论李贺诗歌的意象个性特征

1、论李贺诗歌的意象个性特征关键词：李贺诗歌意象美学特征摘要：李贺是一个以“辞尚奇诡著称的诗人，其诗歌意象风格独具。李贺诗歌意象的个性特征详细表现为虚荒谬幻、阴幽飒沓、设色秾妙、雕锼刚硬等四个方面。李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈，屹然别立于中国诗歌长河，其诗歌意象风格独具，表达了诗人独特的美学追求。对李贺诗歌意象的个性特征，本文拟从以下四个方面进展分析：一、“虚荒谬幻黑格尔曾说过：“诗人最出色的艺术本领就是想象，艾青也认为：“没有想象就没有诗。在中国文学史上，李贺可以说是最富于想象的作家之一。李贺的想象，是一种常人的思维很难进入的、甚至近于病态的天才梦想。正是这种丰富奇特的想象，使得李贺笔下的

2、诗歌意象“幽深诡谲、“奇而入怪。对李贺诗歌意象的这一美学特点，杜牧在?李长吉歌诗叙?里有非常形象的概括：“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，缺乏为其虚荒谬幻也。李贺诗歌意象的“奇而入怪、“虚荒谬幻首先表现为大量超现实意象的塑造。在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为出色的一位。李贺深受屈原、李白的影响，为表达其苦闷情怀，总是竭力创设虚幻的、超现实的意象世界，如：“长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾、“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死、“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花、“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭、“

3、百年老成木魅，笑声碧火巢中起等。比方同样是称颂丝织品的精巧奇绝，白居易的?缭绫?根本上是从现实存在的事物中提炼出意象来进展比喻：“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪；而李贺?罗浮山人与葛篇?却是大量借用让人感到诡异莫测的意象来表达：“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。李贺诗歌意象的“虚荒谬幻还表现为在塑造现实意象时，不按照客观事物本来的款式去加以描摹，而是经过移位和变形，重新拼合在一起，带有很大的虚幻和想象的成分。比方在李贺的笔下，风可以是酸的：“东关酸风射眸子；鱼可以

4、当坐骑：“放妾骑鱼撇波去；金钗可以言语：“晓钗催鬓语南风；浮云会发出水声：“银浦流云学水声，马骨嶙峋刚硬，敲打时其响如铜：“上前敲瘦骨，犹自带铜声；太阳光洁亮堂，击之那么声如玻璃：“羲和敲日玻璃声；铜人能哭且泪重如铅：“忆君清泪如铅水；香气有形且能咚咚作响：“玉炉碳火香冬冬如此等等，无不给人以新奇的感受。钱钟书有一段话虽然不是直接评价李贺的，但用它来概括李贺诗歌意象的这种特点，那么是再恰当不过的了：“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。李贺诗中的意象确实就是这样的怪诡。二、“阴幽飒沓李贺生活在各种矛盾复杂交织的唐贞元元和年间，虽然才华横溢、富于梦想、有远大的

5、抱负，但腐朽的政治、险恶的世态、沦落的家境、卑微的官职，乃至孱弱多病的身体等，无不给他以致命的打击，使他陷入了未老先衰的生命悲愁之中：“长安有男儿，二十心已朽、“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰、“庞眉秋客感秋蓬，谁知死草生华风年轻的身躯内包裹着的竟是一颗临老之心。正是这种与其生理发育极不相称的临老心态，赋予了李贺以老人般的审美感受才能，将他的审美发现和审美选择引向了一个相当特殊的范围，那就是“于昏黑杳冥中写出一派阴幽飒沓景象，令人毛悚。王思任曰：李贺“人命至促，好景尽虚，故以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字，如此之类，幽冷溪刻；谢榛云：李贺诗“险怪如夜壑风生，暝岩月堕，时时

6、山精鬼火出焉；苦涩如枯林逆吹，阴崖冻雪，见者靡不惨然；张表臣说：“李长吉锦囊句，非不奇也，而牛鬼蛇神太甚，所谓施诸廊庙那么骇矣；钱钟书先生指出：“求假设长吉之意境阴凄，悚然毛骨者，无闻焉尔。?神弦曲?所谓山魈食时人森寒，正可谓长吉自作诗境。确实，李贺在刻画物象时，津津乐道于物象的老、死、枯、瘦、冷，而对物象雄浑壮阔的一面仿佛视而不见，由此也就形成了他诗歌独特的意象群，如：牛鬼蛇神、白骨幽魂、血雨腥风、荒坟野墓、寒蟾老兔、青狸白狐、老木魅、漆炬阴火、怨月啼花、枯枝败叶、瘦蛟毒虬这些意象无一不具有“阴幽飒沓的美学特征。?南山田中行?一诗较能表达李贺诗歌意象的这一特点：秋野明，秋月白。塘水缪缪虫唧唧

7、。云根苔藓山上石，冷红泣露骄啼色。荒畦九月稻叉芽，蛰萤低飞陇径斜。石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。诗写秋野凄清幽冷之景：月色如霜，西风萧瑟，寂寥的原野上杂草丛生，苔藓遍地，庄稼谷物稀稀落落；秋虫在夜幕下唧唧哀鸣，山花在寒风里幽幽啜泣，流泉在石缝中低低呜咽，残存的萤火在荒芜的田陇小路上飞来飞去，更有那鬼灯似的磷火，在黑暗的松林间飘荡闪烁。秋月、寒虫、冷花、荒畦、蛰萤、鬼灯等等意象，织成了一张阴冷的网，使人不寒而栗。假如说?南山田中行?关于“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花之类的描写尚有现实根据性可言的话，那么李贺在活力勃勃的三月看到的却是“花城柳暗愁杀人、“曲水漂香去不留，梨花落尽成秋苑的萧条，并

8、将花团锦簇、风景秀丽的四月描绘成“老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差，那么更多地显示出了他对幽凄阴冷意象的独特嗜爱。三、“设色秾妙李贺是我国古代诗人中运用色彩最具特色的一位。众所周知，我国古典诗歌是讲究恬静、不重色彩的，李贺却敢于打破传统的局限，他“穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，把自己对社会、对人生、对生命的感触，破译成复杂变幻的色彩意象，呈如今读者的眼前。对李贺诗歌这种奇诡非凡的色彩美，前人有许多精辟阐述。宋代诗人陆游说：“贺词如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视；清代方扶南云：“李贺如铁网珊瑚，初离碧海，映日澄鲜；今人钱钟书认为：“长吉词诡调急，色浓藻密，“幻情奇彩，前无古人。这些

9、评价颇有见地。据一位日本研究者统计，李贺的诗歌每三十个字中就有一色彩字，而王维诗在六十七个字里才有一色彩字，由此可见李贺对色彩的偏爱程度。可以说在中国诗歌史上，还找不出像李贺这样对色彩意象情有独钟的诗人。法国印象画派艺术大师莫奈曾说过，画画的时候，他忘记了眼前是什么东西，“看到的只是色彩，只是色彩的关系。李贺在塑造诗歌意象时，其实也和莫奈画画一样，关注的“只是色彩，只是色彩的关系。大千世界的众多物象，在被李贺捕捉到诗里成为他的诗歌意象之后，有的失去了名称，有的失去了形状姿态，最终这些物象留在诗中的就只有秾丽的色彩。钱钟书先生在?谈艺录?中一针见血地指出：长吉“好用代词，不肯直说物名。纵观李贺的

10、诗歌创作，我们不难发现，被李贺用来借代物名的，大多数是与此物有关的色彩词语。对于李贺诗中的这种借代，兹举数例说明之，比方“甘露洗空绿：“空绿代指天空；“塞上燕脂凝夜紫：“燕脂代指血；“新翠舞衿净如水：“新翠代指春柳；“紫腻卷浮杯：“紫腻代指菜肴；“冷红泣露娇啼色：“冷红代指秋花；此外李贺还常以“细绿代春草、以“碧华代暮云、以“长翠代水等等。除好用纯色彩词语来代指事物本体外，李贺还有意使色彩意象在诗歌繁多密集、层现叠出，如?残丝曲?、?昌谷诗?、?春归昌谷?、?雁门太守行?等，其中以?雁门太守行?最为人称道。?雁门太守行?是一首写战争的诗，按照朱世英先生的说法，写悲壮惨烈的战斗场面一般不宜使用表

11、现秾艳色彩的词语，而李贺的这首诗几乎句句都有鲜明的色彩意象，比方黑云、甲光、金鳞、秋色、燕脂、夜紫、红旗、玉龙等，这些意象共同构成了一幅浓重艳丽的面画，有力地衬托出了酷烈的战争场面，产生了极强的表达效果。四、“雕锼刚硬李贺写诗，求新求奇，刻意雕琢，用其母的话来说就是“要呕出心乃已耳。关于这一点，前人早已明确指出，如高棅：“假设长吉者，天纵奇才，惊迈时辈，所得离绝凡近，远去笔墨畦径，胡震亨：“长吉天才奇旷故能镂剔异藻，黎简：“从来琢句之妙，无有过于长吉者，叶衍兰：“李长吉诗，如镂金雕玉，无一字不经百炼，真呕心而出者也，如此等等。李贺自己有诗为证：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓、“日夕著书罢，惊

12、霜落素丝。正因为李贺“字字句句欲传世，所以其诗歌意象虽然新颖奇特，但“过于刿鉥，无天真自然之趣，人工斧凿痕迹比拟明显，“字字皆雕锼，“微情固掩，真质大伤，不如李白诗歌意象那样清新飘逸。我们不妨以?恼公?中“歌声春草露，门掩杏花丛为例子来进展说明。这句诗乍一看确实令人费解：歌声怎么会像春天小草上的露水呢？原来这里用了逻辑思维的推移法：歌如珠，露如珠，所以歌如露。“劫灰飞尽古今平也是如此：劫乃时间中事，平乃空间中事，两者并无关联；然劫既有灰，那么时间变如空间之可扫平矣。值得注意的是，李贺在雕刻意象时，如钱钟书先生所说，“好取金石硬性特征作比喻，“变轻清者为凝重，使流易者具锋芒，所以其诗歌意象刚硬坚锐，富于力量和官能感受。众所周知，自然界中的声、光、月、云、风、霜、泪、水等本是虚空易流、轻清柔婉之物，但一旦进到李贺的诗中，就摇身一变，转化为凝重、坚锐、刚硬的意象，如“临歧击剑生铜吼、“剑光照空天自碧、“晓月当帘挂玉弓、“黑云压城城欲摧、“剔天磨刀割紫云、“莫嫌金甲重，且去捉飘风、“霜重鼓寒声不起、“忆君清泪如铅水、“荒沟古水光如刀等。综上所述，李贺不愧是一位天才诗人，他在匆匆二十七年生命之旅