南吕四块玉巫山庙马致远

1、南吕四块玉巫山庙马致远暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。襄王谩说阳台梦。云来也是空，雨来也是空 怎捱十二峰。作者介绍马致远（约12501321至1324间），元代戏曲作家。号东篱， 一说字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作 江浙省务提举）。又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过 杂剧。生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他 在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。然而他仕途 并不显达，因此动了 “终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。 著有杂剧15种，今存有：破幽梦孤雁汉宫秋、江州司马 青衫泪、西华山陈搏高卧、吕洞宾三醉岳阳楼、马丹 阳三度任风子、半夜雷轰荐福碑 6种，以及

2、和李时中、 红字李二、花李郎合写的邯郸道省悟黄粱梦一种（马著 第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏苏 武持节北海牧羊记等。马致远还作有散曲，现存120多首（汉宫秋插图选自明代万历顾曲斋刻本古杂剧“宜马致远是个享有盛名的戏曲家。兀代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权太和正音谱对他更为推崇，说:列群英之上。”他的杂剧以汉宫秋最有影响。作品虽取材 于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在 久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的 咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历 史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变 动。作品以汉元帝与王昭君的

3、爱情故事为主线，揭露了帝王 的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前 的怯懦和无能。剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。 这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。汉宫秋有较高的艺术成就，结 构紧凑，有浓烈的抒情色彩，曲辞苍凉幽邈，能贴切地表达人 物的心情。其中第三折梅花酒、收江南等曲子，第四 折蔓青菜、白鹤子、满庭芳等曲子，尤为历来曲家 所称赏。马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代贾仲明称他为“曲状元”。作品内容主要有三类：叹世；咏景；恋情。 在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明显，既有那种“老了栋梁才”、“恨无上天梯”的感慨；又

4、有“白发劝东 篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲愁，有也闲 愁,有无闲愁得白头”，一生忧愤徘徊。尤其是他的套曲双 调夜行船秋思，表现了对人世间一切功名利禄的否定和 对人生若梦的感叹，以及对“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”，誉之为“万中无一”（周 德清中原音韵定格）。马致远的小令天净沙“枯藤老树昏鸦”，是咏景名篇，它以凝炼的笔法，赋予秋天的景色 以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图景，烘托出天涯游子的凄 凉心情（元代盛如梓庶斋老学丛谈记这支小令为无名氏 作）。此外如双调寿阳曲远浦归帆、山市晴岚等曲， 在描绘景物，点染气氛上也都有独到之处。他的恋情之作的 特点在于较清新动人而少脂粉俗气。总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪 爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。他吸取了诗、词以 及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的 意境，提高了曲的