乐理知识入门

1、1/19乐理知识入门E、LA、MI 與 SI ，列表如下：C G D A E BF CD 降级大调例 1 ：降级大调与升级大调相反， 以 C大调为基础， 一个大调应有两个音型， 在一开始去掉 C大调上面的音型留下下面的 DO、 RE、 MI、 FA，然后下面再接一个 音型，用一个全音连接起來得到 FA、SOL、LA、降 SI 的音型： 這个大调的主音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI例 2 ：一样的方法， 以 C大调为基础， 在一开始去掉 C大调上面的音型， 保留下面的 音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 SI 、DO、RE、降 MI 這个大调的主 音是降 SI，所以调名

2、就是降 B大调，调号是降 SI、降 MI依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B大调、降 E大调、降 A 大调、降 D 大调、降 G大调、降 C 大调這 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延 续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降 SI、降 MI、降 LA、降 RE、降 SOL、降 DO、降 FA，列表如下：C F 降 B 降 E 降 A降 D 降 G 降 C注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12个大调，可是您算一下， C大 调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个？原因很简单，其 中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但

3、怎么有重复的？原因很简单，就是 同音 異名造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的， 一目了2/191 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升级大调）F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调： B大调（ 5 个升記号） 同 降 C大调（7 个降記号） F 大调（6 个升記号） 同 降 G大调（ 6 个降記号） C大调（7 个升記号） 同 降 D大调（ 5 个降記号） 其中（ B降 C）、（ F降 G）、（ C降 D）根本就是同一个音，既然主音相 同，那音阶自然就完全一样了，只是写法

4、不同而已。（2）小调小调与大调相比可就简单多了， 每一个大调都有一个附属的小调， 而且这个附 属小调所用的调号是共用该大调的调号， 我们可以将小调看成是 寄生 于大调的另 一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，例 1 ：以 C大调为例，其附属小调就是 a 小调了：本例中下面那一行就是 C大调的附属小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向上排 7 个自然音上去，因为 C大调沒有任何的升降记号，所以 a 小调也就沒有任何的升 降记号。例 2 ：本例是二个升记号的 D大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因为调3/19号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这

5、种小调称为自然小音阶， 在作曲中並不常用。小根据调式所包含的音的数量可分为： 五声音阶 、七声音阶 等。音阶由低到高 叫做上行，由高到低叫做下行。五声音阶（ Pentatonic scale ）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如： do、re 、mi、sol 、la 、（ do）。（三）：乐音体系1：乐音体系的定义在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。2：乐音体系的分类（1）音列：乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。（2）音级：乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中， 七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 基本音级的名称是用字

6、母和唱名两种方式 来标记的。 两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。 升高或降低基本音级而得来的 音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用 升或 来标明；降低半音用 降 或 来表明；升高全音用 重升 或x 来标明；降低全音用 重降 或 来标明；还4/19原用 表示。3：音域与音区：音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区， 音区可分为高音区、 中音区和低音区三种。 人声的音区划 分，往往是不相符合的， 例如男低音的高音区却是女低音的低音区。 但各音区具有 自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音 区则低沉、浑厚。（四）： 调 式稳定音 不稳

7、定音在音乐中，要表现音乐思想、 塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、 和弦或多 个彼此毫无关系的音，是难以实现的。1. 调式的定义在音乐中， 按照一定的关系连结在一起的许多音 （一般不超过七个） 组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给 人以不稳定感的音叫做不稳定音。 不稳定音有进行到稳定音的特性， 这种特性就叫 做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相 对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式 体系中可能变得不稳定， 即便在同一调式体

8、系中， 因为和声处理的不同， 某些稳定5/19音也可能暂时处于不稳定的状态中3：调式的分类调式分为大调式和小调式。 由七个音组成的调式叫大调式， 其中稳定音合起来 成为一个大三和弦。 小调式也是由七个音组成的， 其中稳定音合起来成为一个小三 和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度， 因为这个音程最能说明大调式的色 彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度， 因为这个音程最能说明小调式的色彩。 在大小调体系中， 起稳定作 用的是第、级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第级最稳定， 而第级和第级的稳定性较差。 三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共 响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦

9、时，则不具有稳定性。第级、第 级、第级、第级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳 定音的倾向。（1）大调依照十二平均律的系统， 我们可以从任何一个半音 （ DO、DO、RE、RE、MI、 FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一 个全新的大调，以 C 大调为例：半音全音全音 全音 半音I II III IV V VI VII I 全音 全音A：主音、导音6/19每个大调都有七个音， 您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数， 第 一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为 主音 ，而第七个音为 VII 级音作为引导整个音阶

10、再度回到主音的 VII 级音常常被称为 导音。B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为全 - 全-半- 全- 全-全- 半，这就是大调的组 成规则，我们将整个音阶分成两部分： DO、RE、MI、FA + SOL、LA、SI 、DO， 称之为 音型 ，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以一 个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音 阶組成的口决是： 全全半、全、全全半 C：升级大调例 1 ：以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个， 只剩下后面的 SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个 全全半 的音型，

11、在两个音 型之间加上一个全音连接，成为 RE、MI、FA、SOL，其中的 FA 需要升半音來做 成全全半 音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是 SOL，所以调名就是 G大 调，调号是 FA例 2 ：以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个， 保留后面的 RE、MI、FA、SOL，会再得到一个新的音型 LA、SI 、 DO、RE：這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D大调，然后调号是 FA與 DO7/19以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个， 保留后面的 LA、SI、DO、RE得到一个新的音型 MI、FA、 SOL

12、、LA：這个大调的主音是 LA，所以调名就是 A大调，调号是 FA、 DO與 SOL 由此三 例继续做下去，我们会得到 7 个大调： G大调、 D大调、 A大调、 E大调、 B大调、 F大调、 C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号 再增加一个新的调号，順序是： FA、 DO、SOL、RE、LA、MI與SI， 列表如下：C G D A E BF CD 降级大调例 1 ：降级大调与升级大调相反， 以 C大调为基础， 一个大调应有两个音型， 在一开始去掉 C大调上面的音型留下下面的 DO、 RE、 MI、 FA，然后下面再接一个 音型，用一个全音连接起來得到 FA、SOL、L

13、A、降 SI 的音型： 這个大调的主音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI例 2 ：一样的方法， 以 C大调为基础， 在一开始去掉 C大调上面的音型， 保留下面的 音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 SI 、DO、RE、降 MI 這个大调的主 音是降 SI，所以调名就是降 B大调，调号是降 SI、降 MI依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B大调、降 E大调、降 A 大调、降D 大调、降 G大调、降 C 大调這 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延8/19续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降 SI、降 MI、降 LA、降 RE、降 SOL、降

14、 DO、降 FA，列表如下：C F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C 注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12个大调，可是您算一下， C大 调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个？原因很简单，其 中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是 同音異名造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的， 一目了 然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升级大调）F 降 B 降 E 降 A 降 D 降 G 降 C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调： B

15、大调（5 个升記号） 同 降 C大调（7 个降記号） F大调（ 6个升記号） 同 降 G大调（6 个降記号） C大调（ 7个升記号） 同 降 D大调（5 个降記号） 其中（ B降 C）、（ F降 G）、（ C降 D）根本就是同一个音，既然主音相 同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。（2）小调小调与大调相比可就简单多了， 每一个大调都有一个附属的小调， 而且这个附 属小调所用的调号是共用该大调的调号， 我们可以将小调看成是 寄生 于大调的另 一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，9/19以 C大调为例，其附属小调就是 a 小调了：本例中下面那一行就是 C大调的附属

16、小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向上排 7 个自然音上去，因为 C大调沒有任何的升降记号，所以 a 小调也就沒有任何的升 降记号。例 2 ：本例是二个升记号的 D大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推， 因为调 号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶， 在作曲中並不常用。小调的分类小调分自然小音阶 、和声小音阶 、旋律小音阶 、現代小音阶 四种，比较如 下：本图中自上而下分別是 自然小音阶 、 和声小音阶 、旋律小音阶 、現代小音 阶 ，其区别是：a 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。b 和声小音阶：因为和声学导音的概念， 导音应该

17、和主音相差半音， 所以除了调号之外， 将自 然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。c. 旋律小音阶：除了调号之外， 由于和声小音阶将七级音升高半音， 六级音和七级音就会相差 增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半10/19音，却给人以大调的感觉， 为了解决这个问题， 便在音阶下行时將六级音和七级音 还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。d. 現代小音阶：除了调号之外， 在现代的和声中， 技术不断进步， 大小调的调性也不再是很重要的 事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小 音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。（

18、五）：音程1：音程的定义 （1）音程：所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系， 就是指两个音在音高上的距离而 言，其单位名称叫做度。 度作为音程的单位， 是两个音符之间相差几个自然音音名 的数量单位， 如四度就是指由这个音算起四个自然音音名， 如 DO和 FA之间的度数 算法是 DO、 RE、MI、FA 四个自然音音名，因此 DO和 FA之间的度数就是四度。度 数並沒有办法显示 DO和 FA之间的确实距离， 确实距离要用半音來算。 因为若只是 用度数來计算音程， 会出现一个问题： 有些度数虽然都叫四度， 但之间相隔的半音 数目却不一样， 如 DO和 FA之间相差 5个半音，而 FA和 SI 之

19、间相差 6 个半音。度 数是相同的， 但实际的距离却不同。 因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前 面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自 然音 Do、Re、Mi、Fa、Sol 、La、Si 來做例子，所可能出現的音程如下：一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度同音与同音之间为最低度数， 称为一度， 相隔一个音的称为二度， 其他以此类 推 . ，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法， 因為相同的度数之间，11/19還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例：大二小二 大三小三 完全增四 完全減五 大六小六 大七小七 如上例的大二小二度， DO和

20、 RE相差二个半音（即一个全音）， MI 和 FA相差一 个半音， 但以度數來说都叫二度， 为了区分这两种不同的音程， 音程较远的被成为 大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学上 被认为是最和谐的音程， 所以在四度和五度的地方有完全的字样， 因此我们称之为 完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的 就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、 小这样的字眼， 在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。 而在其他同 度数的情况下， 大音程一定比小音程多一个半音， 如大三度就一定比小三度多一个 半音，但有时候因为临时记号的关

21、系， 出现了比大三度要再多一个半音的情況， 这 个音程被称为增三度，如 FA和 LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一 个半音的情況，就称为减三度，如 RE和 FA。 在完全音程的情況下，像 DO和 FA 相差 5个半音，称之为完全四度， 但 FA和 SI 卻相差 6个半音，比正常的完全四度 增加了一个半音， 此时我们就以完全四度作为标准状态， 称呼 FA和 SI 的音程为增 四度，完全五度和減五度同上。（2）常见的音程的名称：距離 0 个半音：完全一度距離 1个半音：小二度（ MI / FA ）、增一度（ DO / DO）距離 2个半音：大二度（ DO / RE）、減三度（ RE /

22、FA ） 距離 3个半音：小三度、增二度 距離 4 个半音：大三度、減四度 距離 5 个半音：完全四度 距離 6 个半音：增四度、減五度12/19距離 7 个半音：完全五度 距離 8 个半音：小六度距離 9 个半音：大六度距離 10 个半音：小七度距離 11 个半音：大七度 距離 12 个半音：完全八度记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完 全音程，那就沒什么关系了。 但若不是， 則比大音程或完全音程还要多半音的音程 称为增音程； 反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。 超过八度 的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只要算出

23、这 个音程是八度 + ？度数，再减去一度即可得到答案，如 c 和 c2 雖然都是唱 DO， 但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案 15 度。2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。 同时弹奏的两个音形成和声音程。 旋律音程 书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音 叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒， 叫做音程转位。 音程的转位可以在一个八度内进 行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移 动。13/192）音程转位时的规律

24、：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。B、可以颠倒的音程总和是。 因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程， 便可以从中减去原来音程的级数，例如：七度（）转位后（）成二 度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程 转位后成为纯音程， 大音程和小音程之间通过转位后相互转化， 增音程和减音程之 间通过转位后可以相互转化， 但增八度转位后不是减一度， 而是减八度， 倍增音程 和倍减音程之间通过 缓罂梢韵嗷 ?4：音程的分类之二极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、 大小七度 不 协和音程 所有增减音程

25、 倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象， 音程可分为协和的及不协和的两类。 听 起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：A. 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。 其特性是声 音有点空。B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。 其特性是声音则较为丰满（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大 小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。14/19”。一般唱名大家都我决定给喜欢吉他音乐的朋友们写一本教材， 针对的是完全没有乐

26、理知识的入门者 或只懂得少许乐理知识的初学者， 希望你们能从我的教材中得到一些启发。 我保证 在教材中用最浅显通俗的语言来阐述乐理。 在接下来的日子里， 我计划每周讲一课， 用大约六周的时间完成我承诺给大家的任务。 本教程是专门针对吉他爱好者 的，因此主要是拿吉他来作为演示乐器。 大家都知道，音有高低之分。我们平 时最常用的是七个基本音。 它们有两个名字， 音名和唱名， 就好比 古时候的人除了有字还要有号一样， 字与号不同， 但都是指同一个人， 比如诸葛亮 的字是孔明， 号卧龙先生， 但不论我提到孔明还是卧龙先生时， 你们都知道我指的 就是诸葛亮。音名和唱名也就是这样一种关系。的唱名分别唱作：

27、Do,Rui,Mi,Fa,So,La,Ti ”，音名分别叫做“ c,d,e,f,g,a,b 已经记得非常熟了， 但对音名却不太熟悉， 希望大家一定要记熟。 有的人可能会说，ABCDEFG这很容易，有什么了不起的，不就是的音名吗？不就是吗？：）一定要注意，是 cdefgab 而不是 abcdefg 。现场考试：第一题请根据下面音的唱名，立即指出他的音名是什么，要快，不能错：第二题请根据下面音的音名，立即指出他的唱名是什么，要快，不能错：15/19E 如果在上面的考试当中，你们很快的回答出来，并且结果完全正确的 话，证明你已经把音名和唱名的对应关系找得非常清楚了。你可以接着往下学习。 否则，请多背

28、诵多练习几遍， 你可以自己随便写上几个音的音名， 然后来想它的唱 名，然后根据唱名想它的音名， 多多练习，就会熟练。熟练以后往下接着看。 除 了以外， 比这还高的音， 就在上面加一个点来表示； 比还低 的音，就在下面加一个点来表示。这些大家都很明白了，无须我废话。那么有人 会问，高音的， 也就是上面加了一个点的， 它的音名是什么呢？ 国际上是 这样规定的， 的音名， 分别用小写的英文字母 abcdefg 来表示， 叫 做小字组。那么比还低的音呢？也就是下面要加一个点的呢？它 们要用大写的英文字母 CDEFGA来B表示，叫做大字组。 那么下面要加两个点的 又如何表示呢？这一组音更低沉， 分别用

29、C1,D1,E1,F1,G1,A1,B1 表示， 就是在大写的英文字母后加上数字， C1,D1,E1,F1,G1,A1,B1 就叫大字一组；继 续往下低沉的音，也就是下面要加三个点的，就用 C2,D2,E2,F2,G2,A2,B2 表示，叫大字二组。依次类推。 以上是比 低的音（即下面加点的音）的音名表示方法。那么，比高的音 （即上面加点的音）音名又如何表示呢？我们刚学了，是 cdefgab 叫小字组，那么比它高的一组音（上面加一个点）就是 c1,d1,e1,f1,g1,a1,b1 ， 叫小字一组；更高的音（上面加两个点）就是 c2,d2,e2,f2,g2,a2,b2 ，叫小字二 组，依次类推

30、。 今天的课就讲到这里，请大家好好复习，一定要把音名和唱名 的对应关系找准。因为我在这里发帖子， 不可能在上面或下面加点， 所以今后的课中我一律用音名来表示音的高低。 如果今天的基础课没有学好， 以后 的课根本就没法上。 所以大家一定要背熟， 其实一点都不难。 好，同学们再见！（老 师再见！）二、音名和唱名16/19音名，顾名思义，既为谓音的名称。我们把钢琴（键盘）上每七个一组的白键， 分别用英文字母： C、 D、E、F、G、 A、B 命名，就叫做音名，最中间的白键为 C 音，往右一个为 D 音，再往右一个为 E 音，依次类推，七个音重复（只限于白键） 。 其中，C 音到 D 音的音程为一个全

31、音， D 到 E 为一个全音的音程，下面依次为： E-F 为半音、 B-G 为半音、 A-B 为全音。举个例子：在 C 调里面， 1=C，意思是 C 调的 1 的音名是 C，2 的音名是 D，那么从 C 音到 D 音在同一个八度里面， D 比 C 升高了多少呢，我们说， D 比 C 音升高了一度。在音乐体系中，虽然有着一百多个音高低不同的音，但音名只有这七个基本音， 又称做本位音。升音将基本音升高半音程，叫做升音（声音？汗！ : ）。用在表示特定音名的字母左上 角记“#”来表示。如：#C、#E。这里只能表示在前面，不能表示在左上面， 汗！ 降音将基本音降低半音，叫做降音，用在表示特定音名的字母坐上角记 “b ”来表示。 变化音阶：变化音阶是指包含升、降记号的音阶，它是在自然音阶的每个全音距 之间加一个升、降半音。 #1 = b2 , #2 = b3 这是同音，但不同名称。音符和唱名记录音乐的方式很多，如五线谱、简谱、六线谱等。 例如，在简谱中，记录音的高低和长短的符号，就叫做音符，它是由 7 个阿拉伯数 字或缀以其他符号构成的。而记录拟稿的基本符号，只是用七个阿拉伯数字来表示。这七个数字各表示一个 音名，其读法就是该音名的唱名： 简谱 1 2 3 4