策展与中国当代美术馆的历史发展的论文-美术论

策展与中国当代美术馆的历史发展的论文_美术论1995年前后，艺术策展人开始在中国文化现实中出现。那时，一些年轻的批评家、艺术家开始在他们组织或加盟的艺术展览中公开自称为策划人或策展人，固然这一新兴角色的“自封〞，属于国内本土美术圈的“夺目〞人士对欧美现代艺术体制下策展人职业的刻意模拟和主观搬用，但是在这里之后，现代艺术展览越来越活泼踊跃，并日益走向公开、走向公众社会。展览总量的放大，客观产生了大量策展事务。于是，以做艺术展览为唯一职业选择的独立策展人群体开始登场。到1999年，策展人群体已成为艺术圈内外引人留意的焦点。他们带着一种超乎寻常的活力投入社会性的现代艺术推进工作，并逐步走受骗代艺术语境的话语权平台。他们的“鲇鱼〞效应，搅动了艺术圈，让上下左右的艺术家和艺术人士都从沉静中活动起来。2000年，国际策展人空降上海，参与了“上海双年展〞的策展工作。国内土生土长的策展人也空前活泼踊跃，参与了当年几乎所有重大艺术展览和一些引人注视的艺术事件。随着中国的社会发展，纯洁公助性的活动在总体艺术时机中的比例有所减少，社会力量对艺术的支持变得越来越主要。活泼踊跃的策展人往往自动在社会力量与艺术家之间、社会愿望与艺术行为之间起到沟通、融汇、整合的作用，而且通过有意识的筹资开源工作把规模越来越大的社会资金导入到艺术活动之中。筹集展览资金方面的经历体验和能力极大地提升了策展人在展览中的现实地位。2000年，中国艺术展览体制发生了重大的改变，所谓的策展人中心制在投资方、艺术家的多向选择中应运而生，成为新展览体制的核心。计划经济时代艺术体制的遗留物如展览组委会委员和主任、评委会委员和主任、秘书长等头衔，经济转型初期临时出现的艺术主持、艺术总监等职位通通被策展人的角色囊括、取代。除了展览的经营之外，展览筹备、运作的几乎所有权利和责任都高度集中到策展人身上。2000年之后的现代艺术理论表示清楚，很多展览的主办单位不仅认同而且也承受了这种策展形式。2003年，继上海双年展、成都双年展、广州三年展之后，拥有中国美术圈正统、主流话语权的北京国际艺术双年展也采用了策展人机制，无疑是策展人制度在中国落地、生根、开花的一个缩影。策展人策展人的全部工作就是为艺术家的提供最优秀的展出条件。这是策展的原则和态度。详细来说，策展工作几乎包罗了展览中的万象。从确立展览主题、立项申报与预算论证、遴选艺术家到选择展览规模与形式、把握展场设计与布展工程、落实展览坚持和作品安全，从撰写展览前言与学术主题论述文本到主持展览的学术研讨，从编纂展览画册、作品导读、文献资料到展览推广、媒体发布、社会宣传工作，从展览资金的分配到总体负责艺术家材料费的审核与发放，以至作品的包装、运输、保险、报关、仓储，都由策展人来承当并统筹。在策展人的效劳意识中有一条原则，即艺术家是对的。首先要努力把艺术家异想天开的创意实现出来。现代艺术事关原创，具有较为特殊的操作方式、游戏规则和价值观，有别于其别人文科学的学理逻辑，有别于现代社会其他领域约定俗成的法度和规则，有别于流行的价值观。策展的理论与理论都是为了让社会更多地认同现代艺术的操作方式、游戏规则和价值观。现代艺术的策展，指涉的是当下和将来的文化建构。所以，策展无小事，策展要求策展人适应一种事无巨细、严密细致的工作。大到让展览意义怎样影响社会文化的发展进程，小到把一颗钉子怎样精确地钉在墙面上，都是策展人所要关心和落实的事。一个展览能否有意义，关键是看它能否打造无愧于这个时代的卓著的精神产品。在21的中国，随着现代艺术本土化进程的不断深切进入，也对策展人提出更高层次的要求，对艺术家鲜活的艺术理论的及时了解、对视觉经历体验的丰富积累、对艺术动向的敏锐判定、对艺术问题的深切进入把握、对艺术社会内外各种规则的洞察都是策展人必备的素质。除此之外，筹集资金、商务会谈、艺术管理和学理思维的能力以及中英文的书面、口头表达与沟通能力，也成为对一个当下国际艺术沟通大环境中的本土策展人天然而然的要求。一个独立的策展人，就有条件成为一个务实敬业、理论中出真知的知识者。现代艺术的实验性，使策展人难以因循守旧，受限于既有的艺术标准和规则。策展人时时面对突发问题、不得不挑战的是本身极限。现代艺术的创新，就要求策展人不断打破审美定势，跳出路径依靠，解脱思维惯性。策展人不得不将自己塑造成一个通才，需要将人文科学的各种知识、技能融会贯穿，否则难以应对艺术家千差万其余艺术方案及其语境。只要不断超出自己，才有卓著。中国的现代美术馆现代美术馆一般是公立或私立的非营利机构，目标是推动国际和当地的现、现代艺术。国际上的现代美术馆大多采取“白盒子〞形式，场地简单大方、朴实无华，简单要素就是白墙、水泥地、色彩低调的天花板、专业灯光。很多现、现代美术馆还打造一些挑高空间，以应对现代艺术多样化的实验特性。其着实美术馆整体的运作规范中，这一切并不简单。白墙需要能钉上钉子挂画，需要每次展览以后从新粉刷、维护。水泥地面需要时能够改造、开掘，以营造新的空间条件。天花板横梁需要时能够悬挂一定重量的重物。专业灯光必需能够调节、从新定位。美术馆往往是一个城市的文化名片，具有宏大的品牌效应，一直是国内外基金会和资助机构、公司追捧的对象。美术馆的形象是一笔宏大的无形资产。美术馆的策展工作是其软件中的主要一环，是坚持其形象、学术档次、文化影响力的主要基础。一旦展览质量、学术水准不到位，美术馆的形象建设则无从谈起。现代美术馆既是一个社会与时俱进的思想前沿，又是一个追查文化问题、进行文化反省和批评的现场。美术馆本身学术形象能否鲜明，在于其独到的思想深度和独特的文化洞察力。而这一切又是通过规范化、专业化和个性化并重的制度建设来具体表现出，其中以确立本身的学术架构为要务。当下中国的一些开放城市，各种背景的中小型美术馆不断在浮出水面。2003年起，在上海，有上海多伦现代美术馆、上海现代艺术馆、上海证大现代艺术馆、徐汇艺术馆等相继成立：在北京，有今日美术馆、北京皇城艺术馆、尤伦斯艺术中心、宋庄美术馆等不断登场。其中，既有各级设立或间接支持的美术馆，也有众多企业和私人开创办理的美术馆，也还有一些由外资作重要后盾的非赢利艺术空间。中小型美术馆的建筑物一个个如雨后春笋般盖起来了，但问题也接踵而至。怎样维持、怎样管理、怎样运作就成了所有美术馆热情创立者们所必需面对的现实问题。其中的瓶颈往往是资金、管理团队和制度建设三大问题。作为一个发展中国家的中小型美术馆，这种自我认识有助于中国的很多美术馆找到发展的方向和路径。继续按国际规范加强美术馆的专业性，使中国的现、现代美术馆在行政运作、展览策划、学术研究、典藏教育等方面与国际接轨，向国际优秀的美术馆规范化运作的水准看齐。同时，中国的现、现代美术馆必需确立自己的文化立场和态度，在本土文化建设和国际沟通语境中构成独有的、不可替代的学术个性和学术地位，身段灵敏地与本土社会互动，以历史的目光建设打造一个真正有中国特点的国际文化平台。中国新兴的美术馆策展机制今天国内试图按国际惯例操作的美术馆，一般都实行正规化的策展人机制。设专业策展人，常年从事策展工作。美术馆的策展工作是日常性、连续性的。美术馆的整体展览策划与管理机制是发展中国家在艺术行政管理的学科建设中的重点，是美术馆之为现、现代美术馆的核心要素之一。现、现代美术馆不是展览馆，本身场地的展览须有学术规划，规划须有学理考虑和文化建设的思路。一年或多年的策展思路不同于单一展览的策展思路，必需有久远的文化战略目光和思想理论建设的标杆。以量取胜，频繁展出，无助于展览水准的坚持和提升。而且美术馆团队疲惫应战，美术馆资源过度开采和使用，也无助于本身的充电、调养、整顿提升。运筹帷幄，有张有弛，虽然是美术馆展览科学规划、规范管理的要义。但更主要的是，在策展的学术架构中推进并提升展览，让展览独具建设性。以学术理性规划全年或多年的展览，让展览少而精，不断地减少展览数量、提升展览质量，不仅仅是美术馆策展规划的主要理念和久远思路，而且也是在相对困难的条件下，很多发展中国家的现现代美术馆能够脱颖而出的不贰法门。美术馆的主流展览大致可分为自创展、合作展，引进展、交换展、征件展等几种。这样的分类便于策展人在行政操作理论中建构宏观思路和架构。经过梳理，针对不同类型的展览，采用一整套相应的应对机制和解决方案。美术馆展览的整体、管理思路一旦明晰，就能捉住重点，把握比重，精简详细的策展流程，提升效率。美术馆的这几种展览都需要美术馆专业策展人不同水平的工作投入。策展人员必需制定全年展览计划。首先要策划原创展览，其次要审核合作、引进展览的申请报告，并负责施行所有展览。策展人员必需根据展览程序和国际惯例操作展览，包含签订协议、预备展览文案、全程落实展览布置和展览坚持、人员接待和撤展。自创展是指美术馆自己发起、组织、策划的学术性的原创展及具有一些其他功能特性的展览。这是美术馆确立本身学术个性的关键，美术馆必需看重的首要的创造性工作。自创展是一个推崇文化原创精神的美术馆的立馆之本，往往倾美术馆之力，把它们打造成美术馆全年展览的学术标杆和龙头。自创展一年至少应确定数个，数量能够逐年递升。可以以在两至三年之间发起一个重中之重、具备较大学术容量、但绝非国际双年展形式的展览。自创展必需有文化针对性，强调内容与形式的原创性。但强调典藏性、教育性、文献性等功能特性的自创展也是能够超乎惯例，策划出新意，让美术馆成为当地社区文化生活乃至本土社会文化需求的一部分。自创展由美术馆本身的策展团队独立策划，是但凡国际有名美术馆走向成功、树立独特学术形象的必经之路。纽约的moma、ps1、新美术馆如此，巴黎的市立美术馆和东京宫如此，伦敦的泰特美术馆更是如此，泰特以至有一个人数庞大的策展团队。客席策展人制度也是一些美术馆营造自创展的有效补充。自创展邀请客席策展人譬如独立策展人、来自其他美术馆的策展人联合策划，或加盟策展团队，利在整合学术资源、开放多元视野、交换不同经历体验。只邀请客席策展人联合策展，同时又不邀请客席策展人独立、完全地策划美术馆自创展，是一些坚持主导立场的美术馆的学术机制。这样的美术馆往往特别重视本身的发言权和独立文化形象。自创展完全由客席策展人策划，美术馆本身策展团队仅履行策展行政的配合和效劳之职，是中国中小型美术馆强调艺术行政的一种惯例打法，这种打法的诉求重要在于艺术的教育推广、典藏和社区效劳。然而，致力于本身学术个性建构的美术馆，往往会慎用客席策展人以及完全由客席策展人策划的自创展。引进展也是现代美术馆的惯例展览之一。由于美术馆本身策展资源不足，引进其他美术馆的优秀展览和独立策展人策划的展览，仍不失为美术馆拓展并借力外部资源、学习并借鉴他者经历体验的一种方式。引进展分两种：被动引进，自动引进。被动引进的展览俗称“接活〞展，坐地观望，等待人家的展览项目打上门来，从中细心选择质量、意义、价值超群的展览进行立项、商量、会谈。条件成熟，即加以引进。这是发展中国家美术馆最惯例、最有惰性的展览形式之一，是以往场租展的惯性延续。在操作上具有不稳定性。展览的质量、时段、策划与运作方式深受展览提供方制约。几乎每个寻求卓著的专业性美术馆，都以不断削减这类展览项目为荣。以开放的、不拘一格的心态、面对全球艺术圈自动出击，遴选那种能够整体打包、移师再展的现行展览，整体移入，或优选其中一部分引进门来。这种引进展就与守株待兔的“接活〞展有实质不同。这种引进展的规划由于出于自动，预设条件能够较高，挑选余地能够较大，合作的空间能够较宽，酝酿时间能够较长。在量力而行的前提下，首先能够锁定国际艺术社会和展览供求市场的高端。用“猎头〞的方式在国际、国内争取学术资源和社会效益、经济效益俱优的展览当下，中国国内的中小型美术馆布置引进展较多，有的美术馆往往全年要引进屡次展览。在自创展资源不足的情形下，变自动为被动，自动引进优秀展览，是美术馆提升展览质量、确立文化建设价值取向的需要举措。交换展是引进展的特殊方式。不仅引进，同时牵涉输出。美术馆与国际上优秀的美术馆构成合作、展览交换的关系，能够用共同策划、两地交换展出的自创展进行沟通，可以以在惯例条件下直接交换各自的自创展。国内、国外的优秀美术馆都预设在交换合作的意向之内。交换展是不同美术馆资源和经历体验的互补，由此，一个新美术馆在本身提升、锻炼经过中能够大得裨益。但美术馆一旦成长起来，就会回避这类容易流于形式的学术沟通。因而，一个中小型美术馆布置交换展，应出力加以递减。征件展能够强调实验性和美术馆特色。美术馆拿出一定的空间上网征求展览提案。在一定时段内，召开美术馆策展部学术会议或艺术委员会成员的评审会，选出合适展出的优秀提案，由美术馆本着指点、支持、制约的原则辅助施行。征件展应该是一个发现、推举年轻策展人和艺术家的舞台。征件展的频率和预算应有所控制，中，j、型美术馆应以全年布置不跨越六个为宜，展览预算积极寻求国内外基金会和民间资助的支持。巡回展能够是美术馆的自创展，在美术馆首展后出去巡回，可以以是引进展、交换展和征件展，在展出后到其他城市的美术馆或其他空间展出；可以以打包出口，到其他国家展出。巡回展既能够获得更大的文化影响力，可以以均摊展览成本、降低预算压力和资源浪费。当然美术馆作为展览原创单位的品牌行销，也会获得放大效果。巡回展必需视美术馆本身能力和馆外资源整合的能力而行，合适从一年作一次开始起跑，积累经历体验，再作发展。展览的行政分类法十分有助于展览管理制度的建设。在统一管理的理念下，什么样的展览采用什么样的态度和立场来对待，配合什么样的处理方式，什么样的展览应该着重，什么样的展览应该缩减，应该清清楚楚。方针既定，就要贯彻到制度层面的详细建设和履行。这样，策展管理能力有条不紊，有条有理。中国首家现，现代美术馆的策展理论2003年12月28日至今，作为中国首家背景的专业性现代美术馆，上海多伦现代美术馆(shanghaiduolunmoma)已成功运行五年多时间。五年多来，这家中小型美术馆硬件、软件建设初具特色。十分是由于一系列定位精确、文化针对性鲜明的现代艺术展览的举办，让美术馆获得了人气和广泛的社会影响。其中，美术馆自创的〔翻开天空〕、〔上海酷〕等重视本土平台视觉文化建设的展览，推出的〔两个亚洲、两个欧洲〕、〔无人之境〕、〔hexa计划：闪现〕等较高学术定位的国际展，在国际与国内艺术圈中备受瞩目，国际媒体〔纽约时报〕、〔南华早报〕和专业媒体〔artinamerica〕、〔artpress〕、〔artnews〕、〔artlink〕等纷纷以专题屡次报道了上海多伦现代美术馆的展览和学术倾向。这一系列以全球本土化形式举办的展览，通过本土社会视觉经历体验的不断刷新，致力于在纷繁复杂的艺术生态中，引导出塑造中国现代艺术主体性的全新语境。在国际视野中，上海多伦现代美术馆是中国自立、自为的一家成长中的小moma。在发展中国家的独特语境下，它不得不面对独创性、建设性乃至挑战性的美术馆工作。然而，它所打破的很多国内纪录，探寻求索的很多前人未牵涉的领域，都对中国其他中小型美术馆的制度建设具有启示意义。既然上海多伦现代美术馆已经积累了五年多的经历体验，以分析、总结的方式看待美术馆本身的制度建设问题，从实际经历体验出发讨论完善中小型美术馆制度建设的可能性，不只是特别需要的，而且还可提供了很多可参考的经历体验。以“原创性、学术性、国际性〞为办馆理念的上海多伦现代美术馆，在一年多的探索中逐步确立了以原创思想为文化目的、以原创展为主打展览的学术定位。从发展的角度看，这些有利条件、经历体验的积累能够视为美术馆推进自己，创立自己文化个性的前提。但是，怎样用发展的目光看问题，继续从美术馆的学术定位下手，调整在制度建设上的心理构造，确立一个可连续推进的、深具潜质的现代美术馆学术架构，是美术馆的燃眉之急。这也是上海多伦现代美术馆再次起跳，以卓著的文化建设形象真正跻身于美术馆之林的根本大计。美术馆的制度建设中，本身学术架构确实立特别主要。就展览策划而言，上海多伦现代美术馆一反国内美术馆的常态，在开馆之初，率先设立总策展人职位和机制，并设策展部为美术馆的核心部门，就是看重策展在一个美术馆制度建设与学术架构中的主要性。通过策展的规范化管理，一个现代美术馆能力实如今中国社会转型期所不容替代的文化建构作用和不容推卸的文化反省角色，并由此具体表现出出一种基于发展中国家之后发优势的文化原创的特色。策展与媒体传播中国现代美术馆的策展与媒体传播的互动机制，在美术馆公共推广、营销方面特别关键。原创层面的现代艺术，在生成方式上往往先回绝商业性，仅仅依靠于传播存在。这是实验艺术能坚持它的独立性、批判性和精神性的可能条件。实验艺术假如不传播，作用还是具体表现出不出来，纸上和网络媒体的放大成为它传播的最主要方式，另一种方式是口口相传的“口碑〞。恰当地处理好实验艺术与媒体的关系，实验艺术就有可能保存它的敏锐性与前瞻性。公共传播一旦生效，美术馆发动社会资助的号召力方能立竿见影，因而，美术馆推广、营销的这一市场环节往往在展览展出并传播之后发挥成效。公共推广、营销的成功应该是一系列优秀展览的结果，而不是动因。现代艺术在中国国内的本土化进程中，除北京、上海以外，现代艺术也构成了对广州、深圳、南京、成都、重庆等几个媒体中心的依靠，在这几个非主流的信息传播中心，已经构成一种媒体惯性的行为力量。这种行为力量由港台地区开始，在国内得以实用，而且愈加积极，愈加自动。再就是，网络化的存在。以前在