浅谈东北大秧歌的音乐特点

1、浅谈东北大秧歌的音乐特点内容摘要：东北大秧歌的音乐，是东北大秧歌的重要组成部分。研究东北大秧歌的音乐特点，对整个东北大秧歌的繁荣与开展，既具有理论价值，又具理论参考意义。文章以民族性、地域性、民间性为三大视角，对东北大秧歌的音乐特点，进展系统、细致的阐述。关键词：东北大秧歌音乐特点民族性地域性民间性秧歌，是我国汉族民间舞蹈形式之一。据考，这种民间舞蹈起源于农业劳动，为“插秧之歌的简称。舞者通常扮成各种人物如白蛇、青蛇、许仙、唐僧、孙悟空、傻柱子、小老妈等等，手持扇子、手绢、彩绸等道具而舞。在表演形式上，分为“大潮与“小潮两部分：大场为变换队形的大型集体舞；小场为两三个人表演的带有简单情节的舞蹈

2、或歌舞小戏，有时也为一人单独演唱的民歌、小曲。东北大秧歌的音乐是东北大秧歌的重要组成部分，它与东北大秧歌的舞蹈各占整个东北大秧歌的半壁江山，构成载歌载舞、视听一体的格局。研究东北大秧歌的音乐特点，对于东北大秧歌的繁荣与开展，具有理性思辨与理论参考的双重价值。详细而言，东北大秧歌的音乐特点，可以分解为以下几个层面。一、民族性民族性是一切艺术的生命与灵魂。“愈是民族的，愈是世界的，早已在许多艺术家心中达成共识。俄罗斯作家赫尔岑早在19世纪就指出：“诗人和艺术家们在他们的真正的作品中总是充满民族性的。东北大秧歌音乐的民族性，与整个东北大秧歌的民族性相匹配，并为整个东北大秧歌的民族性效劳。东北大秧歌为

3、中国汉族的民族舞蹈，其“大潮的大型集体舞的队形变换方式有“卷白菜心“走剪子股“编蒜辫“珍珠倒卷帘“迷魂阵，以及踩高跷、跑旱船、跑驴、竹马灯、花灯等歌舞形式，都具有鲜明的汉族舞蹈的特点。“小潮的歌舞也都是民族歌舞。东北大秧歌的音乐，分为“大潮舞蹈的伴奏音乐器乐与“小潮中的演唱声乐、伴奏器乐两种。无论是“大潮的器乐伴奏，还是“小潮的声乐演唱与器乐伴奏，都是典型的民族音乐。其一是乐器的民族性。为“大潮舞蹈伴奏的乐器，主要有唢呐、鼓、锣、镲，都是古老的民族乐器；为“小潮伴奏的乐器，除上述乐器以外，还有竹板、手玉子、二胡、三弦等，也都是传统的民族乐器。其二是乐曲的民族性。为“大潮伴奏的?将军令?得胜令?

4、句句双?大姑娘美?等乐曲；“小潮中的民歌?绣哈尔滨?翻身五更?看秧歌?等，也都是典型的民族声乐作品。而且，这些乐曲的作曲法，也都是民族化的。例如在旋律上，都是民族音乐特有的旋律；在节奏上，多用四拍子或二拍子，也都是民族化的节拍；在主题开展手法上，常用变化重复的“合头换尾或“加花变奏等手法；在调式上，多用传统的五腔调式以“宫商角徵羽为调式名称，并以音乐为标记，表述调式主音的音高调性。凡此种种，都充分证明，东北大秧歌音乐的民族性特点，是十清楚显、不须赘述的。二、地域性地域性也是东北大秧歌音乐的主要特点之一。“自有文艺始，便有文艺的地域性及相应的文化意蕴。地域文化是民族文化集合体中最根本的构成部分，

5、地域文化特色愈浓郁，民族文化特色就愈鲜明。正如鲁迅先生所言：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去，即于中国之活动有力。东北大秧歌音乐的地域性，也是与整个东北大秧歌的地域性相匹配，并为整个东北大秧歌的地域性效劳的。东北大秧歌，顾名思义，是指流行于东北地区的大秧歌，与陕北秧歌、河北秧歌、山东胶州秧歌和股子秧歌等，各有不同的地域风格和特点。东北大秧歌的音乐，充分彰显出东北音乐文化的特点：总体风格上热烈、粗暴、豪放；旋律素材上采用东北民歌、小调、小曲；音乐语汇与文学语言上，运用东北语汇与东北方言；地方乐种上，属于东北鼓吹乐中的唢呐乐乐种。凡此种种，都有力地证明，东北大秧歌音乐

6、的域性特点，也是非常鲜明、不容置疑的。三、民间性民间性同样是东北大秧歌音乐的主要特点之一。东北大秧歌音乐的民间性，同样是与整个东北大秧歌的民间性相匹配，并为整个东北大秧歌的民间性效劳的。东北大秧歌产生于清初的东北民间，“清初，东北各地庙会风行，闹大秧歌亦随着盛行。据清人杨宾所著的?柳边纪略?记载：“上无夜，好事者辄扮秧歌。秧歌者，以童子扮三、四妇女，又三、四人扮参军，各持尺许两圆木，夏击相对舞，而扮一持伞灯卖膏药者前导，傍以锣鼓和之，舞毕乃歌，歌毕更舞，达旦乃已。确实如此，东北大秧歌与东北民间的民俗活动严密相关，不仅春节、元宵节、清明节、端午节、青苗节、中秋节等节庆活动会有大秧歌表演，而且民间

7、祝寿、建房奠基、乔迁、红婚嫁、白丧葬、蓝祭祀、黄庙会、黑撒路灯、放河灯等各种民俗活动，都有大秧歌闪亮登常尤其是改革开放以后，扭东北大秧歌更成为城乡百姓强身健体、自娱自乐、社会交际的普及性群众文化活动。因此，东北大秧歌的音乐，更成为东北老百姓喜闻乐见的音乐品种，?句句双?大姑娘美?的曲调人人会哼；?小看戏?小挎鼓?的秧歌调与?瞧情郎?丢戒指?看秧歌?等民间歌曲，更是家喻户晓，妇孺皆知。凡此种种，都足以证明，东北大秧歌的民间性特点，是有目共睹、有口皆碑的。综上所述，可见东北大秧歌音乐，属于民族音乐文化、地域音乐文化、民间音乐范畴，这三大特点也是它的三大支柱，形成三足鼎立之势，使它永远立于民族文化之林。注：本文为黑龙江省艺术科学规划工程?多维视野中的东北秧歌及秧歌文化研究?基金工程，工程编号：10b011注释：赫尔岑.赫尔岑论文学.上海：上海文艺出版社.1962：27.张葆成.黑土戏剧论.哈尔滨：黑龙江