《关汉卿散曲二首》课件

聆听元散曲

聆听元散曲1关汉卿散曲二首

体裁知识关汉卿【南吕·一枝花】赠朱帘秀【双调·沉醉东风】拓展延伸思考练习关汉卿散曲二首体裁知识关汉卿【南吕·一枝花】赠朱帘秀【双2元曲简介：

元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。元曲简介：3元曲杂剧散曲小令套数又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。曲牌用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等。由套数组成。只是用作清唱的歌词元曲杂剧散曲小令套数又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲4曲的体制具体表现为以下六个方面：

1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，常用的有五宫四调，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。2、曲牌：是对各种曲调的泛称，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。3、曲韵；4、平仄；5、对仗；6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字一般用于句首。曲的体制具体表现为以下六个方面：5词、曲比较：1.在语言上——词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2.在格律上——词要求严格，而散曲更自由些；3.在分类上——宋词：小令、中调、长调；

元曲：剧曲；散曲（小令、套数）4.在格式上——宋词：词牌+标题

念奴娇赤壁怀古

元曲：宫调+曲牌+标题

【双调·寿阳曲】山市晴岚

词、曲比较：6代表作家作品（元曲四大家）：关汉卿——《窦娥冤》郑光祖——《倩女离魂》马致远——《汉宫秋》

白朴——《墙头马上》代表作家作品（元曲四大家）：7作者介绍：

关汉卿（约1225-1300），号已斋叟，大都（今北京）人，我国古代杰出的戏曲家和元代著名散曲家。他是元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者。其创作数量在金末元初作家中最为丰富。关汉卿散曲是元代“本色派”散曲的代表。作者介绍：8【双调·沉醉东风】关汉卿

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。【双调·沉醉东风】9咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。起笔便点明所写的内容是“饯别”。写送行主人公的动态与神态。紧承前两句写告别时的声态和心态。这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。咫尺的天南地北，起笔便点明所写的内容是“饯别”。写送行主人10【双调·沉醉东风】咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了抒情主人公怎样的情感?问题二：《沉醉东风》是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有和特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。【双调·沉醉东风】问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是11抒情主人公的形象“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”写送行主人公的动作与神态。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。“好去者望前程万里”抒情主人公的形象“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”写送行主人公的12抒情主人公的形象

曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。抒情主人公的形象曲中抒情主人公形象鲜明生动。13特色赏析1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。特色赏析1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依142.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。

一般送别抒情曲多用于“借景抒情”，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有常见的景物描写，前两句以“天南地北”、“月缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。后三句用对比手法，在“痛煞煞”中出现昂扬有力的叮咛祝愿。中间两旬直接写抒情主人公送别时的动态和神态。总之，这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。15【南吕·一枝花】赠朱帘秀关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员。可以想象，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的思念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。相关材料【南吕·一枝花】赠朱帘秀关汉卿是玉京书会的16【南吕·一枝花】赠朱帘秀问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，请找出相关例子进行赏析。问题二：此曲分明是赞朱帘秀，为何作者不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀？问题三：此曲用了哪些双关语，试一一找出？【南吕·一枝花】赠朱帘秀问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘17轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅明写：珠帘的形态——帘卷、珠灿。

喻写：朱帘秀姿容秀美和嗓音圆润。明写：珠帘的装饰、动态美

喻写：朱帘秀漂亮扮相和袅袅娜娜的舞姿。明写：珠帘的妆点效果、实用功能。喻写：化妆室朦朦胧胧，化好妆的朱帘秀酝酿感情，

蓄势待发，不需旁人担心何时出场。明写：珠帘展开来时的光彩——摇动起来，四壁如同

披上翡翠的绿阴，它的光彩使金色的琉璃瓦也

黯然失色

喻写：朱帘秀出台亮相时光彩照人，色艺俱绝，满堂

喝彩。轻裁虾万须，巧织珠千串。明写：珠帘的形态——帘卷、珠灿。

18富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相边，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。明写：珠帘的华丽与富贵。

喻写：以帘的华贵喻人品的高贵明写：珠帘与窗、门、雕栏、帷幕的亲密关系

喻写：朱帘秀与爱人的相亲相爱明写：珠帘飘荡，惹得台阶洒满榆钱、杨花飞絮

喻写：朱秀帘的美丽聪慧引来轻薄子弟侵扰、流言蜚语明写：珠帘的喜怒

喻写：朱帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的心

情，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝。（写出其品质美，曲折表达了他对

朱帘秀真挚的倾慕之情）富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。明写：珠帘19凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见十里扬州风物妍，出落着神仙。恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜！则要你手掌儿奇

擎着耐心儿卷。明写：再现珠帘的美及其高贵。

喻写：朱帘秀之美及不能见的伤感。化用杜牧的诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”赞美朱帘秀人才出众，色艺俱佳明写：运用比喻，写珠帘的光洁、艳丽和活力。

喻写：朱帘秀的光洁、艳丽和活力祝愿帘秀的丈夫洪丹谷道士能对她好，将她擎在手里，保护她。（表达出伟大的戏曲作家对一位天才女演员的关怀与爱惜）凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见明写：再现珠帘的美及20不直道其名的原因有二：首先是为赞美朱帘秀提供更自由开阔的艺术创作空间；其次是“名花有主，形格势禁，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好托物喻人，语意双关，通过对珠帘的吟咏来曲折寄意。”为何作者不直道其名?不直道其名的原因有二：为何作者不直道其名?21作者从哪几方面赞美朱帘秀？(1)赞美她的品格情操

珍珠、金钩、翡翠、琉璃、紫罗、红莲……这些喻物本身，就显示出非同一般的价值。甚至可以说曲中所写任何一种与珠帘有关的华美，都是以内在品质之美为基础的华美。至于对朱帘秀思想情操的刻画，作者重在写她的爱情经历。“绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵”四句，写尽朱帘秀曾经有过亲密的爱情记忆。不过，亲密经历不等于随意结合，作者以“锁春愁不放双飞燕”突显的是一种洁身自好、怀春而不放荡的情操，这无疑是朱帘秀情操美的又一表现。(2)赞美她的高超技艺。“金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院”，“摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”。这种咏唱，全在于展示朱帘秀的高超艺术，以及令四座惊讶的表现效果。作者从哪几方面赞美朱帘秀？(1)赞美她的品格情操

珍22双关语

这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有：“巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫蜷”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。双关语这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用23通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。归纳主旨通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美24【双调·寿阳曲】别珠帘秀卢挚才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。【双调·寿阳曲】答卢疏斋朱帘秀

山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去也。拓展延伸【双调·寿阳曲】别珠帘秀卢挚拓展延伸25

【双调·沉醉东风】关汉卿1、“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”首二句便形成了两组对比：

与

之比，传神地写出了

。2、细细品味“眼阁(搁)着别离泪”，展开想象，扩写(不少于30字)

3、这首写送别场面的曲子，注重

等细节描写，形象地表现了

。

咫尺与天南地北（空间上）霎时间与月缺花飞（时间上）情人相别的内心感受心理、动作情人离别时的难舍难分思考练习咫尺与天南地北（空间上）霎时间与月缺花飞（时间上）情人相别的26阅读下面两首曲，回答后面的问题【南吕·四块玉】闲适关汉卿旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。【南吕·四块玉】闲适关汉卿南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么。4、第一首曲塑造了一个怎样的人物形象？答：,

.

5、这两首元曲在语言方面给你的感觉是什么？答：

,

。塑造了一个向往那种闲适清静、无拘无束的散诞生活，豪放、及时行乐的抒情主人公形象这两首元曲在语言方面体现了元曲通俗浅白，质朴无华的特点阅读下面两首曲，回答后面的问题塑造了一个向往那种闲适清静、无27【南吕·四块玉】闲适译文：老酒喝光了，新酒也喝了，老瓦盆边几个良朋好友围坐一团，喜笑颜开，意气扬扬。和山野中的和尚、田叟一起饮酒赋诗，吟咏唱和。今天他拿来一对鸡，我带来一只鹅，大家在这里自在消受一番，好不快活。

【南吕·四块玉】闲适译文：在南边地里耕种，在东边山上仰卧。经历的世态人情那么多，闲暇时把往事一点点再想一遍。聪明的是他，愚蠢的是我，有什么可争的呢！【南吕·四块玉】闲适28解说：关汉卿的［四块玉］《闲适》是一组小令，共四首，这是其中的第二、四首。中国古代士人的处世态度，总而言之就是入世、出世两种。但大凡有正义感的知识分子，不论入世也好，出世也好，总是要和现实产生矛盾，和世俗发生齿龃龉，因此他们要保持自己的人格，常常需要一反流俗，孤标独立。关汉卿这组小令，可以说是这种意识的代表。他向往那种闲适清静、无拘无束的散诞生活，而对那“官囚”、“利牢”的名利场、是非海，则感到厌倦、蔑视和憎恨。解说：29

聆听元散曲

聆听元散曲30关汉卿散曲二首

体裁知识关汉卿【南吕·一枝花】赠朱帘秀【双调·沉醉东风】拓展延伸思考练习关汉卿散曲二首体裁知识关汉卿【南吕·一枝花】赠朱帘秀【双31元曲简介：

元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。元曲简介：32元曲杂剧散曲小令套数又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。曲牌用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等。由套数组成。只是用作清唱的歌词元曲杂剧散曲小令套数又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲33曲的体制具体表现为以下六个方面：

1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，常用的有五宫四调，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。2、曲牌：是对各种曲调的泛称，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。3、曲韵；4、平仄；5、对仗；6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字一般用于句首。曲的体制具体表现为以下六个方面：34词、曲比较：1.在语言上——词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2.在格律上——词要求严格，而散曲更自由些；3.在分类上——宋词：小令、中调、长调；

元曲：剧曲；散曲（小令、套数）4.在格式上——宋词：词牌+标题

念奴娇赤壁怀古

元曲：宫调+曲牌+标题

【双调·寿阳曲】山市晴岚

词、曲比较：35代表作家作品（元曲四大家）：关汉卿——《窦娥冤》郑光祖——《倩女离魂》马致远——《汉宫秋》

白朴——《墙头马上》代表作家作品（元曲四大家）：36作者介绍：

关汉卿（约1225-1300），号已斋叟，大都（今北京）人，我国古代杰出的戏曲家和元代著名散曲家。他是元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者。其创作数量在金末元初作家中最为丰富。关汉卿散曲是元代“本色派”散曲的代表。作者介绍：37【双调·沉醉东风】关汉卿

咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。【双调·沉醉东风】38咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。起笔便点明所写的内容是“饯别”。写送行主人公的动态与神态。紧承前两句写告别时的声态和心态。这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。咫尺的天南地北，起笔便点明所写的内容是“饯别”。写送行主人39【双调·沉醉东风】咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如何描写的？表达了抒情主人公怎样的情感?问题二：《沉醉东风》是言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有和特色？请从内容与表现手法两方面加以说明。【双调·沉醉东风】问题一：试分析此曲抒情主人公的形象，作者是40抒情主人公的形象“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”写送行主人公的动作与神态。眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛，心态是“舍不得”的极度悲痛。这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人公积极高昂的心态。“好去者望前程万里”抒情主人公的形象“手执着饯行杯，眼阁着别离泪”写送行主人公的41抒情主人公的形象

曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。抒情主人公的形象曲中抒情主人公形象鲜明生动。42特色赏析1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有“痛煞煞”的表现，以及对友人“保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。特色赏析1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依432.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。

一般送别抒情曲多用于“借景抒情”，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有常见的景物描写，前两句以“天南地北”、“月缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。后三句用对比手法，在“痛煞煞”中出现昂扬有力的叮咛祝愿。中间两旬直接写抒情主人公送别时的动态和神态。总之，这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。2.从表现手法看，此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。44【南吕·一枝花】赠朱帘秀关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员。可以想象，当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时，该多么眉飞色舞，神采焕发；而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时，又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型，汲取素材。这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身（可能还是被霸占）于一个道士，关汉卿不可能明白表示对她的思念与爱惜，只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上也特见巧思。相关材料【南吕·一枝花】赠朱帘秀关汉卿是玉京书会的45【南吕·一枝花】赠朱帘秀问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，请找出相关例子进行赏析。问题二：此曲分明是赞朱帘秀，为何作者不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀？问题三：此曲用了哪些双关语，试一一找出？【南吕·一枝花】赠朱帘秀问题一：这支散曲表面上句句咏珠帘46轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅明写：珠帘的形态——帘卷、珠灿。

喻写：朱帘秀姿容秀美和嗓音圆润。明写：珠帘的装饰、动态美

喻写：朱帘秀漂亮扮相和袅袅娜娜的舞姿。明写：珠帘的妆点效果、实用功能。喻写：化妆室朦朦胧胧，化好妆的朱帘秀酝酿感情，

蓄势待发，不需旁人担心何时出场。明写：珠帘展开来时的光彩——摇动起来，四壁如同

披上翡翠的绿阴，它的光彩使金色的琉璃瓦也

黯然失色

喻写：朱帘秀出台亮相时光彩照人，色艺俱绝，满堂

喝彩。轻裁虾万须，巧织珠千串。明写：珠帘的形态——帘卷、珠灿。

47富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相边，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。明写：珠帘的华丽与富贵。

喻写：以帘的华贵喻人品的高贵明写：珠帘与窗、门、雕栏、帷幕的亲密关系

喻写：朱帘秀与爱人的相亲相爱明写：珠帘飘荡，惹得台阶洒满榆钱、杨花飞絮

喻写：朱秀帘的美丽聪慧引来轻薄子弟侵扰、流言蜚语明写：珠帘的喜怒

喻写：朱帘秀的好恶、爱憎，突出了她尚雅图静的心

情，以及对恶浊社会空气的深恶痛绝。（写出其品质美，曲折表达了他对

朱帘秀真挚的倾慕之情）富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。明写：珠帘48凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见十里扬州风物妍，出落着神仙。恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜！则要你手掌儿奇

擎着耐心儿卷。明写：再现珠帘的美及其高贵。

喻写：朱帘秀之美及不能见的伤感。化用杜牧的诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”赞美朱帘秀人才出众，色艺俱佳明写：运用比喻，写珠帘的光洁、艳丽和活力。

喻写：朱帘秀的光洁、艳丽和活力祝愿帘秀的丈夫洪丹谷道士能对她好，将她擎在手里，保护她。（表达出伟大的戏曲作家对一位天才女演员的关怀与爱惜）凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见明写：再现珠帘的美及49不直道其名的原因有二：首先是为赞美朱帘秀提供更自由开阔的艺术创作空间；其次是“名花有主，形格势禁，关汉卿不可能明白表示对她的怀念与爱惜，只好托物喻人，语意双关，通过对珠帘的吟咏来曲折寄意。”为何作者不直道其名?不直道其名的原因有二：为何作者不直道其名?50作者从哪几方面赞美朱帘秀？(1)赞美她的品格情操

珍珠、金钩、翡翠、琉璃、紫罗、红莲……这些喻物本身，就显示出非同一般的价值。甚至可以说曲中所写任何一种与珠帘有关的华美，都是以内在品质之美为基础的华美。至于对朱帘秀思想情操的刻画，作者重在写她的爱情经历。“绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵”四句，写尽朱帘秀曾经有过亲密的爱情记忆。不过，亲密经历不等于随意结合，作者以“锁春愁不放双飞燕”突显的是一种洁身自好、怀春而不放荡的情操，这无疑是朱帘秀情操美的又一表现。(2)赞美她的高超技艺。“金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院”，“摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅”。这种咏唱，全在于展示朱帘秀的高超艺术，以及令四座惊讶的表现效果。作者从哪几方面赞美朱帘秀？(1)赞美她的品格情操

珍51双关语

这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗中隐藏着另一个意思，即一语双关。在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人的双关语有：“巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家紫帐”、“谢府红莲”中的“紫蜷”、“红莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱帘秀的美目、温艳也有相关之意。双关语这里的“双关艺术”，是指意义双关的语言艺术。即用52通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美朱帘秀这位著名女演员的秀美风姿与高超技艺，同时表达作者对民间艺人的真挚情感与真诚爱护。归纳主旨通过对“珠帘”的多角度、多层面的咏唱，极其生动地赞美53【双调·寿阳曲】别珠帘秀卢挚才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。【双调·寿阳曲】答卢疏斋朱帘秀

山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去也。拓展延伸【双调·寿阳曲】别珠帘秀卢挚拓展延伸54

【双调·沉醉东风】关汉卿1、“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞”首二句便形成了两组对比：

与

之比，传神地写出了

。2、细细品味“眼阁(搁)着别离泪”，展开想象，扩写(不少于30字)