读懂诗歌：诗歌的省略和倒装课件

诗词语言的特点

要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解“诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言，从语法角度来看，句子往往缺少部分成分，可谓“不完整语句”，或说，诗词语言有违普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言，接近于古文言。诗词语言的特点要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解“1一、省略现象

省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。在成分省略上，又有几种情况，我们一一举例说明。这种省略跟文言散文相比，有两个特点，一是句子的任何成分都可以省略，词的省略有时候可以把一句话省略为一个词。但是这在散文里不允许的，所省去的成分，只能补上近似的意思，这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸缩性的原因一、省略现象省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格2”也显然是“黄花报霜信”的意思。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。（1）旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。”也显然是“黄花报霜信”的意思。（1）寻章摘句老雕虫，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。‘浣女’‘渔舟’之动，不仅远比‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。但是这在散文里不允许的，所省去的成分，只能补上近似的意思，这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸缩性的原因这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。例如杜甫《野望》诗句：诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。其中，秋字、晚字便是单字状语。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。（2）明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。如“东篱把酒黄昏后”，可调整为“黄昏后东篱把酒”。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。”也显然是“黄花报霜信”的意思。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；上句从空间着眼，下句从时间着眼，用时空对比的角度入手，以增加诗句的凝炼与意境的深度。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；本意是“白鹭洲中分二水”。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。“飞”“啭”均为谓语；这种省略跟文言散文相比，有两个特点，一是句子的任何成分都可以省略，词的省略有时候可以把一句话省略为一个词。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。”（永忆江湖白发时归。其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句被省略的主语，均指作者本人。（1）主语省略

①句子主语为作者本人时，往往省略。例如韦应物《寄李儋元锡》诗：

去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“欲来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。”也显然是“黄花报霜信”的意思。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余3例如：（1）向晚意不适，驱车登古原。（2）平明寻白羽，没在石棱中。（余）（我）（我）（白羽）例如：（余）（我）（我）（白羽）4

（2）谓语省略例如：（1）寻章摘句老雕虫，

晓月当帘挂玉弓。

（2）迟日江山丽，

春风花草香。

（如）（照）（吹得）（2）谓语省略例如：（如）（照）（吹得）5①谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句：

西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。其中第二句的谓语“在”或“有”被直接省去。这里“万里桥”为主语，“南浦清江”为地点状语。①谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句：6②谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》诗：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字，由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。②谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》诗：7

（3）宾语省略例如：（1）愿君多采撷此物最相思。（2）岐王宅里寻常见崔九堂前几度闻（红豆），（李龟年歌唱），（他的歌声）。（3）宾语省略例如：（红豆），（李龟年歌唱），（他的歌84、省略介词

例如：（1）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（2）两个黄鹂鸣

翠柳，一行白鹭上青天。（自）（于）4、省略介词例如：（自）（于）95、省略方位词

例如：（1）纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。（2）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（里）（上）5、省略方位词例如：（里）（上）106、省略定语中心词

例如：（1）王杨卢骆

当时体，轻薄为文哂未休。（2）此夜曲中闻折柳

何人不起故园情（的诗文）（调），6、省略定语中心词例如：（的诗文）（调），117、省略连词

例如：（1）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（2）明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。（若）（则）（故）7、省略连词例如：（若）（则）（故）128、省略两个词或两个以上的词

例如：（1）南朝四百八十寺，多少楼台

风雨中。

（2）思家步月

清宵立，忆弟看云白日眠。此外，还有省略状语、兼语等成分的，兹不一一列举。（耸立于）（于）（下）（在）（于）8、省略两个词或两个以上的词例如：（耸立于）（于）（下）13二、语序倒置

诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。二、语序倒置诗词句子中，有些成分正常语序在前14语序颠倒的原因：第一、是声律的要求。初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。第二、出于修辞上的特殊需要。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’，那么画面中心就归结于被动因素‘竹’和‘莲’——这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。”现按诗中顺序的安排，“‘竹喧’‘莲动’便成为‘浣女’‘渔舟’入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣女’‘渔舟’上。‘浣女’‘渔舟’之动，不仅远比‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。”语序颠倒的原因：151、主语被移到谓语后面

例如：（1）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（“杏花雨”与“杨柳风，”是主语或主语部分，“沾”、“吹”是谓语。（2）柴门闻犬吠，风雪夜归人（“人”是主语，“归”是谓语）。（3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。）1、主语被移到谓语后面例如：162、宾语置谓语之前

例如：（1）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。）（2）此曲只应天上有，人间能得几回闻？

（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。）（3）不才明主弃，多病故人疏。

（“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人”是宾语。）2、宾语置谓语之前例如：17

杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。

杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。18

3、主、宾换位例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：

三山半落青山外，二水中分白鹭洲。

其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如果第二句亦按正常语序写的话，则，一、不成诗句——音步排序不佳，失节奏感；二、与前一句不成对仗，更成不了工对。这就将整个诗的韵味破坏殆尽。3、主、宾换位例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：19

叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等

叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花20

4、主、状换位例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；“飞”“啭”均为谓语；“漠漠水田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。4、主、状换位例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：21以宾语面貌出现的状语“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是同类的例子。以宾语面貌出现的状语22单字状语成分可根据诗意需要随意安置这就是说，单字状语成分的自由度最大，尤其在词中。例如陆游的《长歌行》诗句：

成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。

其中，秋字、晚字便是单字状语。可置前，亦可置后，还可置中。单字状语成分可根据诗意需要随意安置231、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（这两个名词语句，均省略了动词，可译为：远离故乡三千里，幽禁深宫二十年。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；（下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。（3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（1）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等晓月当帘挂玉弓。但是，如果第二句亦按正常语序写的话，则，一、不成诗句——音步排序不佳，失节奏感；（1）纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。①句子主语为作者本人时，往往省略。1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣女’‘渔舟’上。又如柳永《雨霖铃（寒蝉凄切）》词句：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

其中的“晚”字，亦是单字状语。这样的单字状语放在句子中的任何位置，都不会改变句子的原意。故而，其自由度大。1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的24名词性语式

由名词性词组组成的句子，句中没有作为谓语的动词或形容词，我们将这种句子叫做“名词性语式”。它是由于句子中省略了某些成分或几个句子紧缩而成的古体诗中的特殊语式。它所隐寓的意思，可从题意、词序、或上下句之间含蓄地表达出来。从语法结构上看，它有以下两种情况

名词性语式由名词性词组组成的句子，句中没有作为251、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。例如：

（1）旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

（主语“燕”前面的名词性词组是定语、状语，这上句主要是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。）（2）玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。上句也是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句。）1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的262、名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。例如：（1）千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

（下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。）（2）故国三千里，深宫二十年。

（这两个名词语句，均省略了动词，可译为：远离故乡三千里，幽禁深宫二十年。上句从空间着眼，下句从时间着眼，用时空对比的角度入手，以增加诗句的凝炼与意境的深度。）2、名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。例如：27

古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解。如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。再就是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如“东篱把酒黄昏后”，可调整为“黄昏后东篱把酒”。倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。诗句中省略和倒装并不是孤立存在的，而是紧密地联系在一起的，即一个诗句中既有省略也有倒装。如“水郭山村酒旗风”，省略了主语“江南”和谓语“卷”，同时“酒旗风”又是“风酒旗”的倒装（春风翻卷着酒旗）。古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解28诗词语言的特点

要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解“诗家语”省略与倒装的特点。诗词语言，从语法角度来看，句子往往缺少部分成分，可谓“不完整语句”，或说，诗词语言有违普通语言习惯。但是诗词语言乃属精炼语言，接近于古文言。诗词语言的特点要欣赏诗，首先必须读懂诗句，了解“29一、省略现象

省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。在成分省略上，又有几种情况，我们一一举例说明。这种省略跟文言散文相比，有两个特点，一是句子的任何成分都可以省略，词的省略有时候可以把一句话省略为一个词。但是这在散文里不允许的，所省去的成分，只能补上近似的意思，这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸缩性的原因一、省略现象省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格30”也显然是“黄花报霜信”的意思。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，我们就可以通过找出句中的主谓宾来帮助理解，可译为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。（1）旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。”也显然是“黄花报霜信”的意思。（1）寻章摘句老雕虫，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。‘浣女’‘渔舟’之动，不仅远比‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。但是这在散文里不允许的，所省去的成分，只能补上近似的意思，这就是为什么古代诗词在理解上可以有更多的伸缩性的原因这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。例如杜甫《野望》诗句：诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。其中，秋字、晚字便是单字状语。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。（2）明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。如“东篱把酒黄昏后”，可调整为“黄昏后东篱把酒”。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。”也显然是“黄花报霜信”的意思。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；上句从空间着眼，下句从时间着眼，用时空对比的角度入手，以增加诗句的凝炼与意境的深度。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；本意是“白鹭洲中分二水”。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。“飞”“啭”均为谓语；这种省略跟文言散文相比，有两个特点，一是句子的任何成分都可以省略，词的省略有时候可以把一句话省略为一个词。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“相看两不厌，只有敬亭山”，都应该看作是跨句倒装。西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。”（永忆江湖白发时归。其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句被省略的主语，均指作者本人。（1）主语省略

①句子主语为作者本人时，往往省略。例如韦应物《寄李儋元锡》诗：

去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。

其中，该诗第一、三、四、五、六、七各句被省略的主语，均指作者本人。第七句中的“欲来相问讯”半句的主语乃指李儋，亦被省略。”也显然是“黄花报霜信”的意思。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余31例如：（1）向晚意不适，驱车登古原。（2）平明寻白羽，没在石棱中。（余）（我）（我）（白羽）例如：（余）（我）（我）（白羽）32

（2）谓语省略例如：（1）寻章摘句老雕虫，

晓月当帘挂玉弓。

（2）迟日江山丽，

春风花草香。

（如）（照）（吹得）（2）谓语省略例如：（如）（照）（吹得）33①谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句：

西山白雪三城戌，南浦清江万里桥。其中第二句的谓语“在”或“有”被直接省去。这里“万里桥”为主语，“南浦清江”为地点状语。①谓语直接省略。例如杜甫《野望》诗句：34②谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》诗：

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

其中，第一句省略了谓语“是”或“有”字，由副词“皆”兼而代之。第六句类同，谓语“有”字被省略，由副词“只”兼而代之。②谓语省略，由副词兼而代之。例如杜甫《客至》诗：35

（3）宾语省略例如：（1）愿君多采撷此物最相思。（2）岐王宅里寻常见崔九堂前几度闻（红豆），（李龟年歌唱），（他的歌声）。（3）宾语省略例如：（红豆），（李龟年歌唱），（他的歌364、省略介词

例如：（1）飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（2）两个黄鹂鸣

翠柳，一行白鹭上青天。（自）（于）4、省略介词例如：（自）（于）375、省略方位词

例如：（1）纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。（2）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（里）（上）5、省略方位词例如：（里）（上）386、省略定语中心词

例如：（1）王杨卢骆

当时体，轻薄为文哂未休。（2）此夜曲中闻折柳

何人不起故园情（的诗文）（调），6、省略定语中心词例如：（的诗文）（调），397、省略连词

例如：（1）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（2）明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。（若）（则）（故）7、省略连词例如：（若）（则）（故）408、省略两个词或两个以上的词

例如：（1）南朝四百八十寺，多少楼台

风雨中。

（2）思家步月

清宵立，忆弟看云白日眠。此外，还有省略状语、兼语等成分的，兹不一一列举。（耸立于）（于）（下）（在）（于）8、省略两个词或两个以上的词例如：（耸立于）（于）（下）41二、语序倒置

诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。语序倒置，固然多数为了适应诗句平仄格律之需，但这一技法的运用得当，还起到浓化诗词韵味的作用。二、语序倒置诗词句子中，有些成分正常语序在前42语序颠倒的原因：第一、是声律的要求。初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。第二、出于修辞上的特殊需要。王维《山居秋暝》诗“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联是说：“按客观环境中的动作顺序，原是‘浣女’之归造成‘竹喧’；渔舟之下导致‘莲动’。但如果就这样呆板地铺叙直陈为‘浣女归喧竹，渔舟下动莲’，那么画面中心就归结于被动因素‘竹’和‘莲’——这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。”现按诗中顺序的安排，“‘竹喧’‘莲动’便成为‘浣女’‘渔舟’入画的引子。于是画面中心移到了动作的主动因素‘浣女’‘渔舟’上。‘浣女’‘渔舟’之动，不仅远比‘竹’‘莲’之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。”语序颠倒的原因：431、主语被移到谓语后面

例如：（1）沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（“杏花雨”与“杨柳风，”是主语或主语部分，“沾”、“吹”是谓语。（2）柴门闻犬吠，风雪夜归人（“人”是主语，“归”是谓语）。（3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

（“白鹭”、“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语。）1、主语被移到谓语后面例如：442、宾语置谓语之前

例如：（1）天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。）（2）此曲只应天上有，人间能得几回闻？

（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。）（3）不才明主弃，多病故人疏。

（“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人”是宾语。）2、宾语置谓语之前例如：45

杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。

杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。46

3、主、宾换位例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：

三山半落青山外，二水中分白鹭洲。

其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如果第二句亦按正常语序写的话，则，一、不成诗句——音步排序不佳，失节奏感；二、与前一句不成对仗，更成不了工对。这就将整个诗的韵味破坏殆尽。3、主、宾换位例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：47

叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等

叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花48

4、主、状换位例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；“飞”“啭”均为谓语；“漠漠水田”“阴阴夏木”均为状语。两句均为主、状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。4、主、状换位例如王维的《积雨辋川庄作》诗句：49以宾语面貌出现的状语“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是同类的例子。以宾语面貌出现的状语50单字状语成分可根据诗意需要随意安置这就是说，单字状语成分的自由度最大，尤其在词中。例如陆游的《长歌行》诗句：

成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。

其中，秋字、晚字便是单字状语。可置前，亦可置后，还可置中。单字状语成分可根据诗意需要随意安置511、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飱市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（这两个名词语句，均省略了动词，可译为：远离故乡三千里，幽禁深宫二十年。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。其中，“白鹭”“黄鹂”均为主语；（下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。（3）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（1）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生