古典诗歌语言风格

1、一、作家的风格流派与语言特点：豪爽 - 苏轼、辛弃疾 婉约 - 柳永、姜夔、李清照 隽永 - 李煜、刘禹锡（意味深长 , 引人入胜）朴实自然 - 陶渊明、谢脁、谢灵运 屈原 - 雄浑悲壮 王安石 - 雄健高峻 李商隐 -委婉含蓄 李清照 - 婉约缠绵陆游大方悲凉 白居易明快简洁、明白晓畅杜甫沉郁顿挫、激愤悲慨 李白清爽飘逸、豪迈潇洒王维闲适恬淡、清幽空寂 辛弃疾豪爽悲慨 杜牧俊爽明快 苏轼豪迈旷达、雄健奔放 二、诗歌语言风格常用界定词语清爽平淡绚丽明快含蓄自然古代诗歌鉴赏之语言风格【常见的概述语言特色的词语】语言特点：清爽、朴实、雅致、平实、华丽、绚丽、幽默、活泼、诙谐、庄重、简约、简洁、精练

2、、精当、生动、凝练、洗练、含蓄、明快、通俗、口语化、明白如话等 风格类：豪爽、雄奇、沉郁、直率、婉约、动听、风趣、工丽；苍凉雄健、委婉蕴藉、飘逸 潇洒、苍凉悲壮、缠绵悱恻、情真意切、气概雄壮、自然流畅、愁闷激愤、沉郁顿挫、清爽 高雅、婉约凄切、新颖活泼、气概磅礴、奇妙新颖、平白清爽、语淡情浓等；【品尝诗歌的语言特色】（1）清爽；特点：用语新颖,不落俗套；大部分山水田园诗人,如（陶渊明）,王唯,孟 浩然；如杜甫 绝句 ： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天；窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船；（2）平淡；特点：选用准确的字眼直接表达,全用白描,不加修饰,显得真实深刻,平易 近人,首推陶渊明；如陶渊明的“

3、 采菊东篱下,悠闲见南山；山气日夕佳,飞鸟相与仍” 表 面看来句句平淡,平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世,悠闲得意的乐趣；人评其诗“ 平淡而思 致” ；（3）绚丽；特点：有富丽的辞藻,绚烂的文采,奇幻的情思；如李商隐（模糊晦涩）,李 贺（秀丽）；如杜甫的观山水图“ 红浸珊瑚短,青悬薜荔长” 辞藻华丽,对仗工整,每 句开头的“ 红” “ 青” 颜色词语构成一幅颜色鲜明的画面；（4）明快；特点：直接的,明朗的,爽快的,泼辣的；往往是斩钉截铁,一语中的,莫过 于白居易；特点：不绕弯子,毫不遮挡,干脆利落,斩钉截铁,言简意赅,一语中的,一语道破,一语 破的；苏轼念奴娇 赤壁怀古开篇：大江东去,浪淘尽,千古风

4、浪人物；滚滚长江奔涌而来,与历史、人物融为一体,表现了历史涤荡千古风浪的奔放气概,作者兀立江岸,对景抒情,简洁明快,壮怀激扬的气概如在眼前；（5）含蓄（委婉）；特点：意在言外,经常不是直接表达,而是曲曲折折地倾诉,言在此 而意在彼, 或引而不发, 或欲说仍休, 让读者去品尝； 如杜甫的 观山水图 “ 红浸珊瑚短,青悬薜荔长” 辞藻华丽,对仗工整, 每句开头的“ 红” “ 青” 颜色词语构成一幅颜色鲜明的 画面；如李商隐的 夜雨寄北 本意在于表达作者对妻子的怀念,但是没有直接写出,而写了“ 何 当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时” ；（6）简洁；特点：洁净利落,言简意赅；（7）沉郁顿挫；特点：苍凉、低

5、沉、苍劲、舒缓、悲凉等,仍有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等；如杜甫、辛弃疾、陆游等；用一种苍老遒劲的笔调去描画宽阔的社会生活,而在所描画的生活画面上覆盖着凝重深沉的愁闷颜色和悲剧气氛,音韵；如杜甫的“ 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”配之相适应的严格诗律和铿锵的悲慨：即悲壮大方,寂寥苍劲的艺术风格；此风格的作品,含思悲壮,出语昂扬,布满着对 时代的感叹,或雄才不得志于时,或感时伤乱,忧国忧民,心中郁结,愤慨不平；如陈子昂登幽州台歌“ 前不见古人,后不见来者；念天地之悠悠,独怆然而涕下；”雄奇：气概雄壮,立意奇妙；如李贺 梦天 中的“ 遥看齐州九点烟,海小的象杯中之水；奔放：直率有气概一泓海水杯

6、中泻” 就是说九州小的象九个烟点,大如苏轼的念奴娇 .赤壁怀古“ 大江东去,浪淘尽,千古风流人物” 的词句,将滚滚长江 与历史长河融为一体,凸现了历史荡涤千古风流的奔放气概,使读者品尝到作者兀立江岸对 景抒情的壮怀气概【风格】风格是由创作个性打算的作品在思想与艺术上总的特色；风格就大处而言,有浪 漫主义和现实主义之分；从诗词曲的总体风格来讲有诗庄、词媚、曲谐（俗）之说,词又有 豪爽和婉约之别；1不同的风格有不同的特点：浪漫主义： 善于抒发对抱负世界的热闹追求,常用夸张手法, 语言热忱奔放, 想象美丽奇妙；代表的诗人有屈原、李白、李贺、苏轼、龚自珍等；现实主义：注意根据生活原来的样了精确细腻地描

7、写现实,真实地反映人民的生活与追求；代表的诗人有杜甫、辛弃疾、陆游等； 豪爽派 : 气概豪爽 , 意境雄浑 婉约派 : 语言清丽含蓄 , 抒情动听缠绵；2很多诗人形成了自己的特殊的风格：苏轼、辛弃疾：豪爽柳 永、李清照：婉约李煜、刘禹锡：隽永谢朓、谢灵运：自然李 白：清爽飘逸杜 甫：沉郁顿挫屈原：雄浑悲壮王安石：雄健高峻陶渊明：淡远闲静王维：恬淡美丽王昌龄：雄壮豪迈李 贺：雄浑奇妙曹操：豪爽磅礴常见作家语言风格：沉郁顿挫白居易通俗易懂李白 豪迈飘逸陶渊明朴实自然杜甫王昌龄雄健昂扬杜牧清健俊爽李商隐模糊隐晦王维 诗画一体温庭筠美丽香艳高适悲壮苍凉李清照缠绵悱恻陆游 悲壮爱国辛弃疾大方悲壮苏轼豪爽

8、旷达郊寒岛瘦诗歌名家风格特色隋唐五代王勃 劲健婉畅韩愈 古朴奇险陈子昂古朴雄浑柳宗元明净幽峭高适 苍凉高壮白居易流丽坦畅岑参 雄奇美丽元稹 精警浅切王昌龄自然雄浑刘禹锡清爽豪丽王之涣晴朗雄健李贺 奇诡璀灿孟浩然闲静淡远杜牧 俊爽明艳王维 寂静谐和李商隐幽婉典丽李白 飘逸豪爽温庭筠精致艳丽杜甫 沉郁顿挫李煜 凄婉柔丽宋金梅尧臣朴实平淡陈师道雄劲幽邃苏舜卿轩昂奔放欧阳修清爽疏畅王安石遒劲峭拔晏殊 闲雅婉丽柳永 伤感缠绵苏轼 豪爽旷达秦观 清丽高雅黄庭坚瘦硬新颖范成大清爽妩媚杨万里浏亮晓畅周邦彦富丽精工陆游 雄放流畅李清照凄婉清丽姜夔 峭拔雅丽辛弃疾沉郁豪爽文天祥沉郁悲壮元明清萨都剌 清丽俊爽 王

9、冕 纯朴自然 马致远 清隽流畅 关汉卿 泼辣清爽张养浩 警辟深远 睢景臣 新颖辛辣 于 谦 朴直浅近 顾炎武 苍劲沉郁王士祯 含蓄清远 袁 枚 空灵浮坦 朱彝尊 清爽疏淡 纳兰性德 抑郁婉约龚自珍 清奇美丽 郑 燮 刚劲清爽 黄遵宪 浅俗新颖孟浩然： 诗歌多写山水田园和隐逸、行旅等内容； 孟诗不事雕饰, 清淡朴实, 感受亲切真实,生活气息深厚；如过故交庄、春晓等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷；孟诗也有壮逸之气者,如望洞庭湖赠张丞相“ 气蒸云梦泽,波撼岳阳城” 一联,笔力浑健,俯视一切；但这类诗在孟诗中不多见；过故交庄：故交具鸡黍,邀我至田家；绿树村边合,青山郭外斜；开轩面场圃,把酒

10、话桑麻；待到重阳日,仍来就菊花；绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,这是一幅美丽安静的田园风景画,它几乎“ 淡到看不见诗” （闻一多孟浩然）,但恬淡的艺术美与淳朴的生活美深深融在字里行间；李商隐：诗歌的基本风格是情深词婉,能于绚丽中时带沉郁,流美中不失厚重；无题诗是李商隐的独创；它们大多以男女爱情相思为题材,情思宛转沉挚,辞藻高雅精丽；如“ 昨夜星辰昨夜风” 、“ 相见时难别亦难” 二首；他的抒情诗感情深挚细腻,感伤气息很浓, 如“ 夕阳无限好, 只是近黄昏”（登乐游原 ）；李诗抒情,较少直抒胸臆,而特殊致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微,余味无穷；其咏史诗托古讽今,往往讥刺前朝或本朝君

11、王的荒淫误国,或借咏史寄托自己怀才不遇的感慨,具有以小见大、词微意深的艺术成效,名作如隋宫二首、南朝；李贺：诗歌的总体特点是奇诡美丽；艺术上追求鲜明的制造性、特殊性、 生疏化的美学成效；主要表现在用词求生、求冷求硬,立意新颖不俗,章法奇突跳荡,境域惝恍模糊四个方面；李贺诗歌选词用字,总务求给人以生疏感,主要表达在多用很多冷色调的字和带有硬性基质的词汇, 如“ 凝” 、 “ 幽” 、 “ 泪” 、 “ 冷” 、 “ 苦” 、 “ 惊” 、 “ 血” 等频频在诗中显现,表现了他凄惋哀愁的摸索,使人体会到诗人情思的冷僻,清冷的意象使得诗歌境域反常清幽；雁门太守行李贺黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开；角

12、声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫；半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起；报君黄金台上意,提携玉龙为君死；“ 黑云” 两句勾画出这样的图景：城头布满着乌云,好像埋没了一切,但有时大风吹过,云中透出日光,照在城头士兵的铁甲上,金光闪闪,显出了不行侵害的气概；“ 角声” 两句先从正面写练兵, 只用“ 角声” 这一细节,“ 角声满天” 必相伴着喊“ 杀” 声和战马悲鸣,给人以“ 杀气上腾作阵云” 之感,显得威猛雄强； 后用山间紫气作烘托,指的是燕脂山所产之草在暮云掩映下出现的色调,又给人以庄重之感；“ 半卷” 两句, 先以“ 半卷红旗” 写乘夜奔袭之状, 地点正是燕、 赵英雄感叹悲歌之地,再加上一个“ 鼓寒”

13、的声音细节,悲壮的气氛就更浓了；3不同类型的诗有不同的风格：宫廷诗：缠绵宛转田园诗：恬淡宁谧山水诗：清爽美丽边塞诗：悲凉大方讽喻诗：沉郁激愤咏史诗：雄浑壮阔诗歌语言常见风格：所谓语言风格, 是指诗人在长期的创作实践中逐步形成的特殊的语言艺术个性,是诗人的个人气质、 诗歌美学观念在作品中的凝聚,是具有恒定性的区分于其他诗人的艺术特色；风格是多种多样的, 不同的诗人、同一诗人的不同作品往往表现出不同的风格；择其要者, 有以下几类；1、豪迈雄奇：此种风格的诗,多用具有气概和节奏奔放的语言来塑造博大新颖的形象,营造恢弘阔远的意境,表现积极向上的思想感情；如“ 登高壮丽天地间, 大江茫茫去不仍；黄云万里

14、动风色,白波九道流雪山” ； 李白庐山谣寄卢侍御虚舟又表现了作为客体的豪爽： 豪迈奔放,谓之豪爽；其特点既表现了作为主体的诗人的特点,描画对象的特点；就主体而言,情感谢荡,格调昂扬；想象奇妙,夸张出格；志向高远,襟怀旷达；气呑宇宙,力拔山河；傲骨嶙峋,狂荡不羁；就客体而言,往往拥有庞大的体积、宏大的力气而显示出特有的壮美、崇高,或显示出浑茫、 浩淼的无限阔大的景象,因而气概峥嵘, 场面壮阔, 境域缥缈, 极目无垠； 李白是豪爽风格之集大成者,情感谢荡, 格调昂扬,想象奇妙,夸张出格,是李白豪爽诗风的特点；“ 君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回；” 将进酒 气概浩荡,一泻千里；“ 草绿霜已白,

15、日西月复东；” 古风描画光阴消逝之快, 人事变迁之速, 一气呵成, 天衣无缝； “ 燕山雪花大如席“ 北风行 “ 白发三千丈,缘愁是个长；” 秋浦歌 夸张虽不合理却合情；宋词中的豪爽派,以苏、辛为最杰出代表,苏词注意将大方激扬、悲壮苍凉的感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈的形象,飞动峥嵘的气概、阔大雄壮的场面取胜,念奴娇 赤壁怀古是代表作； 大江东去二句, 将在宽阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽,气概恢宏,故垒西边 至 灰飞烟灭 是咏古,感情昂扬而浓挚,而 乱石穿空 数句,将峥嵘的态势、鲜明的颜色、庞大的音响,融于一体,气概磅礴,给人以 挟海上风涛之气的感觉 ； 故国神游

16、 数句转到自己,感情也由昂扬跌入沉郁,全词的音调豪壮, 须关西大汉, 执铁板 而唱；旷达：即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立,代表作家是苏轼；苏轼的词除了豪爽外,更多的是旷达的词风；有雄才大略而又怀才不遇的苏轼,缘自适；既要 尽人事 ,又要 知天命 ,使其性格中带有典型的既要坚持不苟合随俗,又要随 旷达 的特点； 人生如梦,一尊仍酹江月 念奴娇 赤壁怀古 老夫聊发少年狂 江城子 密州出猎这样的 诗句, 就带有明显的旷达的颜色；苏轼有时是尽力摆脱自我,把自己融解到大自然中,让自 让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的 己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒；大自然中得到解脱,让自己从与社

17、会的种种冲突中净化出来,与大自然天造地设的规律相和 谐；如水调歌头 明月几时有,把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观,上阕才以不能 乘风归去 为憾, 立刻又以 何似在人间 自解； 下阕 消灭了时空物我的界限；才以 人有悲欢离合 为憾, 立刻又以 月有阴晴圆缺, 此事古难全 自解, 从而从大自然中得 到安慰与启发, 摆脱了人生苦恼； 苏轼有时又极力地充实自我,使自我的精神世界得到最大 限度的加强,从而抵挡外界的一切侵扰,达到超脱；有时仍以淡泊明志、憧憬归隐、洁身自 好,甚至是痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉的手段,求得对痛楚人生、黑暗现实、龌龊官场 的心理超脱；他的诗, 纵横古今, 雄视

18、万代, 畅谈历史,俊爽： 即英俊豪纵, 飒爽流利； 代表诗人是杜牧；痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又强健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利；如过华清宫绝句：“ 长安回望绣成堆,山顶千门次第 开；一骑红尘妃子笑, 无人知是荔枝来； ” 以含蓄讽刺的笔调,深刻揭露了唐玄宗尽情声色, 远上 骄奢淫逸,醉生梦死的生活；再如赤壁 折戟沉沙铁未销 的节奏明快,山行寒山石径斜 的轻巧漂动,江南春绝句 千里莺啼绿映红 的俊逸秀美,“ 十年一觉扬州 梦,赢得青楼薄倖名” 遣怀 的秀而不冶,艳而不妖,均是脍炙人口的佳作；雄浑：雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴；其特点是：骨力挺

19、健,气壮山河,气吞宇宙,气度豁达,气概恢宏,气宇轩昂,气概浩渺,气概雄壮；它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海,而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它如横空出世、千嶂连云的昆仑山,而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林；在详细作品中,有的壮志凌云、刚毅雄健,如刘邦大风歌；有的 大方悲歌、视死如归,如项羽垓下歌；有的胸襟豁达,豪情横溢,如曹操的观沧海；雄浑是盛唐诗歌的时代风格,它反映了盛唐繁荣昌盛的景象和朝气蓬勃的活力；王昌龄的出 气概浩渺, 雄壮壮美； 王之涣的 出塞 黄河远上白云间 想象丰富,塞 秦时明月汉时关 境域宽阔；孟浩然的“ 气蒸云梦泽,波撼岳阳城” 临洞庭 气概宏大,气概壮丽；王维 . 而真正能够

20、称为“ 雄 的“ 大漠孤烟直,长河落日圆” 使至塞上 何其高远,多么壮美 浑” 的是以高适、岑参为代表的边塞诗人；在他们的笔下,有狼山,有大漠,有绝域,有孤 城,有奇寒,有酷热,有同仇敌忾的愤慨,有誓死戍边的决心；2、沉郁顿挫：沉郁就是深沉蕴藉；沉郁的诗作者好像有千言万语积压在胸,而后沉吟一再,勃发于笔端； 如“ 万里悲秋常作客, 杜甫登高 百年多病独登台； 艰巨苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯” ；沉郁：假如说豪爽是火山爆发,沉郁就是海底潜流；当诗人飘逸飞动、奔放不羁时,就形成 豪爽；当诗人深思默处、忧愤填膺时,就变得沉郁；李白豪爽,其体轻,其气清,故袅袅上 升,飞入云霄,如野鹤闲云,随处飘逸；

21、杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情 激荡,回旋纡曲；何为沉郁？沉郁,就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉；“ 沉就不浮,郁就不薄；” 杜甫之诗,为浓郁之极至；忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁,不只是个 人的,更是国家的、民族的、人民的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值；他的“ 三吏” “ 三别” “ 兵车行”茅屋为秋风所破歌都是沉郁的力作；3、悲壮大方：此风格的作品,含思悲壮,出语昂扬,布满着对时代的感叹,或雄才不得志 于时,或时感时伤乱,忧国忧民,心中郁结,愤慨不平；如“ 前不见古人,后不见来者；念天地之悠悠,独怆然而涕下；” 陈子昂登幽州台歌 悲慨：触景生情,睹物伤怀,悲壮大方,谓之悲慨；大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶 光消逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷 慨悲