让你的文字触动心灵_高考作文指导附范文

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2、愁眉苦脸愁断肝肠 ”。 看来， 要把写作变成一件快乐的事着实不易。可是，我们也大可不必悲观，深谙写作之道的人一语道破天机， 原来写作有一个不是秘诀的秘诀，即 “真情实感是写作的生命线，写作是用心说话的艺术 ”（ 张振忠：写作是用心说话的艺术 写给育才学校的孩子们 ） 。这就要求我们善于捕捉触动心灵的时刻，要练就一双善于发现美的眼睛。也许有同学会说，我也知道这个道理，可是我的确感觉自己没有生活。这不禁让人想起著名作家曹文轩说过的一段话：“不要怀疑自己没有生活。你怎么能没有生活呢？你吃饭吗？你睡觉吗？你看见过冬天天空下缓缓飞过的鸦群吗？你见过下雨前的蚂蚁在匆匆搭桥吗？你对同桌的好分数嫉妒过吗？你被

3、别人误解过吗？你既然是个大活人，且又是一个天生爱动不肯安分的少年，就一定会有生活。你没有发现你就在生活之中吗？”（ 生活无处不在 与中学生谈写作）难怪法国文学家乔治桑不无感慨地说：生活中的点滴感动，永远存在于只要我们伸出手，就可以捉住它的地方。”方法探究“心灵的触动，可以表现为情感的共鸣，也可以表现为理性的思考。”这就要求我们在选择材料时要注意这样几个问题：1、着眼于“小 ”。在写作时，不一定要写大人物、大事件，生活中的平凡人、平凡事，只要我们感受独到，写出来就是一篇好文章。正如艺术家罗丹所说：“所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人看过的东西，在别人司空见惯的东西上，能够发现出美来

4、。”（ 罗丹艺术论） 只要认真观察生活、体验生活，抓住生活中那些有意义的“小 ”事，深入挖掘，是可以写出好文章来的。2、着眼于“真 ”。在我们成长过程中，常常会有一些我们感触很深的事情，在写作时如果结合自己的成长选材，描述自己的这些成长经历，往往能使文章更真实感人。当然，文章中的真，并不是客观描绘，生活实录，而是经过提炼、 升华的真实，是一种艺术上的真，是 “一种生活中的可能 ”。3、着眼于“新 ”。总有一些同学逃不出选材虚假、陈旧的“怪圈 ”。比如，他们写老师总是固定的选材套路：雨天里的一把伞 （学生忘带雨具，老师出手相助）、 病痛中的一片药 （学生高烧难耐，老师授以良方）、 缺席后的一堂课

5、（学生卧病在床，老师排忧解难）、 失败后的一番话（学生失败沮丧，老师开导解惑）、 暗夜里的一盏灯（夜半时分，孤灯一盏，老师奋笔疾书，默默奉献），这 “五个一 ”近乎笑话，但我们却随处可以看见它的影子。这些脱离了生活真实的老套“故事 ”， 自己读了也要反胃，更不用说以情动人了。4、着眼于“精 ”。严格选材十分重要。要根据不同的主题，选用恰当的材料，准确地表现主题。表现主题的材料不在于多寡，而在于质量，要选用最有代表性，最能反映事物本质的材料，也就是人们常说的典型材料。这样的材料最有说服力和表现力。著名作家魏巍创作谁是最可爱的人的过程最能说明这一点的重要性。他写这篇文章的初稿题目是自豪吧，祖国 ，

6、 文中用了二十多个事例来表现志愿军战士的爱国主义、国际主义精神。 这些事例虽然都能围绕中心，但由于 “例子堆得太多， 好像记流水帐”， 所以效果不好。于是作者对材料做了果断取舍，只选取三个最有代表性的例子松骨峰战斗、马玉祥舍身救朝鲜儿童、防空洞中的对话 从不同的角度来表现志愿军战士的品质与胸怀。这样，笔墨集中、主题突出，也使得谁是最可爱的人成为传世佳作。5、着眼于“紧 ”。记叙文的选材应紧紧围绕文章的中心，中心是选材、剪裁的依据，要力求选取最能表现中心的材料，果断舍弃与中心无关的材料。一般来说，对表现中心思想起重要作用的材料，要进行详写；对表现中心思想起辅助作用的材料要进行略写；与中心思想无关

7、的材料不管多么生动，也要毫不可惜地予以割舍。6、着眼于“深 ”。要深入挖掘材料本身的意义，并把这种影响施加给读者，以期引起一种感情上的共鸣。要想深入挖掘材料的意义、价值，除了自己的思考，还要多读书，弄明白成功的作品是怎么做的，模仿、借鉴会对提高自己的水平有很大帮助的，正如梅兰芳所说“不看别人的戏，就演不好自己的戏”，写作也是这样。优秀范文：我的家在我的记忆里，轮廓清晰的家有三个。第一个是我两岁时搬进去的小平房。这座房子普普通通，和周围一大群的平房一模一样，有一个小小的堂屋和厨房，小小的院子套着窄窄的煤棚。院子门是柴板钉的，轻轻一推吱呀一声响。我就在这扇门里进进出出，从幼儿园走到学前班。小平房的

8、条件很苦。冬天冻得不行，就把每条门缝夹上胶皮，又加上大棉被改成的门帘。睡觉时妈妈把提前在炕头上捂了好久的被褥“呼啦 ”的掀开，一边赶忙催促我溜进去。好暖和呀，趁着热乎劲赶快入睡，没准儿能做个香甜的美梦。有一次因为棉被烤得太久，竟窜起了火苗，不懂事的我却被逗得哈哈傻笑。冬天上厕所简直就像冲锋打仗，一路小跑而去，尽快结束战斗，再狂奔而回。更苦的是水井在户外，妈妈每次洗碗，洗衣服都会冻得两手通红。夏天的时候，我家窗户却因有一面朝向公厕而被迫“戒严 ”。三伏天，妈妈常把我放在澡盆里泡着，还省得蚊虫叮咬。冬天太冷的年份，我却要被“寄存 ”在亲戚家一段时间。小房的日子虽苦却满快乐。冬天的时候我在院子里堆雪

9、人，和自己打雪仗；夏天的时候在大澡盆里“演习 ”打酱油，醋，细心照料房根下春天刚种的鸡冠花；云淡风轻的秋日，爬上妈妈的后车坐，满心渴望的地去看外面的世界；寒意犹存的春晨，我蹑手蹑脚的偷偷爬起，把自己的小书包收拾好再悄悄躺下。就是在这个家里，我第一次站在窗台上，手把住栏杆向外望，希望有一天自己也能像天上的大雁自由飞翔；就是在这个家里，我因为拼出500 块的拼图而自豪地笑，因为刚买来的小鸡在夜里冻死而伤心的哭，因为馋嘴而踩着凳子跷着脚偷“烤鱼片 ”，因为得意把自己剪的窗花贴的满墙满窗。在这里，我走过了无忧无虑的天真岁月，幸福时光。我搬进第二个家时七岁，正是上小学那一年。这个家条件好多了，虽然只是三

10、十几平米的房子，可毕竟是楼房。在这个小屋里我第一次听妈妈讲起育才，让我感到无比的神圣和伟大。每个寒风刺骨的晚上，我和爸爸从补课班下课回来，一推开门，准是暖暖的灯光和诱人的香气，那是妈妈炸的荷包蛋还有热腾腾的牛奶。我就在这甜甜的香气和暖意融融里，蓄足了精神，继续明天的奋斗。偶尔有失败或受了委屈，在我的 “幽幽谷 ”里，所有的不快乐都可以烟消云散，整个世界只剩下三个人的幸福。在这个家里，我曾经赌气扔掉所有的书发誓再不学习；曾经和爸爸骑车去东陵，步行绕沈阳；曾经大赛夺魁，代表辽宁青少年去北京在这里，我单纯而执著，自信而坚强。这个家，代表着我的梦想和辉煌。上初三的时候，为了更好地准备分流，爸妈在和平区

11、光荣街租了一所房子，它和第二个家比起来简直是天上地下。这里用公共厕所，只有一个屋子和一个三四平米的厨房，夏天连澡都不能洗。我住在这儿的一年里，冬天没有暖气，必须穿上棉袄套上军大衣看书，夏天阴暗潮湿，害得我伤口感染化脓一个多月不愈合。可是，这又是我过得最充实的一年。我在墙上用粉笔大书“有志者， 事竟成， 破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆三千越甲可吞吴”。有的时候看书到了后半夜，仍毫无睡意，我就干脆坐在台灯昏黄的光晕里，听着里查德柔美的星空 （中间夹着爸爸的鼾声）， 一边凝视窗外，数还有几户人家没有熄灯。灯火阑珊的时候，我常会拉上爸爸或妈妈出门，逛灯火通明的中华路或和平大街，想象

12、自己哪一天也可以坐在商贸饭店透明的大玻璃窗后面悠闲地喝茶。面对这个城市的灯火辉煌，我为自己的清贫感到坦然，为自己满架子的书感到充实。总有一天，丑小鸭会变成白天鹅。为了这一天，再苦再累都值得。有心情的时候，我会和爸爸步行去沈河，在夕阳的余晖里寻访失落了百年的天主教堂，或者在一个萧索落寞的秋日，去看张氏帅府的故墙。有的时候，我外出归来恰逢家中无人，于是就倚在楼道里读刘镛墉的散文，直引得邻人“侧目以观”而我却心中暗笑。还有的时候，老天爷流鼻涕淌眼泪而我又不想耽误晨练，于是就在楼道里跑上下五个来回，直至闻到妈妈做的早饭飘香。这是我经历苦难最多的一年，又是成长最快的一年。我在失败中一点点奋起，学会了平静

13、从容，学会了波澜不惊。无论以后再遇到什么样的困难，我都会想起那段日子，面对压力洒脱而自信地活着，活得真实，活得平淡，活得自我。从第一次上交房租的那天起，父母就为寻觅“物美价廉 ”的新房子而东奔西跑。历经15 个月后，终于搬进了盼望已久的新家，我正式从父母的被窝中独立，拥有了一张属于自己的双人床。面对着多年的梦想变成现实，我却总感到一丝空旷。新家整洁了，可我却怀念把书堆在椅子上，臭袜子与眼镜共眠的日子；新家宽敞了，我不需要再伏在桌子上看书，爸爸也不需要把电视放在被窝里看球，可是他们已不再了解我，不再懂我想要什么。回想以前三个人挤在一张床上“奋斗不息 ”的日子我总有些伤感，才醒悟其实家的意义不在于那间房子有多好而在于一种感情。家是温情聚