巴赫《二部创意曲》BWV784创作手法的分析

1、    巴赫二部创意曲bwv784创作手法的分析    【摘要】在巴赫二部创意曲作品中，bwv784可以说最受人喜爱的一首作品，虽然是复调作品，但整首乐曲几乎都使用分解和弦形式的旋律，有非常明确的和声功能进行。在短短25小节的作品中，作曲家不但使用了高超的复调手法，还把和声的色彩与调性间的明暗对比发挥到了极致，非常值得借鉴与学习。【关键词】巴赫；二部创意曲；bwv784；创作手法j614 a这首乐曲使用较为完善的三段式结构，呈示段为第1-6小节；中段为第7-17小节；再现段为18-25小节。本文更注重和声功能的分析，而不会对和弦的转为进行详细分析。一、呈

2、示段（一）第1-2小节这两个小节中，第2小节是第1小节的重复，并稍作变化。第1小节的高音声部与低音声部的节奏型采用的是一种“斜向”的模仿。高音声部前两拍与低音声部后两拍基本使用十六分音符；高音声部后两拍与低音声部前两拍也基本以八分音符为主。这一小节前两拍与后两拍的和声功能连接相同，都为t-d7。（二）第3-4小节从第3小节开始调性转入c大调，和声功能连接使用纯四度上行的形式：ts（7）-s（7）-d（7）-t。从高音声部来看，高音声部第4小节的音乐材料对第3小节的音乐材料进行了模仿，相当于第3小节高音声部旋律下移二度。从低音声部来看，第3小节后两拍与第4小节前两拍也为第3小节高音声部音乐材料的

3、模仿。（三）第5-6小节第5小节的音乐材料是第3-4小节音乐材料的减缩。从整体来看，后两拍的音乐材料对前两拍的音乐材料进行了模仿，整体的音符为前两拍音符下移二度。这一小节的和声功能连接从音符来看为ts-d-d-ts，但实际是ts-s-d-t这种纯四度上行和声功能连接的一种变形。第6小节的和声功能连接为s7-d7-t，后两拍低音声部采用了第1小节高音声部的节奏型，是对主题的一种呼应。二、中段中段分为四个乐句：第7-8小节、第9-10小节、第11-13小节和第14-17小节。第7-8小节调性为c大调；第9-19小节调性为g大调；第11-13小节的调性从e小调转为g大调又转为e小调。第14-17小节

4、前两个小节使用转调模进，调性变化为d小调-c大调，后在16小节进入a小调。（一）第7-8小节这两个小节是第1-2小节的音乐材料在c大调上的呈现，节奏型稍做了变化，不但呼应了主题，而且增强了大小调型明暗色彩的对比。（二）第9-10小节这两个小节是对第3-4小节的呼应，节奏型非常相似。调性为g大调，和声连接为s（7）-d（7）-t（7）-s（7），同样为纯四度上行的和声功能连接，只是相对于第3-4小节的和声功能连接的排列发生了改变。（三）第11-13小节从节奏型来看，第11小节前两拍的节奏型仍是延续第9-10小节的音乐材料。高音声部中，第11小节后两拍以及第12小节前两拍与后两拍的节奏型相同，且都

5、来源于第5小节高音声部前两拍与后两拍的节奏型。低音声部中，第11小节后两拍到第12小节的旋律几乎都使用十六分音符，是第9-10小节高音声部音乐材料的节奏的减缩。从和声功能连接来看，第11小节转为了e小调，和声连接为d7-ts-s7。这里使用ts连接在d7后起到阻碍的作用，之后连接的s7同样为g大调的s7转入g大调。第12小节g大调的和声功能连接为d-t（7）-s（7）-d（7）。到了第13小节，又转为e小调，和声连接为d7-t，结束了e小调。（四）第14-17小節这四个小节的节奏型相同，使用了模仿的手法。整体的音符相当于从第14小节开始进行了三次的二度下行。第14-15小节属于转调模进，两个小节的和声连接都为s-d7-t。但是第16-17小节，调性进入了a小调，和声连接为dt-dd-（-s）-d7。这一乐句主要起到过渡的作用，将调性最终转为了a小调。三、再现段（一）第18-22小节第18小节是对第1小节音乐材料的再现。第19-21小节高音声部全部使用十六分音符，旋律型基本相同，使用了模仿的手法。第19-22小节的和声功能连接为ts-（-s7）dd7-d9-t-dd7-d7-t-d7。（二）第23-25小节这三个小节高音声部几乎全部使用十六分音符，低音声部几乎全部使用八分音符，突出了节奏的对比。第23小节低音声部中，从第1拍开始进行了三次二度上行