传统图腾纹样在现代服饰中的运用及衍变

1、第33卷第5期2012年5月纺织学报Journal of Textile Research Vol33,No5May ,2012文章编号:0253-9721(201205-0116-05传统图腾纹样在现代服饰中的运用及衍变涂毅佳1,2,李晓蓉1,汤超1(1四川大学轻纺与食品学院,四川成都610065;2重庆文理学院美术与设计学院,重庆402160摘要对传统图腾纹样在传统服饰和少数民族服饰中的表现与运用方式所体现出的独特艺术价值进行总结,并以中国传统图腾文化为基础,融合新时期的新技术及新思维,通过分解组合法、变形法、与现代工艺相结合等几种现代设计方法和基本元素扩展、色彩衍变、二维到多维的空间延伸

2、、多种风格结合,同源异类等衍变方法的研究,为现代服装提供更丰富的素材,并为传统图腾纹样在现代服饰中的发展提供新的设计方向。关键词图腾;纹样;衍变;现代服饰;设计中图分类号:TS 941.11文献标志码:ATraditional totem patterns in application and evolution of modern dressTU Yijia 1,2,LI Xiaorong 1,TANG Chao 1(1College of Light Textile Industry ,Sichuan University ,Chengdu ,Sichuan 610065,China ;2

3、School of Fine Arts ,Chongqing University of Arts and Sciences ,Chongqing402160,China Abstract The typical artistic value of traditional totem embodied in traditional and minority costumewas summarized ,and on basis of the Chinese traditional totem culture ,the evolution methods of the traditional t

4、otem patterns such as fundamental-element expansion ,color evolution ,space extension from two dimensions to many dimensions ,combination of various styles and homologous heterogeneity are studied in combination with new technologies and ideas of new era through decomposition-combination ,and deform

5、ationThis research work has provided abundant design elements for modern costume and given a guide for the application of traditional totem patterns in the modern costumeKey words totem ;pattern ;evolution ;modern costume ;design 收稿日期:20110520修回日期:20120111作者简介:涂毅佳(1987,女,硕士生。主要研究方向为服装艺术设计。李晓蓉,通信作者,E

6、-mail :lixr2828163com 。对中国图腾文化的继承和发扬,一直受到图腾研究者的关注。最早的图腾是动物图腾,图腾文化是由图腾观念滋生的各种文化特质所构成的复合体1。近年来,中国图腾纹样在服饰中的运用变化丰富多彩,特别是经过奥运会和世博会开幕式上一幕幕中国本土文化的不断上演后,中国传统文化再一次走进世人的视野。一些艺术工作者在重拾传统文化的同时,将中国图腾重新挖掘探索,越来越多的图腾纹样被用到生活当中,尤其是用在服饰设计中。这不仅是让图腾文化更加深入人们心中的契机,也是向世界展示中国服饰文化魅力的载体。目前服装企业主要通过对图腾的直接运用到服装设计中,缺少对图腾元素的提炼、加工和一

7、定的艺术化。图腾文化经常以图案的方式以服饰为载体传承、表现和运用。然而在现代的设计中,经常将传统图腾视为图案作为设计元素运用到设计中。本文以传统图腾在中国传统服饰、少数民族服饰以及现代服饰中的运用为基础,融合新时期的新技术及新思维探讨了传统图腾纹样在服饰中的设计方法,提出了几种图腾纹样衍变方法。1图腾纹样在中国传统服饰中的表现图腾文化对中国的服饰影响深远,中国被称为“衣冠王国”。最开始图腾纹样在传统服饰上的运用,是作为分等级明贵贱的政治手段,随着社会的进第5期涂毅佳等:传统图腾纹样在现代服饰中的运用及衍变步,图腾在服饰中更多的是表达人们一种祈求平安、吉祥的心愿,还有一种审美的观念。1.1龙图腾

8、、十二章纹在帝王服饰中的运用在中国几千年的历史中,中国人一直以龙的传人自居,龙是四灵(龙、凤、麒麟、玄武之首,古时候成为皇权的象征,历代帝王都自命为真龙天子,他们使用物品也以龙图腾为装饰。龙袍,是君王的朝服,因上面绣有龙图腾而得名,同样,十二章纹也是中国帝制时期服饰等级的标志,是于中国古代帝王及高级官员礼服上的绘绣的12种纹饰,分别有日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米等1。1.2图腾纹样在百姓服饰中的运用中华民族服饰的发展也有几千年的历史,图腾纹样在服饰上运用也是千锤百炼,据考察有图腾记载最早是商代1。在商代,服饰上的图腾纹样主要是一些自然物像的再现,如云雷纹、回龟纹、几何纹等,

9、主要以二方连续的形式构成,这个时期服饰上的纹样更具有图腾崇拜、权利、地位的象征;到周朝,根据图腾纹样更是显现出阶级的划分;到汉朝,图腾纹样在服饰运用更加表现出其独特的艺术欣赏价值,图案更是生动,线条流程。到隋唐时期,植物图腾被大量运用到服饰中,服饰上的图案品种多样化,如联珠纹、狮凤纹等。唐朝更加广泛地运用花卉图腾,出现了很多团花织锦,尤其是女装图案大都以美丽的鲜花作为基本的图形,常以“美丽”、“富贵”主题,寓意着人们对美好生活的向往2。到明清时期,服饰上的图腾崇拜逐渐淡化,将吉祥祝词凌驾于图腾崇拜之上,常常把几种不同的图案组合在一起,并且给予美好的愿望,如:将松、竹、梅3种耐寒的植物绣在一起,

10、被喻为“岁寒三友”,象征着无坚不摧的友谊3。1.3图腾纹样在少数民族服饰中的运用中国大部分少数民族的早期大都处于自给自足的状态,与外界沟通不紧密,因此少数民族的一些服饰中的纹样,往往会给人以独特的感觉。各民族服饰的图案、色彩、外观等都与自己本民族所崇拜的图腾以及信仰有着必然的联系4,例如,苗族人与白族人一样崇拜蝴蝶,蝴蝶被看作是母亲的象征,也有着繁衍生息、壮大本氏族的象征,寓意美好和吉祥。彝族以虎、马樱花等为图腾,彝族人奉虎为神,他们认为虎能逢凶化吉,所以彝族常在服饰中绣上马缨花或者马缨花簇拥的虎图腾。2图腾纹样设计及其衍变方法2.1图腾纹样在现代服饰中的设计手法图腾文化是由图腾观念滋生的各种

11、文化特质的复合体。这个复合体必然是以纹样实物所展现出来的,当今社会的文化特质与我们传统文化的特质是不一样的,所以传统图腾纹样出现在现代服饰中的时候其必然会有文化特质的碰撞,怎样处理好这种文化特质的碰撞,正是传统图腾纹样在现代服饰中运用时必须研究与关注的。传统的图腾纹样大都由一种或几种元素按一定的规律组合而成,因而呈现出一种独特的美感。当传统图腾纹样在现代服饰设计中应用时,不仅可以沿用其原有的元素搭配组合,也可以将其分解剖析,将其中的某些构成元素提取出来,根据现代服饰审美特征将传统与现代相结合,重新组合设计符合现代服装设计审美要求的图案纹样,赋予其一种时代精神。当今社会崇尚效率,对于身边的人或事

12、物都更倾向于简洁明了,不那么复杂。此时可以将传统的图腾纹样进行归纳变形整理,保留主要的形态特征,让繁琐的图腾纹样看起来简洁明快又不失原有的美感。还可以将原有的图腾夸张或者抽象化通过二次变形形成不同风格的图腾纹样。图1所示的是1幅由传统的龙图腾通过变形法得到的流线型龙图腾,在不失去原有特征的情况下,更显简单明了,更能代表现代人的审美意蕴 。图1流线型龙图腾Fig1Streamlined dragon totem随着经济社会的发展,对于图腾文化的发展,势必会产生文化特质的变化,与此同时旧技术与新技术也会有碰撞。现代工艺与传统图腾纹样相结合不仅能传承传统图腾的精髓,还能赋予传统图腾新的·7

13、11·纺织学报第33卷生机5。在服饰设计中运用时,可以将图腾纹样所 在部位进行局部或整体的抽摺、烫压、做旧、破损,然后再运用刺绣、绗缝等工艺使纹样呈现立体和平面的对比,同样,也可以对图腾纹样局部进行镂空、抽丝、剪切、局部减少经纬密度或做“拉毛”处理以改变图腾纹样内部结构达到新肌理效果,经过这样改造过的图腾纹样在服饰设计中运用时可以使服饰更具有表现力6。2.2图腾纹样在现代服饰中的衍变方法在2.1中给出了图腾在现代服饰中的常用设计基本元素的扩展中国传统图腾纹样中的基本元素,往往来源于自然界中的动植物、景观和人类的幻想。比如云雷纹来源于自然界中的云和雷电;花卉图腾来源于大自然中形形色色的

14、花朵;龙图腾来源于人类的幻想7。然而时至今日,科学技术日新月异,不仅使得人们的生活水平越来越高,也给传统图腾纹样的发展提供了良好的契机,大量的新元素可以加入到传统图腾纹样的创作中。过去观察不到的自然现象,无法明辨的细小生物乃至高深的物理规律,都可以作为传统图腾纹样的新元素,这为传统图腾纹样的衍变提供了新来源和新思路。例如:肉眼看不见的DNA 分子模型,却呈现出优美的双螺旋环绕形状,可以将其作为传统图腾纹样的骨架等元素,如图2示出的DNA 双螺旋模型;双手摸不着的磁场空间,却呈现出神秘的首尾闭合的曲线,可以作为传统图腾的背景,如图3示出的磁场空间纹理图。将这些新时期的新元素加入到图腾设计中,将为

15、图腾提供最直接的衍变。 图2DNA 双螺旋模型Fig2Double helix model of DNA传统图腾纹样的色彩较为单调,碍于过去科学技术水平的低下以及肉眼分辨色彩能力的局限,图图3磁场空间纹理图Fig3Texture image of magnetic field space腾纹理的色彩无法冲破这些瓶颈。现今利用计算机技术等高科技手段,图像能够表达的色彩已经达到上百万种,这极大地丰富了图腾纹理的色彩。例如Windows 系统的32位真彩色,能够表达的像素值多达232种。在图腾纹理中利用更加丰富的色彩,可以令图腾纹理更加逼真,表现更加细腻生动。在服装的视觉表达语言中,最先进入人们眼帘

16、的就是其中的色彩,它能够迅速刺激人的视觉器官形成色的感觉,而且迅速的左右着人们的心理、情绪,产生各种感情的变化和反应。当图腾纹样运用在服饰设计中后,其色彩的变化对服装起着至关重要的作用8。这就要求在设计服饰中的图腾纹样二维到多维的空间延伸图腾纹样在空间上的延伸,出现在一些少数民族服饰中,有研究者对于某些特例进行了分析。如文献9中提到的少数民族刺绣纹样的空间“分形”现象,是一种图腾纹理在空间衍变的特例。虽然在图腾纹样创作过程中出现了一些空间延伸现象,但事实上,这样的空间衍变理论远没有产生。图腾纹样向多维空间的延伸,可以不局限于数学上的整数维度空间,从而具有一种独特的风格。比如把一维的直线扭曲、盘

17、旋,但又绝不交叉时,就很难用传统几何提出的整数维来表达它的维度。此时直觉判断肯定不是一维,但说它的维度是二维,又不尽然。直线发生了扭曲,相对而言既是空间发生了扭曲,进入一种混沌的维度空间,但它又是实实在在存在的,而科学技术发展到今天,已经出现三维甚至更多维的图形。例如现实中提到得2.5D 游戏、3D 游戏,还有物理、数学经常提到的四维空间等,这些都可以为图腾空间的衍变提供借鉴。如何让图腾纹样更具有真实感、层次感、立体感等,是一种新的图腾纹样衍变思路。在服饰设计中,不仅可以拿图腾做单一的平面图案来处理,也可以使其实体化、扭曲化。图4·811·第5期涂毅佳等:传统图腾纹样在现代

18、服饰中的运用及衍变示出的是卡尔·拉格斐设计的以龙图腾为灵感的胸针 。图4卡尔·拉格斐设计的胸针Fig4Karl Lagerfeld's brooch在过去由于生产力水平的局限和地理条件的限制,各个文明区域间相对封闭,这就造成了区域文化的差异性,也使得图腾有了地域性。在当代,随着经济全球化的发展,世界各地联系密切。无限发展的互联网,给图腾纹样提供了一个看世界的良好平台,图腾的创作也在这种大浪潮下有了更多的融汇与创新。比如在图腾纹理的绘制中,不仅仅局限于传统的绘制手法,亦可借鉴西方不同绘画派系的思潮10,将同一种图腾元素用不同的绘画派系手法予以表达。图5所示的是同一元素

19、表达的“抽象派”“印象派”风格的图腾。同样以叶片为设计元素,用不同手法表现出“抽象派”“印象派”等迥异多彩的风格,这样的图腾具有中西结合、地域结合的独特魅力 。图5同一元素表达的“抽象派”“印象派”风格的图腾Fig5Totem style of abstractionism (a and impressionism (b in same element expression一幅图腾纹样构成它的基本元素是确定的,但它能表现的寓意是多变的,在不同的背景和适合人群上可以衍变出不同的风格。比如按照不同年龄段分类去衍变,将图腾纹样的形象进一步抽象化和拟人化,则可以让一种图腾纹样表现出更多的形象和内涵11

20、。如同样是以虎为基本元素的图腾纹样,用在童装上,可以表现出可爱、天真无邪的形象;用在青年装上面,可以表现出活力、威武勇猛的内涵;用在中年装上面,则可将之刻画为成功、稳重大气的风范。又比如,按图腾纹理表现的性别差异去分类衍变。男士表现出简约大方,女士表现出高贵典雅等。类似这样,同一种图腾元素,按照不同的环境和需求去衍变其内在的含义,更是为图腾纹理的衍变提供了无穷的可能。3结论综上所述,以中国传统图腾文化为基础,结合新时期的新技术及新思维,举例并阐述了几种中国传统图腾纹理的衍变方法,为传统图腾纹样在现代服饰中的发展提供了建议。作为中华民族文化的宝贵财富,中国传统图腾所含有的艺术韵味给当代服装设计带

21、来了丰富的素材。传统图腾纹样在服饰中的运用并不是简单的按部就班,一定要坚持取其精华去其糟粕,在继承的基础上同时做到与时俱进,进一步发扬民族文化。这样才能让传统图腾的精髓融入到服饰设计中,才能让图腾这颗璀璨的明珠在服饰中更明亮、灿烂。FZXB参考文献:1何星亮图腾文化与人类诸文化的起源M 北京:中国文联出版社,1991:3HE XingliangThe Origins of Totem Culture and Human Cultural M Beijing :China Federation of Literary and Art Circles Publishing Corporation

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28、lege ,2009(7:1617,檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾檾19“第32届全国毛纺年会”论文征集通知由全国毛纺织产品调研中心、全国毛纺织科技信息中心、中国纺织工程学会毛纺专业委员会和毛纺科技杂志社联合举办的“第32届全国毛纺年会”论文征集工作已经开始。此次会议预计在10月份召开。一、征文内容1当前经济形势对我国毛纺织、毛针织工业的影响;2对纺织工业“十二五”发展规划的解读;3我国毛纺织、毛针织工业的技术发展和展望;4纺织面料如何适应服装行业的要求;5各种新型纤维在毛纺织、毛针织上的应用、产品开发与质量控制的经验措施;6新技术、新工艺、新设备器材的应