唢呐吹奏技巧

唢呐吹奏技术与技巧唢呐由哨子、芯子、气牌、杆子和碗子5局部组成，以前各地叫法农村的婚丧嫁娶、庆祝节日等民俗活动。其演奏的曲目大都以民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌以及流行歌曲等为素材，因此具有深厚的乡土气息和民间风味，深受群众宠爱。唢呐的醒哨与试音〔即浸哨〔即咂哨，使闭合的哨片开口通过吹直音气流震惊哨面，此时，如哨口还小，可以再咂。这个经过浸哨和咂哨使哨片发音正常的过程称为醒哨。正确醒哨后，对唢呐进展不受节奏、速度、高音和旋律约束的遛音〔吹奏〕为试音。立或坐下后，两腿自然分开，胸部自然挺起，两手持唢呐，两臂自然抬起〔肘关节略低于唢呐〕于胸部正前方〔略向下倾斜丹田提气。指法与指法运用一般第一、二、三、四音孔由右手的小指〔第一指肚〕无名指、中指和食指〔第一、二指肚之间〕按孔。第五、六、七、八孔由左手的无名指、中指、拇指和食指的第一指肚按孔。两手自然放松〔此时应按孔严密，指尖略向碗子方向倾斜，而指背和掌背则略向面部倾斜。右手拇指自然托于杆下与中指相对，左手小指自然悬于无名指旁。唢呐的指Gs”〔即第七、第八音孔，但有时由于乐曲的要求和指法的便利，也可用筒音和第一孔音。口形与口形运用一般是两嘴角后收，上下口轮咂肌紧贴牙床，双唇拉紧略包牙尖含住哨面。含哨深度一般不要超过哨座〔以充分发挥唇肌对哨片的掌握力量，成微笑状态。对于初学者来说，口形的变化运用不能操之过急，须待口形稳定后再运用。唢呐的呼吸是吹奏的根底，只有把握了正确的呼吸方法，才能减轻吹奏者的疲乏，使吹奏水平不断提高。呼吸方法有三种：1.胸式呼吸：即完全靠胸壁的扩张和收缩，这种呼吸方法由于横隔膜不能参与运动，吹奏中气息不好掌握，发音缺乏弹性和力度，简洁引起头晕脑胀、胸疼、腰酸等不良病症。2.腹式呼吸：主要靠横隔膜的运动，吸气时腰腹部向四周扩张；呼气时，腹部渐渐收缩。在连续的快速弹吐和急换气时，承受此种方法便于掌握，但由于缺乏胸壁的运作，呼气量仍旧缺乏。3.胸腹式混合呼吸：将腹式呼吸和胸式呼吸联合使用，充分发挥横隔膜、胸腔和肺部的运动力量是一种最好的方法。吸气时，胸部、腹部和腰部同时向四周扩张；呼气时，腰腹部要支撑住吸气后的状态，随着气量的不断削减，从腹部渐渐向里的斜上方收缩，此时切不行急于提气。用舌技巧用舌技巧包括吐音〔单吐、双吐等、弹音、花舌音等。吐音〔特别是单吐音〕发音富于弹性和力度，使音符干净，旋律清楚。强音、顿音、保持音、倚音及连线音的第一个音和同一个音的连续进展，以及花舌、指花、滑音、弹音等技巧的起动音〔音头因此，吐音〔特别是单吐音〕是用舌技巧及其他技巧的根底。单吐〔t〕是用舌技巧的根底。由于乐曲感情和内容的要求不同，单吐音又有软硬之分。吹奏时口形不变，舌尖略向下弯曲，顶住哨口，当气流外冲时，快速后收，如发“吐”字音的舌尖动作。即硬单吐。软吐音一般发音圆润而严峻，根本口形不变，下唇略向里收与哨口接近，舌尖弯曲度略大，如发“努”字音的舌尖动作，即软单吐。双吐分正反双吐。正双吐tk：先吐后“库反双吐〔kt局部〔16分音符的连续进展〕中运和，为乐曲增加了欢快、激扬、紧急、喧闹的心情和气氛。花舌这种吹奏技巧的应用，可加大音的厚度，为乐曲增加喧闹的气氛和奔放的心情。花舌有粗、细和长、短之分，常用的是细花舌〔通称为花舌。吹奏时应保持正常口形，将舌根放在牙根上方，利用气流外冲的〔是花舌的起动音，然后再将“噜”拉长练习。粗花舌“具有发音浑厚泼辣、粗大有力”的特别效果〔一般适用于中低音区。吹奏时，将舌尖放在哨片的上面，待气流通过时嘴唇松弛并略向前伸，舌尖与哨片似挨非挨，再做大幅度有力地抖动。用气方面的技巧，虽只包括腹震音、气吐音、气拱音等，但重要的是气息掌握，如音的凹凸、大小、强弱、音色的变化以及乐曲感情、风格、味道的表达等，都需要气息很好地协作。气息的运用是管乐器的主要根本功。它根本贯穿于练习和每个乐曲的始终。用唇技巧用唇技巧看起来只包括唇压音、唇颤音和唇打音，但更主要的是唇只有唇肌对哨片掌握得当，才能使发出的音准确而有把握，音色动听而甜蜜。一、唇压音与唇颤音。唇压音圆滑严峻，近似带滑音的倚音，如同河北的“牙音”技巧〔即利用上牙尖轻触哨面根部所产生的滑音效果。但两者的口形略有不同，前者是唇肌略包牙尖，由牙尖触哨而发音。唇颤音即唇压音的连续进展。一般多运用于戏曲唱腔中。运用时，要求音量掌握弱一些。二、唇打音。其方法和口腔气吐根本一样，只不过它是利用口腔气息，借助于下唇肌对哨面的击打而产生的音响。听起来像顿音，但带有下滑的效果。一般多在中速乐曲的中音区运用，给人以颖、诙谐和轻松欢快的感觉。但由于实际吹奏中多运用口腔气吐，所以唇打音一般就被口腔气吐音代替了。三、唇收音与唇放音。通过嘴唇的后收，拉紧所产生的音响效果即为唇收音。虽说这种技巧不能单独连续运用，但它却贯穿于每首乐曲的唇压音、超高音、弱音等，都离不开唇收音技巧的亲热协作。〔亦称吞吐〕在民间乐曲和地方戏曲中多运用，常常是演奏者的即兴运用。用指技巧用指技巧，民间亦称手上的功夫，由于手指变化多端，所以技巧较为丰富，如指颤音〔指花、剁音、带音、打音、叠音、历音等。用指技巧，对于乐曲心情的变化，唢呐技巧的发挥，都起着重要的作用。指颤音〔tr〕是唢呐常用的一种技巧，与弦乐上的指颤效果相像。在吹奏中，运用指颤音应视乐曲的风格和要表达的感情而定，切不行滥用。滑音与送音滑音又分上滑音和下滑音。利用嘴唇的后收前伸渐紧渐松、手指的渐开渐按和气息的渐强渐弱相协作，即可奏出滑音效果。这种滑音比单更为省力而准确。滑音这种技巧的运用，使旋律圆滑连贯，颜色华美。但是应当依据感情的需要恰如其分地运用，否则将会起到副作用。送音是长音完毕时的短滑音。在乐曲中，滑音往往与花舌协作发音。箫音箫音对于乐曲心情的变化起着特别的作用。吹奏时要上唇前