五电视音响技术

五、电视音响技术学习目标：1、了解电视声音的意义。2、把握电视声音的根本要素。3、把握电视音响的处理原理与技术。4、生疏编配电视声音的一般技艺方法。电视节目中的声音声音是人类沟通的最根本工具。多形态传递是传播的最有效方式。声音给电视供给了第四维度的信息，并使电视成了“有声有色”的媒体。在数字制作环境之中，电视节目声音的制作与编辑变得越来越简洁。电视节目中声音的作用1、电声节目中声音的作用在电影、电视、多媒体中，对白、讲解、环境声、特效声以及音乐是与画面有着同样重要作用的。在闻、专题类节目中，声音担当着信息传递的大局部使命，这时的画面主要是“图解”文字讲解内容的。对声音重要性的一个经典例子就是：关闭电视机的声音只让观看图像，然后，挡住画面只让听声音。可以觉察，这时的声音所呈现的信息几乎是完整的，而画面所供给的信息几乎是“零零碎碎”的。2、电声节目中声音的元素电视节目中声音的元素包括语音〔对白、讲解等、乐音和噪音。语音在电视节目中，语音常与画面共同传递信息，语音的或强化、或提示、或幽默„„作用，可增加电视节目的信息量。语音由多种频率成分的声波构成，含有一个基音。乐音乐音是指用各种器乐和其他器械发出的或美丽或有力的声音，它由谐波组成。乐音的质地与音阶、音色、频率等因素亲热相关。经过编创的乐音可以用于增加节目的感染力，提高对于节目的认知度，如环境中的效果声，具特别意义的音效，富有感情的音乐等，都可以起到“讲故事”的作用。噪音通常，噪音是有用信息的干扰局部，但在有的时候，噪音具有制造气氛或“掩蔽”的效应，这是噪音的特点。声音的物理特性波形、振幅与频率是声音的重要物理特性，它们是对声音进展编辑处理时，被直接操作的三个物理量。1、波形声音是在特定环境〔如空气〕中并在一个特定的频率范围内因振动而形成的。传递声音的媒介是空气，其次是有形的物体。人耳能听到的声音是一个在特定的频率范围内因振动而产生的物理现象。振动可以由多种因素产生，包括人的声音、乐器声音等等。当声音使某种媒介运动起来时，就会制造出包含不同强度〔或曰振幅〕和不同振动率〔或曰频率〕的波动。图5-1是声音的波形示意图。2、振幅

5-1声音波形图示在波形中，声音所展现的能量大小〔即音量大小〕被称为振幅〔amplitud。振幅对电视声音的制作特别重要：如声音的原始振幅必需足够大，以使得话筒〔拾音器〕能从背景或环境噪声中识别出需要的声音来；振幅同时还处在话筒或声音转换器可以捕获的范围，这样才能将肯定振幅的声音转化为电子信号；而这个电子信号又必需处在一个有关设备能够处理的适当范围之内。人耳对音量的感知格外敏感，但是电子设备就不那5-2可见，前局部声音素材的振幅要比后局部声音素材的振幅高〔大〕。3、频率

5-2声音振幅图示频率俗称音调，是指声音调性的凹凸。频率的计量单位是赫兹〔H。20～20230赫兹之间，这是人的听力的最大范围。男性能16000赫兹，女性可再高一些。150赫兹以下的声音属于低音〔bass〕，高频率的声音为尖叫声，如小提琴的最高音。图5-3是频率不同时的声音波形情形，前段为低频、后半段为高频的图示。4、音色

5-3声音频率图示声波一般总是包含几种主要的频率成分，反映在声音的特质上就是音色timbr如尽管人声和提琴声可能有着共同的音高或频率，甚至有共同的音量或振幅，但两者的音色可能大相径庭。声音的这个特色使得我们能够区分由各种物体发出的不同的声音。5-4声音音色图示如图5-4所示，这段波形的音色包括主要的音色和次要的音色〔也称泛音或和声〕。一个音色可以有一个或多个和声。和声在波形中的表现和质量会受到录音话筒的频率反响而无线电台的放射频率则可以处在一个很宽的频率范围之内。5、振幅与频率的关系人耳对声音频率的反响天生就是敏感的，俗话说个道理。话筒不行能完全不失真地传输全部的声音频率，音响制作的每一步都可能如此，而电子技术可以按人们的听觉要求作出适当的调整或补赏，如响度掌握器就可以在降低音量〔振幅〕时放大低音〔频率，使人的耳朵以为听到了与较高音量一样的音量。音响效果：录像片断赏识、声音片断赏识电视节目中的音频技术从技术角度看，音频技术与视频技术是无法比较其繁简难易的；电声技术是实施音频制作的根本技术。音频制作技术在电视节目制作中,音频技术包括拾取技术、处理技术和记录技术。1、音频拾取技术音频拾取技术一般是指通过话筒拾取声音并将声能〔声信号〕转换为电能〔电信号〕的技术，或承受其他方式获得特定节目所需的“特定”声音的技术。一般来说，对实时声音的拾取使用话筒〔也就是传声器。话筒的种类构造不同，性能也会有差异。在制作节目的时候应依据使用目的需要来确定传声器的等级、种类和数量，与拾音对象、录音环境的声学条件以及录音设备相适应。2、音频处理技术音频处理技术包括把模拟信号转变成数字信号的技术，还包括对数字音频信号进展电平掌握〔提升或降低、频率调整〔均衡、滤波、音频修饰〔混响、延时加效果声〕等加工处理技术。3、音频记录技术音频记录技术就是指将处理后的声音的电子信息〔模拟或数字的〕记录到特定的存储单元之中的技术。数字音频技术的进展为声音的记录添上了崭的内容，电视节目制作者们可以高质量、高效率地录制各种声音信息。音频制作系统声音制作系统主要包括拾音、调音、录音、放音等四局部设备。1、根本音频制作系统如图5-5所示是音频制作系统示意图。在音频制作系统中，对拾音、调音、录音、放音的操作主要是选择拾音器和确定拾音方式，按要求调整调音台、延时器、混响器系统，最终制作出符合要求的电视声音效果。2、音频制作系统的功能音频制作系统是指将要记录的声音转变为电信号、再对声音电信号进展处理、记录的系统。音频制作系统也是指将声音信息经过各种电声器件加工处理和创作的一种综合技艺环境。3、电视音频制作对音响设备在技术方面的根本要求音频制作所用的音响设备在技术方面要满足如下根本条件：〔1〕频率范围：语音设备：80--10000Hz，乐器设备：40--15000Hz；动态范围：大、且相互匹配；失真小：输入输出波形根本全都；30dB50dB70dB，在安静的室内满意。声音的拾取技术

5-5音频制作系统电视节目声音拾取技术特指用话筒获得声音的技术。声音拾取技术是实现声能〔声信号〕向电能〔电信号〕转换的技术。电视节目完成拾取声音的设备是传声器Mic话筒、麦克风。传声器〔Mic〕传声器是一种将声波〔机械能〕转换为电信号〔电能〕的能量转换器件。图5-6是几种传声器的示意图。双振脉MIC 电子管人声MIC 经典人声MIC 5方向人声MIC5-6MIC1、传声器的种类传声器的种类很多，依据不同的依据，有不同的分类。依据构造不同，可以分为动圈式、电容式、压电式、半导体式传声器等多种；依据使用方式，可以分为有线式和无线式两种；按接收声波的方向性，可分为无指向性和有方向性两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、双指向性等。常用的传声器是动圈式和电容式两种传声器。5-7所示。当膜片受声压的作用而振动时，与膜片相连的音圈在磁场中作切割磁力线的运动，从而在线圈两端感应出与声波作用力相对应的电动势，完成声电换能作用。5-7动圈式传输器构造原理图动圈式传声器的特点是：构造牢靠，频响特性、指向性、固有噪声等特性都很好，尤其是拾取强音时，几乎没有失真。由于承受电磁感应原理，动圈式传声器应避开应用在磁感应场合，以防磁感应干扰。5-8所示。振膜和背极组成电容机头，阻抗变换电路一般由场效应管构成，有称为前置放大器。当振膜随着声波振动时，电容量随之发生变化，电容存储的电荷量也就发生变化，在负载电阻e，完成声电转换。5-8电容式传声器构造原理图电容式传声器的特点是振膜薄而轻，声压的变化可以不失真地转换为膜片的振动。这类传声器灵敏度高、频带宽、音质美丽，一般作为高级传声器广泛用于演播室、录音棚、卟”噪声。此外，它需要外加电源电路，生产本钱也比较高。2、传声器的特点传声器的主要特点是构造稳定、寿命长、本钱低、性能稳定、S／N较好、拾取强信号失真小；频带范围：下限300Hz～600Hz、上限3KHz～5KHz；频率范围宽，表示该传20Hz～20MHz。传声器易受外界电磁感应干扰。3、传声器的电标〔1〕灵敏度灵敏度是指传声器在肯定强度的声音作用下输出电信号的大小。灵敏度高，表示传声器的声-电转换效率高，对微弱的声音信号反响灵敏。〔2〕方向性方向性表示传声器的灵敏度随声波入射方向而变化的特性。如单方向性表示只对某一方始终的声波反响灵敏，而对其他方始终的声波则根本无反响或无输出。无方向性则表示对各个方始终的一样声压的声波都能有近似一样的输出。频率特性传声器在不同频率的声波作用下的灵敏度是不同的。一般以中音频的灵敏度为基准，把灵敏度下降为某一规定值的频率范围叫做传声器的频率特性。输出阻抗1kHz〔1千赫〕时的阻抗。有低阻抗和高阻抗两种。高阻抗式：>10K、话筒线<10m、灵敏度高；低阻抗式：<1KΩ、话筒线可长些〔<=50m〕。典型传声器的主要电声指标频率范围：100～10000HZ灵敏度：1.8mv/pa输出阻抗：600Ω指向性：心型重量：215g三种根本拾音技术1、远距离拾音技术远距离拾音技术是一种传统的录音技术。一般以室内的混响半径为参考数值，主拾音0.5-1米左右，关心加强话筒多半应在混响半径之内，需要留意整体感和融合度。2、近距离拾音技术近距离拾音技术是现在使用得最多的一种录音技术，一般距离在1米左右到几厘米。1厘米左右。近距离拾音的要求如下：拾音器具有低灵敏度和宽动态范围；拾音时要加上防风罩；还应将拾音器准确置于声源辐射频率的均衡处。远距离拾音和近距离拾音都是以空气为媒介的间接拾音技术。3、直接拾音技术这是一种以固体振动传导或以电磁振荡传导的直接拾音。如：电子琴、电吉他、大提琴等承受直接拾音。其特点有：以接触式拾音器录制；可放大弱功率乐器声以及需要转变音色的器乐声。声音拾取的留意事项1、选择拾音器依据选择拾音器，应依据使用的场合和对声音质量的要求，再结合各种拾音器的特点，综合考虑选用。一般来说应考虑到以下各因素：声源的种类、声源的远近、声源的数量、声源的环境、声源的运动、拾声点的声压级、传声器是否入画面、拾音质量要求以及经济因素、设备条件等；2、正确使用传声器30cm～40cm为宜试音方法：不宜用吹气或敲击的方法试验话筒，否则很易损坏话筒大场面使用时，应尽量削减传声器数量；远离音箱，留意抗电磁干扰，一般承受屏蔽、低阻抗传输、平衡传输方式；传声器的使用还要留意防风防震防尘。3、声音拾取的留意事项〔1〕阻抗匹配在使用传用器时，传声器的输出阻抗与放大器的输入阻抗两者一样是最正确的匹配，假设3︰1以上，则会影响传输效果。〔2〕连接线传声器的输出电压很低，为了免受损失和干扰，连接线必需尽量短。工作距离与近讲效应通常，传声器与嘴之间的工作距离假设太远，则回响增加，噪音相对增长；而假设过近，则会因信号过强而失真，低频声过重而影响语言的清楚度。这是由于指向性传声器存在着“近讲效应”，即近距离播讲时，低频声会得到明显的提高。声源与话筒之间的角度每个话筒都有它的有效角度，一般声源应对准话筒中心线，假设两者间偏角越大，则高音损失就越大。话筒位置和高度话筒放置的高度应依声源高度而定。留意声音拾取的环境5.3声音的调整处理室内要留意吸纳噪声、固体传声的条件；室外要尽可能防止风声的拾取；特别环境中要留意如火车厢内、风口浪尖的噪声等。电视声音的混合、调整处理的目的就是使声音具有奇特的音质和抱负的效果，即经调控后所记录的声音能够到达在技术上噪声小、不畸变、比例适当；在艺术上则具有较好的表现力和感染力。调音技术包括音量调整、音调调整和混响调整，这些调整技术主要是通过调音台或电平调整器等实现的。音量调整音量调整也即调整录音信号的大小，通过调整声源的电平，实现不同节目内容对声音素材音量的要求。音量电平的掌握是声音调整中的主要内容。1、音量调整音量调整一般应考虑以下三个方面：掌握声源强弱；选择灵敏度不同的话筒；从调音台上掌握输入音量、淡化效果、输出音量大小等。2、调音台调整音量5-9是几种调音台的实物示意图。模拟调音台 全自动数码调音台 作调音台图5-9调音台调音台原理电平调整器

5-10调音台原理图在调音台中，通过电平调整器来完成对音量的调整。电平调整器一般是无源的，也被称为音量调整器或衰减器、增益掌握器。每一路声源都有相应的电平调整器，可以将有高有低、极不平衡的输入声音电平，调整到适当的电平，使它们按肯定比例混合，并调整最终的电平，以满足不同节目内容对声音素材音量的要求，从而到达目的。音调调整音调调整也称音色调整、音质调整。声音信号在传输过程中，其原有本色和特性会受到破坏。音调调整即通过频响电路，转变其频率特性，产生某些特别效果。1、调整音调的目的效果使声音美丽、严峻、丰富、动听。2、音调调整的做法对不同频率段的信号进展调整；转变频率特性、产生特别效果。3、选择、掌握频响的装置(1)有源滤波器由RC或LC电路和运算放大器组成，有高、低通之分。使用凹凸通滤波器可以调整频响的范围，以得到最正确的工作状态。(2)频率补偿器有单频补偿器和多频补偿器两类。单频补偿器由LC电路组成，可以自由调整增益对选定的频率的声音信号电平提升或衰减，以到达对肯定频率响应特性的补偿。多频补偿器，又称为均衡器〔Equalizer〕，是假设干个单频补偿器的组合，将声音信号全频域分成假设干段，分别调整各频段中心频率的振幅大小和梯度变化，从而实现对声音的特质进展调整掌握。由于这种装置常用一系列掌握键按钮的位置显示出一种直观的频响曲线的图形，所以又称为图像均衡器〔GraphicEqualizer〕。钟声〔频率与音调：录像片断声音片断混响调整声波遇到壁面会产生反射，从而形成直达声和多个反射声的混合声，即混响声。混响效果是可以掌握的。混响调整由混响系统来实现，混响系统通过利用外部条件来转变声音效果。1、混响器混响器的混响特性有：混响时间：声压级衰减60dB所需要的时间，可表示为如下：其中，V是室内体积，S是室内面积，α为吸取系数。长混响厅室：T长、α小，混响强度大，声音易重叠不清；短混响厅室：T短、α大，混响强度弱，音纯洁但易干涩。混响强度：混响强度表征的是直接声与混响声的强度比例，它是衡量室内音质优劣的主要标准。混响过强：震耳；混响过弱：薄弱。混响半径：在室内声场中，直接声与混响声强度相等的位置到声源的距离为混响半径。其表达式如下：混响半径表征在反射声场中混响声场与直接声场的分布界限。5-11是混响半径图示。5-11混响半径①在混响半径之内的是：直接声场；②在混响半径之上的是：直接声场=反射声场；③在混响半径之外的是：反射、混响声场。2、延时器〔系统〕延时器是把声音信号延迟一个时间量的音响加工设备，可以解决空间深度定位，或协作混响器解决早期声之前的延迟时间与混响声的“进入时间”，用以人工方式模拟厅堂场所的空间感和混响效果。延时器利用磁带录音机或数字延时线等延时系统获得声音信号的延时效果，延时方法通常有三种：承受声学延迟线，延迟时间由延迟线的长度来打算；利用一般录音机录、放磁头空间距离的间隔产生延迟，延迟时间等于录、放磁头间的距离除以带速。承受数字位移存放器〔数字延迟线〕，延迟时间取决于存放器的存放时间。这种延时器称为数字延时器，由于它的延迟时间便于调整，所以得到了广泛的应用。声音调整：录像片断声音片断声音的录制与编辑电视录像节目的声音制作主要是通过录像机把声音信号记录到录像带的声道上，并与有关画面的视频磁迹相对应。另外在制作过程中也常常利用录音机录下各种声音素材供声音合成编辑用，声音录制与编辑技术是电视音响技术的重要组成局部。声音录制原理1、录音原理声音录制原理有模拟方式和数字方式之分。模拟方式从声源输入进来的电信号经过录音放大器放大，输送给录音磁头，录音磁头将承受的肯定强度的声音信号转换成相应的磁场去磁化磁带，以剩磁的方式记录在音带上。数字方式就是将原始的声音模拟信号转换成计算机能接收的二进制数字，并以等幅数字脉冲形式记录下来。数字方式录音为录音技术带来诸如动态范围扩大、失真小、频率响应特性平坦等优点。2、降噪系统在声音的录制过程中，难免会引入各种噪声，如来自外界的干扰噪声、走带噪声或磁带上的剩磁噪声等等。降低噪声的手段一般有抑噪和降噪两类。抑噪是指承受提高信号对噪声的相对幅度或者降低噪声本身的幅度来提高信噪比的方法，也称静噪，提高信噪比。降噪系统应用很广，目前有十几种应用降噪系统。各种降噪系统的工作原理就本质而言，可以分成互补型和非互补型两大类。互补型降噪系统是指在录音时和放音时都对信号进展处理，最终所得信号与原信号全都，而信噪比得到提高。非互补型降噪系统则是仅在录音或放音时对信号加以处理，信噪比虽有提高，最终所得信号可能与原信号不一样。常用的降噪系统有如下几种：杜比〔Dolby〕降噪系统杜比降噪系统是由英国人杜比博士〔R.M.Dolby〕首先1967年研制成功并投入使用的。杜比降噪系统属于互补型降噪系统，充分利用人耳听A、B、C、SRS几种。DBX降噪系统DBXDBX公司研制，这种系统是将输入信号的动态范围在录音时按对数压缩为1/22倍，能降低整个音频范围的噪声，30dB，但对大动态音源处理效果不抱负。ANRSSuperANRS降噪系统ANRSSuperANRS降噪系统是由日本成功〔JVC〕公司推出的。其电路构造和杜比系统差异很大，但其压扩与杜比系统完全一样，B档次的降噪系统。SuperANRSANRS的改进型，二者降噪效果差异不大。High-com和Telcom降噪系统High-com和Telcom降噪系统由德国律风根公司制造。High-com特点是：信号在压缩前有预加重电路，其特性曲线虽频率的变化而移动。2：1CTelcomHigh-comA和dBx两种降噪系统的优点。DNR、DNL动态降噪系统由美国NS公司开发，属于非互补型降噪系统，特点是电路简洁，调试便利，且只有在重放时发挥作用，既可削减录放过程中的噪声也可削减节目源本身的噪声，但会使放音系统的高频响应变坏。只适用于普及型的录音机，其降噪14dB。录音的制作技术声音的制作包括前期的录音和后期的编辑制作，同时录音时要考虑制作的环境，这局部内容将介绍不同环境中声音录制需留意的事项，三种根本录音方法，以及声音制作的根本流程。1、制作环境室内声场：声源辐射的声波在封闭的室内空间传播时所形成的声场。在室内声场录音要留意隔音，并防止固体传声，对直接声、近次反射声与混响声作局部转变音响设计，以实现预定的录音效果。室外声场：室外录音需要留意防噪声、风声。隔音设施：录音室的隔音设施是必需考虑的问题，常见的隔音设施有隔音屏风、隔音活动房、节奏室。5-6dB。10-30dB。③节奏室：具有强吸取、短混响的特点，隔音效果达40-50dB。5-12所示：5-12演播室〔播音室〕构成2、制作用电声器件：传声器：将声音转换成相应的电信号的器件〔俗称话筒〕。录音机：将电信号转换成磁信号，并记录的记录到磁带上。CD播放机等的微弱信号放大后推动扬声器发声的设备。扬声器：扬声器把音频电流转换成声能。3、制作方法〔1〕使用传声器录音有三种根本录音方法：果绝佳的空间场地进展，话筒的放置是关键。5-13单传声器录独唱节目②主传声器录音法其中一个传声器为主，其他传声器为辅的拾音方法，即主传声器录音法。〔5-14、5-15〕 图5-14主传声器录独唱节目 图5-15主传声器录合唱节目5-16所示。〔2〕编辑制作

5-16多传声器录合唱节目通过编辑设备，将所获得的音频信号进展后期的加工处理：调整、掌握或混合，最终实现技术上和艺术上的各种要求。4、制作流程声音制作工艺依据电视节目内容、形式或类型的不同，在声音制作过程中的录音程序、制作方法等也不尽一样，根本上可以分为先期录音、同期录音、后期录音和混合录音。先期录音：也称前期录音，是拍摄画面前单独进展录音的程序和方法，一般在演播室进展。同期录音：在演播室或现场拍摄画面的同时进展录音的工艺。后期录音：又称后期配音，指画面拍摄后依据画面和动作进展录音的方法，一般在特地的演播室或录音室进展。混合录音：简称混录，是节目制作中的最终工序。是把各条声带上的人声、音响、音乐素材依据节目画面内容要求进展总的加工，将其混合录制到一条声道上的过程。声音制作步骤声音制作始终贯穿在整个电视节目制作过程中，一般可分为制作前的打算阶段、预备和预演阶段、制作阶段、后期制作阶段四个步骤进展。制作前的打算阶段：一般是录音师在导演的指导下依据节目内容和艺术要求对声音作出总体设计，确定声音制作的实施打算。预备和预演阶段：为录音制作做预备，保证各个音频设备正常工作，并收集和预演需要的音响资料和音乐素材。制作阶段：通常要进展先期录音和同期录音需要的声音制作。后期制作阶段：其工作包括对口型配音、画外音或讲解词配音、音乐配音、音响效果配音以及最终的混录。声音的数字编辑技术介绍音频处理过程〔Premiere软件说明书〕。1Premiere编辑声音5-17音频编辑窗口AdobePremiere不是特地用来进展音频素材处理的工具，它也可轻松地添加声音、混合声音并认真的掌握音量。另外，Premiere6.0供给了大量的音频绝技滤镜，通过这些滤镜，可以格外便利地制作一些音频的绝技效果，从而使节目的声音到达最好的效果。音频编辑窗口音频波形文件的素材窗口和电影素材窗口格外相像，二者的掌握键大同小异，可以以4－17所示：利用滚动条可以扫瞄声音素材的不同局部，同时可以在素材中插入入点和出点。入点和出点使用一面旗帜在波形显示图上作标记，入点的旗帜朝上，带有字母“I”；出点的旗帜朝下，带有字母“O”。利用波形掌握键〔ZoomIn／Out〕可选择不同方式——拓展、正常、4-18所示。4-18入点和出点声音编辑置放标记可以快速识别特定的剪辑点，标记不会转变素材以及人点和出点。在把几个不同的视频和音频片段编辑在一起时，标记是很有用的。可在一个素材片断中放上100010个标记赐予序号〔09〕，以便查阅。设置位置标记ClipCtrl＋ALT键，并选择和按下一个号码，即可按任何挨次，分派它一个数字，但要保证每个标记有不同的号码。假设设置不带号码的位置标记，在键盘上点击“＋”或“＝”4-19所示，是编号的标记〔9、4〕和未编号的标记〔中间一个标记〕。此外，也可在回放时设置标记，具体做法是以正常的速度倾听素材片段，并快速在上面做标记，一般承受非编号的标记。Timeline窗口中，音频通道中也可以看到标记。4-19位置标记删除标记使用“MarkerMunu”按钮中的“GOTO”〔4-19中所示〕，找到要抹去的标记，点击CTRL+SHIFT+“C”键，即可消退该标记。假设要抹去其中未编号的标记，必需找到CTRL+SHIFT+“C”键。使用菜单命令Clip>ClearClipMarker也可以删除标记点。对准标记在时间标尺窗口中，可以看到声音素材的位置标记——声音轨道内的一个带号码的白4-20595〔9〕，把两个轨道上的标记放在同一条直线上，即可到达比较准确对齐的目的。4-20对齐位置标记橡皮条掌握器可以使操作者看清楚对音量进展的任何转变。点击橡皮条掌握器，在时间标尺窗口中，可以看到音频通道中间有一条红色的“声音强弱”掌握区域。点击该线上的任意一点，即可增加一个控点，自由拖动该点上下位置，4-21所示。4-21橡皮条掌握器所谓声音化入，就是音量从无到有、从小到大渐渐攀升的过程，这是对音频素材调整的一种最普遍的处理。确定使用化入效果的音频素材长度后，选中控点，调整音量的大小，即可实现化入的4-22所示为声音化入及其信息窗口。4-22声音化入及其信息窗口剪刀工具剪刀工具可在声轨上声音的化的局部制造一个“切”，同时创立两个严密相邻的掌握4-23为剪刀工具及其使用。4-23剪刀工具及其使用声音的叠化在声轨剪辑中，一个常用的处理技巧是CrossFade——一个声轨化出，同时另外一151秒钟左右。制作一个穿插的化时，要把两段声音素材放在不同的声道里，相互重叠的局部要足够长。在第一个素材的结尾处选好化出的控点，并创立１秒的化出。将其次个素材的开头对齐第一个素材化出的控点，并创立１秒的化入，即可实现在第一段声音完全消逝时，其次CrossFade。创立CrossFade的更快捷方法是使用“CrossFadeToo〔声音渐变工具4-20所示。使两个声音片段重叠，选择CrossFadeTool，分别在两个片段上点击，橡皮条掌握器就会自动地调整，显示出化出／化入〔图形〕的CrossFade4-24，是声音渐变工具及其使用示意图。声音绝技

4-24声音渐变工具及其使用在声音剪辑中可以使用绝技，声音绝技能够猛烈地转变音频素材的音响效果。但假设要真正转变音响效果，通常要求把声音素材移到另一个更加专业化、准确化的声音编辑系统里处理。Premiere中使用声音滤镜使用声音滤镜可大大增加声音掌握力量。使用滤镜的时候，只需点击一下声音的素材片段，然后从Clip素材菜单中选择“滤镜”，即可选择需要的声音滤镜。使用了滤镜的声音剪辑片段的底色上，就会消灭彩色条纹。②CybersoundFXCybersoundFX软件是InVision公司开发的插入式声音滤镜软件，它们有格外多的声音绝技，并有自己的对话框。双击参加当前滤镜工程表的滤镜，即可进入设置面板，并可在设置窗口中预览其效果，各种滤镜使用起来更加便利。滤镜技巧〔绝技手段〕很多，其根本形式包括：回音〔Echo〕和振荡〔Reverb〕、音调变换〔pitchShift〕、压缩〔Compression〕和平衡〔Equalization〕。回音和振荡可以增加剪辑片段的声音现场感，使人听起来更加真实。一位在演播室里录音的演员，使用一个好的麦克风，听起来就似乎他就坐在你的旁边一样。假设最终要呈现出的是“这位演员站在一个空旷的城堡中讲话”，可以使用特别的滤镜，添加回音和振荡效果，使得演员的声音听起来真的就像在一个空旷的城堡中讲话一样。音调变换可以调高或调低音频片段的音色或调性。压缩和平衡工具是通过裁减或提高高音、中音和低音来平衡音频的特别工具。假设在剪辑片段中有一段音量跨度范围很大，如一个人一会儿讲话舒缓安静，一会儿又变得急促昂扬，压缩工具将格外有用。2、其他音频编辑软件使用PremiereCoolEditSoundForge、GoldWave、WavelabVegas等，它们能供给很优秀的专业音频效果。CoolEditCoolEditPro是一款既能支持声音录制，也能支持声音编辑与合成的多功能软件，集数字影音录制器、编辑器、及混合器于一体，它具有不错的高品质数字效果组来填补布满rackmount64个音轨，适用于任何的声卡。CoolEditPro可以对文2GB以下的文件进展录制、播放、转换、编辑等，且适用的文件格式超过25种。其声效包括：回响效果、屡次敲击延迟、3D围绕效果、合音效果、失真效果等。SoundForgeSoundForgeSonicFoundrySoundForge是一个很全面的音频编辑软件，广泛应用于电脑多媒体领域，从音乐制作，到玩耍音效的编辑，都有其身影。SoundForge的音频编辑功能格外完善，能够对音频文件进展格外精细的编辑，DirectX插件，能够为视频配音配乐，能够刻制音乐CD。其缺点是只能对单个的声音文件进展编辑，不具备多轨处理力量。(3)GoldWaveGoldWave是一款小巧的声音编辑软件，集声音编辑、播放、录音、转换于一身。可以制作网站音效、记录声音、记录CD等。GoldWave供给了便利的音频处理界面，很多常用的编辑操作，视图缩放，效果等功能都可以通过快速按钮实现。GoldWave可将声音文件保存成多种格式。WavelabWavelab的优势是处理速度快，能够进展实时效果处理和简洁的多轨混音。效果实时处理是Wavelab的一大特色，它使用主通道调音台，实时调整音量，以及加各种效果。所谓实时，即是在不转变原有数据的状况下给声音增加效果。VegasVegasSONICFOUNDRY99年出品，学名叫“多轨WV文件进展加工合成，最终生成成品声音。egas不仅具有一流的专业品质、功能强大无比，且操作格外简洁，初学者很简洁上手。声音的重放声音制作时效果的监听和节目完成后向宽阔观众的播放，都离不开声音的重放。本节着重介绍声音重放的过程，需要的设备，以及影响室内放音的因素和音响播放格式。声音重放过程1、声音的重放过程声音重放过程实际上是记录的逆过程，它通过磁－电转换把磁带上的剩磁信息复原成电信号，并通过放大装置放大复原的电信号，然后将放大后的电信号推动扬声器，最终由扬声器将电信号转化成人耳能听到的声能。4-25表示：2、声音重放设备

4-25声音重放过程(1)声源存储设备：包括录像带，磁带，光盘等，以磁能的形式存储声音信息。(2)录放音设备：将记录的磁信号转换成电信号的设备。扩音机：放大录放音设备送出的微弱信号，并推动扬声器发声。扬声器：将电信号转换成声信号。声音重放设备1、录放音设备录放音设备主要完成电－磁或磁－电的转换。常用的录放音设备有录放音机、CD播放机、MD播放机。录放音机磁带录音机主要用于声音的记录和重放，是最常用的声音重放设备。常用的磁带录音4-26是半专业数字录音机示意图。4-26半专业数字录音机录放音机一般由磁头、机械传动〔称为“机芯”〕和电路三局部组成。录音机的磁头分为录音磁头、放音磁头和消音磁头三种，普及型录音机常把录音磁头和放音磁头并成一个4-27所示。②录放音机性能参数录音机的整机性能是一个综合性的指标，大体上与机械能、电声性能有关。主要指标有：带速与带速误差、频率响应、信噪比、抖晃率、谐波失真。普及盒式录音机要求带速误差在±2％之内，频响不小于100Hz～5kHz，信噪比不小于30～35dB，抖晃率小于±0.58％。4-27录放音原理图录放音机在使用时要留意电流的选择，录音、放音按键的切换，以及磁带的选用和保管等。CD播放机CD播放机是一种数字型播放器，它是将声音信息作为一系列或开或关脉冲组成的电子信号进展播放。CD播放机的特点在于敏捷轻松上，使用者能够随时依据自己的宠爱不4-28是专业CD播放机的实物示意图。4-28CD播放机①CD播放机构成原理〔驱动器局部〕CD播放机主要由激光拾音器及唱盘系统、伺服系统、信号处理系统、信息存储系统与掌握系统等组成。激光拾音器是CD唱机的关键部件，它由半导体激光器、光学系统和光电检测器组成，其中激光器是一个小功率(MW级)4-29CD播放机构成原理图。4-29CD播放机构成原理②CD播放机信号从拾取到输出过程原理激光器发出的激光束通过光学透镜系统投影到唱片的信息面上，当光点打在凹坑处时，反射光较弱，光电检测器捡拾的信号小；当光点打在无凹坑的铝膜上时，反射光较强，RF放大器，由其内部比较器得到“1”和“0”的串行数字信号，并加到数字信号的处理电路，进展解调、帧同步信号检出、纠错处理等，将处理后的数据送到数模转换器(D/A)，就变换成模4-30CD播放机信号从拾取到输出的过程。MD播放机

4-30CD播放机输出过程MD(MiniDisk)4-312MD录音机的实物示意图。按功MDMD〔带有磁头和激光头〕MO〔只有激光头〕，二者在工作原理上是一样的，它源自于磁光记录技术。磁光记录技术的理论根底是，在高温下磁介质会发生变换，并且在冷却之后始终保持这种变化〔记录过程〕，再次加热可以将其恢复到原先的样子〔擦除过程〕。4-312MD录音机MD(MiniDisc，迷你光盘)它是SONY1992年正式量产上市的一种音乐储存媒体。MDATRAC1︰5。MDCD的音质和长期保存性，又具有卡带的可录可抹性，是集磁、光、电、机于一体的高科技产品。MD光盘具CD的音质、录制便利、价格优势等特点。2、扬声器扬声器是把音频电流转换为声能的器件，是电声系统的终端部件，对音质的影响很大〔有人估量约占一半〕。扬声器的分类扬声器的种类很多，其分类如下：按换能方式：可分为电动式、电磁式、压电式、数字式等；按振膜构造：可分为单纸盆、复合纸盆、复合号筒、同轴等；按振膜外形：可分为锥盆式、球顶式、平板式、带式等；按重放频带：可分为高频、中频、低频和全频带扬声器；按磁路形式：可分为外磁式、内磁式、双磁路式和屏蔽式等；按磁路性质：可分为铁氧体磁体、钕铁硼磁体、铝镍钴磁体扬声器；按振膜材料：可分为纸质和非纸盆扬声器。扬声器构成原理扬声器由环形磁铁、音圈和振膜构成，音圈被磁化并与磁场相互作用，发生吸引与排斥振动，与音圈相连的振膜也随之往复振动，产生声波。扬声器的种类很多，但在大多数场合，尤其在教育电声系统及音响系统中几乎全部承受4-324-334-34是几种扬声器的构造示意图。 图4-32内磁式电动纸盆扬声器构造 图4-33外磁式电动纸盆扬声器构造扬声器的电声指标

4-34球顶形扬声器构造定功率”和“最大功率”两个参数。阻抗：扬声器阻抗必需要和接收机或者功放相匹配，扬声器阻抗随频率而变化，一般8Ω,6Ω,4Ω。灵敏度：指输入肯定强度的信号时扬声器所能产生的音量，它是用来表征电声转换能力的物理量。频率范围：表示扬声器实际还音的频率范围,一般会有较大的起伏，通常以声压级最dB处的相应频率范围。指向特性：是扬声器在各个方向声音辐射的力量，是扬声器灵敏度与声辐射方向关系的特性。非线性失真和互调失真：扬声器输出的声信号中，除了基波外，还将有谐波消灭，这是一种失真现象，称为谐波失真或非线性失真。瞬态特性：是指扬声器随信号突变的力量。扬声器系统扬声器系统是由单元扬声器、分频器及扬声器箱构成的组合器件，也即人们常说的音4-35所示是一组简易组合音箱。4-35简易组合音箱典型扬声器箱有密闭式、倒相式和带通式音箱。4-36是倒相式扬声器箱构造示意图。4-36倒相式扬声器箱构造单只扬声器很难在整个音频范围内使频响、灵敏度、指向性等都能到达较高指标。通常，要同时安装两只、三只甚至更多只扬声器，它们分别在不同频段工作。这种分频方式有功率分频和电子分频两类。功率分频器也称无源式后级分频器，是在功率放大器之后进展分频的。它主要由电感(L)，电阻(R)，电容(C)等无源元件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。其特点是制作本钱低，构造简洁，适合业余制作，但插入损耗大、4-374-38是三分频扬声器系统电路图。电子分频器也称有源式前级分频器，是由各种阻容元件与晶体管或集成电路等有源器件组成，它是置于前置放大器和功率放大器信号线路中的一种模拟电子滤波器，能把前置放大器输出的音频信号分成不同频段后，再送入功率放大器进展放大处理。其特点是各频段频谱平衡、相互干扰小、输出动态范围大，本身有肯定的放大力量，插入损耗较小。图4-39所示为电子分频方式。图4-37二分频扬声器系统 图4-38三分频扬声器系统4-39电子分频方式:是指假设干直线排列的安装在柱形箱体上的扬声器系统，又称为音柱。它追求的主要是指向特性。4-40是平面声柱的指向特性：4-40平面声柱的指向特性③音箱的选用与维护音箱的选用与维护应留意以下几点：10倍；开启扩音机，音量电位器应放置最小位置；要留意防潮；音箱的全部扬声器须同时相连接。3、扩音机CD播放机等的微弱信号放大后推动扬声器发声的设备。扬声器需要与扩音机连用。4-41所示为几种无线扩音机的实物示意图。图4-41几种无线扩音机的实物示意图 图4-42扩音机构造框图扩音机分类按音响效果分类有：普及型扩音机、高保真〔Hi-Fi〕扩音机、专业用扩音机等；按放大器件分类有：电子管扩音机、晶体管扩音机、集成电路扩音机、数字式扩音机等；按输出功率大小分类有：大功率、中功率、小功率等。扩音机构造框图机的构造框图。扩音机电声指标输出功率：表示放大器能向扬声器供给的功率。1kHz〔400Hz〕输出电平的增益差。谐波失真：由放大电路的非线性引起，使输出信号增加了的频率成分。信噪比〔S/N〕：表征噪声对听感的影响。灵敏度：表示功放额定输出时所需输入信号的大小，有时也用输入电平表示。动态范围：最大的不失真输入电平与额定输入电平之比，表示适应不同信号强弱的能力。阻尼系数：表征功放对振膜的制动力量，常用功放的额定负载阻抗与输出内阻抗之比来衡量。扩音机的使用扩音机有多种输入插口，包括传声器输入〔MICIN〕，线路输入〔LINEIN〕，CD输入〔CDIN〕，并在面板上设有扩音类型转换键。扩音机与扬声器的配接有定阻式的配接，定压式的配接，高保真的配接三种方式。扩音机与扬声器配接条件具体如下：扬声器额定功率总和必需大于扩音机的输出功率，或者至少等于其输出功率；每只扬声器实际所得到的功率不得超过其额定功率，最好掌握在额定功率的80％；扬声器接好后，负载总阻抗应等于扩音机的输出总阻抗。扬声器所得功率总和不能超过扩音机的额定输出功率；扩音机的输出电压不得超过扬声器额定功率下所能承受的电压。阻抗匹配：扬声器〔系统〕阻抗扩音机输出阻抗；功率匹配：扩音机额定输出功率＝2～3倍扬声器〔系统〕额定功率；fD应>10。影响室内放音的因素1、室内声场构造室内声场指声源辐射的声波在封闭的室内空间传播所形成的声场。室内声场构造，房间声学条件，都会对音质产生影响。室内声场的根本特征有：(1)随声源距离增大的衰减现象不明显；(2)室内存在混响现象；(3)简单的室内构造可能会产生回声等声染色现象；(4)声反射可能引起声反响问题等。2、扩声原理室内扩声要遵循扩声原理，考虑声压级、信噪比、最大距离、自然度和稳定度对扩声的根本要求。室内扩音的根本要求有以下几点：声压级68～74dB;73～84dB6～10dB。信噪比不同用途的厅室，允许的噪声级各不一样。在允许噪声级室内最小声压级条件下信噪30dB。最大距离〔听众最远座位和扬声器的距离〕Dm大约为：Dm＝〔3～4〕DcDc为临界距离。自然度应保证声像和视像的全都性，使室内听众能毫不困难的将声像与形象联系起来。稳定度在传声器与扬声器处在同一空间的状况下，声反响会限制扩声系统的增益，因此，应实行措施使系统的增益掌握在远离自激状态，抑制声反响。其作法是，首先应使传声器远离扬声器并置于辐射角之外，选用强指向性的传声器；其次，尽量降低室内混响时间以有利于削减声反射。3、音箱布置