思乡诗词比较谈

1、思乡诗词比较谈每个人都有自己的故乡，每个人都有关于故乡的美好回忆。思乡是古今中外作家的创作母题。思乡是离乡背井的人痛苦而又美丽的感情表现。我们发现，思乡主题贯穿整个中国古代文字始终。我们将编入中学课本的“思乡”诗词作一粗浅比较，试图去探寻中国古代文人的心灵，体验那份痛苦而又美丽的感情。 综观这些“思乡”诗词，其主色调是一个“愁”字，即“念旧感”。宗白华先生说：“人到中年，才能深切地体会到人生的意义、责任和问题，反省到人生的究竟，所以哀乐之愁得以深沉”。离乡背井的人，漂泊江湖之后，很自然的产生“哀乐之愁”。贺知章回乡偶书二首，便抒发了深沉的暮年之感。其一将“少小”与“老大”相比，把“回”与“离”

2、相应，蕴含诗人踏上故乡土地时的复杂思绪。逝去的年华，背井离乡的时光，故乡给自己的亲切之感纷呈于脑中。然人事俱非，儿童认乡人作客，便隐含世事变化的惆怅感慨。承此表现在第二首中的是沧桑之感。“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。”只有那悠悠湖水跟自己的“乡音”是不变的。思恋家乡之情哀婉备至，深沉感人。贺知章写归乡实际是写思乡。 归来的人愁，离乡在外的人更愁。崔璟在黄鹤楼上抒发去国怀乡之愁，岺参将思乡愁怨托给入京使，王之泱与范仲淹从羌笛吹出的杨柳曲里诉思乡愁愫，马致远则骑在瘦马之上于西风古道唱“断肠人在天涯”的愁情。正如今天的一首流行歌曲唱道：“乡愁是一枚邮票”。 相同的思乡之情却有不同的抒发方式：或直

3、抒胸臆，或即景抒情，或情景交融。 岺参在逢入京使中，不再有其粗狂豪迈，没有描绘边地风光，只是将那乡愁直抒出来。“漫漫”的路途，怎载得动诗人的思乡愁情？“龙钟”的双袖，怎拭得干诗人思乡的泪水？将一颗游子思乡之心无遮挡地呈现于读者面前，怎不令人肝肠寸断。同写征人边思乡之情，王之泱的凉州词又自不同。他写“白云”与“黄河”，展现出边塞地区深远壮阔而又荒凉冷落的画面，以此景物引出出塞者惆怅思乡之情。羌笛吹奏的杨柳折更是将此情吹得淋漓尽致。作者又不停留在思乡之情的抒发上面，而是极力渲染征人悲壮荒凉的情怀。范仲淹的渔家傲写边塞，却不同于王之泱的凉州词。渔家傲上片极力写塞下的荒寂：边声、山峦、云气、落日、孤城

4、组成一副荒凉孤寂的画面，将士思归便是难免了。于是，哀怨的笛声，满地的寒霞，引出千行愁泪。羌管悠悠，撩拨起将士无限思绪；遍地寒霞，使人想起李白思乡诗：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”情因景而发又融情于景，情景交融，情调显得沉郁荒凉。 以上三首诗词虽写于不同朝代,出自不同诗人之手,却有一个共同基调:悲壮荒凉。全无哀伤低沉、衰飒颓唐情调,而是达观高昂。而这种情调与将士的爱国热情是分不开的,思乡之情融有爱国热情便显其社会意义,无怪乎他们流传之久远了。岑参素有开阔豪迈的胸襟,更有“功名只向马仁取”的雄心;王之涣更是有盛唐诗人的广阔心胸;范仲淹也曾有“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的

5、抱负,所以,相近的心态呈现在诗词中,便具慷慨悲壮的同一风格。 崔颖的黄鹤楼并非戌边之作,却也是即景生情。独自悠悠飘荡的白云,编织着诗的 怅惘与失意,然沐浴在金色阳光下的楼台、大江、茂树、芳草竟也显得壮阔优美。远眺鹦鹉 门,思念才情卓著而又性情刚烈的称衡,离乡去国乏感便油然而生。而夕阳之下,江上烟雾 笼罩,勾起诗人的无限愁绪。吊古怀乡之情与黄鹤楼胜景又融在一起了。 同写夕阳,马致远的天净沙秋思与黄鹤楼风格迥异。秋思写悲秋同时乡 愁,全曲却没用一个“愁”字,其独特写法是众口皆碑的。作者先用“枯藤”、“老树”、“昏鸦”活画一幅萧索凄凉的画面,再用“小桥流水人家”牵动旅人思乡情怀,“古道西风瘦马”则是离乡背井之人的概写。“夕阳西下”之时,断肠之愁涂红西天的云霞。这样,较之正面抒发乡愁的诗词更动人。 当然,我们又不得不提到刘邦的大风歌。“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡。” 这深厚的音响,将眷恋故旧的依依阴柔之美与豪壮的帝王立业之志交织,不同于“乡愁”之作,成为千古绝响。这恰与中国传统的“衣锦还乡”心态相符