谈北欧家具设计理念与道家美学的契合

1、谈北欧家具设计理念与道家美学的契合内容摘要：北欧家具设计造型简练、质朴，蕴含着浓郁的人情味，强调民族情感的传承、人与自然的和谐的朴实之美，而这一切又与道家美学强调的以“无为美、以“自然为美、以“淡为美的艺术精神不谋而合。因此，用道家美学思想剖析当代北欧家具设计理念，会给我们深入的启示和考虑。关键词：北欧设计道家美学以无为美以自然为美以淡为美北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的展览品在设计界引起轰动。北欧家具设计的独特性主要表如今为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方

2、面。这一切都将会给中国当代家具设计在新的国内和国际环境下谋求开展予以丰富、深入的启示。道家美学的核心范畴是“道，“道不仅是道家最高的哲学范畴、道德学范畴，也是其最高的美学范畴。道家关于美本质及其表现形态的一系列思想，都是从“道这个核心范畴派生出来的。“道具有超越一切名相概念的无限性，故道家美学以“无为美；“道以“自然“无意识为特点，故道家美学以“自然为美；“道怀柔处下，恬淡守拙，故道家美学以“淡为美。这一切又与北欧家具设计理念具有相通之处。一、以“无为美北欧设计并非单纯地强调形式上的视觉美感，更重要的是重视对人心灵的抚慰与寄托，注重设计作品的含蓄不露，从而获得诗意的功能主义美誉。比方丹麦威格纳

3、根据明清圈椅而设计的“中国椅便深入地表达了这一点。它以实木为框架，将实木制作的背板与扶手联为一体，形成酣畅、具有动感的线条，且过渡均匀而有节制。四只实木椅腿将整体的靠背扶手与座面巩固地连接起来，造型优雅沉静，折射出中国明式家具凝练明朗的风格。芬兰设计师梵萨洪格耐曾说：“运用光线，我尊重黑暗；运用声音，我尊重寂静；运用空间，我尊重空无。北欧设计大师充分尊重以“无为美的设计理念，既不同于德国冰冷的技术功能主义，也不是单纯追求形式奇特的波普运动。其设计作品含蓄、凝练，给人无限的遐想和回味。它们流露出对人性的关爱、对传统的眷恋、对自然的感谢和对生活的热爱。所谓以“无为美，是指以“无为特点的“道具有无限

4、的美，所以是“大美“至美“全美。这种无限的美存在于“无言“无声“无形“无味“无乐之中。老子的“大音希声，大象无形是一种艺术追求的最高境界。最高的乐声听不到，最大的形象看不见，“道浩大而无形。“大象无形即是说，事物最根本的规律既是看不见的，也是不可感知的。这恰好道出了一切高度成功的艺术创造所具有的特征：一切艺术家的杰作，一方面是艺术家创造出来的；另一方面却又处处显得天然生成，没有人为造作的痕迹，似乎是非人力所能创造的。以“无为美的思想，影响深远，源远流长。自魏晋起，它已成为人们生活践履和艺术创作中的美学追求。以“无为美的道家思想在设计艺术中不是去除所有形、声、名、味，而是以有限的形、声、名、味含

5、藏令人回想无限的博大内涵，从而获得莫大的审美享受。所以,他们更强调设计艺术作品中的意味深远、无拘无束、美不胜收。北欧设计师认为，设计的产品是有生命的，是可以感受到血脉和心脏的跳动的，因此其“线条必须含笑。他们希望通过物质产品设计能激起人们对美妙生活的无限向往和追求。无疑，这与道家思想强调以有限的形式来蕴含无限美的“无为美的思想是一致的。二、以“自然为美自古以来斯堪的纳维亚人就崇尚自然，他们认为自然万物都有灵性，人和自然是相通的。他们认为人是环境的产物，这与欧洲其他国家的人类中心主义有着天壤之别。这种人与自然相和谐共生的理念深深地影响着北欧的家具设计，而这一切又与中国道家思想所倡导的以自然为美的

6、思想不期而遇。北欧的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大。但是森林茂密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。所以北欧的家具设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。阿尔托的设计尽量使非人性的技术与亲近人性的自然做到水乳交融。“自然是我们取之不尽的源泉，它允许我们尽情地发挥想象的翅膀。因此，北欧家具设计透露出受自然启示产生的温馨的人性关爱。比方博耶森通过设计来开掘产品中的自然天性，使物质产品能更为主动地融入人类的生活，贴近人的性灵。北欧家具设计师受大自然的启示，在设计中借鉴了动植物造型，使之提炼成抽象的几何形体和风格化了的形式。这些形式来源于自然

7、，却高于自然，为设计注入了永久之美。比方威格纳的孔雀椅、迪策尔的蝴蝶椅、雅各布森的蚁形椅和蛋形椅等。北欧家具设计自始至终表达了以“自然为美的思想，而这也是其设计最具魅力的原因之一。这与2000多年前老子提倡的“自然美具有异曲同工之妙。?老子?第25章提出“人法地，地法天，天法道，道法自然，自然是道生万物呈现的第一大特征。“无为那么要求人们按自然法那么办事，而不要人为地去干预。庄子本着不刻意为美，自然为美的思想，认为“天籁比“人籁更美，主张“既雕既琢，复归于朴“朴素而天下莫能与之争美。到南朝时，刘勰的“自然又保存了老庄的“无意志“不强为的含义，要求文艺创作不要矫揉造作、无病呻吟，指出只有出于“感

8、物吟志之“自然之道的作品才是美的作品。因此，道家学说的根本特点便是：尊重自然、崇尚自然、效法自然。以“自然为美的道家美学在设计艺术中要求作品流露出不刻意为美，虽有人作，宛自天开的设计理念，防止人为雕琢的痕迹，使其呈现出自然而然、平淡而意味深远的艺术精神。北欧家具设计表达的自然之美是平和的，不会引起视觉和心灵的骚动和不安，这个深谙享受的民族将大自然的真实、朴素、和谐完美地展如今其设计中给设计平添了一份自然的真诚。转贴于论文联盟.ll.三、以“淡为美北欧家具设计的简单、朴实之美给我们留下了深入的印象。民主的观念使得北欧的设计师努力进步公众日常生活的质量，这使得北欧家具设计呈现出平淡而丰富、简约不简

9、单的风格特征。(转第113页(接第138页北欧家具设计不同于美国的商业设计只注重产品的造型与功能，而是赋予产品更多的文化内涵。简单质朴的产品并非随意的设计，事实上，北欧的任何一种设计，上至建筑、住宅，下至家具、玻璃器皿、餐具、拉手等，任何一个细节都是经过了反复斟酌、推敲之后才开场应用。北欧家具设计简单而内涵丰富、朴实而时尚，北欧家具设计并不是一味地追求简单，在采用新技术、新材料的同时将更多的文化内涵注入产品中，在现代快节奏的生活中表达对传统的依恋，对往事的追忆。北欧人对民主的渴望、对群众化的美的追求、对家的尊重和依恋使北欧的家居用品利落干净、洗练而有创意，既表达了北欧人冷静的人文气质，也映射出

10、“以淡为美的北欧设计精神。?老子?第35章：“道之出口，淡乎其无味。第31章：“恬淡为上，胜而不美。老子认为，“无味令人口爽，而“道的“无味之“淡味超越有限的味，具有无限的全味，无味而无不味，是比世俗的美味高级得多的“胜“上之味。到魏晋时期，“淡作为中国美学的一种理想美范畴正式确定下来。从此，“淡作为一种审美理想，广泛浸透到人们的生活理论和艺术理论中。从艺术理论上看，此时的绘画领域诞生了寄托淡泊的山水画，诗歌领域诞生了陶渊明、谢灵运为代表的田园山水诗。而作为艺术美范畴的“淡，不仅要求内容淡泊，而且要求形式平淡而意味深沉，即平中见奇，淡中藏浓，浅中含深，言近皆远。“平淡不是“中边皆淡的淡泊无味，

11、而是“似淡实美“外枯中膏等很难到达的美学境界。明清之际，将“平淡推为艺术美的极致，并对“平淡美的内涵及创作途径作了进一步的阐述。“炫烂之极归于平淡，这充分表达了古人对“平淡美的追求。以“淡为美的道家美学在设计艺术中更强调内容与形式之“平淡，内容之“平淡指作品所表现的意蕴要“淡而远“淡而厚“淡而深，它沉着厚实、丰富深远，却出之以平淡。北欧家具设计艺术的原始情感诉诸本能的直觉，表达在对简朴、平淡的日常生活的深切关心，对内心世界创造力的向往上。正因为如此，其设计作品具有了“淡而浓“朴而丽“易而难“枯而膏的艺术精神，既不同于枯淡无味，又不同于丰缛腻味，到达了令人味之不尽的艺术佳境。当今中国已成为世界上最大的家具制造国和出口国，而家具设计也将面临更大的机遇和挑战。因此如何利用本民族深沉的文化遗产来武装自己，使其设计能更贴近人的性灵，并折射出更多的文化内涵仍然是值得我们考虑的。结合北欧家具设计理念，挖掘中国传统的美学艺术精神，寻找与当代设计的契合之点，将会给中国的家具设计带来一些借鉴与启示。参考文献：1hiharuatabe.SandinavianDesign.PetitGrandPublishing.Tky:2022Firs