综艺晚会拾音和扩声需注意的技术问题(修)

1、摘要摘要随着社会的不断发展，人们物质文化生活的提高，形成了对文艺演出、娱乐休闲形式的各种需求，在这种情况下逐渐发展起来了一些新兴行业，而专业音响工程则是其中之一。而专业的音响工程，主要包括了拾音技术和扩声技术。拾音技术是指如何用传声器拾取声音信号，包括传声器的选择、摆放等。而扩声技术并非只是一个“能出声、能够响” 的简单事情，事实上它要解决的是“合理构造声学环境，保证声信号的转换、放大处理和传输，并适当还原”一系列专业技术问题，扩声技术涉及声学、电子学、电工学等专业学科和音乐艺术，同时还需要很多相关领域的技术作为支撑。文从实用工程角度出发，来介绍综艺晚会的音响扩声的施工流程及拾音的技巧，以便为

2、专业音响工程界营造一个良好的技术氛围。按照实际工程的前期、施工与调试，重点研究综艺晚会的音响效果调试的技术问题及拾音技术问题。这篇论文的写作目的就是希望通过一系列的专业音响工程设计施工的事例和经验，使大家在学习中得到更为直观的认识，总结经验并能避免类似的错误，在以后的实际工程技术上有更多地收获和提高。关键词：综艺晚会 拾音技术 音响扩声 ABSTRACTProfessional sound engineering, with the development of society, people rising material and cultural life, creating the ri

3、ght cultural performances, entertainment and leisure form of the constant demands of new industries gradually developed. Professional sound engineering combines pickup technology and sound amplifying technology. Pickup technology refers to how to pick up signal by microphone, including microphone se

4、lection and placement. As for sound amplifying technology, its not a simple thing to just “can sound or ring”, in fact it is to solve “the reasonable structural acoustic environment, guarantee the sound signal conversion, amplification and transmission, and the appropriate reduction" a series o

5、f professional and technical problem. Sound amplifying technology relates to acoustics, electronics, electrical engineering and other professional disciplines and the art of music, but also need a lot of related fields of technology as support. In order to create a good professional sound engineerin

6、g technical environment, this article introduce the pickup technology and sound amplifying technology from the practical engineering point of view. According to the actual project implementation procedures in the design, selection, construction and other aspects of detailed explanations. This thesis

7、 is to hope that through a series of professional sound engineering design and construction of the examples and experience, so that we learn to be more intuitive understanding, sum up experience and to avoid similar mistakes, in the later actual engineering technology has more and improve.Keywoeds：v

8、ariety show, pickup technology，sound ampilfying technolog 目录 i目录第一章 绪论11.1综艺晚会现场扩声的概况11.2专业音响工程的技术术语和周边设备11.2.1扩声功率11.2.2声压级11.2.3混响时间11.2.4均衡器21.2.5移频器21.2.6反馈抑制器2第二章 工程设计前期，施工与调试32.1 专业工程有关国家标准32.2总体规划32.3工程施工技术的特点和技术要求42.4工程施工的步骤52.5设备调试的步骤6第三章 拾音技术73.1综艺晚会中的拾音83.2歌舞晚会舞台台口的拾音与强指向型压力（PZM ）传声器93.3戏

9、剧、小品演出的拾音与驻极体传声器113.4相声演出的抬音与调音133.5西洋乐器独奏演出的拾音与调音133.6民族乐器独奏演出的拾音与调音13第四章 扩声技术144.1 对人声音色的调节144.2 对人声效果的处理164.3 舞蹈类节目中音乐的处理184.4 现场扩声中啸叫问题18第五章 总 结20致 谢21参 考 文 献22第一章 绪论第一章 绪 论1.1综艺晚会现场扩声的概况专业综艺晚会演出场所多数都经过比较规范的建筑、电器、声学、装饰、机械的设计，扩声系统也不例外，其系统的功能定位基本围绕各种类型的文艺演出 形式来确定，和其中包括与演出配套的舞台监督、视频、内通系统等。而这就需要专业综艺

10、晚会拥有一个技术力量过硬的团队，才可以实现一场声、光、像效果俱佳的大型专业综艺演出。尤其是现在专业音响工程行业还不太规范，各种技术人员技术水平参差不齐的时候，专业扩声和拾音技术就尤显匮乏。 1.2专业音响工程的技术术语及周边设备1.2.1 扩声功率 指达到系统设计的额定扩声声压级时，扩声设备所需的额定功率，单位是瓦。这个参数在实际的音响调控中并不十分重要，但是在音响系统的设计和选型时，它却是声学指标在电声参数上的直接体现，而且它将关系到工程的最终造价，所以也特别重要。一般在工程中，它主要靠音箱的额定功率来反映1.2.2 声压级 指实际声压和基准声压之比的20倍对数值，单位是分贝。这是它的数学表

11、达式。它的重要性就在于：所有的音响系统的发声情况，所有的扩声场所的声学质量，都需要有这项指标，在后面的设计计算中它还是一个计算基准。1.2.3 混响时间声音自稳态声压级衰减60dB所经历的时间.1.2.4均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。1.2.5移频器是一种可改变声音频率的设备，工作原理类似变调器，它能将声音信号的频率增加5Hz，破坏产生声反馈的条件，从而抑制了声反馈。1.2.6反馈抑制器是一种自动拉馈点的

12、设备，当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起啸叫。28第二章 工程前期设计第二章 工程前期设计2.1专业工程有关国家标准因为专业音响工程涉及的相关技术较多，而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量，所以国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准，作为从事专业音响行业的工程技术售货员应该深入了解这些标准，并且是一些电声质量要求较高的工程就更应该严格按照标准执行，其中对工程施工具有较高参照价值的有：GB3947声学名词术语；GB4959厅堂扩声特性测量方法；GYJ25厅堂

13、扩声系统声学特性指标等等。由于篇幅的原因，标准的具体内容在此不再摘录，但工程技术售货员应该认真收集这些资料，以供设计、测试时参考。2.2总体规划前面已经就总体规划的确定原则进行了分析，要想很好地进行总体规划必须做到期：全面考虑，事无巨细，就是说：要把工程会涉及到的各种因素考虑进去，在工程施工开始之前就要在准备工作中为下面施工扫清障碍，但是也不能因为一些细小的考虑而影响总体规划的进行，所以，总体规划需要由具有丰富设计经验的技术人员进行。 2.2.1 工程定位工程定位是使用者最想了解的东西，而且多数用户都需要知道该设计有何特点，能达到一个什么水准，或者更具体地讲该工程能否达到或超过他熟悉的某个工程

14、。所以，设计人员应该将自己的设计思路让对方充分地领会，将设备性能让对方明确地了解。2.2.2工程的安全合理性及对环境的影响正因为是总体规划，所以必须对工程的各个方面因素进行考虑，其中就包括工程的安全和对环境的影响，工程的安全往往不被人们注意，只有当发生总是或遇到麻烦时才发现它的重要，对于音响工程而言，安全性涉及设计和施工两方面，设计方面的安全性有：配电是否合理，用电是否安全，设备连接是否科学，承重是否得以保证，布线是否正确等等；施工方面的安全性有：设备安装是否牢固，调试是否正将会使设备损坏、工程验收不合格，重则将危及人身的安全，所以，设计人员一定不能忽视安全的重要性，对环境影响方面，主要是噪音

15、对周围居民、单位的干扰问题。2.3工程施工技术的特点和技术要求首先，工程的灵活性较强，工程量不大但责任重 。如果一个工程已经经过严格合理的设计和选型，在具体的施工中又配备了合格的施工队伍，在建筑装饰单位的密切配合下，工程的工期一般都不会太长。在这样的施工特点下，工程经常会因为各种各样的客观因素而需要对施工的进程作出相应的调整，有些时候会因为设计和建筑环境相矛盾而需要修正时，工程的施工还有可能改变计划，这就是工程施工的灵活性强的原因。 其次，工程的技术含量高。音响工程与其他工程一般最大的区别就是在实际的安装、调试施工中，始终都需要跟各种各样的设备打交道，这些设备在不同的系统中都可能起着重要的作用

16、，它们在安装和调试中的要求也不尽相同，稍有不合理的地方就有可能影响整个系统的工作，所以工程施工的技术含量较高。2.4工程施工的步骤前面对工程的施工技术要求和技术特点进行了简单的讲解，下面就要进行工程的具体施工了。下面就根据一般工程的情况，对工程的施工步骤进行讲解。专业音响工程中最重要的部分是工程设计工作，在确定工程任务的同时，就必须尽快地与相关的建筑装饰、电力供应部门接洽，在室内建筑结构、装饰方案、电力供应等方面取得共识，然后结合用户的实际需要制定一个总体的规划。当这个规划方案得到他们的认可后才能进行具体的设计工作。在设计中要大量地收集有关的资料，结合该工程的具体情况，在建筑声学、配电功率方面

17、进行细致的计算，并根据计算的结果提出相应的可行的整改意见。在取得用户和有关协作单位对设计的认可后，就可以依照设计方案和总体规划进行设备的选型了，设备的选型涉及到工程的最终质量和公司的经济利益，所以这也是比较重要的工作。在设计方案得到确认后，象铺设管线、焊接安装架等一些必要的前期工作就应该同时着手进行，否则随着建筑装饰的进行，音响工程的施工难度就可能越来越大。一旦原辅材料准备就绪，订购的设备基本到位，同时其它的施工项目已经结束后，音响工程的施工就应该全面展开了。 最后是系统的调试，因为工程的设计和施工都是在理论和外在条件上为系统的正常工作做了必要的准备，真正的系统设备运行还需要在施工结束后对设备

18、进行全面细致的调整。2.5设备调试的步骤专业的音响工程的各个系统所包括的设备类型和数量都比较多，各种设备的使用方法以及系统的工作模式都不尽相同，所以系统的设备调试也有所区别，但是由于工程的类型同样也千差万别，我们这里只就一般类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解。 首先是调试前的准备。音响工程的调试是一项既需要技术和经验，又需要认真和负责精神的工作，当设计、选型、布局和施工都符合要求时，设备和系统的调试就是达到设计要求的唯一手段了，所以在调试前要作好充分的准备工作。其次，按照设计和布局要求检查设备的安装、连接情况 。与工程的施工步骤不同的是，在设备调试阶段对系统和设备的安装、连接情况的检查的

19、思维是以整个系统为轮廓的，目的也是希望发现问题，而且也容易发现问题，所以在调试前的检查很有必要。再者就是对所有设备进行相应的设定 。因为各系统设备的组成情况不同，设备工作的环境不同，各系统的信号处理、传输方式也不同，所以进行设定的意义就在，使得设备工作在一个合理的状态，使得设备间的配合、控制有一个好的基础。 下面就是对系统内的各个设备单独进行运行检查。这一步工作的意义就在于，从单独的设备运行检查中，我们可以逐步检查信号的传输情况，检查设备的单独工作状况，为系统的正常工作，达到一个较好的声、光、像质量做好准备。需要注意的是：音响系统的设备单独运行最好不要将功放和系统的其他设备同时打开，以免由于故

20、障而损坏功放和音箱。 然后就可以将系统的所有相关设备配合使用，进行系统整体的第三章 拾音技术3.1拾音技术拾音技术是指如何用传声器拾取声音信号，包括传声器的选择、摆放等。由于立体声广播要求有声源方位感觉，因此在拾音时需采用和单声道不同的方法，拾音时要分别得到左、右两路信号。双声道立体声拾音技术主要有仿真头方式、A-B方式、X-Y方式等在录音过程中, 拾音就是收集声音的过程, 是整个录音过程的第一步。因此, 拾音质量的好坏直接影响着录音效果。在录音时, 通过传声器来完成拾音。传声器的拾音方式一般有两种: 一种是允许靠近音源的近距离拾音方式; 另一种就是利用驻极体传声器来消除录音环境中来自各种表面

21、的多相位反射声的方式。在一般的录音过程中, 要录制的声音信号主要是器乐和声乐, 因此, 声音信号的来源不同, 其录制过程中的拾音方式也就不同。3.2歌舞晚会舞台台口的拾音与强指向型压力（PZM ）传声器在歌舞晚会中，尤其是在一些中小型舞台演出时，舞台台口的3 只强指向型传声器，距离大幕比较近。当大幕在开启和关闭时，容易刮倒强指向型传声器，或者刮偏强指向型传声器的拾音方向，这样就无法将舞台上的声音拾取进来，破坏了演出的音响效果。这时，音响师就要走上舞台，将传声器摆正，才能完成正常的文艺演出任务。尤其是在舞台上有热或者冷的气流时，大幕在开启和关闭时发双，最容易刮倒台口的强指向型传声器。所以，有一些

22、歌舞团在歌舞晚会中选用强指向型压力（PZM ）传声器，也称反射型传声器。它的形状就像一只黑板擦大小的平板，可以平放在舞台台口上。使用它的优点是可以避开大幕开启和关闭时被刮倒、刮偏；使电视画面非常干净、图像完整；在大场面时不容易被碰撞，音质上也有独特的优点，就是消除了声染色。传声器的特点是将传声器膜片贴进地面，使 （直达声与反射声作用在传声器膜片上的时间差）很小，减少了直达反射声，从而消除了声染色，消除了散乱的声反射，增强了保真度。PZM 传声器可以贴在大提琴面板上；可以贴在钢琴立起的盖板上。PZM 传声器可放大台口上使用，亦可为民族乐器使用。 PZM 传声器有峰谷梳状滤波器效应，所有声音都经第

23、三章 拾音技术过反射面送人传声器极头，消除了相位的干涉现象。各频段的频率传输特性比较均衡，很适合音乐乐器使用。33戏剧、小品演出的拾音与驻极体传声器戏剧、小品是当前文艺舞台颇受群众欢迎的一种喜闻乐见的艺术表现形式。由于它的主题贴切生活，表演幽默风趣，给人们一种妙趣横生的喜悦感受。所以，无论是在春节晚会上还是在各种文艺晚会上，都是不可缺少的一个节目。戏剧、小品演出中对演员的拾音有很高的技术上的要求：首先是要使用领夹式无线传声器来对演员进行拾音，因为小品的演员人物表演区域很宽，纵深也很人，所以使用台口的传声器，不能将演员语音很均匀地拾取进来。 那么使用领夹式无线传声器就解决了演员在不同的舞台位置上

24、的表演的拾音。可以将无线传声器极头夹在衣领上，或者夹在衣服的里边，通过夹在腰上的发射机进行发射。然后再用一台双接收式接收机将演员的语音载波接收后送人调音台进行扩声。通常对小品演员使用的都是双接收式的无线传声器，使用时，将接收机的两根天线摆成羊角型，两台接收机同时接收一个无线传声器的载波，两个接受的载波信号在比较电路中自动进行切换，哪一个信号强，电路就送出哪一个载波信号，这个电子切换人耳辨别不出来，不影响语音的接收，并且在接收机的显示灯上有明显的显示。 这种模式的接收可以消除载波频率的飘移和声音的断续，保证了演员在不同位置发出的语音的正常接收。对小品演员的拾音，在调音台输人通道中的均衡器在HF

25、上要提升3dB ，以提高语音的表现力和语言的个性。在M ID 上要提升3 ? 6dB ，增加语音的清晰度、明亮度。在LF 上要衰减3dB ，减少语音的低频噪声。在选择无线传声器的极头的具体型号时，最好选用驻极体的传声器极头，因为驻极体传声器对拾音的频率特性曲线在高频端有一个明显的突出升高部分。驻极体传声器对于语言的拾音有良好的效果，清晰度和明亮度都有良好的表现，所以最适合像小品、话剧、诗歌朗颂等语言表演的艺术形式选用。3.4相声演出的抬音与调音相声是一种语言艺术，演员是靠说、学、逗、唱的口才来叙述故事的情节和表现艺术才华的，所以要求语言音色质量要有很高的水准。还有就是相声演员不像戏剧演员那样要

26、穿人物服装、使用道具、进行人物形象的化妆，相声演员全靠语言和手势来表演，那么就不能使用动圈式手持传声器进行拾音，这样就束缚了手的表演。相声表演要使用电容式传声器进行拾音，传声器上高架的高度要低于人的口形；传声器的距离在30 60cm 范围内为适合距离。因为电容式的传声器灵敏度高，可以进行远距离的拾音，在演员和传声器之间留有表演的空音。电容式传声器失真度小，频率响应范围也比较宽，使语音的音色会有良好的泛音表现使音色的个性得到充分的发挥。相声演出使用的传声器具体型号有CRI 一3 、CRI 一5 、CRI 一73 、CRI 一63 等。对相声演出，传声器通过调音台输人通道中的均衡器进行调节，HF

27、频段可以进行3dB 的提升，这样就可以提高音色的表现力，使语音的个性充分地表现出来。在传声器频段可以进行3 一6dB 的提升，这样可以增加语音的清晰度、明亮度，增加语言的可懂度，使人们在聆听时间较长时，也不产生听觉疲劳感。LF 频段进行衰减3dB 的处理，使语言基音以下的频率进行衰减，使音色更加纯净和减少低频的干扰声，从而提高了语音的中高音频的表现，语音会更加亮丽。3.5西洋乐器独奏演出的拾音与调音一场歌舞晚会当中，常常安排各种西洋乐器的独奏，例如：双簧管独奏、黑管独奏和长笛独奏，有时也会有小号和长号独奏的节目演出。这些节目都可以采用相类似的模式进行拾音，下面以双簧管独奏为例进行介绍。双簧管是

28、木管乐器的主旋律乐器，音色明亮、清透、华丽、悦耳，音乐旋律流畅性好，连贯性表现良好，华彩乐段富丽堂皇，气氛非常感人。对双簧管的拾音传声器的选择：CRI 一3 、CRI 一5 、CRI 一73 、CRI 一69 型电容式传声器。对音色的频率处理：HF ：提升3dB ，提高音色的泛音表现力；MIDHF ：提升3dB ，用以增强音色的明亮度、清晰度；MIDLF ：提升3dB ，用以增强音色的力度；LF ：衰减3dB , 用以减少低频噪声，增强音色的纯净度。 演奏实例：著名的双簧管演奏家范圣琦独奏草原晨曲 ，音色优美动听、感人。把草原的风光、田园的气氛、悠扬的情调、通过悦耳的旋律、优美的音色，完美地表

29、现出来。3.6 民族乐器独奏演出的拾音与调音歌舞晚会中，也常常安排民族乐器的独奏，如：横笛独奏、唤呐独奏、笙独奏等节目。现以横笛独奏为例。横笛是民族乐器中的主旋律乐器，音色明亮，清脆动听，有极强的穿透力。横笛独奏传声器拾音的选择：采用CRI 一3 、CRI 一l 、CRI 一5 、CRI 一73 、CRI 一69 型电容式传声器进行高架拾音。一般歌舞晚会中的笛子独奏都有一个小型的民族乐队在舞台的左侧进行伴奏，对民族乐队伴奏的拾音有两种。l ）采用台口安装的3 只强指向性电容式传声器进行拾音，可以将整个民族乐队的整体声音拾取进来。这种方式对每一种伴奏乐器的细节不容易调节。2 ）对在舞台上的小型民

30、族乐队单独安装传声器进行拾音 对二胡乐器的拾音：二胡是伴奏音乐的主旋律乐器，应选用优质的高灵敏度的动圈,式传声器进行拾音。如：A KGn 一卯，AKGD 一195 等。AKG 仆一3 的，舒尔SM 一57 , Bet 一57 对弹拨乐器的拾音：琵笆、柳琴、月琴、阮、三弦等弹拨乐器需要安装一只动圈式传声器进行拾音。如N / D257 型、ETCI ）一300 型、AT 一818 型动圈式传声器。 对低音乐器进行拾音：低音胡、革胡或者大提琴等安装一只动圈式传声器进行拾音。传声器选择：森海泽尔e835 型、拜尔Mol 型、A K GD300 型。民族乐队中的扬琴和喷呐，还有打击乐的锣鼓，它们的响度较

31、大，所以不需要再安装传声器了，可以通过台口的传声器和其他的传声器进行拾音。第四章 扩声技术扩声技术属于比较特殊的应用技术。 “扩声”并非只是一个“能出声、能够响”的简单事情，事实上它要解决的是“合理构造声学环境，保证声信号的转换、放大处理和传输，并适当还原”一系列专业技术问题，扩声技术涉及声学、电子学、电工学等专业学科和音乐艺术，同时还需要很多相关领域的技术作为支撑。4.1 对人声音色的调节无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影

32、响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及

33、共振体的不同而各不相同。下面介绍几种曲型人声的调音手法。1 对主持人的调音主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。具体处理手段：（1）要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。（2）对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。（3）第四章 扩声技术对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。（4）主持人的话筒不要使用效果处理器进

34、行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。2 对普通人的调音对于没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的普通人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。为消除以上现象采用如下具体处理手段。（1）在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。（2）在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。（3）在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；（4）一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提，以增加声音的响度。业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。3

35、对专业歌手的调音调音要求：（1）要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；（2）要了解歌手的音域宽度和动态范围；（3）要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致；（4）要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；（5）话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。女声：女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。4.2对人声效果的处理对人声效果的处理，大多

36、数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。但对于效果处理要求更为精细的调音场合，

37、例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。频率均衡很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。人声音源

38、的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80150Hz，均衡带宽为4个倍频程。例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10Db -6dB。这里应提醒大家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用

39、低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。人声乐音的频谱随音调的变化也很大，所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓，均衡的中点频率可在10003400Hz，均衡带宽为 六个倍频程。此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。人声齿音的频谱分布在4kHz以上。由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为616KHz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频

40、率一般在1012KHz，均衡增益最大向上可调至+10Db；如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处理可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形：（1） 音感狭窄，缺乏厚度，可在800Hz处使用1/5倍频程的衰

41、减处理，衰减的最大值可以在-3dB。（2） 卷舌齿音的音感尖啸，"嘘"音缺乏清澈感，可在2500Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-6Db。4.3舞蹈类节目中音乐的处理舞蹈从产生起便和音乐结成了最紧密的联系，在舞蹈艺术总的概念中，音乐成为其不可分割的一个重要组成部分。音乐的构成要素有音高、节奏、节拍、和声、调式、调性、音色、音区等，将这些要素有机地结合起来就构成音乐旋律，这些要素的组合多种多样，因此出现了千差万别的音乐。舞剧音乐的整体是根据情节的发展，情感的起伏，性格的矛盾进行的。如何将舞蹈与音乐结合首先要注意的是舞蹈与音乐之间存在的共同点是节奏，这是它们

42、结合的自然基础。舞蹈和音乐都有节奏，舞蹈更需要音乐来强化节奏感。原始舞蹈之所以一开始就与音乐结合在一起，根本原因在于节奏。其次要注意的是音量的大小对舞蹈感情的烘托和配合，伴奏的声音需要随着舞蹈感情的起伏做出相应的调整，通过伴奏向人们传达感官上的情感起伏.还要注意调节好直达声和混响声分量的比例，完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色” 现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含

43、混不清，行内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。4.4现场扩声中啸叫问题1.啸叫产生的原因及其影响现场扩声是要使现场任何角落的听众都能听到高品质、清晰而又优美动听的声音。实际上，现场扩声最让音响师担心的就是啸叫，即声反馈。啸叫的产生可以说是整个调音过程中的一个最大的失误，因此，音响师总是想尽办法抑制这一问题的产生。啸叫给听众主观听感上的影响可总结为以下3点：1)声反馈会破坏会议或演出的效果，引起声音失真，破坏扩声环境气氛，使演员或演讲者感到尴尬，让听众产生腻烦心理。2

44、)声反馈易烧毁扩声系统中的功率放大器、扬声器的中高音单元，并会限制整个扩声系统的声功率。3)经常发生声反馈，会造成扩声增益下降。在扩声过程中，观众当然偏爱于响度够大的演出，所以这就要求扩声工作者将扩声音量尽可能推大，而演员有时又会抱怨返送音量太小以致听不见，但如果音量开大可能导致触发啸叫频率点，引起自激，这便是声反馈发生最可能的情况。声反馈是音箱声功率能量的一部分，再次进入话筒而引起的声学回授啸叫现象。啸叫产生的实质是声信号在系统中形成正反馈，造成系统的自激振荡。其过程可以简单表示为现场声扩声系统音箱话筒扩声系统音箱产生啸叫声。如图1、图2分别表示两种不同情况的声反馈的形成过程。简单来说，啸叫

45、产生的条件需满足以下三点。图1 反射声被传声器拾取引起的声反馈2012-3-8 12:01:17 上传下载次数: 2 图2 扬声器辐射波被传声器拾取引起的声反馈 1)话筒与音箱同时使用。 2)音响系统重放的声音能够通过空间传到话筒。3)音箱发出的声音能量足够大，话筒的拾音灵敏度足够高。2012-3-8 12:01:18 上传下载次数: 0 总结其产生原因的本质必须同时满足以下两点。1)相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。2)振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。2012-3-8 12:01:18 上传下载次数: 0 如图3声反馈的形成过程表明，整个

46、系统要形成一个闭合环路，而且要同时满足相位和振幅条件。下面从最前端分析，首先作用到传声器的总声压Pm分为两部分：演员、乐器等声源的声压，扬声器的直达声及反射声。2012-3-8 12:01:18 上传下载次数: 0 (1) P0为声源直接作用到传声器上的声压，P为扬声器发出的直达声和经多次反射作用到传声器的声压。设声反馈环路的总声反馈系数2012-3-8 12:01:18 上传下载次数: 2 结合(1)式，可推出 2012-3-8 12:01:18 上传下载次数: 0 分情况讨论：1)当<1，P为有限值，不会产生啸叫，扩声系统是稳定的；2)当=1，P无穷大，则导致自激振荡，产生啸叫。虽然

47、扩声系统的环路特性是引起啸叫的主要原因，但由于整个系统频率响应曲线的不平直性，存在某些频率点或频段突起也能引起信号一定程度的增强，导致通路中增益增大，最容易达到正反馈的条件，最先造成初始声反馈，最先影响系统工作。最常见的表现为以下4种情况：1)信号源中的某些频率与环境中的某些固有频率相吻合激起的共振峰；2)扩声用的设备中电声换能器的幅频特性不均匀；3)人为操纵补偿造成的过均衡；4)播放的声信号同相叠加。除此之外，建声方面的缺陷也是导致声反馈产生的不容忽视的因素之一。由于室内建筑结构本身存在一定的缺陷，例如过于规则长宽高为整数比，强反射面、存在声阴影区，产生驻波点、混响时间过长、频率响应不均匀、

48、存在声聚焦、对某些频率的反射过强等现象，达到正反馈的振幅条件，都可能引起声反馈。话筒与扬声器的摆位也应特别注意。例如传声器置于扬声器所在的声场中，使两个声场发生了紧密耦合。传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声。1、 解决声反馈的办法扩声系统有一项很重要的声学特性指标，即“传声增益”，是指扩声系统应在产生声反馈自激临界点下-6 dB工作，这是一个系统稳定工作的最低标准。在实际扩声中，不管扩声设备有多少，只要一达到这个反馈临界值，音量就不能往上提，此增益叫系统传声增益。所以，这就给在一定程度上提高响度提供了一种可行的方法。音响师可以通过提高系统的传声增益来抑制声反馈的发生，从而提

49、高部分扩音音量。1)建声方面由于房间结构本身存在的声学缺陷，房间里会有不同程度的声反射、叠加、干扰、驻波、绕射等现象，而且声聚集、声染色、声场不均匀、混响时间过长等一系列原因导致了频率传输特性不均匀，频响曲线不平直，因此本身存在着自激频率点。对此，可以从以下几点改善房间的声场特性。(1)设计房间的长宽高不能成整数比，应满足黄金分割比例，这样可以有效控制声染色现象，而且墙面上也应布置些扩散体，有利于声能的良好扩散，使声场分布均匀。(2)在声学设计或装修时要对观众区进行合理的吸声处理，座椅和地板采用吸声材料，对主扬声器对应的一次反射面进行吸声处理，减少从观众席返回的声能。(3)舞台返送音箱对应的反

50、射面也应作吸声处理，尤其在有话筒的拾音区避免凹面或镜面反射装饰。2)电声方面主要针对传声器的正确选择和扬声器的合理布置，考虑到扬声器与声源的距离、传声器与声源的距离、扬声器的指向性与辐射角、传声器的指向性及灵敏度、传声器指向与扬声器轴向夹角等均能影响系统的传声增益，因此选择传声器时应注意以下几点。(1)选择频率特性平坦、灵敏度不太高的传声器，不容易由于某点频率过强而引起啸叫。(2)传声器对着扬声器最不灵敏的方向，也就是传声器位于扬声器正后方，正面轴线偏离扬声器角度尽可能大。(3)在同一场合尽可能使用同一型号的指向性传声器，使用的数量越少越好，选用强指向性的传声器能提高系统的传声增益。在布置扬声

51、器时应注意以下几点。(1)直射式全频音箱尽量避免界面反射。(2)选用辐射范围较窄的音箱，避免重放的声音再次被传声器拾到引起回授。(3)布置音箱时，应使听音区域直接获得声音的直达声。在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方法。(4)音箱摆放与房间中心轴线要对称，这样才能营造一个和谐、均匀的声场环境。(5)可采用声柱作为扩声音箱，因其指向性强，减少混响干扰，供给强直达声，同时可补偿远处声衰减，使声场分布均匀，减少声反馈。也可采用线阵列扬声器系统，能很好地解决水平、垂直平面的覆盖，方向性强，可靠地抑制声反馈。3)其他专业设备可用来抑制声反馈(1)利用均衡器使用均衡器将出现啸叫的某些频点衰减或切除，从而达到抑制声反馈的目的。因啸叫点是频响曲线中凸起的频率，要想使频响相对平直，需要降低该点增