色彩的对比与调和法则

1、色彩的对比与调和法则色彩间的差异与对比，在色彩现象与色彩艺术中最具有普遍性，没有色彩的对比就没有色彩的视觉效应，人的视觉只要能感觉到眼前的物象，就意味着色彩的差异与色彩对比关系的存在。色彩的对比总是在同一范畴、同一性质或者同一发展阶段内进行的色彩的调和实际上是色彩对比的妙用，处理好对比和调和就能造成和谐的效果“对比”不等于“不安定”， “调和”也不等于“和谐”色彩的运用关键就在如何处理好色彩的对比与调和的关系一. 色彩的对比 性质来分：色相对比、纯度对比、明度对比 形象来分：形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理对比 生理和心理效应来分：冷暖对比、轻重对比、动静对比、胀缩对比、进退对比、

2、新旧对比 对比色素来分：双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色调对比、A色相对比（由色相间的差别造成的对比） 邻近色（同类色）：色相环上与基色相接的色（最微弱的对比，易单调，需借助明度、纯度来弥补） 类似色：色相环上指间隔15 -16度，相差2-3色（即保持了邻近色单纯、统一和柔和的特点，又有耐看，明确的特点） 中差色：色相环上指间隔60-120度，相差4-7色（色差明确，对比效果明快，但红和蓝明度差小，相配需调整明度、纯度、面积等） 对比色：色相环上指间隔120-170度，相差7-11色（对比鲜明强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点易兴奋、激动、产生不协调感） 互补色：色相环上处于

3、180度的两色（对比强烈可用来改变单调平淡的色彩效果）例子：敦煌壁画、永乐宫壁画，建筑、织绣、民间年画、民间艺术品、中世纪哥特式教堂的玻璃窗画，高更、凡高、马蒂斯等的绘画凡高的书信中描绘在阿尔的卧室：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色的、黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盆是兰色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就像彩色木刻那样”B明度对比（色彩间深浅层次的对比）一、 同种色之间的明度差二、 不同色之间的明度差黑与白等差分九级，最深为1，最亮为9可分三个明度基调

4、：1-3低明调（沉静、厚重）4-6中明调（柔和、稳定）7-9高明调（优雅、明快）相差3级以内的为短调，4-5级的为中调，6级以上的为长调C纯度对比（色彩间含有标准色成分多少的对比，即鲜艳程度的对比）1降低纯度：（1） 加白 减低纯度、提高明度、出现色彩偏差（2） 黑 降低纯度、降低明度、使原有的色彩失去光亮感，而变的沉着、昏暗（3） 灰 纯度降低、颜色变的浑厚、含蓄，相同明度的纯色和灰色相混合的颜色，显得软弱、柔和（4） 加互补色 相当于混合无色系的灰，因为一定比例的互补色混合产生灰如：黄+紫=不同的灰黄+白=各种微妙的灰2. 原色和间色之间不存在纯度差，只存在明度差纯度对比也可用明度对比中分

5、级差的方法来分析：将一个纯色与无彩色灰按等差比例相混合，建立一个9个等级的纯色色标作业：19（低纯高纯）3纯度对比的强弱决定于纯度差：（1） 纯度弱对比是纯度比较接近的色彩对比（2） 纯度中对比是纯度差间隔46级的色彩对比（3） 高纯度对比是纯度差最大的色彩对比：高纯（纯）色与无彩色系（黑白灰）的对比4由于纯度倾向和纯度对比不同，色彩的视觉作用与感情影响各有特点一般来说 纯色：艳丽、明确，容易引起视觉兴奋，色彩心理效应明显。 中纯：丰满、柔和、沉静、能使视觉持久注视，低纯耐看，容易使人产生联想，同色相等明度的纯度对比：柔和、细腻、微妙由于色彩对比的作用，用灰色来衬托鲜艳纯度色，鲜艳色会更加生动

6、。纯度对比过强时，出现生硬、杂乱、刺激、眩目的感觉。纯度对比不足，则造成粉、灰、脏、黑、闷、火、单调、软弱、含混的毛病。D.冷暖对比定义：将色彩的色性倾向进行比较的色彩对比来源：人的生理和心理感受，生活印象的积累（包括直接或间接的）使人的触觉、视觉及心理活动之间具有一种特殊的常常是下意识的联系，视觉变成了触觉的先导，当人一看到蓝色就会引起条件反射，心理上感觉到冷的感觉。蓝绿色与红橙色之间感觉大约相差35度。冷色：透明、镇定、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、潮湿的、凄凉、孤独、消极、近暖色：不透明、刺激、日光、浓密、质量感、重的、干燥，烦躁，温暖、喜庆、积极、远在绘画中，暗部冷则亮部暖，反之成立

7、（印象派）练习：1. 冷色系（邻近色、中差色）练习2暖色系（邻近色、中差色）练习E.同时对比定义：当两个或两个以上的色并置时，色与色之间相互影响产生了彩度、明度以及色相上的变化。我们将同一时间内看到的，由于受其他色影响而与单一看时产生变化的现象。前面所说的各种色彩对比方式都是通过同时对比来完成的，也就是前面所说的各种色彩对比都包含在同时对比中（广义）同时对比能产生特殊的色彩空间混合（视觉混合），在画面上小块的纯色并置，能使鲜明的纯色产生中间色的感觉，又能达到最鲜艳夺目的效果。（狭义）互补色并置时，会产生微妙的色变。可通过在加互补色来减弱对比。F.连续对比定义：相对于同时对比的另一种通过视觉感受

8、形成的色彩对比，由于在色彩对比中加入了时间因素，所以也叫继时对比。（电影、电视、戏剧等色彩设计）科学家证明：连续对比是普遍存在的视觉现象色相上：如果我们对一块黄色方块注视十分钟，然后闭上眼睛感觉到的是作为残像的紫色方块，从生理学角度来说，原因是眼睛需要寻求恢复自己的平衡（即补色）。明度上：先看黑暗的东西，再看明亮的东西，会觉得更明亮运用：可应用在展示陈列设计、书籍排版、环境设计等G.面积对比定义：指各种色块在构图中所占比例的量的比例关系，此对比和色彩本身的属性没有直接关系但对色彩效果却非常大。万绿丛中一点红同一种色彩，面积小易见度低，面积太小则色彩会被底色同化而难以发现，面积大的色块易见度高，

9、容易有刺激感明度高的色彩感强（歌德）黄：橙：红：紫：蓝=3：4：6：9：8面积对比确切地说是一种比例对比：1.几乎所以的色彩对比都是以综合对比的形式出现的，即在色相对比的同时，也存在明度、纯度等对比，如黑白对比是明度对比，但将白改成淡黄将黑改成暗红就成了综合对比设计用色一般不多，但要求却较多，要求明快、大方、鲜艳、丰富2.在色彩实践中要特别注意色彩对比与色彩错视的关系错视是色彩视觉中普遍存在的现象，是色彩对比的结果，加强对比一定会加强错视，削弱对比一定会削弱错视在色彩的表现中，不要追求某一块色“准”，只要大的感觉像就可以了。二.色彩调和A.色彩调和的基础色彩的调和是一种内在的要求与必然的结果1

10、 是自然色彩的协调统一因素对视觉艺术色彩的启迪与要求（色彩的调和是一种色彩的秩序）2是人的视觉生理与心理的正常适应要求变化与统一是配色的基本法则3是出于人的视觉的一种本能与自然力量B.色彩调和的方法对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，减弱对比就能出现调和的效果1伊顿的色彩调和理论他认为“理想的色彩和谐就是用选择正确对偶的方法来显示其最强效果”其调和方法为：两色、三色调和、四色调和、五色以上调和2色彩三要素调和方法（是对比的主要因素也是调和的主要因素）色相调和与无彩色系调和：无彩色系和有彩色系调和、有彩色系调和明度调和：同一明度调和、临近明度调和、类似明度调和、对比明度调和、强对比明度调和纯度调和：同一纯度调和、临近纯度调和、类似纯度调和、对比纯度调和 三属性配色调和方法有变化的调和色相同同纯度 异明度同明度 异纯度同纯度 异明度异同纯度 同明度同明度 异纯度异纯度 同明度明度同同明度 异色相异明度 同色相异明度 异色相异同明度 同色相同明度 异色相异明度 同色相纯度同同纯度 异色相异纯度 异色相异纯度 异色相异同纯度 同色相异纯度 同色相同纯度 异色相3色彩关系调和（调子）在多色配色中掌握各色的倾向性，按照明确的主色调进行配色是调和的一种有效的调和方法冷色调，暖色调、淡色调、浓