中国古典园林史重点课件

中外园林史园林史是一门综合科目，即是科学又是文化艺术。内容涉及历史文化背景、园林规划设计、园林建筑、园林植物、园林山石、园林水体等。绪论阶段人与自然的状态人与自然的关系特点备注第一阶段原始文明

感性适应亲和1、以生产为目的2、园林的雏形萌芽状态第二阶段

农业文明—奴隶社会和封建社会理性适应亲和1、为统治阶级服务及私有2、封闭的、内向型的3、视觉的景观之美和精神的寄托为目的，没有体现社会、环境效益4、由工匠、文人和艺术家完成古典园林园林体系形成，基本类型为：规整式和风景式第三阶段产业文明理性适应更加深入和广泛对立后期改良、探索1、除私人园林外，出现政府经营及所有的向公众开放的公共园林2、开放的外向型3、不仅视觉之美和精神陶冶，着重发挥改善城市环境的生态作用、提供公共游憩和交往场地4、由现代职业造园师主持规划设计现代园林美.奥姆斯特德—城市园林化英.霍华德—田园城市第四阶段

消息文明

理性适应升华有计划开发恢复更新再生可持续发展逐渐回归亲和1、私有不占主导地位，城市公园、绿化开放空间、户外交往场地扩大，建筑设计与园林绿化相结合转化为环境设计2、以改善城市环境质量、创造城市生态系统为目的3、建筑、城规、园林关系密不可分。跨学科的综合性和公众的参与性成为主要特点。园林发展新趋势确立园林生态系统概念弗雷德里克·劳·奥姆斯特德美国中央公园

霍华德在他的著作《明日﹐一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市﹐他称之为“田园城市”。田园城市实质上是城和乡的结合体。传统的世界园林分为三大体系东方园林体系：中国园林为代表欧洲园林体系：古意大利、法国、英国园林为代表西亚园林体系（伊斯兰园林体系）：古埃及，古阿拉伯园林为代表123按园林基址的选择和开发方式的不同，中国古典园林分人工山水园和天然山水园。人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。人工山水园是中国古典园林的代表。特点：规模相对较小，一般来说，小型的在0.5公顷以下，中型在0.5与3公顷之间，大型在3公顷以上。天然山水园：包括山水园、山地园和水景园等，多建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，如果选址得当，则能以少量花费获得天然风景之真趣。园林的功能：

园林最初的功能和园林的起源密切相关。主要功能有：

1、狩猎（或称围猎）主要在郊野的皇室宫苑进行，供皇室成员观赏、兼有训练禁军的目的，还有在贵族的庄园或山林进行。

2、游玩（或称游戏）中国人称为“游山玩水”。

3、观赏对园林及其内部各景区、景点进行观赏和欣赏，有静观和动观之分。

4、休憩古典园林中设有建筑、供园主宾朋居住或休息。

5、祭祀古代的陵园、庙园等。主要类型有三个：皇家园林，私家园林，寺观园林。中国园林气势宏伟的总体规划复杂多样的象征寓意明秀典雅（江南）稳重雄伟（北方）畅朗轻盈（岭南）置于郊外择于山水胜地，宫殿形式与庭园结合，宏伟壮丽富有神圣感。

皇家园林私家园林

寺观园林皇家园林皇家园林按使用情况的不同分：大内御苑（皇帝宫殿）离宫御苑（古代帝王在都城之外的宫殿,也泛指皇帝出巡时的住所）等。

行宫御苑（古代京城以外供帝王出行时居住的宫室）皇家园林的特点（一）宏阔的规模布局

通常说来，皇家建筑都是以大气、宏伟之胜，皇家园林也不例外。皇家园林作为皇室人员得休憩之地，规模都非常的宏阔。

大体上可以分为两大部分，一部分是宫殿区，也就是皇室人员办公休息的地方；另一部分则是苑景区，即游玩的地方。

（二）园址的自由选择

皇家园林既可包罗原山真湖

如清代避暑山庄，其西北部的山，是自然真山。东南部的湖景，是天然塞湖改造而成；亦可叠砌开凿，宛若天然的山峦湖海。 如北宋徽宗的东京艮岳，是在人造山系——万岁山基础上改建而成。

如清代的颐和园即清漪园（北部山景系人工堆叠而成，挖昆明湖的土堆叠）。

总之，凡是皇家看中的地域．皆可构造成皇家园林。（三）富丽堂皇的园林建筑（四）浓重的皇权象征寓意（五）全面吸取江南园林的诗情画意这主要表现在以下三个方面：1、广泛引进江南因林的造园技艺2、在现江南园林的主题。3、仿制复制名园。即在皇家园林中具体仿建复制江南名园。（六）一池三山的布局“池”：太液池。“三山”：瀛洲，方丈，蓬莱（七）齐全完备的功能设施皇家园林的规模都是很宏大的，它包括一套很完备的功能设施，居住、办公、观景、游玩和祭祀等在这里都有体现。（八）园林中的历史文化因子中国古典园林历史悠久，文化内涵丰富。传统文化主要表现在以下几个方面：一是整个建筑的布局，这些布局一般说来都是以天为中心，或者根据星象学说按照某些有代表意义的方位排列；二是单体建筑的形制，这和封建等级的沿袭有很大的关系，森严的制度在皇家园林中也有深刻的体现；三是建筑装饰的设置，一般说来，皇家园林的装饰设置除了其本身具有的艺术表现外，有的还在于其内涵的寓意。（九）梵刹琳宇的构成因素宗教建筑常常和皇家建筑紧密地联系在一起，一方面为了方便皇室人员礼拜、祭祀；另一方面以其神圣肃穆的氛围烘托皇家建筑的气势。私家园林特点1.规模较小2.选址多在城市，功能上宅、住、赏合一3.虽由人作，宛自天开4.咫尺山林，多方圣景5.书卷气息最浓6.可居可游的妙品7.涵虚魅趣的景致8.卷幔山泉的意境苏州四大名园：拙政园、网师园、狮子林、留园寺观园林寺庙园林，狭者仅方丈之地，广者则泛指整个宗教圣地，其实际范围包括寺观周围的自然环境，是寺庙建筑、宗教景物、人工山水与天然山水的综合体。寺庙园林的特点1.寺庙建筑与自然景观密切结合2.宗教功能与游赏功能密切结合寺庙园林总体布局大致可划分为三大部分： 第一部分为宗教空间，即供奉神像、和进行宗教活动的空间。 第二部分为寺内园林空间 第三部分为寺庙园林环境空间，包括园林化了的寺庙前登山香道和寺庙周围的自然山水景观环境空间。3.范围可大可小，伸缩的弹性极大4.公开开放，任人游览

中国古典园林的主要特征一．本于自然、高于自然，是中国古典园林创作的主旨突出体现在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面。二．建筑美与自然美的融糅，中国传统木构建筑本身所具有的特性为此提供了条件，匠师们为了进一步把建筑谐调，融合于自然环境之中，还发展、创造了许多别致的建筑形象和细节处理（如亭、舫、船厅、廊等）。三．诗画的情趣。四．意境的涵蕴。先秦至两汉时期生成期历史背景氏族社会晚期（私有制萌芽，出现阶级分化）夏（奴隶制国家诞生）商（进一步发展奴隶制，生产力较前大为提高，后期又称为“殷”）周（最大奴隶制国家，实行分封制和宗法制）春秋战国（奴隶制经济崩溃，封建经济兴起，铁工具普遍使用，生产力提高，出现学术上“百家争鸣”）秦（确立封建土地私有制，实行郡县制，统一文字，度量衡，尊崇法家）西汉（巩固封建制的地主小农经济，强化官僚机构，“罢黜百家，独尊儒术”）东汉（地方豪族势力强大，外戚与宦官之间进行斗争）影响中国古典园林向风景式方向发展的有三个重要的思想要素：天人合一思想君子比德思想：是指将大自然的外在形态、属性与人的内在品德相联系。神仙思想生成期园林思想要素中国古典园林的起源：（1）囿（2）台（3）园圃建章宫建章宫建于武帝太初元年(公元前104年)，是上林苑内的主要的十二宫之一。

建章宫的总体布局，北部以园林为主，南部以宫殿为主，成为后世“大内御苑”规划的滥觞，它是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林。从此以后“一池三山”遂成为皇家园林的主要模式，沿袭到清代。汉建章宫复原图瀛洲蓬莱方丈总论：1.皇家园林是西汉造园活动的主流，它继承秦代皇家园林的传统，保持其基本特点而又有所发展、充实。因此，秦、西汉皇家园林可以相提并论。2.功能的多样、驳杂导致造园的极不规范和园地的大幅度拓展。3.西汉皇帝把对离宫别苑的经营当作自己权力的展示。4.离宫别苑规模之大、建筑之美，显示了中央集权的强大气概。反映西汉国力之强盛和统治者的好大喜功，5.受到儒家的美学观念的影响。儒家反对过分奢靡的风气，却很讲究通过人为的创造来表现外貌的堂皇美饰，成为西汉宫廷造园的审美核心——皇家气派。6.它作为一个传统，在以后的历代宫廷造园的实践中都有不同程度的体现。商、周、秦、汉的古典园林特色总结

中国古典园林的幼年发展时期持续了近1200年，从萌芽、产生到逐渐成长，大致可以分为三个阶段：

第一阶段是殷、周时期；（初始阶段，不是真正意义上的皇家园林）“上古园林”是以人工山体“台”及其上的木结构建筑为主景，以人工水体（池沼）以及动植物为附属景观。

第二阶段是秦、西汉时期；（重要阶段，出现了皇家园林这个园林类型。“宫”“苑”两个类别）第三阶段是东汉时期。（由幼年时期发展到魏晋南北朝的发展时期的过渡阶段）秦汉宫苑以人工山水体系（海中三山）以及规模庞大的楼阁、宫室为主景观，以阁道和大量以表现天子富有四海为目的动植物，以及织女造像等装饰和象征意味十分强烈的建筑小品为附属景观。应该说，处于幼年发展时期的中国古典园林演进变化极其缓慢，始终处在发展的初级状态，原因主要有以下三方面：1、这一时期造园活动的主流是皇家园林，尚不具备中国古典园林的全部类型。2、园林的总体规划尚比较粗放，设计经营的艺术水平不高。3、早期的台、囿与园圃相结合已包含着风景式园林的因子，之后又受到天人合一、君子比德、神仙思想的影响而朝着风景式方向上发展，但毕竟仅仅是大自然的客观写照，本于自然却并未高于自然。魏晋南北朝时期背景：

1.小农经济受到豪族庄园经济的冲击，北方的少数民族南下入侵，帝国处于分裂状态。

2.意识形态上出现诸家争鸣、思想活跃的局面。

3.造园思想也逐渐从理论上转移到了情感上，更多的是一种及时行乐、山林隐逸的思想。

4.平地造园又让园林人工造景的技法得到发展。

5.园林与住宅结合的建造方式开始出现。这也是早起私家园林形制，这些园林中“文化因子”相对来说比较浓重，是中国古典园林发展史上的一个承前启后的转折期，对中国风景式古典园林的发展起到了奠定基础的作用。曲水流觞，是中国古代流传的一种游戏。夏历的三月人们举行祓禊仪式之后，大家坐在河渠两旁，在上流放置酒杯，酒杯顺流而下，停在谁的面前，谁就取杯饮酒。这种游戏非常古老，逸诗有云：“羽觞随波泛”。竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸皇家园林特点：

魏、晋、南北朝时期的皇家园林作为一个园林类型，具有以下特点：第一，园林的规模仍较小，也未见有生产、经济运作方面的记载，其重点已从模拟神仙境界转化为世俗题材的创作，更多地以人间的现实取代仙界的虚幻。

第二，由山、水、植物、建筑等造园要素综合而成的景观，其筑山理水的技艺达到一定水准。

第三，皇家园林开始受到民间私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时的著名文人参与经营。

第四，以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，已经较多地运用一些写意的手法，把秦、汉以来的着重写实的创作方法转化为写实与写意相结合。

第五，皇家园林的称谓，除了沿袭上代的“宫”“苑”之外，称之为“园”的也比较多了。

建都比较集中的几个城市有关皇家园林的文献记载比较多：

北方——邺城（临漳县）、洛阳 南方——建康（今南京）私家园林特点： 1.私家园林从汉代的宏大变为这一时期的小型规模，意味着园林内容从粗放到精致的飞跃。 2.造园的创作方法从单纯的写实到写意与写实相结合的过渡，也是老庄析理、佛道精义、六朝风流、诗文趣味影响浸润的结果。 3.在中国古典园林的二大类型中率先迈出了转折时期的第一步，为唐、宋私家园林臻于全盛和成熟奠定了基础。魏、晋、南北朝的古典园林特色总结

1、园林造景由过多的神话色彩转化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写实与写意相结合。 2、皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或仅保留其象征性的意义，生产和经济运作则已很少存在，游赏成为主导的甚至唯一的功能。 3、私家园林作为一个独立的类型异军突起，集中地反映了这个时期造园活动的成就，城市私园多为官僚、贵族所经营，代表一种华靡的风格和争奇斗富的倾向。 4、寺观园林拓展了造园活动的领域，一开始便向着世俗化的方向发展。 5、这一时期“园林”一词已出现于当时的诗文中，中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观这三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系。总之在魏、晋、南北朝时期中国园林体系完成魏晋六朝长期处于社会动荡、民生凋蔽，思想解放、文化多元的年代，对中国园林体系的完成产生了深远的影响。主要表现在：1.在以自然美为核心的时代美学思潮的直接影响下，中国风景式园林由再现自然进而至于表现自然；2.皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或仅保留其象征意义，生产和经济运作则已很少存在，游赏活动成为主导功能；3.私家园林作为一个独立的类型出现，反映了这个时期造园活动的成就；4.寺观园林的出现开拓了造园活动的新领域，对风景名胜区的开发起着主导作用；5.建筑作为一个造园要素，与山水地形、花木鸟兽等自然要素取得了较为密切的协调关系。隋唐时期唐长安（隋大兴）——今长安洛阳宫（隋名紫微城）“三大内”：西内太极宫，东内大明宫、南内兴庆宫东内大明宫东内大明宫是唐太宗为其父高祖李渊专修的“清暑”行宫，因地势比太极宫更利于军事防卫，小气候凉爽也更适合于居住，唐高宗以后即代替太极宫作为朝宫。地理位置：在禁苑东南、西接宫城之东北隅。《唐两京城坊考》记其南北五里，东西三里，为长安城在大内中规模最大的一组宫殿群，据考古实测，面积为3.3平方千米。大明宫南半部为宫廷区，北半部为苑林区即大内御苑，呈典型的宫苑分置的格局。大明宫特点：1.大明宫位于长安禁苑东南之龙首原高地上，又称“东内”，相对于长安宫城之“西内”(太极宫)而言。2.大明宫是一座相对独立的宫城，也是太极宫以外的另一处大内宫城，面积大约32公顷。3.宫城平面呈不规则长方形，南宽北窄。4.它的南半部为宫廷区，沿袭唐太极宫的三朝制度，沿着南北向轴线纵列了大朝含元殿、日朝宣政殿、常朝紫宸殿。5.三殿东西两侧建有若干殿阁楼台。6.外朝部分还附有若干官署，如中书省、门下省、弘文馆、史馆等。7.北半部为苑林区，也就是大内御苑，池中建蓬莱山，池周布置曲廊。8.周围殿宇厅堂、楼台亭阁罗布。大内三苑：西内苑、东内苑、禁苑行宫御苑、离宫御园西苑：西苑园林特点：人工山水园。隋之西苑即显仁宫，又称会通苑，在洛阳城之西侧，隋大业元年(公元605年)与洛阳城同时兴建。历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林。唐代改名东都苑，武后时名神都苑苑城东面17里，南面39里，西面50里，北面20里。面积已收缩大半，但也比洛阳城大二倍。

重要意义：1）是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配置和建筑营造的工程都极为浩大。2)西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程。3)设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来。中国古典园林全盛期私家园林的特点：1）安定的社会环境：中原、巴蜀有关私家造园活动的记载很多，长安、洛阳民间之风更胜。2）发达的交通：隋场帝登基后，开凿了世界最长的大运河，并开辟了通往全国各地的道路系统。这些工程客观上却对后来的私家园林起到了积极作用。3）文士隐逸之风的盛行：玄学+科举取士制度——动荡的仕途——投身园野——隐逸思想——士流园林（产生）。

私家园林的分布来看，可分为：1.城市私园：1）分布于城市居住坊里的“山池院”或“山亭院”。山池院或山亭院即是唐代人对城市私园的普遍称谓。最具代表性的例子，是白居易的履道坊宅园。2.郊野别墅：2）单独建置在离城不远，交通往返方便，风景比较优美的地带的私家园林。（杜甫的浣花溪草堂）3）单独建置在风景名胜区内的私家园林。（白居易的庐山草堂）4）依附于庄园而建置的私家园林。（王维的辋川别业）草堂原指草庐。后来文化人也常谦称自己的书斋楼堂为草堂。隋唐时期的的古典园林特色小结1、皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。2、私家园林的艺术性较之上代又有所升华。3、寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进宗教和宗教建筑的进一步世俗化。4、公共园林已更多地见于文献记载。5、风景式园林创作技巧和手法的运用有所提高并跨人了一个新的境界。6、山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。两宋时期江南四大名石：苏州留园冠云峰杭州西湖皱云峰上海豫园玉玲珑苏州瑞云峰中国江南三大名楼：黄鹤楼(湖北武汉)岳阳楼(湖南岳阳)滕王阁(江西南昌)（1）艮岳

园林性质：人工山水园。艮岳初名万岁山，后改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳，亦号华阳宫，位于今河南开封，是北宋有名的皇家园林，唐、宋写意山水园的代表。艮岳构园设计以情为立意，以山水画为蓝本，以诗词品题为主题，园中有诗，园中有画，创造了一种趋向自然情致的意态和趣味，成为元、明、清宫苑的重要借鉴。寿山艮岳平面图艮岳是全院各处景色的构图中心，万松岭和寿山是中心辅助点，形成明显的主从关系，其余景致绕其而建之。造园艺术成就：①筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其独特构思和精心经营。园林掇山构思奇特，精心经营。充分体现了中国山水画的构图规律，也是我国园林史上的土石假山之最。万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。筑山特点：主宾分明、远近呼应，体现了山水画论的“先立宾主之位，决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律。②置石：经过优选的石料千姿百态，因此大量运用石的单块“特置”。尤其是太湖石的特置手法。③理水：园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧等。且水系与山系配合形成山嵌水抱的态势。④动植物珍奇丰富，且成为景题对象，使皇家园林平添诗情画意。园内植物已知的有数十个品种，包括乔木、灌木、果树、藤本植物、水生植物、药用植物、草本花卉、木本花卉及农作物等，其中很大一部分是从南方引种驯化。植物的配置方式有孤植、丛植、混交、片植等多种形式。园内按景分区，许多景区、景点都是以植物之景为主题。林间放养的珍禽异兽较多，但其功能作用有了根本的变化，已不再供狩猎之用，而是起增加自然情趣的作用，是园林景观的组成部分之一。⑤建筑：

园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。就园林总体而言从属于自然景观

艮岳中的建筑物具有了使用与观赏的双重功能，除了游赏性园林建筑之外，艮岳中的宫殿，已不是成群或成组为主的布置，而是因势因景点的需要而建的，这与唐以前的宫苑有了很大的不同。

建筑还有道观、庵庙、图书馆、水村、野居等。⑥假托道教风格，创设多样意境。总之，据各种文献描述看来，艮岳称得起是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓厚诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。宋代的私家园林有以下四个特点：一是利用自然环境或者人工造景与园中的建筑融为一体，营造出天然之趣；“借景”在这一时期达到成熟；二是园林在意境上追求一种雅致感，意在突出园主的高尚情操，梅兰菊竹的设置是他们这种追求的常用手法；三是园林重在突出整体感，不以建筑群为主，而在于整体与个体的融合，虚大于实，这样使得园林景观益见开朗；四是造景技艺更深层化，不再满足于形似，更在于神似。对自然景观进行提炼，着重于“神”之精髓进行营造，健儿一组，寥寥几个设置，却意味深长。沧浪亭

北宋庆历五年(公元1045年)，诗人苏舜钦蒙冤遭贬，流寓到苏州，见五代孙承佑的废园便以四万钱购得，傍水建亭。

苏舜钦遭贬后便自号沧浪翁，吟唱着《楚辞·渔父》中的《沧浪歌》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以浊我足”，沧浪亭便是以“沧浪濯缨”之典故取名，也是唯一以“亭”命名的园林。沧浪亭平面图该园的特点是:1、“崇阜广水”的自然景观。此园最早最自然，主景“开门见山”，这一点与其他苏州园林不同，外临宽阔的清池，池后为一岗阜，自西向东土石相间屹立，山上建一石柱万亭，名为沧浪亭，在此亭中可纳凉赏月，清风明月本无价，观赏此景诗意浓。2、互相借景，景色丰富。在池山之间建一复廊，廊外东头建观鱼处，西面有面水轩，在这里可俯览水景，通过复廊漏窗可看到园内山林景色。此复廊将山水结合，并使园内外景色沟通，游人在园外，就可观赏到层次丰富的主景，在园内复廊漫游，又把水景引入园中，内外互相借景南端的见山楼，可眺望到郊野美丽的山景。3、竹翠玲珑，名人刻像。此园还有两处值得提出，一是在园西南部布置的翠玲珑馆，它位十碧竹丛中，环境清幽，取自苏舜钦诗句“日光穿竹翠玲珑”的意境;二是在主体建筑明道堂曲面的五百名贤祠，壁上嵌有历史上同苏州有关五百位名人的刻像，这些内容都体现着该园的诗情画意和历史文化。五百名贤祠：祠中三面粉壁上嵌594幅与苏州历史有关的人物平雕石像，为清代名家顾汀舟所刻。五百名贤只是取其整数而言。每五幅像合刻一石，上面刻传赞四句，从中可知这些古贤的概况，他们是从春秋至清朝约2500年间与苏州历史有关的人物。名贤中的绝大部分是吴人，也有外地来苏为官的名宦。名贤像多数临自古册，也有的来自名贤后裔，具有文献价值。文人园林风格特征宋代文人园林的风格特征：简远、疏朗、雅致、天然。⑴简远景象简约而已经深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。⑵疏朗园内景物的数量不求多，因而园林的整体性强、不流于琐碎。⑶雅致栽植竹、梅、菊等具有象征的植物；单块特置园林用石；建筑物多用草堂、草庐、草亭；景题“诗化”。文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。⑷天然表现为两方面：①力求园林本身与外部自然环境的契合；②园林内部的成景以植物为主要内容。总之：1.宋代私家园林取得的成就很高，产生的影响也很大，甚至成为皇家园林和寺观园林模仿的对象。2.这时期的私家园林已经全面、明确地将中国风景式园林的四个特点体现出来，意境的创作被上升到主要地位。3.园林文人化使这一时期园林的主要特点之一。4.文人画在这时也有发展，使得人们的审美观也倾向了写意的画风，而和绘画紧密联系的园林在很大程度上也受到影响，这为元明清写意山水园的兴起奠定了坚实的基础。5.格调雅致是这一时期园林力主追求的风格特征。梅兰竹菊等一些象征文人高尚气节的植物被大量的运用于私家园林中。6.此外，还有被文人视为高雅行为的“曲水流觞”的流杯亭的设置。对景物或者建筑点题，将其诗意化，也是私家园林营建雅致气氛的手段之一。宋朝时期的的古典园林特色小结1、私家的造园活动突出，文人园林大为兴盛。文人园林的独特风格，几乎涵盖了私家造园活动，影响了当时的皇家园林和寺观园林。皇家园林因受文人园林的影响，而少有皇家气派。寺观园林由世俗化而进一步文人化。2、公共园林的造园活动更加活跃，虽然不是造园活动的主流，但是比唐代更为普遍。某些私家园林和皇家园林能够定期向社会开放，也发挥了其公共园林的作用。3、造园四要素叠石、置石技术成熟，理水已经能缩移模拟大自然全部的水体形象，园艺技术发达能够培育出丰富的园林绿化品种，园林建筑较之前代设计手法臻于成熟，造型精美，做工精致。4、宋代已经完成了写意山水园的塑造。园林创作受禅宗哲理及画理的影响，由唐代的写实与写意相结合的传统向写意转变，并以景题、匾联增强园林的“诗话”特征，体现园林的诗画情趣，同时也深化了园林意境的蕴涵。5、宋代的皇家园林、私家园林、寺观园林的发展，不仅数量超过前代，而且艺术风格更加细致、清新，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。元明清

明代造园理论著作有计成编写的《园冶》、李渔的《一家言》、文震亨的《长物志》。“元四家”即倪云林、黄公望、吴镇和王蒙为代表，更发展了诗的表现性、抒情性和写意性这一美学原则，“更强调和重视的是主观的意兴心绪”。紫禁城四大花园：慈宁宫花园建福宫花园宁寿宫花园御花园御花园 御花园又名“后苑”，在内廷中路坤宁宫之后。这个位置也是紫禁城中轴线的尽端，体现了封建都城规划的“前宫后苑”的传统格局。 时间：始建于明永乐十八年，以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。园中不少殿宇和树、石，都是十五世纪明代遗物。 用途：御花园原为帝王后妃休息、游赏而建，但也有祭祀、颐养、藏书、读书等用途。御花园平面图园林建筑特点：这座园林的建筑密度较高，十几种不同类型的建筑物一共二十多幢，几乎占去全园三分之一的面积。建筑布局按照宫廷模式即主次相辅、左右对称的格局来安排。御花园以钦安殿为中心，园林建筑采用主次相辅、左右对称的格局，布局紧凑、古典富丽；建筑布局在保持中轴对称原则的前提下尽量在体形、色彩、装饰、装修上予以变化，不像宫殿建筑群那样绝对的均齐对称。 建筑布局对称而不呆板，舒展而不零散，各式建筑，无论是依墙而建还是亭台独立，均玲珑别致，疏密合度。全园的建筑物按中、东、西三路布置。这样不致遮挡视线，能够显露钦安殿作为全园的构图中心的巍峨形象。行宫御苑（1）静宜园该园位于香山东坡，天然山地园，整个园子分成内垣、外垣和别垣三部分，共有大小景点五十余个（见图）。性质：天然山水园背景：香山静宜园是清康乾盛世京郊著名的三山五园皇家园林之一。始于金代，金代建香山寺，明代又有许多佛寺建成，但以香山寺最为宏丽。清康熙年间，就香山寺及其附近建成“香山行宫”，乾隆十年加以扩建，第二年完工，改名“静宜园”。景观布局：分内垣、外垣、别垣三部分，共有大小景点五十余处。

1、内垣：内垣在园的东南部，是静宜园内主要景点和建筑荟萃之地，包括宫廷区、著名的香山寺、宏光寺、宫廷区坐西朝东，紧接于大宫门即园的正门，二者构成一条东西中轴线。

2、外垣：外垣是香山静园的高山区，虽然面积比内垣大得多，但只疏朗地散布着大约十五处景点，外垣更具有山岳风景名胜区的意味，最大的一组建筑群是玉华寺。

3、别垣：别垣一区建置稍昂，内有昭庙、正凝堂两大建筑群。见心斋(见图)倚别垣之东坡，地势西高东低。是静宜园内最精致的小园林，也是典型的园中园。东：以水为中心，建筑围合水体。西：地势高，建筑结合山石庭院三合院。

东半部水面呈椭圆形，另在西北角延伸出曲尺形的水面，宛若源头疏水无尽之意，随墙游廊一圈围绕水池，粉墙漏窗，极富江南水庭的情调。正厅见心斋坐西朝东。西半部建筑物比较集中。不对称的三合院居中正厅“正凝堂”，与东面的见心斋和西面的方亭构成一条东西向的中心轴线，北厢房即作为东西两部分之间交通枢纽的楼房的上层。南侧和西侧的山地小庭院各以一座方亭为中心，点缀少量山石，种植大片树木。（2）静明园性质：以山景为主、河湖环绕的天然山水园。玉泉山呈南北走向，以山景为主，水景为辅，山突出天然风致，水景着重园林经营，含漪湖、玉泉湖、裂帛湖、镜影湖、宝珠湖之间以水道连缀，萦绕于玉泉山东、西、南三面，五个小湖分别因借于山的坡势而成为不同形状的水体，结合建筑布局和花木配置，构成五个不同性格的水景园。静明园在总体上不仅山嵌水抱，而且创造了五个小型水景园而环绕、烘托一处天然山景的别具一格的规划格局。

景区布局：园大致分为南山区、东山区及西山区南山景区:最主要的景点是雄踞玉泉山主峰云顶的香岩寺，普门观组佛寺建筑群，依山势层叠而建。东山景区:包括玉泉山的东坡及山麓，重点在狭长形的影镜湖，建筑沿湖环列而成一座水景园。以观赏山泉景观为主。西山景区:为一片开阔平坦的地段，在此布置了园内最大的一组建筑——东岳庙，此外尚有圣缘寺、清凉禅窟等，形成西区以宗教建筑为主的景观特色。离宫御苑明清以来第一座离宫御苑：畅春园有代表性的三座离宫御苑：圆明园、避暑山庄、清漪园（颐和园）畅春园园林性质：离宫御苑。是清圣祖康熙皇帝在北京西北郊建造的第一座“避喧听政”的皇家园林。命名为“畅春园”，寓意“四时皆春”，“八风来朝”、“六气通达”。畅春园是明清以来首次较全面的引进江南造园艺术的一座皇家园林。 畅春园建筑的记载可以得出畅春园的粗略概貌。畅春园既是康熙“避喧听政”，又是一年中大部分时间在此居住的地方，就有宫与苑分置的两部分，统称宫苑。为一了严格内外之别，位置安排上大都宫在前，苑在后。 畅春园南端的宫廷部分包括外朝内寝(或前朝后寝)。畅春园园林景观特点：建筑及景点的安排按纵深三路布置。1、理水利用“清华园”原有资源丰富水面，创建水景园，水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域，外围环绕着萦回的河道。2、建筑建筑密度小，建筑朴素，多为小式卷棚瓦顶建筑，不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑，堆山则为土阜平冈，不用珍贵湖石。3、植物大部分园林景观以植物为主调，园内有大量明代遗留的古树、古藤，又种植了腊梅、丁香、玉兰、牡丹、桃、杏、葡萄等花木，林间散布麋鹿、白鹤、孔雀、竹鸡，景色清幽。整个园林景观崇尚简约，与康熙所提倡的简约精神有关。畅春园建筑疏朗，大部分园林景观以植物为主调，明代旧园留下的古树不少，从三道大堤和一些景点的命名看来，园中花木是十分繁茂的。另外，园内还有仿效苏、杭游船画舫之景，更增益了这座园林的江南情调。 所以说，畅春园是明清以来首次较全面地引进江南造园艺术的一座皇家园林。

圆明园圆明园性质：平地起造的人工山水园。背景：公元1737年乾隆移居圆明园，对该园又进行了第二次扩建，在雍正旧园的范围内增加新的建筑群组。此后，又在它的东邻和东南邻另建附园“长春园”和“绮春园”，又称圆明三园。乾隆时，根据各景点所形成的景观特色，定出有代表性的四十景，其中十二处是乾隆时新增的。并配有御制咏诗40首。园明三园景观特点：（1）圆明园是一座水景园林，人工开凿的水池约占全园面积近半。以水景为主，因水而成趣。水面大、中、小有机结合。三园都由人工创设的山水地貌作为园林骨架。（2）建筑，总计一百二十余处，其中一部分具有特定的使用功能；建筑设计形式多样。（3）叠山理水，与建筑形成有机穿插嵌合。以求多样变化的形式。通过假山创造出起伏的地势、蜿蜒的山道、幽深的沟壑，配合池子的形状，将池子分隔成大大小小，形状各异的溪、河、湖、海。（4）植物，从圆明园植物管理设的机构来看，专待花草的花匠有300余人。以植物为主题而命名的景点不少于150处，约占全部景点的六分之一。（5）大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景。 圆明三园无论在总体规划、叠山理水，还是建筑布局，无疑是古典园林三杰作，无愧是个集锦园，缺点是照抄照搬的东西太多，不免矫揉造作。圆明三园在清代皇家诸园中是“园中有园”集锦式规划的最具代表性的作品，所包含的小园林各有主题，性格鲜明，是典型的标题园。小园林主题取材可分六类：①模拟江南风景的意趣；②借用前人的诗、画意境；③移植江南的园林景观而加以变异；④再现道家传说中的仙山琼阁，佛经所描绘的梵天乐土形象；⑤运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念；⑥以植物造景为主要内容或突出某种观赏植物的形象和寓意。避暑山庄避暑山庄避暑山庄又叫承德离宫或热河行宫，位于河北省承德市，是清代皇帝夏天避暑和处理政务的场所。总体布局：按“前宫后苑”规划形式规划。远在塞外承德的避暑山庄(见图)，康熙时已基本建成，乾隆时期在原来的范围内修建新的宫廷区，把宫和苑区分开，另在苑林区内增加新的建筑，增设新的景点，并扩大湖东南的一部分水面。园墙采取有雉堞的城墙形式，以显示塞外宫城的意思。①宫廷区，包括三组平行的院落建筑群。正宫：在丽正门后，前后共九进院落。南半部五进院落为前朝，建筑物外形朴素，尺度亲切，环境幽静，极富园林情调，与紫禁城全然不同。北半部的四进院落为内廷，建筑物均以游廊连贯，庭院空间既隔又透，配以花树山石，园林气氛更为浓郁。松鹤斋（见图）：建筑布局与正宫相似而略小，是皇后和嫔妃们居住的地方。建筑物前后交错穿插联以回廊，呈自由式布置。东宫：位于正宫和松鹤斋的东面，地势低于正宫。南临园门德汇门，共六进院落，内有三层楼的大戏台“清音阁”，设天井、地井及转轴、升降等舞台设备，可作大型演出。②苑林区，包括湖泊景区、平原景区、山岳景区，呈鼎足而三的布列。A湖泊景区：即人工开凿的湖泊及其岛堤和沿岸地带。景观特点：①整个湖泊由洲、岛、桥、堤划分为若干水域。其中最大的是如意洲4公顷；②建筑：在全园中相对建筑密度比较集中。建筑布局与水域有机结合。B平原景区：南临湖、东界园墙，西北依山，为狭长三角形地带。景观特点：①建筑密度较低；②植物配置丰富。山岳景区占全园三分之二的面积，山形饱满，峰峦涌叠，形成起伏连绵的轮廓线。由于土层厚而覆盖着郁郁苍苍的树木，山虽不高却颇有浑厚的气势，山岭多沟壑但无悬崖绝壁，四条山峪为干道，到处可登临，游览。这个景区正以其浑厚优美的山形而成为绝好的观赏对象，又具可游，可居的特点。建筑布置也相应地不求其显而求其隐，不求其密集而求其疏朗，以此来突出山庄天然野趣的主调。C山岳景区面积较大，占全园面积的三分之二。景观特点：①以山体为主，各山峰形成起伏连绵的轮廓线。②建筑布局，建筑密度低，起点缀作用，以突出山庄天然野趣的主调。苑林区的总体布局：湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方的名山。避暑山庄的三大景区，湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方名山，可谓移天缩地，荟萃南北风景于一园之内。宫墙如万里长城，外八庙分为蒙、藏、维、汉民族形式。园内外浑然一体的大环境无异于清王朝为中心的多民族大帝国的缩影，象征寓意与圆明园异曲而同工。此不仅是避暑园林，也是塞外一个政治中心，在一定程度上将政治活动气氛与园林景观完美结合起来，主题表现突出。（3）清漪园清漪园(颐和园)始建于公元1750年，是一座山水骨架由万寿山（清代称翁山）和昆明湖（清代称西湖）组成的天然山水园林。模仿杭州西湖而建。是清代唯一一座整体规划并一次性连续施工建成的大型皇家园林。乾隆修建清漪园的原因：①基址离乾隆居住的圆明园很近，又介于圆明园和静明园之间。三者形成平地园、山地园、山水园的多种形式的庞大园林集群。②西湖从元、明以来已是京郊的一处风景名胜区。③园明、畅春、静宜诸园大抵都是因就于上代的基础而扩建，园林规划难免或多或少的受到以往既定格局的限制。而翁山西湖的原始地貌几乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意图加以规划建设。从客观效果看来，清漪园是造园与水利工程相结合的一个比较成功的例子。清代的清漪园按照使用性质可以分为宫殿区和景区两个部分：宫殿区位于整个园林的东部，整体规划严谨规范，内包括仁寿殿、万寿堂、德和园等主要建筑；风景区主要包括万寿山和昆明湖。万寿山原本和昆明湖是不协调的，后在西北郊经过大规模的改造，两者有机结合起来，形成一个完整体系。万寿山山势纾缓，至整个园林的