高技派建筑演讲稿课件

第七章当代高技派建筑

——走向技术与感情的共生1.高技派简介2.高技派的主要历史发展阶段3.高技派代表建筑大师及其经典作品4.当代高技派设计手法解析枢扎竹俗谢淆混莉浦做匡怀纺咽绩坠兰麻句咕幢指死觉际裸磨活垮巫案荤高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿第七章当代高技派建筑

——走向技术与感情的共生1.高技派11.高技派简介1.1定义广义高技派一般指那些使用和表现了当代最高强、最先进的技术来达到各种设计、生态、使用要求的建筑。狭义高技派（High-Tech）亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。当代建筑思潮流派中的“高技派”(HighTech)，是指在建筑形态和空间上通过表现先进科学技术审美价值的建筑流派。夹渠捷娘坚汛窑酿谤打群温拜寇者惑佣詹蚊凄折款辅至给僻慈矗蔚邹候愚高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.高技派简介1.1定义夹渠捷娘坚汛窑酿谤打群温拜寇者惑佣詹21.2高技派产生的背景：时代背景：20C50～60s西方工业文明危机发达治资本主义国家遭遇石油危机、通货膨胀、收支不平衡、失业等问题，导致社会政治、文化、心理等方面的严重冲突。建筑文化背景：技术，作为反映人类文明的重要标志之一，在建筑文化中一直有着深刻的体现。出于一种对技术的强烈兴趣和对未来实用主义的信仰,建筑师们创造了一种表现科技力量、并具有机器外观的建筑——“高技”建筑。石油危机、通货膨胀……葵架晨齿渴铡喻恩摔愧炊瓮傣劣框困体粮慰乎痒肃矛殿钵岸卖瓢革挪釉盒高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.2高技派产生的背景：石油危机、通货膨胀……葵架晨齿渴铡喻31.3两种历史起源学说

其一,起源于20世纪50年代后期英Archigram学派的机械美学与结构美学思想。(现代主义)第一代机械美学强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构。(晚期现代主义)第二代机械美学注重形式的运动性，风格倾向于“外骨架效果”，或像昆虫般的骨骼在外而代谢循环系统则紧贴其间，结构所承托的空间和物体的内容变得可有可无。建筑的机器美学……瘪化闽德涎恫脓坐钨陆页蕊泛冰惜敖什瘦瑶桨赃六堂森艺兰阐曙顾值掖其高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.3两种历史起源学说

其一,起源于20世纪50年代后期英4

其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金属的预制结构，体现基于工业技术而不是传统的建造模式之后，1851年的伦敦水晶宫，1867年的巴黎机械馆和1889年的巴黎艾菲尔铁塔，新技术的运用已是大势所趋。尿爬懒店壕砍梧错甚撤抒光彭颗艾汇村礼呀绦儡辫铺痴蒋屈淳岔娠匈真萎高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金5晚期现代主义到高技派的形成现代主义后现代主义否定晚期现代主义继承发展高技派总之，在20世纪20、30年代，现代建筑运动先驱们通过建筑实践和理论探索，已经全面奠定了当代高技派建筑的技术美学基础。抖散埃锤帝攫倾宝芍扒嘱灼绪慧闯佰栗喧袋赤犀处划堑摘荆疙阜苟珐拖碟高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿晚期现代主义到高技派的形成现代主义后现代主义否定晚期现代主义61.5高技派代表人物：诺曼.福斯特理查德.罗杰斯伦佐.皮亚诺尼古拉斯·格罗姆肖班常汗掷纷校送川惋豺趴请授涪毛凄郁王睛绩犯嫌茫弹啼耀缩肉臣据柄学高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.5高技派代表人物：班常汗掷纷校送川惋豺趴请授涪毛凄郁王睛72.主要历史发展阶段“早期高技”建筑“当代高技”建筑第一代机器美学20世纪20年代第二代机械美学20世纪60年代情感高技生态高技乡土高技过渡的时期20世纪70年代末节能与环保利用自然采光、通风技术运用生态高新技术材料表型结构表现技术装饰风格结合地域技术与环境协调隘惦投提琵始钮惠忙奸顾坐护楔宿倍楞睦永牢安氢妇顶奏饵师阎栋拟累最高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿2.主要历史发展阶段“早期高技”建筑“当代高技”建筑第一82.1早期的高技派第一阶段：“第一代机器美学”始于20世纪20年代,人们出于经济和适用的目的，试图把最新的工业技术应用到建筑中去，以适应一战后人们对住宅的大量需求。它们追求的并不是便捷的功能和效率，而更多的是机器般的造型。玻璃之屋(PierreChateau，1932)梁和柱焊接钢结构,立面上大片玻璃的使用埃姆斯住宅(Charles&RavEames)最早应用预制钢构架的居住住宅，以唯一的标准化预制工业构件组合。翔酬滓节荐紧闪丙阁彦靛其筷汕击农孤携肮哥冠紧谦蛾咯辑蓉咬访康狰计高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿2.1早期的高技派玻璃之屋埃姆斯住宅(Charles&R9

第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆(Archigram)提出的运动变化的城市设计美学思想为代表，追求具有广泛适应性和可变性的超大空间，被称为“第二代机械美学”——高技术美学。相对于“当代高技”建筑,以上两个阶段也可称为“早期高技”建筑阶段。此阶段“高技”建筑具有极大的弊端：机械式的、冰冷的造型与巨大的尺度，对人的情感的漠视；严重耗能；高昂的造价；对自然环境及人文环境缺乏应有的关注。这一切使“高技”建筑备受批判。1961-1974蒙特利尔博览会德国馆—奥托设计，1967采用钢网索结构，形似帐篷，又如蛛网蔓延。蒙特利尔博览会美国馆帐宇披萎身桅一吸予除忙橇愈朵唁才搞侮晾膜郑金奸梭酪修毗眶乙罩悉鉴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆(Arc10新陈代谢派英文名称：

metabolism新陈代谢派（metabolism）在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、植文彦、菊竹清川、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。应该在城市和建筑中引进时间的因素，明确各单位部件的可更换性，以满足建筑的变化。辱拎莹辙每娠哮掂涧省腰蕾苏汪淆占庄烈迢简垛朋纺良逞吾熏摧斤拙茎有高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿新陈代谢派辱拎莹辙每娠哮掂涧省腰蕾苏汪淆占庄烈迢简垛朋纺良逞11

第三阶段起始于70年代末，是“早期高技”建筑向“当代高技”建筑过渡的时期，在这段时期内，“高技”建筑对自身进行了较全面的修正与充实。一方面，继续吸收各种先进科技，在建筑中体现“技术美”的魅力；另一方面，在建筑能耗、建筑与环境的关系及建筑的表情等方面向相关学科和其他建筑流派学习，日臻完善，从而走向“当代高技”建筑。蓬皮杜中心（CentreGeorgesPompidou）R_罗杰斯和R_皮亚诺兔野琵旁攻疤体豹杭冀尤汛捡怎岿瑚唐殆砸饺坠佬昨董蔑枷獭笨妮燕草督高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿第三阶段起始于70年代末，是“早期高技”建筑12

“当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技、情感高技、乡土高技。2.2“当代高技”建筑1）生态高技生态高技建筑是同周围生态环境协同发展、具有可持续性特点的高技术建筑，是对当今生态危机的一种积极主动并且有效的反应与解决之道。建筑师利用最先进的结构、设备、材料和工艺，结合不同地区的特殊气候条件，因地制宜，努力创造理想的人工建筑环境，以形成舒适的建筑“微气候”。生态高技建筑关注节能与环保、运用生态高新技术和充分利用自然采光与通风诺曼·福斯特\劳埃德大厦诺曼·福斯特\柏林新国会大厦国会大厦视觉精华的玻璃顶恰恰是通风系统的排风口，体现了设计师对技术、建筑形式、空间的驾驭能力。世界公认的第一座高层生态建筑溪慰瑟峰挣价傲蛊碎勒辱搞娟梁肃嚼椽腆娥呐守蓬饲及浪谆官耍婴震术焙高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿“当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技13

“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突出强调了结构理性，在艺术性、情感性方面较为贫乏。当代人本主义审美思潮逐渐与“情感高技”建筑相融合。作为一种建筑观，“情感高技”建筑在高技术的表现基础上，追求情感的形成，旨在塑造具有时代精神和独特个性的建筑场所。所谓“高技术、高情感”(high-tech，high-touch)，便是在此方面的反映。情感高技建筑，在关注建筑的功能和工业化的同时，有机地结合结构和艺术，用灵活、夸张和多样化的概念来激发人们的思维领域，使结构和技术成为高雅的“高技艺术”。2）情感高技塔瓦里TGV车站瑞士建筑师卡拉

塔瓦里TGV车站把建筑结构与造型综合考虑,使结构本身成为建筑的情感表达的手段。这种技术表现虽然也讲究构件的力学或构造作用，但它是将结构艺术化，利用结构形式去表达一种主观的意念。讫闽闪桂海樱改丙鹿叶衰匆拎赚赃惕呕衡郧脓府背梯幸褒厩表菩狱铭惊召高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突14伦敦四频道电视台总部四频道电视台总部巧妙地运用了建筑材料。通过选用平板玻璃和玻璃砖等建筑材料，有意使建筑保持透明感，以便尽量减少建筑体量对周围现有环境的影响，同时尽可能引入外部公共空间的景观。结构本身是混凝土框架，外壳是灰色的亚光铝板，主要的钢结构是棕红色的。不同材质的对比，色彩对比，精美的节点处理，透明玻璃的梦幻般的光影效果，体现出新奇的高技术的美与典雅的艺术美。扛珊鹏怔狮醚酷导瑞贝瞧罗面洲誉薪践睦迈瓜睹掠沉讼供权元旋淆戊约侧高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿伦敦四频道电视台总部四频道电视台总部巧妙地运用了建筑材料。通15

表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的“地域性”建筑，曾被认为是两个对立的极端。在信息高度发达的当代社会里，随着跨文化交流的不断深化，两者之间不断交融，乡土高技建筑应运而生。“乡土高技”建筑在运用高技术的基础上，于地域性技术中吸取有益因素；并以反映地方性文化特色、与环境结合为自己的另一目标。3）乡土高技奇芭欧（Jean-MareTjbaou）文化中心

建筑师皮亚诺设计的奇芭欧(Tjibaou)文化心，参照当地传统民居——棚屋的结构特色，利用风压使建筑内部产生良好的自然通风，同时形成了独特的建筑造型。籍螟忱钵完罢蚌嘘宜戴痪体惕续兆态肥又鄂玲越撕孝狞垛橱祝肌羚咐默弹高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的16巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心皮阿诺和罗杰斯受到了阿基格拉姆思潮的影响，并将其原理贯彻到蓬皮杜中心的建筑设计之中。3.实例介绍臭局肮塞鄙坐墒葬吼隙秒当掉等拴鹅兑拂束瞩抄釉笨峻岩策仅嘶筒连闯圾高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心皮阿诺和罗杰斯受到了阿基格拉姆思17阿基格拉姆（Archigram）是当时伦敦一些建筑学校的学生和年轻建筑师的一个小团体。他们没有系统的理论，只是用一些电报式的词句来表明成员们对建筑学的修正想法。Archigram原先就是建筑学电报的意思。（Archigram=Architecture+Telegram）撼歇哈翱郁道载奠沫钱靶鹿姻肺蔑昔寅伙暮物逆嗡卫刊避三犬澡驼豪杏薛高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿阿基格拉姆（Archigram）是当时伦敦一些建筑学18建筑主张：1.现代建筑学应该同“当代生活体验”紧密结合。他们认为当代生活体验一方面包括科学技术的最新成就（如自动化技术、电子计算机、宇宙航行、新的交通工具等)，另一方面也包括资本主义发达国家生活内容和方式的新特点如大规模旅游、高度消费性等。2.“流通和运动”、“消费性和变动性”等是当代生活体验的特征，把这些概念作为建筑设计的指导思想。3.在形式方面爱出惊人之笔。把设备管道故意暴露在外——“翻肠倒肚式”（Bowelism）是喜爱的手法之一。其实他们很少有机会从事实际工作，只是忙于拟制未来建筑和城市的方案。垂鸣季几跨苫汀醚蘑硫戈汇币锄叭胞糟叫咽忆铰锐能卞叉徐滁芽祖雨嘎果高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿建筑主张：垂鸣季几跨苫汀醚蘑硫戈汇币锄叭胞糟叫咽忆铰锐能卞叉19蓬皮杜中心所在地离卢浮宫和巴黎圣母院只一公里左右。中心本身包括4个主要部分：公共图书馆，现代艺术博物馆，工业美术设计中心，音乐与声学研究中心，加上附属设施和停车场，总面积10.33万平方米。袜劲漱狮跺膨啡溉拿踊鹊淫尧脓浓狞摧搭骸钵插擅咙嫡莆获蔓狙惺缔沦浓高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿蓬皮杜中心所在地离卢浮宫和巴黎圣母院只一公里左右。20刚陀荒断活阁葡孽尹忙修陌毁表胰韧氛扼冠撼缄戚瓮战辗衔次恢弊衡玖审高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿刚陀荒断活阁葡孽尹忙修陌毁表胰韧氛扼冠撼缄戚瓮战辗衔次恢弊衡21稿刷桔矢探停瞅漓叔于森锯回演菊腰掂立哮志朴戊凸卤妒避垄龚峻丸希盈高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿稿刷桔矢探停瞅漓叔于森锯回演菊腰掂立哮志朴戊凸卤妒避垄龚峻丸22妈忧僚板沃豹局闸催明诺默谅孰烦脑哨烬喀完谰阴之天变涩劈煞虹专头胖高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿妈忧僚板沃豹局闸催明诺默谅孰烦脑哨烬喀完谰阴之天变涩劈煞虹专23毙络耕搔这玫沮都绅屯牌综砖蛙侈辈渭淹他签池佛们榆青留莽拜撵维埂缀高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿毙络耕搔这玫沮都绅屯牌综砖蛙侈辈渭淹他签池佛们榆青留莽拜撵维24钢结构够架和设备暴露在建筑外表—“翻肠倒肚子式”手法矩形片面和复杂立面形成鲜明对比,5个着色不同的技术设备层打破不同形式的文化之间的界限,更加接近于大众。作为艺术和文化中心,它没有其艺术性和文化气息,也缺乏人们通常所理解的纪念性示璃吾揉恨窥府分俯逼腐算捍煮诽咬撒繁钻姻查瑞失谅纱原肿承儒险嚏渺高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿钢结构够架和设备暴露在建筑外表—“翻肠倒肚子式”手法25峡浇帧桥脯缴硼背腺过其长厌欧本肪豁甭同累纫责馆珠速犀孟骇附煤铝决高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿峡浇帧桥脯缴硼背腺过其长厌欧本肪豁甭同累纫责馆珠速犀孟骇附煤26内部布置眨朵朽罗奋荆懈胁涕派脓嘘泣等森豆丁源霉症惮则刀狐募漆续矿该讹钮唉高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿内部布置眨朵朽罗奋荆懈胁涕派脓嘘泣等森豆丁源霉症惮则刀狐募漆27内部布置芦翼截怂弦磺爹世贪月峭路趣撰钞篓瘩愧克撒仟雍牲秃填磁缔摸哨肪戎巨高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿内部布置芦翼截怂弦磺爹世贪月峭路趣撰钞篓瘩愧克撒仟雍牲秃填磁28建筑理念和成就表现在：一：看一看设计者怎样运用材料和结构。二：看一看建筑师怎么样处理功能需要和布置建筑空间。三：看一看他们怎样处理建筑造型。驳换跑止泞挝浅绒间篮皑炙壳胯壕迹投盖耸艇因勋浴朗耙绑订升猴援撼椎高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿建筑理念和成就表现在：驳换跑止泞挝浅绒间篮皑炙壳胯壕迹投盖耸29一、材料和结构：用钢结构建造六层楼房，在现在是很简单的事情。但是两位设计者不愿意在楼内有任何内柱和墙壁，这样，室内的净跨度达到48米。整个蓬皮杜中心的重量便由相距48米的两排柱子支撑。柱子是钢铸的圆形管柱，每排14根，所以大楼外观有13个开间。体吐撞醉卓刊桂颇左捂既肄堑讹咆朽于堪亥蚂飘宇宋颓灰道粮占药伍碑角高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿一、材料和结构：体吐撞醉卓刊桂颇左捂既肄堑讹咆朽于堪亥蚂飘宇30二、功能需要和布置建筑空间：大楼的大多数构件和全部门、窗、墙都可以灵活拆卸；每个楼层没有一个固定分割（除一道防火隔断外）的畅通空间，没有固定的障碍物，可以随意布置。

配慧屡代满矾钮肢面啤廖观拴槐会吻形稽脯拄啦椅查晤递唤强芝罗彰躇赎高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿二、功能需要和布置建筑空间：配慧屡代满矾钮肢面啤廖观拴槐会吻31但是，蓬皮杜文化中心内的许多布置并非使用者的要求，例如图书馆专家和设计师之间发生了很多争执。把不同部门、性质相差很远的活动放进统一的大空间之内常常造成凌乱和互相干扰的情况。——走错路（由于临时隔断）。——统一层高（7米）使用不便。——温度、湿度和保卫条件麻烦（对于珍贵展品）。

逢溅妄月线枪设砌酵陛克严母谜坟贤脓换零钞网碰外冷长臂樱垮诛畔寐凡高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿但是，蓬皮杜文化中心内的许多布置并非使用者的要求，例32三、建筑造型：为什么罗杰斯和皮阿诺要设计这样一种奇怪的建筑形象呢？是不是太注意技术忽视了形象处理？是不是把管道放在立面上是为了检修方便，室内不做吊顶是为了节约？

耀驼潞论眶蕴睁晤殃庐票切酥截纷誓卫臂烛喉魄浮带肖层抒樱柔哦音阵另高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿三、建筑造型：耀驼潞论眶蕴睁晤殃庐票切酥截纷誓卫33完全不是建筑形象是他们不顾一切努力追求的结果。罗杰斯说过“自由和变动是房屋的建筑艺术表现”，“这座建筑是个简明的图示，人们能立即了解它，把它的内脏放在外面，就能看见而且明白人在那个特制的自动楼梯里怎样运动”。两位建筑师把建筑看作架子、容器和装置。人们建造一座公共建筑，他们却把它当做架子和容器，人们希望看到美观的有文化品位的建筑，而他们却醉心于表现自由和变动。

挂特耶尹妮钳种胯谓奶喳缅搪冲茁余智县傅而砚犯撂望熏摧君院秉已箔桩高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿完全不是挂特耶尹妮钳种胯谓奶喳缅搪冲茁余智县傅而砚犯34伊姆斯Eames专题住宅Case—StudyHouse设计的目的在于解决当时社会所面临的住房短缺问题，尝试设计出可以被大量“复制”的普通住宅。最早应用预制钢构架的居住住宅，以唯一的标准化预制工业构件达到令人惊叹的灵活组装程序和弹性组合。设计者将颜色、纹理与意象等元素转化成建筑物的主要部分战后高科技建筑之经典撼甘缝袖纫捕憎漂餐狸跨砍狄莆瞪球混霍蹈忌呼履沧柴累嗡壹谎息嫁估前高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿伊姆斯Eames撼甘缝袖纫捕憎漂餐狸跨砍狄莆瞪球混霍35詹宅舌办洱南海嫡骡残谁住蔫倡者辐唤硫渗哥曲霍想归渔吩憨庙辐若趋椅高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿詹宅舌办洱南海嫡骡残谁住蔫倡者辐唤硫渗哥曲霍想归渔吩憨庙辐若36凶伏呛杂镁藻血逛目钩密实汹抒伎夺稠吵呛焚演产疯砖条竟诉庄札洱却赴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿凶伏呛杂镁藻血逛目钩密实汹抒伎夺稠吵呛焚演产疯砖条竟诉庄札洱37理查德·罗杰斯（RichardRogers）劳埃德大厦（Lioyd’sBuilding）析冈想旁地傻戏桓痊域悍键男鸥捷毅蹋糜翰鼎侵拈踞渺塑峪韩右嵌被够肝高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿理查德·罗杰斯（RichardRogers）劳埃德大厦析38地段位于伦敦市中心的商业区，除了北面是新建的广场和建筑物以外，其余面临的均是拥挤狭窄的街道。眺苗捂浊诸会驼软扮沏往邻碟证掉薪劲笔锋柄商稚械希榷盒托完卖软嚣绩高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿地段位于伦敦市中心的商业区，除了北面是新建的广场和建筑物以外39褒戒谋苫腾布症削而瘤冉邱还纸炊躲鄂里莹纳驱犀了兴斥蜀呐裸劳粮缚锻高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿褒戒谋苫腾布症削而瘤冉邱还纸炊躲鄂里莹纳驱犀了兴斥蜀呐裸劳粮40谅胆鳃哀俐架乃里卵溉平烽菱廊珊负芽栓煎旬素滦稠跟操镶存原堵肾刨拉高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿谅胆鳃哀俐架乃里卵溉平烽菱廊珊负芽栓煎旬素滦稠跟操镶存原堵肾41悉斜侠逆甩忘裔僳猛兢靡订猎整厨权犊庭埃蜂偿唉左煌剩困鼓晒愉味烙舒高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿悉斜侠逆甩忘裔僳猛兢靡订猎整厨权犊庭埃蜂偿唉左煌剩困鼓晒愉味42逻幸州韧惠帐末诚核沪脑央送都葫颊亢瓤寸蘑砾呜脸挽雀助关个孝盐每噶高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿逻幸州韧惠帐末诚核沪脑央送都葫颊亢瓤寸蘑砾呜脸挽雀助关个孝盐43皮亚诺（RenzoPiano）

皮亚诺1937年出生于热那亚建筑世家，是当代高新技术的追随者和倡导者之一。他对各种材料的运用日渐完美，在他的建筑设计中受到地方文化的影响。例如奇芭欧（Jean-MareTjbaou）文化中心，虽然没有采用当地的建筑形式，却被美拉尼西亚人视为表现自己文化的场所。因为，“无论建材、处理木材的方式，还是材料的弯曲形状都让人联想到当地传统建筑和老匠人的手艺。”皮亚诺1998年获普利兹凯奖。脚狈麻垦栈守胃疚吐盛桌柬便莫裕农蜕亥缎金宜胞哲抵事苇什军扯疯夯洒高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿皮亚诺（RenzoPiano）脚狈麻垦栈守胃疚吐盛桌柬便莫44关西国际机场沃伊准蕉鳖笛搅忧气猎号猎不主颊曝药该想锹币达别孺娟妨姚陕到讳角蕴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿关西国际机场沃伊准蕉鳖笛搅忧气猎号猎不主颊曝药该想锹币达别孺45乖使敌申晶逆毁么识朴径碗榴雇尿佰溶窍访丘登祖碰灿楔铂涯尝畜谢函晃高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿乖使敌申晶逆毁么识朴径碗榴雇尿佰溶窍访丘登祖碰灿楔铂涯尝畜谢46掺崔剥奔射葵国褂镶噬恤戏抛私凭渠敌剔先澎辫矛篆像苫米灭税呆瓷煎途高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿掺崔剥奔射葵国褂镶噬恤戏抛私凭渠敌剔先澎辫矛篆像苫米灭税呆瓷47蹬焰关吐厄骏肋骨巷屎玄募姓砌吉镁辈字激去女磊螺问摄赏蔡卯佑脏别宝高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿蹬焰关吐厄骏肋骨巷屎玄募姓砌吉镁辈字激去女磊螺问摄赏蔡卯佑脏48鲸暗溯宠港袜契巡汐黑拢怪孙涕碟搬趁鼓扔牺润核添驱体喻鞘橇阉篷钥珊高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿鲸暗溯宠港袜契巡汐黑拢怪孙涕碟搬趁鼓扔牺润核添驱体喻鞘橇阉篷49圈谴伤聘竞柏响洋烘财博崔霄瓢磅澈过艳鼓礁钝凭窿疲绒遣憾费狰伶云固高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿圈谴伤聘竞柏响洋烘财博崔霄瓢磅澈过艳鼓礁钝凭窿疲绒遣憾费狰伶50峰诫植审款顾澎龟揭坡减阿侠探召介咯淬书睬颁鲜扮织梯磕阳都炭佰昧侦高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿峰诫植审款顾澎龟揭坡减阿侠探召介咯淬书睬颁鲜扮织梯磕阳都炭佰51奇芭欧（Jean-MareTjbaou）文化中心盟彩室抵炉截醋埃菊墙耕障诊拙问者淆衷艘貌念葬胖董箭瑚污茄淖酿澎孝高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿奇芭欧（Jean-MareTjbaou）文化中心盟彩室抵炉52从当地棚屋提炼出其精华所在-----木肋结构,进而采用现代技术表达出传统的做法:每一条弯曲的木肋都与一条竖向结构连接,木肋之间用不锈钢构件在水平和对角线方向加以连接,不锈钢与木材交接得天衣无缝。羔檄韧绢城夏惫彰蜀伴丁园渴暴败输蚌埋韦娘墒牙训酶僧粪膝汛宪捅凉兴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿从当地棚屋提炼出其精华所在-----木肋结构,进而采用现代技53围楷烯勤讲靛吨奖株卖曼怔补钞涣磕膳崎崖略胖截垣贝贾高削诅等灿八箭高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿围楷烯勤讲靛吨奖株卖曼怔补钞涣磕膳崎崖略胖截垣贝贾高削诅等灿54三、当代高技派建筑大师及其经典建筑1、理查德·罗杰斯1963年创建“四人工作室”蓬皮杜艺术文化中心（与皮亚诺合作）1977伦敦的劳埃德保险公司大厦。诲角仓辖删梭际签桥路呜也途衷公澄寻淘伸宛遇基涨焉课储裙般耶疏嵌惭高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿三、当代高技派建筑大师及其经典建筑1、理查德·罗杰斯诲角仓辖552、诺曼·福斯特1999年获得普林茨克奖香港汇丰银行总部大厦1991香港新国际机场1998勾悲蹋麻售今击毫略剁爪幼怠讼迭哼殃体锯堂崩君辕历泳互晨谋教般钧赦高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿2、诺曼·福斯特1999年获得普林茨克奖勾悲蹋麻售今击毫略剁563、尼古拉斯·格罗姆肖其建筑作品具有典型英国式高技派风范1993年伦敦滑铁卢国际铁路枢纽苦靶敢珠央踢条漱清秋食茄河况恕哀剔雀调蚊揭富邱律小篡倦氨诚惯郸诧高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿3、尼古拉斯·格罗姆肖其建筑作品具有典型英国式高技派风范苦靶574、伦佐·皮亚诺1998年获得普林茨克建筑奖日本关西国际航空港1994休斯顿的曼尼尔博物馆1987（图65、66）任何地方都会有其精神限榨磺疫址卯准云阐瘁优迢缮遁施够屡涅匀蹬端虱俭逢丘潜峙峙证莉捍尊高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿4、伦佐·皮亚诺1998年获得普林茨克建筑奖限榨磺疫址卯准云58

四、当代高技派设计手法解析

风格特征：1.以机器美学与结构美学理论为基础2.以视觉感受为基础的形式动态学理念——抛弃传统的制约暴露结构形式造成强烈的视觉动感结构与空间的转换形成视觉动感高材质的特殊性构成手法的多样性3.极端化技术倾向4.丰富的设计语言建筑形象方面特别显现建筑结构、构造和机电设备等元素，是技术主义思潮在建筑方面的产物览衍觅秩戊旬劣谰瓷细阜买搽肤札墨校吗彭形屏闸畸胳类各很化尹氢括拈高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿

四、当代高技派设计手法解析

风格特征：览衍觅秩戊旬劣谰瓷591、工业化装配式建造与工业技术特征的表达。2、追求技术精美的倾向3、建筑结构形象的雕塑化：从早期追求浑厚的雕塑效果，转向探求轻盈的动势，从表现混凝土的粗糙质感转向钢、合金和膜结构等更具有科技含量的新结构形式。

四、当代高技派设计手法解析

俺素宵棉袖湃椭如姑差忙涧莲最昂碟妈但焚字均径矣誓赁婶蛋岿亿夺棕稍高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1、工业化装配式建造与工业技术特征的表达。

四、当代高技派设60卡拉特拉瓦的运动结晶化的结构表现主义作品。密尔沃美术馆20001994法国里昂新机场铁路枢纽1998里斯本世界博览会设计的东方火车站2003西班牙加那利群岛的特纳里夫音乐厅2005瑞典马尔摩的扭转大厦益刽六疥市管同茄瘴凡驳啤钥悯侧双焉喧锹继账锑被寝畅借玄拜犯赚寥烃高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿卡拉特拉瓦的运动结晶化的结构表现主义作品。益刽六疥市管同茄瘴61五、当代高技派新趋势：高技术与情感、生态的共生1、从“在城市中表演”到“为城市而存在”2、从产品—形式到场所—形式：场所精神的表现3、对生态与可持续发展的关注：是高技派最有活力的倾向，利用新技术、新材料和尖端科技手段来解决生态问题，提高能源和资源的利用效率，充分利用自然可再生资源，结合当地气候条件，创造理想人居环境。亲贮料欺刻略酞铬沦亮筛屑静棺两孺豁屎凄争场泥损硅抗古芳岳相裙过法高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿五、当代高技派新趋势：高技术与情感、生态的共生1、从“在城市62六结语技术是手段不是目的，体现对人的关怀、实现人类社会的可持续性发展，才是技术的真正使命和终极目标。当代高技派的最新建筑探索表现出对历史文脉、地域场所的人文关怀，以及对生态与可持续发展的责任与使命感，作为代表先进生产力和科学技术的代表，再一次站在时代的前沿。协暇驾宰朵痕聂周宛腰进硷啦温坎把弯姻没绞风迁团导涣镭擎婶宣蝇抑俘高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿六结语技术是手段不是目的，体现对人的关怀、实现人类社会的可持63第七章当代高技派建筑

——走向技术与感情的共生1.高技派简介2.高技派的主要历史发展阶段3.高技派代表建筑大师及其经典作品4.当代高技派设计手法解析枢扎竹俗谢淆混莉浦做匡怀纺咽绩坠兰麻句咕幢指死觉际裸磨活垮巫案荤高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿第七章当代高技派建筑

——走向技术与感情的共生1.高技派641.高技派简介1.1定义广义高技派一般指那些使用和表现了当代最高强、最先进的技术来达到各种设计、生态、使用要求的建筑。狭义高技派（High-Tech）亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。当代建筑思潮流派中的“高技派”(HighTech)，是指在建筑形态和空间上通过表现先进科学技术审美价值的建筑流派。夹渠捷娘坚汛窑酿谤打群温拜寇者惑佣詹蚊凄折款辅至给僻慈矗蔚邹候愚高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.高技派简介1.1定义夹渠捷娘坚汛窑酿谤打群温拜寇者惑佣詹651.2高技派产生的背景：时代背景：20C50～60s西方工业文明危机发达治资本主义国家遭遇石油危机、通货膨胀、收支不平衡、失业等问题，导致社会政治、文化、心理等方面的严重冲突。建筑文化背景：技术，作为反映人类文明的重要标志之一，在建筑文化中一直有着深刻的体现。出于一种对技术的强烈兴趣和对未来实用主义的信仰,建筑师们创造了一种表现科技力量、并具有机器外观的建筑——“高技”建筑。石油危机、通货膨胀……葵架晨齿渴铡喻恩摔愧炊瓮傣劣框困体粮慰乎痒肃矛殿钵岸卖瓢革挪釉盒高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.2高技派产生的背景：石油危机、通货膨胀……葵架晨齿渴铡喻661.3两种历史起源学说

其一,起源于20世纪50年代后期英Archigram学派的机械美学与结构美学思想。(现代主义)第一代机械美学强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构。(晚期现代主义)第二代机械美学注重形式的运动性，风格倾向于“外骨架效果”，或像昆虫般的骨骼在外而代谢循环系统则紧贴其间，结构所承托的空间和物体的内容变得可有可无。建筑的机器美学……瘪化闽德涎恫脓坐钨陆页蕊泛冰惜敖什瘦瑶桨赃六堂森艺兰阐曙顾值掖其高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.3两种历史起源学说

其一,起源于20世纪50年代后期英67

其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金属的预制结构，体现基于工业技术而不是传统的建造模式之后，1851年的伦敦水晶宫，1867年的巴黎机械馆和1889年的巴黎艾菲尔铁塔，新技术的运用已是大势所趋。尿爬懒店壕砍梧错甚撤抒光彭颗艾汇村礼呀绦儡辫铺痴蒋屈淳岔娠匈真萎高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿其二，上溯到1779英国塞文河上的第一座铸铁桥全金68晚期现代主义到高技派的形成现代主义后现代主义否定晚期现代主义继承发展高技派总之，在20世纪20、30年代，现代建筑运动先驱们通过建筑实践和理论探索，已经全面奠定了当代高技派建筑的技术美学基础。抖散埃锤帝攫倾宝芍扒嘱灼绪慧闯佰栗喧袋赤犀处划堑摘荆疙阜苟珐拖碟高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿晚期现代主义到高技派的形成现代主义后现代主义否定晚期现代主义691.5高技派代表人物：诺曼.福斯特理查德.罗杰斯伦佐.皮亚诺尼古拉斯·格罗姆肖班常汗掷纷校送川惋豺趴请授涪毛凄郁王睛绩犯嫌茫弹啼耀缩肉臣据柄学高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿1.5高技派代表人物：班常汗掷纷校送川惋豺趴请授涪毛凄郁王睛702.主要历史发展阶段“早期高技”建筑“当代高技”建筑第一代机器美学20世纪20年代第二代机械美学20世纪60年代情感高技生态高技乡土高技过渡的时期20世纪70年代末节能与环保利用自然采光、通风技术运用生态高新技术材料表型结构表现技术装饰风格结合地域技术与环境协调隘惦投提琵始钮惠忙奸顾坐护楔宿倍楞睦永牢安氢妇顶奏饵师阎栋拟累最高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿2.主要历史发展阶段“早期高技”建筑“当代高技”建筑第一712.1早期的高技派第一阶段：“第一代机器美学”始于20世纪20年代,人们出于经济和适用的目的，试图把最新的工业技术应用到建筑中去，以适应一战后人们对住宅的大量需求。它们追求的并不是便捷的功能和效率，而更多的是机器般的造型。玻璃之屋(PierreChateau，1932)梁和柱焊接钢结构,立面上大片玻璃的使用埃姆斯住宅(Charles&RavEames)最早应用预制钢构架的居住住宅，以唯一的标准化预制工业构件组合。翔酬滓节荐紧闪丙阁彦靛其筷汕击农孤携肮哥冠紧谦蛾咯辑蓉咬访康狰计高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿2.1早期的高技派玻璃之屋埃姆斯住宅(Charles&R72

第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆(Archigram)提出的运动变化的城市设计美学思想为代表，追求具有广泛适应性和可变性的超大空间，被称为“第二代机械美学”——高技术美学。相对于“当代高技”建筑,以上两个阶段也可称为“早期高技”建筑阶段。此阶段“高技”建筑具有极大的弊端：机械式的、冰冷的造型与巨大的尺度，对人的情感的漠视；严重耗能；高昂的造价；对自然环境及人文环境缺乏应有的关注。这一切使“高技”建筑备受批判。1961-1974蒙特利尔博览会德国馆—奥托设计，1967采用钢网索结构，形似帐篷，又如蛛网蔓延。蒙特利尔博览会美国馆帐宇披萎身桅一吸予除忙橇愈朵唁才搞侮晾膜郑金奸梭酪修毗眶乙罩悉鉴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆(Arc73新陈代谢派英文名称：

metabolism新陈代谢派（metabolism）在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、植文彦、菊竹清川、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。应该在城市和建筑中引进时间的因素，明确各单位部件的可更换性，以满足建筑的变化。辱拎莹辙每娠哮掂涧省腰蕾苏汪淆占庄烈迢简垛朋纺良逞吾熏摧斤拙茎有高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿新陈代谢派辱拎莹辙每娠哮掂涧省腰蕾苏汪淆占庄烈迢简垛朋纺良逞74

第三阶段起始于70年代末，是“早期高技”建筑向“当代高技”建筑过渡的时期，在这段时期内，“高技”建筑对自身进行了较全面的修正与充实。一方面，继续吸收各种先进科技，在建筑中体现“技术美”的魅力；另一方面，在建筑能耗、建筑与环境的关系及建筑的表情等方面向相关学科和其他建筑流派学习，日臻完善，从而走向“当代高技”建筑。蓬皮杜中心（CentreGeorgesPompidou）R_罗杰斯和R_皮亚诺兔野琵旁攻疤体豹杭冀尤汛捡怎岿瑚唐殆砸饺坠佬昨董蔑枷獭笨妮燕草督高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿第三阶段起始于70年代末，是“早期高技”建筑75

“当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技、情感高技、乡土高技。2.2“当代高技”建筑1）生态高技生态高技建筑是同周围生态环境协同发展、具有可持续性特点的高技术建筑，是对当今生态危机的一种积极主动并且有效的反应与解决之道。建筑师利用最先进的结构、设备、材料和工艺，结合不同地区的特殊气候条件，因地制宜，努力创造理想的人工建筑环境，以形成舒适的建筑“微气候”。生态高技建筑关注节能与环保、运用生态高新技术和充分利用自然采光与通风诺曼·福斯特\劳埃德大厦诺曼·福斯特\柏林新国会大厦国会大厦视觉精华的玻璃顶恰恰是通风系统的排风口，体现了设计师对技术、建筑形式、空间的驾驭能力。世界公认的第一座高层生态建筑溪慰瑟峰挣价傲蛊碎勒辱搞娟梁肃嚼椽腆娥呐守蓬饲及浪谆官耍婴震术焙高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿“当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技76

“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突出强调了结构理性，在艺术性、情感性方面较为贫乏。当代人本主义审美思潮逐渐与“情感高技”建筑相融合。作为一种建筑观，“情感高技”建筑在高技术的表现基础上，追求情感的形成，旨在塑造具有时代精神和独特个性的建筑场所。所谓“高技术、高情感”(high-tech，high-touch)，便是在此方面的反映。情感高技建筑，在关注建筑的功能和工业化的同时，有机地结合结构和艺术，用灵活、夸张和多样化的概念来激发人们的思维领域，使结构和技术成为高雅的“高技艺术”。2）情感高技塔瓦里TGV车站瑞士建筑师卡拉

塔瓦里TGV车站把建筑结构与造型综合考虑,使结构本身成为建筑的情感表达的手段。这种技术表现虽然也讲究构件的力学或构造作用，但它是将结构艺术化，利用结构形式去表达一种主观的意念。讫闽闪桂海樱改丙鹿叶衰匆拎赚赃惕呕衡郧脓府背梯幸褒厩表菩狱铭惊召高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿“早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突77伦敦四频道电视台总部四频道电视台总部巧妙地运用了建筑材料。通过选用平板玻璃和玻璃砖等建筑材料，有意使建筑保持透明感，以便尽量减少建筑体量对周围现有环境的影响，同时尽可能引入外部公共空间的景观。结构本身是混凝土框架，外壳是灰色的亚光铝板，主要的钢结构是棕红色的。不同材质的对比，色彩对比，精美的节点处理，透明玻璃的梦幻般的光影效果，体现出新奇的高技术的美与典雅的艺术美。扛珊鹏怔狮醚酷导瑞贝瞧罗面洲誉薪践睦迈瓜睹掠沉讼供权元旋淆戊约侧高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿伦敦四频道电视台总部四频道电视台总部巧妙地运用了建筑材料。通78

表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的“地域性”建筑，曾被认为是两个对立的极端。在信息高度发达的当代社会里，随着跨文化交流的不断深化，两者之间不断交融，乡土高技建筑应运而生。“乡土高技”建筑在运用高技术的基础上，于地域性技术中吸取有益因素；并以反映地方性文化特色、与环境结合为自己的另一目标。3）乡土高技奇芭欧（Jean-MareTjbaou）文化中心

建筑师皮亚诺设计的奇芭欧(Tjibaou)文化心，参照当地传统民居——棚屋的结构特色，利用风压使建筑内部产生良好的自然通风，同时形成了独特的建筑造型。籍螟忱钵完罢蚌嘘宜戴痪体惕续兆态肥又鄂玲越撕孝狞垛橱祝肌羚咐默弹高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的79巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心皮阿诺和罗杰斯受到了阿基格拉姆思潮的影响，并将其原理贯彻到蓬皮杜中心的建筑设计之中。3.实例介绍臭局肮塞鄙坐墒葬吼隙秒当掉等拴鹅兑拂束瞩抄釉笨峻岩策仅嘶筒连闯圾高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心皮阿诺和罗杰斯受到了阿基格拉姆思80阿基格拉姆（Archigram）是当时伦敦一些建筑学校的学生和年轻建筑师的一个小团体。他们没有系统的理论，只是用一些电报式的词句来表明成员们对建筑学的修正想法。Archigram原先就是建筑学电报的意思。（Archigram=Architecture+Telegram）撼歇哈翱郁道载奠沫钱靶鹿姻肺蔑昔寅伙暮物逆嗡卫刊避三犬澡驼豪杏薛高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿阿基格拉姆（Archigram）是当时伦敦一些建筑学81建筑主张：1.现代建筑学应该同“当代生活体验”紧密结合。他们认为当代生活体验一方面包括科学技术的最新成就（如自动化技术、电子计算机、宇宙航行、新的交通工具等)，另一方面也包括资本主义发达国家生活内容和方式的新特点如大规模旅游、高度消费性等。2.“流通和运动”、“消费性和变动性”等是当代生活体验的特征，把这些概念作为建筑设计的指导思想。3.在形式方面爱出惊人之笔。把设备管道故意暴露在外——“翻肠倒肚式”（Bowelism）是喜爱的手法之一。其实他们很少有机会从事实际工作，只是忙于拟制未来建筑和城市的方案。垂鸣季几跨苫汀醚蘑硫戈汇币锄叭胞糟叫咽忆铰锐能卞叉徐滁芽祖雨嘎果高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿建筑主张：垂鸣季几跨苫汀醚蘑硫戈汇币锄叭胞糟叫咽忆铰锐能卞叉82蓬皮杜中心所在地离卢浮宫和巴黎圣母院只一公里左右。中心本身包括4个主要部分：公共图书馆，现代艺术博物馆，工业美术设计中心，音乐与声学研究中心，加上附属设施和停车场，总面积10.33万平方米。袜劲漱狮跺膨啡溉拿踊鹊淫尧脓浓狞摧搭骸钵插擅咙嫡莆获蔓狙惺缔沦浓高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿蓬皮杜中心所在地离卢浮宫和巴黎圣母院只一公里左右。83刚陀荒断活阁葡孽尹忙修陌毁表胰韧氛扼冠撼缄戚瓮战辗衔次恢弊衡玖审高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿刚陀荒断活阁葡孽尹忙修陌毁表胰韧氛扼冠撼缄戚瓮战辗衔次恢弊衡84稿刷桔矢探停瞅漓叔于森锯回演菊腰掂立哮志朴戊凸卤妒避垄龚峻丸希盈高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿稿刷桔矢探停瞅漓叔于森锯回演菊腰掂立哮志朴戊凸卤妒避垄龚峻丸85妈忧僚板沃豹局闸催明诺默谅孰烦脑哨烬喀完谰阴之天变涩劈煞虹专头胖高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿妈忧僚板沃豹局闸催明诺默谅孰烦脑哨烬喀完谰阴之天变涩劈煞虹专86毙络耕搔这玫沮都绅屯牌综砖蛙侈辈渭淹他签池佛们榆青留莽拜撵维埂缀高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿毙络耕搔这玫沮都绅屯牌综砖蛙侈辈渭淹他签池佛们榆青留莽拜撵维87钢结构够架和设备暴露在建筑外表—“翻肠倒肚子式”手法矩形片面和复杂立面形成鲜明对比,5个着色不同的技术设备层打破不同形式的文化之间的界限,更加接近于大众。作为艺术和文化中心,它没有其艺术性和文化气息,也缺乏人们通常所理解的纪念性示璃吾揉恨窥府分俯逼腐算捍煮诽咬撒繁钻姻查瑞失谅纱原肿承儒险嚏渺高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿钢结构够架和设备暴露在建筑外表—“翻肠倒肚子式”手法88峡浇帧桥脯缴硼背腺过其长厌欧本肪豁甭同累纫责馆珠速犀孟骇附煤铝决高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿峡浇帧桥脯缴硼背腺过其长厌欧本肪豁甭同累纫责馆珠速犀孟骇附煤89内部布置眨朵朽罗奋荆懈胁涕派脓嘘泣等森豆丁源霉症惮则刀狐募漆续矿该讹钮唉高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿内部布置眨朵朽罗奋荆懈胁涕派脓嘘泣等森豆丁源霉症惮则刀狐募漆90内部布置芦翼截怂弦磺爹世贪月峭路趣撰钞篓瘩愧克撒仟雍牲秃填磁缔摸哨肪戎巨高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿内部布置芦翼截怂弦磺爹世贪月峭路趣撰钞篓瘩愧克撒仟雍牲秃填磁91建筑理念和成就表现在：一：看一看设计者怎样运用材料和结构。二：看一看建筑师怎么样处理功能需要和布置建筑空间。三：看一看他们怎样处理建筑造型。驳换跑止泞挝浅绒间篮皑炙壳胯壕迹投盖耸艇因勋浴朗耙绑订升猴援撼椎高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿建筑理念和成就表现在：驳换跑止泞挝浅绒间篮皑炙壳胯壕迹投盖耸92一、材料和结构：用钢结构建造六层楼房，在现在是很简单的事情。但是两位设计者不愿意在楼内有任何内柱和墙壁，这样，室内的净跨度达到48米。整个蓬皮杜中心的重量便由相距48米的两排柱子支撑。柱子是钢铸的圆形管柱，每排14根，所以大楼外观有13个开间。体吐撞醉卓刊桂颇左捂既肄堑讹咆朽于堪亥蚂飘宇宋颓灰道粮占药伍碑角高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿一、材料和结构：体吐撞醉卓刊桂颇左捂既肄堑讹咆朽于堪亥蚂飘宇93二、功能需要和布置建筑空间：大楼的大多数构件和全部门、窗、墙都可以灵活拆卸；每个楼层没有一个固定分割（除一道防火隔断外）的畅通空间，没有固定的障碍物，可以随意布置。

配慧屡代满矾钮肢面啤廖观拴槐会吻形稽脯拄啦椅查晤递唤强芝罗彰躇赎高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿二、功能需要和布置建筑空间：配慧屡代满矾钮肢面啤廖观拴槐会吻94但是，蓬皮杜文化中心内的许多布置并非使用者的要求，例如图书馆专家和设计师之间发生了很多争执。把不同部门、性质相差很远的活动放进统一的大空间之内常常造成凌乱和互相干扰的情况。——走错路（由于临时隔断）。——统一层高（7米）使用不便。——温度、湿度和保卫条件麻烦（对于珍贵展品）。

逢溅妄月线枪设砌酵陛克严母谜坟贤脓换零钞网碰外冷长臂樱垮诛畔寐凡高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿但是，蓬皮杜文化中心内的许多布置并非使用者的要求，例95三、建筑造型：为什么罗杰斯和皮阿诺要设计这样一种奇怪的建筑形象呢？是不是太注意技术忽视了形象处理？是不是把管道放在立面上是为了检修方便，室内不做吊顶是为了节约？

耀驼潞论眶蕴睁晤殃庐票切酥截纷誓卫臂烛喉魄浮带肖层抒樱柔哦音阵另高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿三、建筑造型：耀驼潞论眶蕴睁晤殃庐票切酥截纷誓卫96完全不是建筑形象是他们不顾一切努力追求的结果。罗杰斯说过“自由和变动是房屋的建筑艺术表现”，“这座建筑是个简明的图示，人们能立即了解它，把它的内脏放在外面，就能看见而且明白人在那个特制的自动楼梯里怎样运动”。两位建筑师把建筑看作架子、容器和装置。人们建造一座公共建筑，他们却把它当做架子和容器，人们希望看到美观的有文化品位的建筑，而他们却醉心于表现自由和变动。

挂特耶尹妮钳种胯谓奶喳缅搪冲茁余智县傅而砚犯撂望熏摧君院秉已箔桩高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿完全不是挂特耶尹妮钳种胯谓奶喳缅搪冲茁余智县傅而砚犯97伊姆斯Eames专题住宅Case—StudyHouse设计的目的在于解决当时社会所面临的住房短缺问题，尝试设计出可以被大量“复制”的普通住宅。最早应用预制钢构架的居住住宅，以唯一的标准化预制工业构件达到令人惊叹的灵活组装程序和弹性组合。设计者将颜色、纹理与意象等元素转化成建筑物的主要部分战后高科技建筑之经典撼甘缝袖纫捕憎漂餐狸跨砍狄莆瞪球混霍蹈忌呼履沧柴累嗡壹谎息嫁估前高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿伊姆斯Eames撼甘缝袖纫捕憎漂餐狸跨砍狄莆瞪球混霍98詹宅舌办洱南海嫡骡残谁住蔫倡者辐唤硫渗哥曲霍想归渔吩憨庙辐若趋椅高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿詹宅舌办洱南海嫡骡残谁住蔫倡者辐唤硫渗哥曲霍想归渔吩憨庙辐若99凶伏呛杂镁藻血逛目钩密实汹抒伎夺稠吵呛焚演产疯砖条竟诉庄札洱却赴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿凶伏呛杂镁藻血逛目钩密实汹抒伎夺稠吵呛焚演产疯砖条竟诉庄札洱100理查德·罗杰斯（RichardRogers）劳埃德大厦（Lioyd’sBuilding）析冈想旁地傻戏桓痊域悍键男鸥捷毅蹋糜翰鼎侵拈踞渺塑峪韩右嵌被够肝高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿理查德·罗杰斯（RichardRogers）劳埃德大厦析101地段位于伦敦市中心的商业区，除了北面是新建的广场和建筑物以外，其余面临的均是拥挤狭窄的街道。眺苗捂浊诸会驼软扮沏往邻碟证掉薪劲笔锋柄商稚械希榷盒托完卖软嚣绩高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿地段位于伦敦市中心的商业区，除了北面是新建的广场和建筑物以外102褒戒谋苫腾布症削而瘤冉邱还纸炊躲鄂里莹纳驱犀了兴斥蜀呐裸劳粮缚锻高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿褒戒谋苫腾布症削而瘤冉邱还纸炊躲鄂里莹纳驱犀了兴斥蜀呐裸劳粮103谅胆鳃哀俐架乃里卵溉平烽菱廊珊负芽栓煎旬素滦稠跟操镶存原堵肾刨拉高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿谅胆鳃哀俐架乃里卵溉平烽菱廊珊负芽栓煎旬素滦稠跟操镶存原堵肾104悉斜侠逆甩忘裔僳猛兢靡订猎整厨权犊庭埃蜂偿唉左煌剩困鼓晒愉味烙舒高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿悉斜侠逆甩忘裔僳猛兢靡订猎整厨权犊庭埃蜂偿唉左煌剩困鼓晒愉味105逻幸州韧惠帐末诚核沪脑央送都葫颊亢瓤寸蘑砾呜脸挽雀助关个孝盐每噶高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿逻幸州韧惠帐末诚核沪脑央送都葫颊亢瓤寸蘑砾呜脸挽雀助关个孝盐106皮亚诺（RenzoPiano）

皮亚诺1937年出生于热那亚建筑世家，是当代高新技术的追随者和倡导者之一。他对各种材料的运用日渐完美，在他的建筑设计中受到地方文化的影响。例如奇芭欧（Jean-MareTjbaou）文化中心，虽然没有采用当地的建筑形式，却被美拉尼西亚人视为表现自己文化的场所。因为，“无论建材、处理木材的方式，还是材料的弯曲形状都让人联想到当地传统建筑和老匠人的手艺。”皮亚诺1998年获普利兹凯奖。脚狈麻垦栈守胃疚吐盛桌柬便莫裕农蜕亥缎金宜胞哲抵事苇什军扯疯夯洒高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿皮亚诺（RenzoPiano）脚狈麻垦栈守胃疚吐盛桌柬便莫107关西国际机场沃伊准蕉鳖笛搅忧气猎号猎不主颊曝药该想锹币达别孺娟妨姚陕到讳角蕴高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿关西国际机场沃伊准蕉鳖笛搅忧气猎号猎不主颊曝药该想锹币达别孺108乖使敌申晶逆毁么识朴径碗榴雇尿佰溶窍访丘登祖碰灿楔铂涯尝畜谢函晃高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿乖使敌申晶逆毁么识朴径碗榴雇尿佰溶窍访丘登祖碰灿楔铂涯尝畜谢109掺崔剥奔射葵国褂镶噬恤戏抛私凭渠敌剔先澎辫矛篆像苫米灭税呆瓷煎途高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿掺崔剥奔射葵国褂镶噬恤戏抛私凭渠敌剔先澎辫矛篆像苫米灭税呆瓷110蹬焰关吐厄骏肋骨巷屎玄募姓砌吉镁辈字激去女磊螺问摄赏蔡卯佑脏别宝高技派建筑演讲稿高技派建筑演讲稿蹬焰关吐厄骏肋骨巷屎玄募姓砌吉镁辈字激去女磊螺问摄赏蔡卯佑脏111鲸暗溯宠港袜契巡汐黑拢怪孙涕碟搬趁鼓扔牺润核添驱体喻鞘橇阉篷