钢琴即兴伴奏琶音教案

1、钢琴即兴伴奏琶音教案【篇一：教案即兴伴奏】贵州民族学院音乐舞蹈学院教案（详案 ）课程名称：钢琴即兴伴奏【篇二：钢琴即兴伴奏的学习与训练】龙源期刊网.cn钢琴即兴伴奏的学习与训练作者：赵钢摘 要： 弹好即兴伴奏除了要有较强的视奏、移调能力、和声织体的运用能力、敏捷的反应能力及一定的音乐创作能力外，还需有良好的钢琴弹奏技术与整体的音乐素养作支撑，它是音乐知识、修养和技能在瞬间的爆发，是一种综合能力的体现。本文就上述诸项能力的培养进行了初步的探索，并提出了一些学习和训练的方法，希望通过相关的学习训练使伴奏者的即兴伴奏能力得到提高并有“可持续发展 ”的余地。关键词：即兴伴奏和声织体视奏移调学习训练能力

2、培养的伴奏，这除了要有较强的视奏、移调能力、和声织体的运用能力、敏捷的反应能力、应变能力及一定的音乐创作与想象能力外，还需有良好的钢琴弹奏技术与整体的音乐素养作支撑，并具备高度的音乐敏感力和理解力。否则就会“无兴可即”或 “有兴难即”。它是音乐知识、修养和技能在瞬间的爆发，是一种综合能力的体现。笔者认为，要想弹好即兴伴奏，除了理论上的学习之外，还应该把“练习与实践”作为学好即兴伴奏的主要途径，通过和声、织体、调式、调性等方面系统的学习和训练并随着音乐素养的提高，逐步掌握这一技艺。一、和声知识的学习和应用伴奏的基础是和声，掌握和声知识并熟练地加以应用是弹好即兴伴奏的前提。学习者首先要搞清楚大小调

3、式中正三和弦、副三和弦、属七和弦的正确标记，了解其性质、功能和用法，通过相应的学习和训练，如：在钢琴上进行各级和弦的转位与连接练习；根据和弦级数，迅速用双手在键盘上弹出该和弦的原位与转位；边视旋律边报出各小节应配的和弦级数及唱旋律左手配和弦与简单音型练习，学会快速、准确地判断旋律的和声内涵，正确地为旋律配置和弦。处理好排列法、连接法、省略音、和声节奏、功能性、色彩性及和 弦外音等问题，把学到的和声知识正确地应用到实际的歌曲伴奏中， 学会分析比较不同和弦的音响效果，逐步培养自己良好的和声感觉， 从作品的整体布局上考虑和声的配置。由于即兴伴奏自身的特点，和声的应用不应烦琐、复杂化，而应从 实际情况

4、出发，清楚、明了，便于学习和应用。因为即兴伴奏的和 声应用不可能、也没必要完全恪守和声教科书中的某些理论规则和 条条框框，而应该把更多的注意力放在发展内心和声听觉、和声功 能与色彩感受、想象和创造上，同时在键盘上大胆实践，使和声应 用能力不断提高。【篇三：钢琴的即兴伴奏技巧】钢琴的即兴伴奏技巧所谓钢琴即兴伴奏，是指用钢琴为歌曲(或乐曲)快速并有效果地 伴奏，起到对歌曲的补充和衬托的作用。而钢琴即兴伴奏技能则是 在眼看旋律的同时，在脑中形成和声的配置和音型织体的编配脉络， 并能快速即时有钢琴键盘上演奏出来。它是理论作曲知识和钢琴演 奏技巧相结合的产物，是中学音乐教师必备的教学基本功。在中学音乐教

5、师中，钢琴即兴伴奏的能力参差不齐，无论他的音乐基础好 或差，都一定程度上存在着一些明显的不足，归纳起来主要有如下 几个方面。一、音乐基础较差的教师的问题主要是：(1)钢琴弹奏技巧不扎实，或者说没有经过正规的训练，伴奏的 最基本音型如和弦及转位的弹奏指法和触键方法都不明确，因此连 完成正常的教学任务都成问题，更谈不上伴奏音型的的丰富多彩。(2)缺乏键盘和声及曲式等理论知识，在和弦序进方面没有规范 的设计，甚至调性都不准确，在键盘上每个大小调最基本的I IV V 级还不熟，在伴奏中左手只是跟着旋音律弹八度或单音，没有用和 声来衬托丰富旋律的效果。(3)伴奏音型掌握的少，或不能恬当地应用。对于不同体

6、裁风格 的歌曲所应使用的音型分辩和使用的能力差，千篇一律。如：都用 1 5 3 5式分解和弦或柱式和弦等，不能分辩是抒情歌曲还是进行 曲。对比段落之间音型的变化太少或不恰当。甚至不成音型，节奏 不准确。总之，这部分教师对于钢琴即兴伴奏的基本步骤还不了解， 每个步骤的内容也不清楚，因此就很难完成为课堂教学中歌曲伴奏， 或为课外歌咏活动即兴伴奏的教育教学任务。这样的教师大多集中 于农村中学或较偏远的县城中学。他们进修的机会少，教学条件较 差。他们在我省中学音乐教师中占相当大的比例。而中小学教师的 继续教育是面向全体教师的，具有全员性。继续教育基本功培训的 主要对象就是那些不胜任和基本胜任教学工作的

7、教师。因此如何充 分利用集中有限的培训时间，并利用他们自学和岗位自练来提高即 兴伴奏能力，是我们要探讨的一个重要问题。二、音乐基础较好的教师存在的问题主要是：(1)这部分教师在弹奏技巧方面有较好的基础。但这些技巧应用 到伴奏中时，往往不实用，不能快速转化为弹奏即兴伴奏音型的技 巧，而且不能熟练地与键盘和声相结合，弹奏各调和弦序进及其转 化出的多种音型。(2)键盘和声方面缺少色彩和风格性的变化，在掌握基础和弦序进和基础上应进一步丰富和声手法。(3 )在伴奏音型的运用方面，缺乏系统的归纳和整体的设计及灵活的转化。(4)在为民族风格的歌曲伴奏时和弦和音型的选择不规范。这部 分教师在教学基本功方面已基

8、本上过关，并能基本胜任音乐教学工 作，但仍需通过继续教育的培训在原在基础上进一步提高。基于以上两方面的问题，笔者认为中学音乐教师钢琴即兴伴奏技能 的培训应根据教师原有基础不同的实际情况，分别确定培训的内容 与方法。总的来说，钢琴即兴伴奏技能作为一项重要的教学基本功， 在培训中应区别于普通师范院校的学历教学。在内容的选择和方法 的采用上应从在职成人教师的实际情况出发，紧密结合中学教学的 实际，并围绕中学音乐教材，使受训教师有道可寻，在指导自学自 练基础上，迅速提高这方面的技能。由于成人在理论作曲知识方面 的自学能力较强，具备一定的对歌曲等作品的理解能力、感知能力 及综合分析能力，因此可充分利用这

9、些优势，把每一项知识内容都 与实践联系在一起。学、练、用同时进行。使他们迅速掌握科学的 弹奏方法，充分发挥出钢琴这一乐器之王的魅力，选择自己胜任的 伴奏织体及各种表现手法为中学音乐课的教学服务。具体培训内容 与方法如下：一、对音乐基础较差的教师进行钢琴即兴伴奏基本功培训的内容及 方法。1、培训的内容：(1)介绍弹奏即兴伴奏的基本步骤。即分析歌曲的体裁与内容， 明断乐曲的调式、调性与风格特点，确定乐曲的曲式结构，为歌曲配置和弦，设计音型织体及前奏、间奏与后 奏。(2)结合伴奏手法提高钢琴弹奏的技巧。其中包括：音阶、和弦 (三和弦、重复低音三和弦、分解和弦)、八度等技巧类型转化为 简单的伴奏音型来

10、练习弹奏，可从简单的原谱伴奏中选段落或由指 导教师自己编写。对各种技巧所转化的音型的特点、弹奏指法和动 作要讲解、示范清楚，并把这种音型技巧在伴奏中的作用明确归纳， 以便于学以致用。(3)分类介绍基本的常用伴奏音型。可从两个角度进行归纳介绍： 一是不同的节拍的常用节奏音型；二是不同体裁歌曲的伴奏音型选 配。(4)讲解键盘和声知识及为歌曲配置和弦的原则与方法。选择和 弦序进以I IV V级及属七和弦为主，有能力的可选用部分副三和弦 及常用的二级七、导七和重属七和弦。(5)培养自弹自唱的能力。运用伴奏手法为歌曲伴奏的同时有表 情地演唱歌曲。这是钢琴即兴伴奏在教学中应用能力的训练，可运 用有旋律与无

11、旋律的伴奏的织体，按照弹奏钢琴即兴伴奏的基本步 骤迅速完成。二、对于音乐基础较好的教师进行钢琴即兴伴奏基本功培训的内容 及方法。1、为使这部分教师的钢琴即兴伴奏水平在原有基础上进一步提高， 伴奏手法更丰富多彩、讲究风格和效果，解决他们在即兴伴奏方面 存在的不足有必要增加一些比前一部分教师所学的内容更深的知识 内容。具体包括： (1 )在和声手法上可增加使用副属和弦和色彩 性的交替大小调和弦(降六级，降三级)等。(2)在伴奏上把各种音型加以展开和综合运用。如在一首歌曲的 不同段落因其情绪风格或内容上的变化运用对比伴奏音型，并注重 音型的选择、搭配、变化与承接的合理。(3 )在民族调式歌曲伴奏和弦

12、的选择与音型运用方面应根据不同 调式的特点加以归纳讲解，并结合教材练习。(4)可以适量布置其练习教参中较好的伴奏谱例，借鉴精采的伴 奏手法。2、培训方法。对于这部分教师，不应满足于达到基本功考核标准， 而应在此基础上将钢琴即兴伴奏技能达到更加严谨、规范、丰满的 层次。(1)在能力方面注重，注重培养他们创造性的思维和演奏即兴伴 奏的能力。(2)在技巧方面，应借助练习钢琴作品如车尔尼作品2 9 9、7 4。练习曲及莫扎特、贝多芬、肖邦等作曲家的作品，提高他们钢 琴即兴伴奏技巧。(3)在和声和音型方面，应重在丰满多彩的效果上下功夫，多总结一些音型织体的类型，以达到段落间对比和风格性的伴奏效果。(4)

13、在前奏，间奏与后奏的设计方面，要讲究音乐的起承转合，生动形象地为歌曲进行伴奏，烘托情绪。总之，对这部分教师在钢琴即兴伴奏的培训中，应在技巧、和声手法，伴奏音型，风格性等多方面有更高的要求，对他们的钢琴即举伴奏能力进行比较全面的系统的指导，使弹奏技能臻于完善更出色地完成伴奏任务钢琴即兴伴奏教学本身就是包含着多种音乐理论以及钢琴演奏技能综合因素的一门课程。要掌握好钢琴即兴伴奏，要求学生必须有一定的钢琴演奏技巧，有良好的和声理论基础，辨别音响的敏锐听力，有欣赏音乐的高度修养，还要有一定复调水平及作品分析的能力，这样的要求，既是高师院校专业音乐教学整体水平的体现，也是学生综合能力的反映，同时，钢琴即兴

14、伴奏教学与钢琴演奏以及和声、视唱练耳、音乐欣赏、作品分析、复调等理论课程有着极其密切的内在联系。学好钢琴即兴伴奏必须重视各个环节之间的相互关系，否则，就会像一条链条缺少了中间环节一样，无法 形成连贯、流畅的整体。一、扎实的钢琴演奏技术是学好钢琴即兴伴奏的基础1 .钢琴即兴伴奏是通过钢琴弹奏体现出在旋律基础上进行创意性的即兴伴奏过程的，因此，较扎实的钢琴演奏技术自然是必备的条件，它与钢琴演奏的区别在于作为伴奏必须服务于歌唱的需要，在旋律旋律基础上，充分利用作曲技术理论知识即兴地弹奏出伴奏织体，同时更加强调移调能力的培养：因此，在键盘上熟练地弹奏二十四个大小调的音阶、琶音及和弦连接，并能快速移调，

15、是钢琴即兴伴奏的一项必不可少的基本功：移调弹奏能力是即兴伴奏中一项难度较大的技巧，需要长期磨炼，教学中应反复强调其重要性，为即兴伴奏的学习打下良好的基础，使钢琴教学和钢琴即兴伴奏教学两门课程协调地沟通起来。2 . 和声是钢琴即兴伴奏中的骨架和声设计是钢琴即兴伴奏中具有“灵魂 ”地位的重要部分。和声选配是否恰当直接影响到整首旋律伴奏处理的目的性、合理性和完美性。在一般性的旋律进行中，运用调内正三和弦便能大致保持主旋律的和谐、流畅以及织体的丰满效果，但在旋律的高潮段落和转调部分，和声手法的运用与处理却要求体现出特定的效果。例如：旋律中国，中国，鲜红的太阳永不落是一首颂歌，它以宽广雄伟的旋律，坚定有

16、力的节奏，歌唱和赞美充满生命力的社会主义祖国。全曲有三个乐句组成，第一、二句为并列句，第三句是全曲的高潮部分。如果这里仅仅配置调内和弦，和声的力度较弱，很难推动旋律情绪的进一步发展，如果在高潮段落恰当地运用不稳定的变和弦，便增强了和声的倾向性，加大了和声的力度从而有效地推动旋律向着激昂、辉煌的情绪发展，充分展示出这首旋律的感情色彩。在实际教学中，有一部分学生不能把和声理论和实践结合起来，不能恰当地选配和弦，这在钢琴伴奏教学中也应予以弥补，让学生多弹和弦及和弦连接，仔细倾听音响的变化，感受更多的音响效果，也可建议和声课中适当地加入旋律和声轮廓的写作，掌握和弦在实际作品中的运用，在完成书面作业的同

17、时，加强键盘和声的训练，增强实际音响的感知能力，这样有利于学生在钢琴伴奏中和声设计能力的提高。二、作品分析能力是设计钢琴即兴伴奏的前提具备一定的作品分析能力对于钢琴即兴伴奏的设计将会产生更富于整体性的效果，这是由于作品分析能够更好地把握旋律的结构和风格：但在音乐专业课程安排上作品分析课往往晚于钢琴即兴伴奏课，因此。在这门课程的教学中应有目的地讲授一些必要的作品分析与曲式结构的知识及旋律的曲式规律：比如，伴奏的旋律是一段体还是二段体?二段体中是对比式的结构还是平行式的结构?都要根据不同特点加以分别处理。学生在钢琴即兴伴奏设计时先对旋律的曲式结构有一个清晰的了解，在弹奏时就能更好地把握全曲的伴奏框

18、架，使之具有合理的整体布局。同时，高等师范院校培养的学生多数要从事于中小学音乐教育工作。在钢琴即兴伴奏的曲目选择上也应多注重优秀的儿童旋律作为重点。使学生熟悉儿童旋律的风格特点。在儿童合唱旋律中，曲式结构相对比较复杂和富于变化，以三部曲式居多钢琴伴奏也需要更注重对比性的效果和更加引起少年儿童听觉兴趣的手法运用。总之，一定的作品分析能力对于钢琴即兴伴奏在旋律整体的框架建立上能够达到较准确的定位，无论在结构的 逻辑发展以及风格特色的处理方面的能达到较为理想的境地。三、恰当地运用复调手法在钢琴助兴伴奏中，应当根据不同旋律体栽特点和歌唱的对象分别 加以处理。一般说来，抒情旋律和艺术旋律的伴奏手法应该更

19、加精 致而富于色彩，往往需要恰当地运用复调手法加以润色，以增强伴 奏音乐的艺术表现力。艺术旋律的演唱，歌唱者有较大的个性发挥 余地，在歌唱进行或间歇的全过程中钢琴伴奏都应当成为有机的整 体加以烘托，其中复调手法的运用更能衬托出艺术旋律演唱的光彩， 表现出更加细腻的内心感情。对比复调、模仿复调可以经常用于钢 琴即兴伴奏织体之中，比如，旋律小白菜是具有强烈感染力的 抒情旋律，演唱中感情起伏很大。为这首旋律编配伴奏时，就不妨 采用复调伴奏织体。旋律开始部分用强力度的和弦引出如泣如诉的 歌唱，在主旋律几次出现时可以根据演唱者不同的感情需要或配以 模仿复调。以烘托歌唱者在这首旋律中表现的特定思想感情。钢

20、琴 即兴伴奏中的手法运用是多样化的，无论和声式的主调伴奏织体， 或者对位式的复调伴奏织体，各有各的独特表现，关键在于恰当地 使用。采用复调伴奏手法，对学生则是提高自身钢琴伴奏能力的一 个重要途径。在钢琴即兴伴奏编配中多分析钢琴正谱伴奏是一种典范式的学习方 法。正谱伴奏是作曲家在创作过程中精心构思的，表现手法精湛， 艺术感染力极强，甚至伴奏部分与旋律部分具有同等重要的位置。 钢琴即兴伴奏的特点正在于 即兴”，它是在没有正谱伴奏的情况下，在较短的时 间内为旋律即兴编配伴奏织体，要求凭借伴奏者的智慧与灵感在极 短的时间内构思出合乎逻辑的伴奏方案，保证演唱的顺利进行，有 时，灵感横溢时的钢琴即兴伴奏还能弹奏出比正谱伴奏更有光彩的 效果。因此，即兴伴奏者应当具备较为丰富的作曲理论知识，厚实 的键盘和声基础和较好的钢琴演奏水平，才能更好地完成钢琴即兴 伴奏的编配。钢琴即兴伴奏和正谱伴奏是相对应而存在的一种伴奏 方式，两者具