服装设计中灵活地表现书法艺术，有助于创造出表达民族思想、情感和气质的设计语言，有利于开阔设计思维和提高设计品位。 书法艺术与服装设计，都是由起初追求实用功能，演变到后来在实用的基础上追求审美功能，而且在漫长的演变过程中，书法和服装所经历的各个阶段的发展道路其性质也是一样的。因此，可以将书法作品以图案的形式直接装饰到服装上，从而表现两者内在的关联性。在进行装饰的过程中，需要注意的方面主要有书法艺术在服装设计中的字体表现、布局安排、工艺表现和色彩表现等。 1.书法艺术在服装设计中的字体表现 书法字体有很多种类，因此在服装设计中运用书法艺术进行装饰时，应该根据服装风格进行字体选择。比如对于正装设计，最好选用结构平正、严整规矩、沉着稳重、一丝不苟的楷书进行装饰，而对于休闲装设计，则可以选用奔放遒劲、连绵回环、节奏跌宕、行云流水的草书进行装饰。 2.书法艺术在服装设计中的布局安排 （1）装饰面积 书法在服装设计中的装饰面积主要有四种形式，分别是点状形式、线状形式、面状形式和综合形式。 所谓点状形式，是指以局部块面或小块面的书法单字作品装饰服装。这种“局部块面”或“小块面”可大又可小，是相对于服装布局作用上的“线”和“面”而言的。点状形式具有集中、醒目等特征，可以使书法作品成为服装上的视觉中心。 所谓线状形式，是指在服装边缘或某一局部以细长形的书法多字作品装饰服装。线状形式加上书法内容，可以使观看者的视线沿着线条以及书法内容的走向进行移动，通过这种视线的连贯性引导来强化对服装空间形态的划分和界定，从而产生富有动感和方向感的装饰效果。 所谓面状形式，是指将书法作品以铺满的形式装饰服装。由于设计意图、装饰策略的不同，铺满的方式可分为均匀分布形式和不均匀分布形式。均匀分布形式是指将书法作品均匀地分布于整件服装；不均匀分布是指将书法作品的组织排列进行大小、疏密的交替，通过对比关系给人以强烈的视觉冲击力。 所谓综合形式，是指将点状、线状和面状形式的书法作品装饰两两结合或三者结合地综合运用在服装设计中，从而使服装更具有丰厚感和层次感。 （2）装饰位置 书法作品在服装设计中的装饰位置安排举足轻重，不仅需要考虑书法作品与服装造型的关系，同时还要兼顾人体的体态与运动特点。书法作品在服装中可以出现的位置很多，比如在领部、袖部、肩部、胸部、背部、腰部、下摆部以及边缘部等都可以进行装饰。如果是为了突出书法作品，可以将其安排在服装比较醒目的位置，比如领口、前胸、腰部、后背等，也可以将书法作品隐藏在并不醒目的位置，伴随着身体的运动才若隐若现，从而体现出含蓄婉约的装饰美感；还可以运用书法作品的特点巧妙装饰在颈、胸、腰部等不理想的部位，来起到修饰身材缺陷的作用。 3.书法艺术在服装设计中的工艺表现 （1）平面式 （2）凹凸式 所谓凹凸式，是指在服装设计中书法作品以具有一定厚度的形式进行装饰。它附着于服装面料的表面，或在制作的过程中使服装面料形成厚薄不一、凹凸不平的效果。凹凸式的工艺制作主要有刺绣、补花、贴花和编结盘绕等。其中刺绣是一种历史悠久、应用广泛、表现丰富的装饰手段。补花和贴花的应用都是将一定面积的材料剪成书法形象附着在衣物上，但不同的是补花通过缝缀进行固定，而贴花则以特殊的粘合剂粘贴进行固定。而且，补花和贴花要尽量在用料的色彩和质感上与服装形成对比，在其边缘还可作切齐或拉毛等处理。另外，补花还可在针脚的变换、线的颜色和粗细选择上做文章，以增强其装饰感。编结盘绕的应用，是将绳带直接在衣物上盘绕出书法作品的形象再进行缝制。这种装饰形象略微凸起、具有类似浮雕的效果，但由于书法作品比较复杂，应用编结盘绕的工艺难度比较大。 （3）立体式 所谓立体式，是指在服装设计中书法作品以三维的形式附着于服装表面进行装饰。它强调体积感、分量感和空间感，可以增加服装形象的视觉张力。立体式的工艺制作主要有立体花和缀挂等。其中立体花的应用是将书法作品以各种手段增加厚度而制成三维立体形式出现在服装上，这种装饰以体量、层次、质感而显示出醒目、突出、厚重的感觉。缀挂的应用是将三维立体形式的书