在创作中实践诗学主张

1、在创作中实践诗学主张作为 1948 年诺贝尔文学奖的获得者，艾略特的诗歌成就是 举世公认的。艾略特最广为流传的诗歌有普鲁弗洛克的情歌 (1915) ，荒原 (1922) ，空心人 (1925) ，四个四重奏 等。其中，长诗荒原不仅是艾略特个人诗歌创作的最高成就 代表，更是 20 世纪现代诗坛具有划时代意义的里程碑。自荒 原开始，他的诗歌逐渐引领诗歌创作新潮流，成为西方现代派 诗坛领袖。艾略特在自己的作品中充分实践他自己的诗学理论， 用荒 原等作品来论证了他的理论的正确性和可操作性。 他的诗歌总 是旁征博引，从希腊文学到中世纪文学，从 17 世纪玄学派诗人 到 20 世纪法国象征派诗人，从伊丽莎

2、白时期戏剧到日本诺戏， 从但丁、莎士比亚到歌德、庞德，从钦定本圣经到印度哲学 宗教。他并不是把传统的东西简单地堆积在一处， 而是力图在一 个宏大地历史背景中， 寻找传统与现代、 古与今之间的一种连续 性和普遍性。他在诗歌中大量使用典故、 神话、 警句和格言以及一些不同 时期的文学作品引文。 要想理解整个文本， 就需要理解过去的文 化语境，然后再放入现代语境，寻求传统与现代的契合点。艾略 特通过这种方式，使传统活在了现在，传统不再是静止在过去， 而是参与了现在的创新。 艾略特想证明的是创新也是有传统的纳 入，而不完全是诗人自己的东西， 创新也是在传统秩序笼罩下的 再组合、再转化。艾略特曾说，“诗

3、歌是自古以来一切诗歌的有 机整体”， “每当我们称赞一位诗人时， 我们倾向于强调他的作 品中那些最不像别人的地方。 我们声称在他作品中的这些地方或 部分我们找到了这个人独有的特点， 找到了他的特殊本质。 我们 津津乐道这位诗人与他的前人、 尤其是与他最临近的前人之间的 区别。我们努力去寻找能够被孤立出来加以欣赏的东西。 如果我 们不抱这种先入的成见去研究某位诗人， 我们反而往往会发现不 仅他的作品中最好的部分， 而且最具有个性的部分， 很可能正是 已故诗人们， 也就是他的先辈们， 最有力地表现了它们作品之所 以不朽的部分。我说的不是这个诗人易受别人影响的青春时期， 而是他的完全成熟了的阶段。

4、”艾略特指出了诗人之间的关系和 文本之间的关系， 他认为文本之间有一种互相反映的关系， 尤其 是现在的文本对以前文本的反映， 甚至新文本最有个性的创新的 部分都可能是前人作品的反映。 爱略特的历史的意义就是要使以 往的传统文化能在我们各个人的思想与感觉中活着， 所以他主张 我们引用旧句，利用古人现成的工具来补充我们个人才能的不 足。荒原的创作典型地体现了作者的“历史意识”诗观。 荒 原中的用典既杂又多，令人目不暇接。 430 多行的诗文中，其 征引共涉及六种语言、 35位作家、 56部作品。其中有论著、语 录、回忆录、经文等。所征引的词语、场景、事物都有较强的形象性。我们在荒原中可以看到古希腊

5、神话传说、圣经、 但丁和莎士比亚等名著，如在第一章“死亡的葬仪”中，诗人将 现代荒原和波德莱尔笔下的巴黎与但丁的地狱相联。这些人物和事件跨越时代，同时存在于诗中，“过去”和“现在”联在一起， 使诗歌在历史的穿透中加深了作品主题的立意。诗人不考虑它们外在的“统一性”，而注意其内在的整体性、联系性。这些征引 材料都服从于诗人的一个指导思想，即一种历史失落感的哀叹。 正是艾略特的时代感与现实感同时并存， 才使得诗人能敏锐地意 识到在历史长河中他的同时代人的命运。艾略特认为作家在写作 的时候不仅对自己一代了解， 还要掌握本国文学以及从荷马以来 的全部欧洲文学，而荒原中诗人将西方传统文化的神话、典 故、

6、名作佳句全部融合进诗句，并且是去掉引号，自然地使其成 为诗行中的一部分，整个作品就变成了传统与现代社会、现代文化的有机整合体，充分展现了艾略特挖掘传统， 将古典与现代撞 击，将现代主动融入历史传统的实践。 证实了当下的文学离不开 传统，而传统也需要当下文学来更新。在荒原中，艾略特成功地把“非个性化”理论运用其中。荒原中诗人隐匿个人的喜怒哀乐之情，放弃个人化表现，而 体现出更广阔、更深层、更本质的人类社会的情感。诗中，诗人 不断地进行“非个人化”转化， 把自己的感情转变为人类共有的 普遍情感，写出的不是某一个人的个性，而是一类人的共性。荒 原中意象交错重叠，充满着暗示和象征。有的意象具有多义的意

7、象，可以象征不同的事物。诗人通过复杂多义的意象，引导读 者达到一种心灵的丰富。艾略特使用这些硬朗简练的意象，起到 了客观对应物的作用，诗人避免了直抒情感，而是将思想灌注于 丰富的意象，呈现出来的是规避了自身情感后的客观叙述。比如他刻画的西方社会人际关系的冷漠与貌合神离，欲海中的男女只有情欲的满足，却没有心灵的相通。艾略特的叙述冷静客观，只是描绘了社会中一个普通个体，不带有任何典型意义。荒原中的人物形象只是某种观念的象 征，是个抽象的符号而已，在这些人身上看到的只是性的差异， 男人和女人都是集合体而不是某个男人或者女人，是普遍意义。 诗人展现了上层人士颓废无聊的生活，我们看不出诗人的主观判断和情

8、感流露，只是冷静的叙述，但正是这种旁观式的描述，我 们更可感受到诗人对所描述的情形的厌恶之情和鄙夷，诗人仿佛退出了诗，但其思想却在这场景的客观对应物和冷静的语言中得 到了升华，客观对应物成为诗人思想的载体。艾略特是现代派诗歌大师，尽管他受到现代派诗歌创始人波 德莱尔的诗观的巨大影响，但是他却修正了波德莱尔的诗学观 念。波德莱尔结论道：“只要人们愿意深入到自己的内心中去， 询问自己的灵魂，再现那些激起热情的回忆，他们就会知道，诗 除了自身外并无其它目的， 它不可能有其它目的，除了纯粹为写 诗的快乐而写的诗外，没有任何诗是伟大、高贵、真正无愧于诗 这个名称的。”艾略特淡化了浪漫主义诗歌的功利性，但是并没 有完全否定诗的功利性， 在强调诗的主体性的同时， 他并不像波 德莱尔那样强调纯粹是为写诗的快乐而写诗。 当代日本文论家派 田正秀认为