元杂剧形式和特点

1、元杂剧形式和特点学院名称：文法学院专业班级：11级广播电视编导专业四班学生姓名：李淑敏201108020209指导教师： 王彦永完成时间：2013年6月14日摘要：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺 术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱 文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军 戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内 容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社 会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。元杂剧具有完整、严密的结构体制。关键词：楔子、角色、道白。一、“四折一楔子”是元杂剧最

2、常见的剧本结构形式，合为一本， 每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子，演述一个完整的故 事。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。通常 一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本，如王实甫西厢 记共五本二十一折，杨景贤西游记六本二十四折，每本戏仍是 四折。这很像后世的连台本戏或连续剧。一本戏限定由男主角（正末） 或女主角（正旦）一个人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱。由 男主角主唱的叫末本戏，女主角主唱的叫旦本戏。所谓的“折”相当于我们所说的“幕”，首先是剧本情节的一个自然 段落（又说是全剧矛盾冲突的自然段落），可以是一场（一个固定场 景）戏，也可以包含多个场次；另外又

3、是剧曲音乐组织的一个单元。 四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段，每折由一个有严格程序 的套数构成。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在 全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”安排 在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。 楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片，在元杂剧中它所 起的是绵密针线或承前启后的作用。一本四折的形式并不是一成不变 的，如窦娥冤的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地 窦娥冤”二、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂 剧”，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲 一般都连缀同一宫

4、调的若干支曲牌组成。每折一个套曲，常见的是第 一折用仙吕，第二折用南吕，第三折用中吕，第四折用双调。少数剧 本的各折，也有使用其他宫调的。在每一宫调之内，各有数十支曲牌。 曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。 有时又有向其它宫调借用一支或几支曲牌的情况，称为借宫。杂剧角色分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、 老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。末 包括正末、小末、冲末、副末。正末是歌唱的主要男演员，外末、副 末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净是地位低下的喜剧 性人物。杂是除以上三类外的演员。有孤（当官）驾（皇帝）、卜儿 （

5、老妇人）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等。主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正 末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如窦娥冤窦娥主唱。正末主唱 的称为末本，如汉宫秋，汉元帝主唱。一般来说，一剧中一人主 唱到底，这是通例。但也有少数剧本，随着剧情的发展，人物也有所 变化。如赚蒯通，第一折正末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通。 这就出现了主唱人物的变换。宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾白大致 有两种解释：徐渭南词叙录：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其 明白易晓也。”后者从训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员 说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成，又称韵白 和散白。科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，兀杂剧中指示人 物动作和表情的术语。一般来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的 意思。一是人物一般的动作，如汉宫秋第一折写王嫱迎接汉元帝， 注明“趋接科”二是表示人物的表情，一折毛延寿定计，注明“做忖 科”三是表示武打动作，高文秀襄阳会四折“四将做混战科”四 是指剧中穿插的歌舞动作。梧桐雨二折玉环舞蹈，“正旦做舞科” 有时也表示剧中的舞台效果。汉宫秋“雁