设计透视学透视的概述学习教案

1、会计学1设计设计(shj)透视学透视的概述透视学透视的概述第一页，共73页。第2页/共73页第二页，共73页。第3页/共73页第三页，共73页。第4页/共73页第四页，共73页。第5页/共73页第五页，共73页。第6页/共73页第六页，共73页。第7页/共73页第七页，共73页。第8页/共73页第八页，共73页。第9页/共73页第九页，共73页。第10页/共73页第十页，共73页。第11页/共73页第十一页，共73页。第12页/共73页第十二页，共73页。第13页/共73页第十三页，共73页。第14页/共73页第十四页，共73页。“透视”一词的含义，就是透过透明(tumng)平面来观察景物，从

2、而研究它们的状态的意思。透视画面所反映出的透视图，基本上是一个“中心投影”，就好像照相机的成像原理。第15页/共73页第十五页，共73页。 透视图的形成透视图的形成(xngchng)(xngchng) 当人透过玻璃看物体当人透过玻璃看物体(wt)时，在玻璃上留下的图形，就是这个物体时，在玻璃上留下的图形，就是这个物体(wt)的透视图。的透视图。玻璃窗（画面）透视图建筑物眼睛(yn jing)视线第16页/共73页第十六页，共73页。透视学是在平面上研究如何把我们看到的现象(xinxing)投影成型的原理和法则的学科，即研究在平面上立体造型的规律。 第17页/共73页第十七页，共73页。第18页

3、/共73页第十八页，共73页。公元前5世纪，希腊哲学家阿纳沙格拉斯就曾说过在图中线条应该依照自然的比例，使其相当于从眼睛引向物体各点的光线(gungxin)，穿过中间的假象平面来描绘图像第19页/共73页第十九页，共73页。14世纪，乔托逃亡埃及运用了初步的写实和透视手法，力图使人物与自然交融(jiorng)汇通，构图层次分明。不过乔托的画面处在写实艺术的初级阶段，因而有不少缺陷，但却开起了文艺复兴艺术的现实主义道路，对日后新艺术的发展影响很大。 第20页/共73页第二十页，共73页。十五世纪的意大利，由于社会经济的发展，对科学文化的重视，有力的促进了造型艺术的发展，使许多(xdu)画家开始从

4、事透视法的研究。因此在这一时期出现了许多(xdu)关于透视学的理论和画法。第21页/共73页第二十一页，共73页。马萨乔 （Masaccio，14011428）意大利文艺复兴绘画的奠基人，被称为”现实主义开荒者“。他的壁画是人文主义一个(y )最早的里程碑，是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了灭点。第22页/共73页第二十二页，共73页。圣三位一体是画家马萨乔1425年受圣玛利亚诺维拉教堂委托绘制的。内容取材于圣经耶稣受难的场面，并以一间拱柱式的方形礼拜堂为背景(bijng)展开他的创作。第23页/共73页第二十三页，共73页。马萨乔圣三位一体壁画整幅画布局严谨，空间感强烈，作者用严

5、谨工整的透视线条画出券拱形的神龛，造成真实的三度空间效果；人物安排也根据透视法原则，三组人物形成前、中、后三个递进的层次关系，造成真实可信的画面空间，在创作性地运用透视法则(fz)上为盛期文艺复兴绘画的科学性提供了范例。第24页/共73页第二十四页，共73页。第25页/共73页第二十五页，共73页。第26页/共73页第二十六页，共73页。第27页/共73页第二十七页，共73页。第28页/共73页第二十八页，共73页。15世纪末16世纪初，德国绘画大师(dsh)丢勒利用“透视窗”研究透视学和画透视图，第29页/共73页第二十九页，共73页。公元17世纪以后，透视学的理论研究发展迅速，已达到相当完

6、善的程度。研究范围也扩展到成角透视，倾斜透视，曲线(qxin)透视及阴影透视等整个透视学领域，而这些原理也被广泛应用于绘画及效果图表现中。第30页/共73页第三十页，共73页。3、透视学的作用(zuyng)第31页/共73页第三十一页，共73页。建筑设计第32页/共73页第三十二页，共73页。第33页/共73页第三十三页，共73页。第34页/共73页第三十四页，共73页。第35页/共73页第三十五页，共73页。第36页/共73页第三十六页，共73页。第37页/共73页第三十七页，共73页。第38页/共73页第三十八页，共73页。第39页/共73页第三十九页，共73页。第40页/共73页第四十页

7、，共73页。第41页/共73页第四十一页，共73页。第42页/共73页第四十二页，共73页。透视三要素物体、画面、眼睛这是构成透视图形不可缺一的三要素。眼睛透视的主体，是眼睛对物体的观察构成透视的主观条件。物体透视的客体，是构成透视图形状的客观(kgun)依据。画面透视的媒介，是构成透视图形的载体。（画面）物体(wt)眼睛视线第43页/共73页第四十三页，共73页。基本术语基本术语视视 点（目点）点（目点） 视者的眼睛位置，一般用视者的眼睛位置，一般用“E ” “E ” 代替代替画画 面（面（PPPP） 假设的透明平面假设的透明平面基基 面面 （GPGP） 承载物体的平面（地、桌、台）承载物体

8、的平面（地、桌、台）基基 线（线（GLGL） 画面与基面画面与基面(j min)(j min)的交接线的交接线第44页/共73页第四十四页，共73页。第45页/共73页第四十五页，共73页。基本术语基本术语视中线（中视线、视轴、视心线视中线（中视线、视轴、视心线CVRCVR） 与画面与画面(humin)(humin)垂直的中心视线垂直的中心视线心心 点（视心）点（视心） 视中线与画面视中线与画面(humin)(humin)的交点，用的交点，用“CV ”“CV ”代替代替视平线（视平线（VHVH） 经过心点所作的水平线经过心点所作的水平线第46页/共73页第四十六页，共73页。第47页/共73页

9、第四十七页，共73页。基本术语基本术语视平面视平面(HP)(HP) 视点、视中线、视平线共处的平面视点、视中线、视平线共处的平面视视 距距(D)(D) 视点到心点的垂直距离视点到心点的垂直距离距距 点（用点（用“D ”“D ”代替）代替） 以心点为圆心，视距长为半径以心点为圆心，视距长为半径地平线地平线(HL)(HL) 天地天地(tind)(tind)交界的水平线交界的水平线第48页/共73页第四十八页，共73页。第49页/共73页第四十九页，共73页。基本术语基本术语原原 线线 与画面平行（与基面成角度）的直线与画面平行（与基面成角度）的直线变变 线线 与画面不平行（与基面不一定与画面不平行

10、（与基面不一定(ydng)(ydng)平行）的直线平行）的直线灭灭 点（消失点）点（消失点） 心点、距点、余点、天（升）点、地（降）点心点、距点、余点、天（升）点、地（降）点第50页/共73页第五十页，共73页。第51页/共73页第五十一页，共73页。基本术语基本术语(shy)(shy)余余 点（用点（用“V ”“V ”代替）代替） 视平线上除心点和距点之外的灭点视平线上除心点和距点之外的灭点天天 点（升点）点（升点） 地平线上方的灭点地平线上方的灭点地地 点（降点）点（降点） 地平线下方的灭点地平线下方的灭点第52页/共73页第五十二页，共73页。心点作为灭点：在视平线上，凡是心点作为灭点：

11、在视平线上，凡是(fnsh)(fnsh)和画面成九十度的相互平行的变线都消失到心点。和画面成九十度的相互平行的变线都消失到心点。第53页/共73页第五十三页，共73页。距点作为灭点：在视平线上，在心点两侧距点作为灭点：在视平线上，在心点两侧(lin c)(lin c)，与画面成，与画面成4545度角的变线都相交于距点度角的变线都相交于距点第54页/共73页第五十四页，共73页。余点作为余点作为(zuwi)(zuwi)灭点：在垂直于画面的平面上，与画面成任意角的变线都消失到余点。灭点：在垂直于画面的平面上，与画面成任意角的变线都消失到余点。第55页/共73页第五十五页，共73页。天点、地点天点、

12、地点(ddin)(ddin)：与画面：与画面倾斜的变线分别消失于天点和倾斜的变线分别消失于天点和地点地点(ddin)(ddin)第56页/共73页第五十六页，共73页。第57页/共73页第五十七页，共73页。第58页/共73页第五十八页，共73页。第59页/共73页第五十九页，共73页。第60页/共73页第六十页，共73页。地 平 线 和 视 平 线 的 关 系地 平 线 和 视 平 线 的 关 系(gun x)(gun x)第61页/共73页第六十一页，共73页。地平线和视平线的关系地平线和视平线的关系(gun x)(gun x)第62页/共73页第六十二页，共73页。第63页/共73页第六十三页，共73页。一点(y din)透视第64页/共73页第六十四页，共73页。第65页/共73页第六十五页，共73页。第66页/共73页第六十六页，共73页。第67页/共7