侯宝林与申凤梅两位大师的深厚友情

1、本文格式为Word版，下载可任意编辑 侯宝林与申凤梅两位大师的深厚友情1982年初春，河南省越调剧团进京演出有名戏剧家马少波的新编历史剧明镜记。侯宝林应邀到前门广和剧场观看。侯先生看得特别投入，随着剧中李世民与魏征在进谏、纳谏、拒谏中产生的矛盾冲突，或蹙眉凝思，或展颜微笑，显然已经深沉重浸在了剧情中。演出终止后，大量有名人士上台接见演员，侯先生刚走上舞台就被为中央戏剧学院执导过莎士比亚戏剧暴风雨的周采芹女士热心迎上，两人相谈甚欢。侯宝林主动向周采芹介绍了申凤梅：“凤梅是马连良先生的女弟子，演诸葛亮的行家里手，你可以把她的艺术介绍到国外。周采芹诙谐地答道：“按大师的话办。侯宝林又对凤梅说：“周女

2、士是周信芳先生的千金，是位中西合璧的戏剧专家。刚刚还赞扬你演得好，真没想到，你不但把诸葛亮演得活，而李世民这出王帽戏演得也很生动、够味，向你庆贺。申凤梅得知侯先生幼年就以京剧开蒙，广交梨园朋友，谙熟戏道，便恳请侯宝林抽空给她说戏。“说戏不敢当，侯宝林摆了摆手，谦和地笑道，“咱们还是切磋技艺，共同交流吧。申凤梅与侯宝林的友情始于1963年。那年申凤梅首次进京演出。有一天申凤梅去马连良家学戏，巧逢侯先生和夫人王雅兰登门访问。经马先生介绍，申凤梅和侯先生此后建立起深厚的友情。后来，申凤梅每次进京演出，侯先生不但惠顾剧场“捧角儿，还及时提出不足之处，让申凤梅受益匪浅。有一次，笔者有幸陪伴申凤梅、何全志

3、（扮演魏征）乘车来到崇文门外接待所访问侯先生。“有朋自远方来，不亦乐乎！正在伏案撰稿的侯宝林停笔起身欢迎，为我们沏上茶，询问在京的演出安排、吃住状况，又特别提醒申凤梅要注意嗓子的保护，而后就谈起戏来：“你们演出的明镜记，艺术上有创新，有发展，很完整，猛烈的剧场效果，足以说明首都观众对你们的欢迎。好的表演观众都给确定了，我想谈点美中不足，以便提升。譬如水袖的运用就不够考究，老是那么抖来甩去，舞动好多，反而显得重复、单调，没有章法。所以说，过犹不及，多者即为少也。侯先生的真知灼见，道出了艺术的规律，很值得戏曲演员们注意。侯先生进一步强调，舞台表演不在于动作的多与少，而关键是把握好舞台艺术对立统一的

4、辩证法则。他说：“少则多，多则惑，艺贵精妙。大量大家都是从由少到多、由多到少、一元复始，万众归一的艺术道路走过来的。申凤梅深有感悟：“舞动水袖虽然只是一般的程式动作，却能从中看出一个演员艺术修养的高低上下。“是这样，侯先生站起来连说带做，“对于戏曲传统程式的运用，不但要知其然，还要知其所以然。只有这样，才能根据人物需要，合理变化，恰当处理，使人物形象生动饱满。虽然你演戏，我说相声，行当不同，但是都需要了解古人，也要了解今人，多观测生活，学习各种生活知识，厚积而薄发。常言道学问学问，就是又学又问。他顿了顿，点着一支香烟：“就拿划火柴来说，这么简单的日常生活动作，就有学问。给自己划和给客人划，就有

5、不同的规则。他拿起火柴认真地为我们做示范，把划火柴的姿态、礼节、顺序，做得考究、确切。侯先生的观测力和表現力，着实令人敬重。侯先生兴致很高，按灭手中的烟蒂，走到桌前，展开宣纸，饱蘸浓墨，挥毫书写“为民求乐，乐在其中条幅，赠给申凤梅。并意味深长地说：“虽然每一次艺术创造，都要付出很大的努力，当得到广大观众的欢迎，就会感到无比的幸福。正由于我是个相声演员，人民才选我当代表；我只有说好相声才有代表性，失去说相声，人家才不让我当人民代表哪！话虽平常，道理颇深，道出了艺术家和人民的鱼水关系。申凤梅更有亲身感受，她每到一地演出，都受到观众的热心欢迎。特别是到工矿、农村，群众真诚相待，情同手足，感人至深。结果，侯先生强调说，一个出了名的演员，往往捧者甚多，以此掩盖了缺点，久而久之，老大自足，贻害无穷。他告诉申凤梅：“你就务必有人敢管你，时刻提醒你，指出你的不足。一代君王李世民，有了魏征这样的直臣，才有贞观之治。我们也要请像魏征这样的人，不断地促进我们在艺术上取得新成就。侯先生见解精辟，借说戏阐释了学习方法、艺术规律、人生哲理，以生动活泼的语言娓娓道来，如话家常，既耐人寻味，更发人深思。事隔三十五年之久，侯宝林先生那一席长谈，仍言犹在耳，