当前MTV卡拉OK作品放映权滥用的倾向(一)

1、当前 MTV卡拉 OK作品放映权滥用的倾向 （一）年 3 月开始，中外数十家唱片公司纠合起来通过律师向全国 12000多家卡拉 OK经营者索要 MTV卡拉 OK作品放映权使用费， 其理 由是我国著作权法明确规定， “电影作品和以类似摄制电影的方法创作 的作品的著作权由制片者享有 ”，并且，卡拉 OK 厅在未获得著作权人 许可的情况下播放了 MTV 卡拉 OK 作品，构成对 “维权者 ”们的放映权 的侵害， 因此，即使卡拉 OK经营者已经按照中国音乐著作权协会有关 卡拉 OK 经营业的要求缴纳了著作权使用费， 他们仍有权单独就放映权 征收使用费。那么，“维权者 ”们的振振有辞果真有理吗？他们对在

2、卡拉 OK作品使用中构成放映权侵权的行为单独提出损害赔偿要求，是在行 使权利，还是在滥用权利？卡拉 OK 作品著作权的构造卡拉 OK自 1971年在日本神户市诞生后， 其发展经历了从 1976年 最初的卡式磁带卡拉 OK机、1982 年先锋公司推出的激光视盘卡拉 OK 机，到目前广泛采用的 1992 年后出现的利用 ISDN通信技术可以完成 曲目更新补充的通信卡拉 OK系统等阶段。随着卡拉 OK设备技术不断 地升级和发展， 卡拉 OK作品记录介质也发生了阶段性的改变， 即由最 初的卡式磁带到记录附着有歌词文字、 伴奏音乐的录像带（或 LD、VCD、 DVD等），再发展到目前卡拉 OK经营业普遍

3、使用的电脑硬盘存储方式。 显然，在不同介质条件下，卡拉 OK作品的著作权构成也是不同的；在 以往卡式磁带介质条件下，卡拉 OK 作品的著作权构造比较简单，而MTV 卡拉 OK作品的著作权构造则显现出多层次、重叠性等特点卡拉 OK作品著作权、著作邻接权分布的多层次性一部 MTV 卡拉 OK 作品其著作权、著作邻接权的多层次分布状况 如下：（1）作词者、作曲者的著作权（包括表演权、在 MTV 卡拉 OK作 品中与影像融合的歌词和伴奏音乐的放映权、出租权）和著作邻接权 （信息网络传播权） ；（2）表演者（即歌手，在 MTV 卡拉 OK 作品中歌手担任主演）和 演奏者（在 MTV 卡拉 OK作品中可能

4、参加表演）的著作邻接权（主要 涉及信息网络传播权、 对于包括卡拉 OK设备在内的记录作品介质的复 制、发行、出租而发生的二次费用征收权） ；（3）音乐制作者（包括出版者）的出租权和信息网络传播权（音 乐制作中的著作权归属比较复杂，通常，音乐原盘制作者可能并不隶 属于某个唱片公司，他们往往通过合同形式许可唱片公司使用乐曲， 具体的权利状态、使用范围由合同约定） ；（4）以类似摄制电影的方法创作的作品（影像部分的作者）的著 作权和著作邻接权；（5）美术、摄影等作品（点歌菜单的背景或者在静止画面上附加 歌词、伴奏音乐）著作者的权利。需要指出的是，以上的归纳和概括并不全面、详尽，实际权利状 态会更加复

5、杂；同时，虽然法律规定了 “电影作品和以类似摄制电影的 方法创作的作品的著作权由制片者享有 ”，即根据制片者与参加电影作 品创作的制作、监督、演出、摄影、美术等著作权人的合同而实现 “法 定著作权转让 ”，但是，在此种法定制度下， 虽然根据合同实现了 “法定 著作权转让 ”，但并不由此可以否认上述原始著作权人获得对电影作品 二次使用（放映、录像化）的报酬权利；因此，制片者应当用所获得 的电影作品二次使用费再向原始著作权人支付追加报酬，并应同著作 权人签订再交付合同。此外，著作权法第 15 条也规定 “电影作品和以类似摄制电影的方 法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独 行

6、使其著作权。 ”因此，在 MTV 卡拉 OK作品中，制片者的著作权并不 能覆盖、吸收音乐著作权人（作词者、作曲者、音乐制作者）的著作 权和表演者（歌手、演奏者）的著作邻接权。卡拉 OK作品在使用中权利状态的重叠性卡拉 OK作品著作权、著作邻接权分布的多层次性以及歌词、 伴奏音乐及影像被技术性地融合等因素，决定了在使用 MTV 卡拉 OK 作品时，归属不同权利人的著作权、著作邻接权的重叠性。在一部 MTV 卡拉 OK作品中，尽管作词者、作曲者、歌手、演奏 者、音乐制作者与 MTV 卡拉 OK 制作者是分别独立的著作权和著作邻 接权人，但是，由于在作品的形成中，发生了各个独立作品技术性的 合成以及

7、在作品使用中存在的使用行为（或侵权行为）的牵连性、同 时性，使得各个本来独立的著作权人已形成紧密的关系，并且，他们 的权利相互重叠。也就是说，一方面，在制作卡拉 OK 作品过程中，由 于技术处理使得本来可能独立的歌词、伴奏音乐、影像等作品被有机 地结合起来，学理上称这种作品为 “集合作品 ”或“结合作品 ”；另一方面， 本来，作为集合作品构成的独立作品的著作权人是可以单独行使权利 的，但是，由于在卡拉 OK作品中歌词、伴奏音乐、影像等作品的结合 又不是简单的可以再做物理性的分离单独使用的结合，并且，由于存 在着以下论述的在卡拉 OK 作品使用中侵权行为的牵连性、 同一性等问 题，“以类似摄制电

8、影的方法创作的作品 ”的著作权人虽然在理论上是独 立的权利人，但由于对放映权的侵害不过是因播放歌词（文字表示） 、 伴奏音乐的同一行为而产生的不同侵权后果之一，同时，还有以后论 及的“放映权”的侵权对象的同一性问题 （即放映权涉及的对象是附着在 影像上的歌词、伴奏音乐） ，导致所谓 “影像放映权 ”的侵害结果不能被 单独地量化处理，影像著作权人更不能仅以放映权侵害为由提起诉讼 （此处仅对卡拉 OK作品而言）。卡拉 OK作品的性质首先，在形式上应当区别 MTV作品和 MTV卡拉 OK作品，前者， 通常是用于电视台播出、广告宣传、歌舞厅使用的作品，后者则是供 卡拉 OK 业务使用的作品；在技术处理

9、上，前者，可以不附加歌词文字 表示，也可以附加歌词文字表示，在附加歌词文字表示的情况下，歌 词字幕不具有 “掩映 ”功能，而在后者则必须附加歌词文字表示， 并具有 歌词字幕掩映功能；另一方面，前者在技术处理上要求歌词演唱声音 与伴奏音乐必须进行合成处理，记录在同一条音频记录轨迹上，而后 者则必须将歌词演唱声音与伴奏音乐分别记录在两条音频记录轨迹上， 以便在卡拉 OK作品使用中进行演唱时能够实现歌词的 “掩音 ”功能，而 有的卡拉 OK作品干脆就没有歌词实声演唱。在明确了使用目的、制作方法的不同后，我们可以肯定 MTV 作品 与 MTV 卡拉 OK 作品实际上是两种不同形式的作品。尽管在影视素材

10、 的选择上二者可能是同一的，在归属上 MTV 作品中的一些虽然可以称 为“以类似摄制电影的方法创作的 ”，但对于 MTV 卡拉 OK 作品而言， 由于其使用目的、 实际使用状态以及必须与音乐作品结合使用等原因， 使得原本独立的 “电影作品 ”丧失了单独使用的价值。 换句话说，即便存 在着对于 MTV 卡拉 OK 作品中影像部分放映权的侵害，那么，这种侵 害也是由于实施了播放附着在影像上的歌词文字、伴奏音乐的行为导 致的，放映权侵害的对象应当是附着在影像上的歌词文字和伴奏音乐。必须强调的是，由于歌词文字、伴奏音乐与影像的技术性合成， 使得原本可以独立使用的歌词、伴奏音乐、影像等丧失了独立作品的 性质，由三者结合而成的 MTV 卡拉 OK作品，更多地具有了 “共同作品 ” 的特征。特别是对于歌词及影像来说，经过将歌词文字叠加在影像上 的技术处理后，二者已不可能物理性地分离还原为 “独立作品 ”，即歌词 文字不可能像伴奏音乐那样可以从作为 “合作作品 ”的 MTV 卡拉 OK 作 品中重新分离出来单独使用。所以，可以说在卡拉 OK 作品形式下，歌 词文字与影像事