戏剧对白翻译中的话轮转换_戏剧翻译研究的一项戏剧文体学案例分析_任晓霏

1、3本研究受江苏省“青蓝工程”以及2009年江苏省高校人文社科基金资助项目“戏剧翻译的戏剧文体学研究体系”资助。本研究也受2009教育部人文社科基金资助,项目批准号为09Y JA740055。项目名称:“戏剧翻译的语料库文体学研究体系”。戏剧对白翻译中的话轮转换戏剧翻译研究的一项戏剧文体学案例分析3江苏大学任晓霏毛瓒上海外国语大学冯庆华提要:话论转换是戏剧文体学分析中的一个重要概念,为戏剧对白翻译研究提供了理想的理论框架和方法论依据。在话轮转换系统中,话轮构建和话轮分布直接与戏剧对白的结构、衔接等风格特点密切相关,是保证人物语言持续性互动的关键。本文选取英若诚译莎翁名剧请君入瓮作为案例,并结合朱

2、生豪和梁实秋译本进行基于语料的对比分析,主要从话论转换位置即连接台词的“榫子”以及话轮中关键词的选择两方面,考察英若诚戏剧翻译中戏剧对白话轮管理的独到之处,探究其集导演、演员和译者于一身的特殊译者身份下适合目的语舞台表演的戏剧翻译的成功秘诀。1.引言20世纪八九十年代,迅速发展起来的语用学和话语分析被广泛运用于英语戏剧语言的分析研究中,建构了英语戏剧文体学的理论和方法(俞东明,1996。Pavis (1982、Carter 和Simpson (1989、Bennison (1993以及Herman (1995,1998等西方研究者在这方面做出了卓有成效的努力。由此,戏剧翻译的语言分析获得了一种

3、科学有效的方法论工具。近年来,国内外逐渐有研究者开始利用英语戏剧文体学的理论和方法,对翻译戏剧进行语用和话语分析(Kruger ,2000,2004a ;Assimakopoulos ,2002;任晓霏,2008。As 2simakopoulos (2002运用关联理论研究戏剧翻译,认为一部戏剧是动态文本类型,主要目的不是被阅读,而是被演出。翻译中要充分考虑戏剧的所有维度,而不仅仅是文本本身。从翻译学的角度看,在寻求最佳翻译关联过程中,可表演性因素是戏剧翻译研究的一个常量。Kruger (2004b 考察了莎士比亚威尼斯商人南非荷兰语的两个译本中的话语标记语,发现被认为适合表演的译本其话语标记

4、语的使用频率明显高于被认为适合阅读的译本。任晓霏(2008从言语行为、话轮转换、话语标记语、指示系统等方面,对英若诚的翻译戏剧进行基于语料库的戏剧文体学分析。2.话轮转换系统与戏剧翻译英若诚(柯文辉编,1992在谈到请君入瓮的译后感时提到,要表达莎士比亚的原意,光是传达了台词的意思是不够的。莎士比亚台词的音韵、长短,哪里要干净利落,哪里要气势磅礴,连接台词的“榫子”在什么地方,关键性的单词是哪一个,都起着很大的作用。这里,连接台词的“榫子”以及关键性的单词,是保证戏剧对白翻译可表演性的一个重要因素,是话轮转换系统构建过程中的关键点。话轮转换是戏剧文体学会话分析中的一个核心概念,是控制会话交流中

5、会话参与者的话语分配、话语流动以及保持人物台词持续互动的重要机制。19世纪六七十年代,以G arfinkel 和Sacks 为代表的社会学家开始致力于对自然会话的分析。他们发现,人们社会交际中话语的组织受某种机制所控制,并由此提出了话轮转换模式(sys 2tematics of turn 2taking in conversation ,也就是从会话参与者的话轮转换方式中发掘会话结构的规则。在话轮转换系统中有两个组成部分:话轮构建部分和话轮分配部分(a turn constructional component &a turn allocational component (Sacks

6、 et al.,1974;Levinson ,1983。2.1话轮分配话轮分配即发言权的分配,也就是一个话轮向另一个话轮转换,有两种不同的实现方式:(1目前说话者可以通过提名、代词、称呼语,或者用手指、眼神等指定下一个说话人;(2下一个说话者自我选定。根据话轮分配规则(turn allocation rule ,话轮转换通常出现在话轮过渡关联位置上(transition relevance place,简称TRP,即新旧话轮交替的位置,就是上文提到的“榫子”。在戏剧对白中,通常以称呼、应答或感叹等话语标记语为表现形式,或者以话轮中的“关键单词”作为“针锋相对”、“你来我往”的噱头,从而获得戏剧

7、语言特有的动态现场效果。戏剧翻译基于语言文化的差异,话轮交替过程中的这些“榫子”TRP以及关键性的单词往往不能依靠字对字的一一对应,通常需要译者对原剧语言敏锐的洞察力和对目标戏剧语言现场效果的操控能力。2.2话轮构建话轮构建控制着话轮的语言长度和组织特点。首先,从语言长度来说,戏剧语言由于受到舞台表演的限制,需要照顾演员发声的气息、台词与动作的搭配以及观众的接受,话语单位趋小。其次,从语言组织特点来说,为了塑造典型舞台形象,人物语言必须具有各自的风格特色,老舍的茶馆被誉为“一句台词塑造一个形象”。所以,对于戏剧翻译而言,基于两种戏剧语言文化传统的差异,话轮构建中的话语长度、语言特色便成为巨大的

8、挑战。难怪Bassnett(1998主张抛弃戏剧翻译研究中讨论的与舞台表演相关的可表演性(performability、文化移植(acculturation等因素,因为要完成这样的任务,译者不仅要精通两种语言及其背后的两种戏剧体系,还要在这两种体系中有过演员或导演在动作性解读和培训方面的经历,这在她看来是不可能完成的任务。3.英若诚戏剧翻译中的话轮转换策略英若诚先生是我国著名的戏剧翻译家,在中西戏剧文化交流过程中做出突出的贡献。基于他集演员、导演和翻译于一身的特殊译者身份,他戏剧翻译的根本目的是打造适合演出的译本,即为演员表演和观众接受服务。由于英汉两种语言和戏剧文化的差异,在英汉/汉英戏剧翻

9、译中,为了舞台表演的现场效果,真正做到人物对话的“有来有去”,实现戏剧的“动态效果”,处理好人物对白的话轮转换是一个关键点。这里,译者不能仅仅停留在传达原语的意义上,而是要从戏剧艺术的角度敏锐地把握人物话语的流向,安装好每一个“榫子”,运用恰当的语言结构,保证戏剧情节的顺利展开和人物形象的成功塑造。我们选取英若诚汉译莎士比亚名剧请君入瓮作为案例,选择朱生豪、梁实秋译本作为比较,分别从话轮转换中的话语标记语使用、话轮中关键词的选择,并通过话轮转换的抽样调查,追踪英若诚适合舞台表演的戏剧翻译的典型特征。3.1话语标记语的调查分析话语标记语是重要的语篇衔接手段,在引导读者或者听众实现对话语的理解方面

10、起着关键的作用。冉永平等(2006认为,在日常言语交际中,话语标记语出现的频率非常高,是交际双方构建持续性互动的重要手段。选取英、梁、朱三个译本的第三幕第二场(该剧非常精彩的一场,对其中的呼唤语、感叹语/语气词、应答语、礼貌附加语以及插入语等话语标记语分别统计见表1:呼唤语感叹语/语气词应答语礼貌附加语插入语朋友1神父12老兄3老爷4高贵的庞培1庞培7先生2好心的大人1大人2好神父1伙计1长官1少来这一套1我的天1吧10哇1啊3嘛2嘻1哦1呗1吗6哩1呢2哪1也对1算了2那好1说的是1那也很对头1那没的说1不行1那决不行1对1不可能1谁1没什么1上帝保佑您1也保佑你1再见2请问2回大人的话1晚

11、安1上天赐你幸福和善心1祝你安宁1您看1不过1说实话1这么说1说老实话1您说1那1怎么1没错儿1怎么回事1怎么搞的1其实1你这样说112种36个13种31个12种13个8种10个13种13个表1英若诚译本(1999话语标记语统计表呼唤语感叹语/语气词应答语礼貌附加语插入语老兄1神父修道士1兄弟1老太爷1先生16高贵的庞沛1庞沛10好庞沛2神父5好神父1老家伙1唉1啊天呀1吧4呸1啦2啊4喂2噫4哼1哩1么9呢2呀1唉呀1那很好1是的2好1谁1算了1为什么1没有1您好2再会5上天保佑您1也保佑你1对不起1启禀大人1晚安1我祝福您了1我请问你1老实话4诚然1那么2什么1不过111种40个14种34

12、个7种8个9种14个5种9个表2梁实秋译本(1967话语标记语统计表呼唤语感叹语/语气词应答语礼貌附加语插入语师傅5大哥1官差1尊贵的庞贝1庞贝9大爷1好庞贝2好大爷1朋友2好师傅1好老爷1我的好老爷1狱官1神父1老丈1嘿3天啊1吧18哼2谢天谢地1啊6吗13哈1哩1呢2不错1是的2好1不1那不成1对啊1对不起1算了1为什么1您好2再见4祝福你2愿大人有福1回头见1禀大人1晚安1再会1当然1不瞒您说1不瞒师傅说1那么1其实115种29个10种48个9种10个8种13个5种5个表3朱生豪译本(2007话语标记语统计表统计结果显示,三个译本都使用了大量话语标记语,但是在数量和种类上表现出明显的个体

13、差异。从总数来看,分别为103、105、105,相差不多,但英译最少,这一点出乎我们的预料,因为三个译本中英译一直以来被认为最适合舞台表演。但进一步考察分析发现,英译话语标记语的种类最多(58:46:47;而且,在应答语和插入语两项,英译在数量和种类上都明显多于其他两个译本(26:17:15。我们知道,应答语主要出现在话轮转换位置,插入语具有加强话语衔接的功能,在戏剧对白及其翻译中,两者对于促进人物对白的持续互动,营造有来有去、妙趣横生的现场效果具有特殊的功能,非一般的感叹词所能比拟。显然,在话语标记语的使用上,英译更多地关注话轮的衔接和话轮转换关联位置,在数量和种类上均表现出一定的优势。为了

14、进一步考察这些话语标记语的使用效果,我们又进行了抽样调查。开场一段: ELBOWNay,if there be no remedy for it, but that you will need buy and sell men and women like beasts,we shall have all the world drink brown and white bastard.DU KEO heavens!What stuff is here?POMPEYTwas never merry world since, of two usuries,the merriest was put

15、down,and the worser allowd by order of law a furrd gown to keep him warm;and furrd with fox on lamb2skins too,to signify that craft,being richer than innocency,stands for the facing.ELBOWCome your way,sir.Bless you, good father friar.DU KEAnd you,good brother father.What offence hath this man made y

16、ou,sir?ELBOWMarry,sir,he hath offended the law;and,sir,we take him to be a thief too,sir, for we have found upon him,sir,a strange pick2 lock,which we have sent to the deputy.埃尔保少来这一套!你要是改不了,非得像买卖牲口那样买卖人口,卖来卖去,全世界就都是私生子了!公爵我的天!这儿又出了什么事?庞培世界上本有两大行当,可是自从我们这个风流的行当被镇压了,这个世界就不风流了。法律对放高利贷的那一行可是那么偏爱,唯恐它冻着,

17、还给它穿上皮袄;分明是羊皮袄,还要镶上狐狸皮的边;这就是告诉我们,还是狡猾的狐狸值钱,老实的绵羊总是吃亏。埃尔保走吧,朋友。上帝保佑您,神父。公爵也保佑你,老兄。请问,这个人怎么得罪了你?埃尔保您看,神父,他得罪了法律;还有,除了本行,我看他还是个贼。因为,神父,我们从他身上搜出来个奇形怪状的东西,准是撬锁用的,我们已经送到摄政那儿去了。(英译爱尔博唉,如果无法改良,必须把男人女人当做牲畜来买卖,那么全世界到处都是棕色的或是白色的私生子了。公爵啊天呀!又说些什么废话?庞沛这世界从来不曾繁荣过,自从两种重利盘剥的事业,最能繁荣市面的那一种被取缔了,较坏的那一种倒受法律保障,还给他穿起皮袍子,怕他

18、受凉;而且又是狐皮又是羊羔皮,表示狡狯的狐狸比天真的羔羊要阔绰些,所以拿狐皮来作装饰。爱尔博走吧,老兄。您好,神父修道士。公爵您好,兄弟老太爷。这个人犯了什么过错?爱尔博老实话,他触犯了法律:并且我们认为他还是个贼;因为我们在他身上搜到一把奇怪的开锁的工具,已经送到摄政大人那里去了。(梁译爱尔博嘿,要是你们不肯改邪归正,一定要把男人女人像牲畜一样买卖,那么这世界上要碰来碰去都是私生子了。公爵天啊!又是什么事情?庞贝真是一个煞风景的世界!咱们放风月债的倒够了楣,他们放金钱债的,法律却让他穿起皮袍子来,怕他着了凉;那皮袍子是外面狐皮里面羊皮,因为狡猾的狐狸比善良的绵羊值钱,这世界到处是好人吃苦,坏

19、人出头!爱尔博走吧,朋友。您好,师傅!公爵您好,大哥。请问这个人所犯何事?爱尔博不瞒师傅说,他冒犯了法律,而且我们看他还是个贼,因为我们在他身上搜到了一把撬锁的东西,已经送到摄政老爷那里去了。(朱译剧中,Elbow是一个头脑简单的警官。在第二幕中,也是他将Pompey(老鸨的仆人,油腔滑调,玩世不恭和Froth(a foolish gentleman带到摄政Angelo的家中,控告Pompey给Froth拉皮条,欺负他的妻子。由于缺乏证据,两个人都被放了。这里是他又以从Pompey身上搜出撬锁的东西为由带他去见摄政返回的路上,遇见假扮神父的公爵。对于原文语气词“nay”,英若诚没有使用相应的语

20、气词,而是借用汉语习语“少来这一套!”相对应,并结合“你要是改不了,非得”这样的句型结构,准确而又生动地再现了此情此景的语域特点、人物之间的权力关系和个性特征,收到很好的现场效果。其他两个译本中,梁译使用相应的语气词“唉”,但语气明显减弱,不符合此时人物的思想感情特点。朱译用“嘿”,语气上稍好一些,但因后两句使用严格规范的“要是那么”以及成语“改邪归正”,使得整句效果不符合人物的身份和个性特征,语言的灵性损失不少。第二句,“O heavens!”是神父听到Elbow谴责Pompey 不良行径时的感叹和惊讶,三个译本分别为“我的天!”、“啊天呀!”、“天啊!”,只有英译避开了语气词“啊”、“呀”

21、,应该说更符合神父的身份和当时的情境。再如:L UCIONo,pardon;tis a secret must be lockd within the teeth and the lips;but this I can let you understand:the greater file of the subject held the Duke to be wise.DU KEWise?Why,no question but hewas.L UCIOA very superficial,ignorant,un2 weighing fellow.DU KEEither this is envy

22、 in you,folly,or mistaking;the very stream of his life,and the business he hath helmed,must,upon a warranted need,give him a better proclamation.Let him be but testimonied in his own bringings2forth,and he shall appear to the envious a scholar,a statesman, and a soldier.Therefore you speak unskilful

23、ly;or, if your knowledge be more,it is much darkned in your malice.路奇欧不行,对不起;这是最高机密,决不能从我嘴里露出去;不过我可以给你透点风:普通老百姓大半都以为公爵很英明。公爵英明?这毫无问题。路奇欧其实他是个浅薄、无知、不辨是非的家伙。公爵你这样说,不是出于嫉妒,就是出于糊涂,再不就是你误解了他;如果有必要,以他的处世为人,他执政的业迹来判断,他都理所应当享有更高的声誉。以他的成就来说,哪怕是嫉妒他的人也要承认他是学者、政治家、军人。所以,你是出于无知才说这种话,要不然就是你心怀恶意。(英译陆希欧对不起;这是一宗说不得的

24、秘密;不过这一点我可以让你明白,大多数人民都认为公爵是贤明的。公爵贤明!噫,没有问题是贤明的。陆希欧是一个很浅薄,很愚昧,很没有头脑的家伙。公爵这是你的嫉妒,愚蠢,或误会;他一生为人作事足够证明他不是你所说的这样人。用他自己的成就来为他作证,嫉妒他的人就会看出他确是一位学者,一位政治家,一位军人。所以你说话毫无见识;如果你有更多的知识,那也是被你的恶意所掩了。(梁译路西奥对不起,这是一个不能泄漏的秘密;可是我可以让你知道,一般人都认为这位公爵很有智慧。公爵啊,他当然是很有智慧的。路西奥他是个浅薄愚笨、没有头脑的家伙。公爵也许是你妒忌他,也许是你自己愚蠢,也许是你看错了人,所以才会这样信口胡说。

25、他的立身处世和他的操劳国事,都可以证明你所说的话完全不对。只要按照他的言行来检验,那么即使妒忌他的人,也不得不承认他是一个学者、一个政治家和一个军人。你这样诽谤他,足见你自己的无知;或者,即使你略有所知,也是由于心怀恶意而故意掩盖真相。(朱译第一个话轮过渡位置上,英译和梁译保留了原文的整体特点,通过接过对方话茬,“英明”/“贤明”,实现话轮的转换,有针锋相对之快,朱译直接用应答语气词“啊”,效果欠佳。接着,梁译严格按照原语行文,用语气词“噫”对应“why”,考虑到神父的身份,反而不如英译恰当自然。在第二个话轮转换位置,英译增加了插入语“其实”这个理想的“榫子”,使人物对白实现了密切的照应和连贯

26、,而梁译和朱译则显得唐突。同样地,第三个话轮转换位置,英译巧妙使用插入语“你这样说”作为应答,表达出神父强烈的反驳意图,有效地推动剧情的发展,展示出人物之间的矛盾冲突。朱译用“也许”作为公爵话语的主位,话语的反驳之力消失殆尽。梁译“这是你的嫉妒,愚蠢,或误会”,在话语衔接方面情况稍好,但是“或”一词,有损语义的明确表达,相比较,英译“不是就是再不就是”这一句型选择在烘托人物感情色彩方面更为恰当有效。3.2话轮“关键词”的妙用英若诚具有丰富的舞台导演和表演经验,对于莎翁戏剧语言中那些语破天惊之处具有十分敏锐的艺术洞察力,在目的语中成功地移植这些“彩头”,使观众得到奇妙的艺术享受。例如:1st G

27、 entThou art always figuring diseases in me,but thou art full of error.I am sound.LucioNay,not as one would say,healthy, but so sound as things that are hollow.Thy bones are hollow;impiety has made a feast of thee.绅士甲:你总以为我是那种病,其实你大错特错,我的身体响当当的。路奇欧:响当当的,可并不结实;就像空心的东西那样响当当的,你的骨头都空了;好色的毛病把你掏空了。(英译绅甲你总

28、是想着我的病;但是你完全错了;我是健全的。陆不,总不能说是健康;可以说是像空虚的东西一般的健全:你的骨头是空虚的,罪恶已经把你腐蚀了。(梁译82 绅士甲 你老以为我有病 ; 其实你错了 ,我很 好。 路西奥 对啦 ,不是普通人所说的健康 ; 而是 好得像中空的东西那样会发出好听的声音 ; 你的 骨头早就空了 , 骨髓早让风流事儿吸干了 。 ( 朱 译 这里 ,话论中的关键词 “sound” 是最见剧作者 和译者语言功力的地方 。英若诚译本别具匠心地 选择 “响当当” 一词 , 理想地实现了原文的语义双 关效果 ,完美地再现了原剧的语言魅力 。而其他 两个译本都没有顾全话轮转换中的衔接问题 ,

29、两 句话分别选择了 “sound ” 一词的“身体健康” 和 “声音” 两个互不相干的义项 , 使语言的戏剧性效 果受到严重损失 。 再如 : F IRST GEN TL EMAN And t hou t he vel2 vet ; t hou art good velvet ; t hou rt a t hree2pil d piece , I warrant t hee. I had as lief be a list of an English kersey as be pil d , as t hou art pil d , for a French velvet . Do I spe

30、ak feelingly now ? L UCIO I t hink t hou dost ; and , indeed , wit h most painf ul feeling of t hy speech. I will , out of t hine own confession , learn to begin t hy healt h ; but , whilst I live , forget to drink after t hee. 外语教学理论与实践 ( FL L T P 2010 年第 1 期 路西奥 够味儿 ; 说实话 , 这味儿很让人恶 心 。你既然不打自招 ,以后我

31、可就学乖了 ,这辈子 总是先向你敬酒 ,不喝你用过的杯子 ,免得染上脏 病 。( 朱译 这一话轮中有两个 “关键词” , 一是“pil d” , 一是“feelingly” 。首先 ,对于 “pil d” 的处理 ,英若 诚译本通过在第二句中重复 “光溜溜” , 加强比喻 效果 ,有利于现场观众的理解 ; 其他两个译本只是 按照原语结构进行了简单的传译 , 没有做特别处 理 。同样地 ,对于 “feelingly” , 英译和朱译巧妙选 用汉语中的习语 “讲话够味儿” , 与上文形成理想 的衔接 ,人物语言幽默讽刺的意味表露无遗 ,梁译 选择 “讲话令人难过” ,失色不少 。另外 ,英译在话

32、轮结尾再次使用 “沾上你的味儿” , 充分发挥译者 的创造性 ,通过营造话语的语义双关 ,增强戏剧的 现场效果 。 4 . 结语 话论转换系统中的话论分配和话论构建对戏 剧对白翻译具有极好的解释力 。英若诚以表演为 目的的戏剧翻译 ,为了保证人物对白的动态效果 , 在话论转换和话论构建中充分注重话轮转换位置 话语标记语的管理和话轮中话语关键词的选择 , 营造浓厚的戏剧艺术氛围 , 为演员的现场表演和 观众的剧场欣赏提供了理想的保障 。 参考文献 Assimakopoulos , S. 2002. D ram a T ranslation and Rele2 vance. Unpublished

33、 MA t hesis , University of Surrey. 绅士甲 那你就是丝绒了 ? 你可是好丝绒 , 闪闪发光的丝绒 , 我保证 。我宁可当英国粗布的 烂布头 ,也不愿意叫那种病害得头发掉光 ,冒充闪 闪发光的法国丝绒 ,我这话说得有味儿吧 ? 路奇欧 很有味儿 , 一股闻着叫人恶心的味 儿 。既然你自己承认了 , 我以后一定留神 。 跟你 一道喝酒的时候 ,得抢在前头祝你健康 ,不能用你 喝过的酒杯 , 免得传上你的病 , 沾上你的味儿 。 ( 英译 绅甲 你是丝绒 : 你是上等丝绒 ; 我担保你是 起三层毛的丝绒 。我宁愿是英国粗布的毛边 , 也 不愿像你似的成为脱毛的法国

34、丝绒 。我这句话可 说得令你难过了吧 ? 陆 是令人难过 ; 老实讲 ,你说话的时候你 已经露出极苦痛的样子 : 根据你自己的 招认 , 我 晓得怎样对你敬酒了 , 无论如何我决不用你用过 的酒杯 。( 梁译 绅士甲 你就是闪缎 ,上好闪缎 ; 真称得起是 光溜溜的 。我宁可作英国粗纱的花边 , 也不愿意 像你这样 ,头发掉得精光 ,冒充法国闪缎 。这话说 得够味儿吧 ? http :/ / www. ling. ed. ac. uk/ % 7 Estavros/ Drama % 20translation %20and %20relevance. pdf ( May2122009 . Bas

35、snett , S. 1998. “Still trapped in t he labyrint h : Furt her reflections on translation and t heatre ” . In S. Bassnett & A. Lefevere. ( eds. . Const ructi ng Cult u res : Essays on L iterary T ranslation. Clevedon : Multilingual Matters. Bennison , V. 1993. “Discourse analysis and t he dramati

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40、: 远 东图书公司 。 莎士比亚著 ,朱生豪译 ,2007 莎士比亚著名戏剧六种 , , 山东 : 山东文艺出版社 。 英若诚译 ,1999 英若诚名剧译丛 , , 北京 : 中国对外翻译 出版公司 。 俞东明 ,1996 , 戏剧文体与戏剧文体学 浙江大学学报 , 第 1 期。 Pavis , P. 1982. L anguages of t he S tage : Essays i n t he Sem iology of t he Theat re. New York : Performing Arts Journal Publications. Levinson , S. C. 198

41、3. Pragm atics. Cambridge , England : Cambridge University Press. Sacks , H. , A. Schegloff & G. A. Jefferson. 1974. “A simplest systematic for t he organization of turn2taking for conversation” . L anguage 150/ 4 . ( 通讯地址 : 212013 江苏大学本部 4 - 4 - 105 Turn2taking Management in Dramatic Dialogue T

42、ranslation A Case Study of Stylistics of Drama in Drama Translation Studies Xiaofei Ren , Zan Mao , Qinghua Feng Abstract : Turn2taking , as a cent ral concept in stylistics of drama , provides a good t heoretical and met hodological f ramework for dramatic dialogue t ranslation st udies. In t he sy

43、stematics of t urning2taking , t he t urn const ructional component and t he t urn allocational component are closely related wit h t he stylistic feat ures of dramatic discourses and crucial for t he continuous interaction among characters. Ying Ruochengs t ranslation of Shakespeares Meas u re f or Meas u re is taken as a case for t his st udy. The con2 t rastive analysis of Zhu Shenghao and Liang Shiqius versions indi