第二节中国名景欣赏

1、陈丹燕：旅行是源于文学的地理阅读陈丹燕：旅行是源于文学的地理阅读!“我读过的书通常极大地影响了我对旅行目的地的选择。在计划去哪里旅行的时候，往昔阅读带来的感受和方位感使我常常在好奇心中带着明显的熟悉，我似乎总是前往一个梦中熟悉之地，它对我来说永远不会全然陌生。”!陈丹燕，当代女作家。她陈丹燕，当代女作家。她1958年出生在北京，八岁移居上海年出生在北京，八岁移居上海，1982年毕业于华东师范大学中文系。年毕业于华东师范大学中文系。主要作品有长篇小说主要作品有长篇小说心动如水心动如水、绯闻绯闻、一个女孩一个女孩、慢船走中国慢船走中国和上海三部曲和上海三部曲上海的风花雪月上海的风花雪月、上海的金枝

2、玉叶上海的金枝玉叶、上海的红颜遗事上海的红颜遗事，散文集，散文集写给女孩的私人往事写给女孩的私人往事、唯美主义者的舞蹈唯美主义者的舞蹈、我的旅行哲学我的旅行哲学!陈丹燕历年来所涉猎的体裁比较丰富，早中期倾向于青少年陈丹燕历年来所涉猎的体裁比较丰富，早中期倾向于青少年文学、散文，之后游历欧洲各国，她把这些丰富的经历写成文学、散文，之后游历欧洲各国，她把这些丰富的经历写成一本本游记一本本游记!她也是中国作家中第一个走出国门的她也是中国作家中第一个走出国门的背包客背包客，19901990年至今，年至今，很多文字呈现一位痴迷行走的作家给读者的真正的旅行文学很多文字呈现一位痴迷行走的作家给读者的真正的旅

3、行文学。我看陈丹燕我看陈丹燕说 园 陈从周山东画报出版社关于作者 !陈从周（19162000），浙江杭州人，祖籍浙江绍兴，原名郁文，晚年自称梓翁，室名梓室。当代著名建筑学家、园林艺术家、散文家，且工诗词书画。!参与大量实际工程的设计建造， 成为将中国园林艺术推向世界之 现代第一人。陈从周先生（左）与梁思成先生合影创作背景 !陈从周先生本在上海同济大学教书。全国解放之初，他应苏州美专之聘，在该校讲授中国美术史和中国建筑史。教学之余，他探访、考察苏州的园林和文物，同时足迹遍留江苏、浙江和山东。后来有人戏称他是“两江总督”。!1956年，他出版苏州园林一书，该书是中国当代第一部园林专著，“具有划时代

4、开创意义”，引起全国建筑界的关注。继之又出版了苏州旧宅参考图录漏窗。后来说园出版，已是热到洛阳纸贵了。 作者作品!学术著作：著有说园、苏州园林、扬州园林、中国民居、绍兴石桥、岱庙建筑、园林谈丛、装修图集、上海近代建筑史稿等学术专著。作者作品!散文作品：出版过书带集、春苔集、帘青集、随宜集、世缘集，以及 40余万字的梓室余墨等散文作品。! 重点作品重点作品 惟有园林 说园百花文艺出版社说园是我国著名古建筑学家、园林艺术家陈从周先生的著作。文章围绕中国园林的“独特风格”展开，按照造园所要考虑的问题，从动、静基本风格入手，再重点介绍园林的布局、景物安排，以及地址之选择，因地制宜造出不同风格之园林。文

5、章在比较中介绍了不同园林风格的艺术特点，将知识性和艺术性融为一体，被叶圣陶先生誉为“熔哲、文、美术于一炉，以论造园，臻此高境，钦悦无量”。关于关于说园说园2.2中国名景欣赏中国名景欣赏 中国的园林中国的园林齐齐哈尔市第十六中学齐齐哈尔市第十六中学 林杰林杰故宫拙政园网师园颐和园留园北京颐和园苏州网师园怎么分？归归类。怎么分？归归类。!一一中国园林分类中国园林分类!北方园林和南方园林，“北雄南秀”，其区别如下表：比较项目比较项目北方园林北方园林南方园林南方园林园林园林建筑建筑特点特点风格风格规模规模特色特色色彩色彩园主的追求园主的追求园林共同特点园林共同特点粗犷粗犷清雅恬淡清雅恬淡宏大宏大较小较

6、小金碧辉煌、幽雅婉丽不足金碧辉煌、幽雅婉丽不足秀水奇石、院树庭花、秀水奇石、院树庭花、布局精巧布局精巧浓重，红黄为主色调浓重，红黄为主色调素淡，黑白为主色调素淡，黑白为主色调多为皇家园林，显示多为皇家园林，显示皇权的尊荣富贵皇权的尊荣富贵多为官、商、文人的私多为官、商、文人的私园，追求闲适宁静的心园，追求闲适宁静的心理需要理需要自然景观与人文景观融为一体，体现和谐美自然景观与人文景观融为一体，体现和谐美主配主配二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法主配主配主景：主景：中部山岛中部山岛池水池水 鲜明突出鲜明突出配景：配景：烘托主景烘托主景 主景和配景主景和配景是相对的，是相对的，在同一

7、空间在同一空间范围内，有范围内，有许多位置和许多位置和角度都可以角度都可以欣赏主景，欣赏主景，而当人们站而当人们站在主景处时，在主景处时，一切配景则一切配景则又成为欣赏又成为欣赏的主要景物的主要景物了。了。 主配主配层次层次二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法层次层次以有限的空间，造无限的风景以有限的空间，造无限的风景拙政园之水廊拙政园之水廊将园林隔为不同的景区，以丰富景观层次。将园林隔为不同的景区，以丰富景观层次。隔景法隔景法丰富景观层次的手法：丰富景观层次的手法：障景法障景法用假山、花坛、用假山、花坛、走廊、围墙等建筑走廊、围墙等建筑将主要景色处理的将主要景色处理的隐而不露，隐

8、而不露，先藏后先藏后露、欲扬先抑，以露、欲扬先抑，以达达“山重水复疑无山重水复疑无路，柳暗花明又一路，柳暗花明又一村村”的意境。的意境。主配主配层次层次对景对景二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法对景对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法，叫对景。拙政园：西山上有雪香云蔚亭，东山上有待霜亭，形成对景。拙政园：西山上有雪香云蔚亭，东山上有待霜亭，形成对景。主配主配层次层次借景借景对景对景二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法 借景借景园林空间都是有

9、限的，让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重园林空间都是有限的，让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在要的办法便是借景。所以计成在园冶园冶中指出，中指出，“园林巧于因借园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。西湖借“三面云山一面城”园林构景手法借景借景拙政园拙

10、政园借园外北借园外北寺塔的风寺塔的风景来衬托景来衬托园林的景园林的景色，以扩色，以扩大园境。大园境。远借远借 当年，拙政园的中园和西园分属两家当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而中园主人在中花园亦慕的中园景色，而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉！一亭宜两家，添丰富景观，岂不妙哉！一亭宜两家，添景更添情景更添情 近借近借仰借仰借俯借应时借想想：园林建筑中的窗户为什么没有窗扇？

11、想想：园林建筑中的窗户为什么没有窗扇？ 框景主配主配层次层次借景借景框景框景对景对景二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法园林构景手法框景框景以门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其以门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，似画似景，人与自然和亲协调。中，似画似景，人与自然和亲协调。网师园之殿春移网师园之殿春移拙政园之拙政园之梧竹幽居梧竹幽居狮子林之狮子林之九狮峰九狮峰耦园一景耦园一景主配主配层次层次借景借景夹景夹景框景框景对景对景二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法当甲风景点在远方，或自然的山，或人文

12、的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。夹景夹景 主配主配层次层次借景借景夹景夹景漏景漏景框景框景对景对景二二中国中国园林常见的构景手法园林常见的构景手法 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。 漏景漏景 中国最早、最系统的造园著作-园冶明末造园家 计成 一切的造园手法都应该围绕园林的意境一切的造园手法都应该围绕园林的意境来进行，园林要有诗情画意之美、天然之趣。来进行，园林要有诗情画意之美、天然之趣。与谁同坐轩点绛唇闲倚胡床 宋 作者: 苏轼 闲倚胡床，庾公 楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。 诗情诗情拙政园三三中国园林中国园林意境的营造意境的营造 北宋著名山水理论家兼画家郭熙在林泉高致