对作曲过程影响因素的探讨

1、对作曲过程影响因素的讨论一、引言音乐创作是指人们有意识地将声音进展处理或排列组合，进而形成一段时间内具有构造的声音，也就是一段音乐或一首乐曲。乐曲是人们创作出的成果，为了研究作曲的过程，我们必须对于音乐终究是什么，有一个根本的认识。音乐的构成元素是声音，并且是有组织的一组声音。从物理上定义，声音是由物体振动通过空气传到达听觉，而在音乐中使用的声音，称之为乐音。乐音是由一组具有规那么的振动所产生的声音，而振动数不规那么的物体所发出的声音，称之为杂音;过强或过多的杂音，那么称之为噪音。因此，我们知道要构成音乐，最重要的因素是空气振动的规律性，影响规律性最根本的属性有三个：(1)节奏，指在时间上控制

2、声音的运动;(2)旋律，代表着声音的线性排列;(3)和声，处理不同声音同时发声的关系。一首曲子的创作通常需要一段不短的时间，作品在过程中历经不同的形式展现，到最后才能看到全貌。作曲的时间历程分为四个阶段：(1)准备期。分析问题、搜集并组织讯息和相关知识。当遇到定义不明的问题时，逻辑推理受到阻碍，进入下一个阶段。(2)酝酿期。假设上一阶段无法解答，那么进入酝酿期。此时注意力已不再聚焦于原有的问题上，在意识层面停顿考虑，这样的过程短那么数分钟，也可能长达数十年。(3)顿悟期。经过一段酝酿期之后，意想不到的解题想法浮现，进入到意识层面。(4)验证期。使用逻辑推理检验顿悟期所得的解答正确性并进展批判。

3、二、作曲过程的影响因素(一)个体：由个人特质、性格、智力等因素讨论影响作曲的因素音乐创造力研究讨论为什么人可以创造出新的音乐作品，其中的一个假设是创意来自某些具有特殊天份的人。智能构造理论将创造力视为是人的智力的一部分，他认为人的智能构造有三个向度：(1)考虑运作，包括认知、记忆、扩散考虑、收敛考虑，和评价;(2)考虑内容，包括图形、符号、语意，和行为;(3)考虑产物，包括单位、类别、关系、系统和转换的因素。其中，扩散考虑是产生创意所必须的因素，因此只能构造理论认为创造力是被包含于智力之内的才能。创造力曾被视为是天赋异秉，少数天才的特权，然而一些研究也发现，智力只是创造力展现的必备条件，而非充

4、分条件，天生的才能并缺乏以让人产生创意表现，还需要参加其它的因素，例如：经历、知识和动机。创造性成就的另一个重要因素是持续性，要有创造表现的一个人通常必须在特定领域有连续的投入和产出。因此，从性格的角度寻找产生创造性产品所具备的为人处世的特质、态度，以及气质，是另一个影响因素。总的来说，一般被视为影响作曲的个人因素包括如下十个方面：(1)喜欢深度考虑;(2)可以容忍犯错;(3)热爱自己的工作;(4)有明确的目的;(5)能享受自己的工作;(6)当自己成为少数群体时能感到舒适自在;(7)勇于标新立异;(8)无法面面俱到;(9)具有使命感;(10)具有创造的勇气。(二)环境或压力：外在环境因素或压力

5、对作曲的影响创作需要资源和素材，这些条件需要环境的支持。环境的支持包括自然和人文，自然环境指创作者身处地区的自然条件，所能提供的刺激，例如热带地区和极圈地区的居民所见的自然风光截然不同;而人文条件指文化和教育的影响，这些潜移默化的力量会形塑创作者知识背景与期待上的差异。从长期的角度来看，每个人生长与身处的环境不同，环境能给予的支持因此不同，即便不同创作者具有相近的智力和人格特质，因为所处环境的不同，表现出的创造力会有很大的变异。很多作曲家主张社会脉络会影响创造力，通过外在动机的操控，例如别人给予的评价或酬赏，对人的创造力产生限制。一些作曲家从组织的观点讨论环境对创造力的影响，研究提出影响作曲过

6、程的因素包括：(1)创造力的鼓励，包括来自组织内、上级主管和工作团队的支持;(2)自主性或自由度，当个体在组织中拥有较高的自主和决定权，创造表现较好;(3)资源，当一项方案执行时，组织或环境所能提供的资源多寡，例如技术支持或资金;(4)压力，具有挑战性的工作能促进创造表现，但负荷过重的工作那么抑制创造表现;(5)其它阻力，包括组织纷争、采取保守主义。就短期的外在影响因素而言，创意产出所需要的工作环境是相当重要的条件。从工作环境干扰的角度讨论，一些作曲家将注意力设想为一个具有容量限制的资源，并且推论环境中的干扰会让人分心，造成工作的注意力资源降低。以音乐创作为例，作曲是一项需要学习和经历累积的复

7、杂工作，作曲者经历的多寡会影响他对音乐属性的掌握程度，在受到干扰的环境下，经历较丰富的作曲者受到干扰的程度可能较低;相反地，经历较少的作曲者受到干扰的程度可能较高。注意力资源也可能与作业呈现的特定感官有关，例如：同时听新闻和写作比同时听音乐和写作来得困难，因为前者的注意力都集中在语文作业;而后者使用两个独立的感官特定注意力资源。小结作曲者通过这些属性的改变，创作出不同型态的曲子，任一属性失去规律性，即可能变成不悦耳的杂音。一组规律的空气振动是构成乐音的必要条件，但对于规律振动的定义范围，每个时代的作曲者和听众都有不同的解读。近代许多作曲家使用杂音或噪音当做作曲的素材，作为特殊效果或新的表现手法。例如，第一次世界大战后噪音主义盛行，作曲家舍弃乐器转而使用机械所产生的噪音，表达战时的人心惶惶，而他们也将这样不和谐的声音称作音。音乐的功能如此多样，可以传达信息、营造气氛或传递情绪的音乐在生活中出现大量的需求，例如电影配乐的市场不断扩大，许多现代的古典乐作曲家，如 Philip Glass