城市设计小组汇总

城市设计读书笔记&选题汇报12城甲李玥欧阳琳欣姜楠麦晟黄俊杰扬盖尔著作阅后记《交往与空间》交往与空间

杨盖尔

致力于通过重新设计都市空间来提升人们的生活品质

建筑室外空间的生活——当代社会下的室外空间生活

规划的先决条件——尺度

集中或分散——集中或分散

步行空间、逗留场所、细部规划——逗留场所

建筑室外空间的生活——当代社会下的室外空间生活慢速交通意味着富有活力的城市趋向、与新的街头生活模式室外空间生活是一种自我强化的过程，有活动发生是由于有活动发生，没有活动时由于没有活动发生一加一至少等于三一个广场的城镇一条街道的城镇规划的先决条件——尺度集中或分散——沿立面的集中与分散立面或相邻区域的设计也可以影响到活动的集中或分散以及过路行人的感受强度。这种集中取决于街道与立面之间积极而密切的过渡区以及建筑出入口与其他能活跃公共环境的功能设施之间的紧密联系。当建筑物较窄，街道宽度缩短时步行距离就会减少，从而促进街头生活。逗留场所边界效应局部隐藏支持物良好的小坐场所史蒂芬·柯克兰著作阅后记《巴黎的重生》十九世纪的巴黎以肮脏、拥挤和危险著称。从1848年到1870年，法兰西经历了一段非凡的改造时期。新巴黎的幻想来自拿破仑三世，他经历了漫长而艰难的历程，才掌握了绝对权力。但他的计划困难重重、步履维艰，直到他找到合适的人选——奥斯曼男爵。奥斯曼不顾争议，不计重大代价，强硬地推动这项宏伟的计划。政府开展了大规模的项目，兴建街道、广场、公园、教堂和公共建筑物。卢浮宫扩建了，圣母大教堂修复了，法兰西第二帝国的杰作加尼尔修道院建立起来，拿破仑三世的愿景成为现实，今天我们看到的巴黎大部分来自这短暂的22年。1870年，奥斯曼被政敌推翻。几个月后，拿破仑王朝崩溃，一个时代结束了。本书以生动的笔触，记录了这段历史。全书通过三条线索展开:一条是主要人物发展线索，包括拿破仑三世、奥斯曼男爵、欧仁妮王后、第二帝国时期的政要和商业巨头、建筑师和艺术家等；一条是主要城市风景改造和建设线索，包括主要街道、教堂、剧院、公园、市场、社区、行政机构等建设的来龙去脉；一条是经济线索，即奥斯曼如何通过各种经济手段使如此大规模的城市改造成为可能，这其中又存在哪些漏洞和争议性问题。城市风景改造奥斯曼城市设计精神——城市是公共空间的组合。交通城市立面基础设施（下水道）开辟公园细节——街道家具奥斯曼改造巴黎的第一步便是交通。为了给人们提供更为便捷舒适的道路和沿街的公共空间，奥斯曼决定征收土地，拆毁旧区。改造期间，巴黎新建了共计160公里的道路。“大道连接街区中心”“林荫大道”“闲逛人”这三点算得上是巴黎新修大道的革命性创新。其实我认为，整个巴黎大改造最具远见的思想就体现于“城市空间与日常生活的密切相关”。奥斯曼希望巴黎人能在“没事就出来逛逛”。于是，整个巴黎像切蛋糕似的被切出了一条条大道，每条大道都连接了街区中心，为出行的人们提供了快捷方便的选择。而街道中心通常都是大型的圆环广场，设有喷泉等，为人们提供了集会、休憩的场所。而林荫大道更是画龙点睛之笔，有了街道两边遮荫的树，“闲逛人”真的就此诞生了——这就是由新的公共空间创造出新的活动。而另一种新型的公共空间则是“公园”。在19世纪中叶，园林是属于皇家或者私人的，并不对公众开放。出于“让空气流通”的想法，奥斯曼将城市中心区域的垃圾场拆除，在原址开辟了一座公园。更多的公园也陆陆续续建成。他希望这些“城市之肺”能为巴黎的人们提供一个充满“阳光”“空气”的“空间”。这些公园绿地和林荫大道相连接，构成了巴黎的绿色网络。基础设施的建设对巴黎的重生至关重要。大改造改善了工人的居住条件，扩建下水道，提高饮用水质量，修建配水系统，修整废水废物和燃气系统，添置街灯等公用设施，为现代都市生活打下良好基础。而我认为其中最有趣的点在于下水道的改造。不同于传统的手法——单纯地加宽井道，使排水量加大。奥斯曼却想要构建一座地下王国——一套可以参观的下水道系统。人们可以在其中自由地穿越，又一次体现了“逛”的精神。现在，巴黎的下水道系统已然成为了游客们的观光胜地，宽敞的通道，结实的构造，甚至还能在地下的博物馆里观察到污水处理过程。巴黎的改造对于细节也极其重视，“街道家具”就是极好的例子。精心设计的海报亭、饮水泉，林荫道的每棵树下都有利于树排水的格栅地砖、用于支撑幼苗生长的支柱，当然少不了供人休憩的长凳。照明系统的设计也很细致，不同环境的灯配置有不同样式的灯杆，道路两旁的灯杆和广场的灯杆就大不相同。此外，还设置了公厕供人们使用。最后，我想要谈谈奥斯曼改造巴黎最具争议的一项措施——历史街区的拆除&统一的新街区。兴建大道就意味着拆除占道的街区。这样一刀切的手法很多时候被评价为“暴力手段”，或者说，“良好的执行力”。中世纪的很多有价值的历史古街区在这次改造中消失了。除此之外，一大批“奥斯曼式建筑”占据了巴黎的临街面。奥斯曼要求购买了土地的开发商们按照自己制定的建筑标准来建造相同类型的房屋。他对建筑的高度、形式、材料有着严格的规定。例如一楼之上只能盖4、5层，使用统一的石材，遵循统一的高度、宽度比例等等。这样，就形成了统一和谐的街道立面，临街的公共空间也变得和谐统一，街景在水平线上也有了连续性。这样的手法在现在很多的城市设计中也仍然被采用，不失为一种有效的统一立面的方法。但这样的手法也存在着让我们引以为戒的反思点。且不谈新街区让历史街区的古韵荡然无存，如此规划的整齐划一的街区不免少了一丝个性。统一和谐，但或许会有一丝乏味。严格的建造设计标准抹杀了建筑单体的创新和趣味，只剩下大量的“重复式建筑”，不得不说这是遗憾的。“如何在城市设计导则中把握好‘和谐统一’和‘个性创新’？”我想这大概就是巴黎大改造留给我们值得深思的问题之一吧。芦原義信著作二则阅后记《外部空间设计》《街道的美学》芦原義信其人1918年7月7日-2003年9月24日1945年，进入坂仓准三工作室为基础的建筑设计事务所。1953年，取得哈佛大学（M.Arch）硕士学位。1956年，开设了芦原建筑设计研究院。1961年，取得东京大学工学博士，论文为《建築の外部空間に関する研究》。1965年，武藏野美术大学教授。1970年，日本东京大学教授。1979年，成为美国建筑师协会荣誉会员。同年从东京大学退休。1985年，当选日本建筑学会会长。1987年，成为奥地利皇家建筑师学会名誉会员。芦原義信其作理论：外部空間の構成／建築から都市へ（彰国社、1962年）外部空間の設計（彰国社、1975年）街並みの美学（岩波書店、1979年）隠れた秩序（中央公論社、1986年）实践：驹泽奥林匹克体育馆控制塔（1964年）索尼大厦（1966年）蒙特利尔世博会日本馆（1967年）国立历史民俗博物馆（1980年）东京艺术剧场（1990年）更埴文化会馆（1990年）建筑的空间领域内部与外部墙的意义城市的围郭街道的构成街道与建筑的关系街道的构成宽与高之比（D/H）广场的美学阴角空间下沉式庭院技法与密接原理第一次轮廓线与第二次轮廓线俯视景观室外雕塑的意义关于空间的几项考察小空间的价值夜景——“图形”与“背景”反转留下记忆的空间外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的外部空间是“没有屋顶的建筑”尺度、质感外部空间设计的两个要素：“十分之一理论”尺度：“外部模数理论”距离和质感是极其重要的设计重点。质感：外部空间的基本概念外部空间是“没有屋顶的建筑”是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间，是从框框向内的内心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。积极空间（P空间）空间满足人的意图，是有计划性—确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点消极空间（N空间）空间是自然发生的，是无计划性—从内测向外增加扩散性外部空间的要素尺度视野范围D/H=1是空间质的转折点十分之一理论外部模数理论质感距离与质感是极其重要的设计重点2.4米-3米处，现浇混凝土的模板迹印清晰可见在20-25米以外，裸露的混凝土的质感消失，重复的纵向纵向沟槽在整个墙面构成上开始带来视觉效果48-60米处，这些按不规则间隔设置的槽沟特别有效地在起作用120米以外，以槽沟构成的质感也失效了，作为面的存在开始大大加强外部空间的要素驹泽奥林匹克公园作为人走在上面时的质感，考虑据对角线方向并列铺石作为看建筑整体时的质感，是以7.2x7.2米的正方形交错分格排列，这时铺石的质感也就看不到了考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的外部空间的设计手法外部空间的布局外部空间或者外部秩序要有意识地渗透到建筑内部空间大小空间的封闭

阴角、阳角外部空间的层次外部空间—半外部空间—内部空间公共的—半公共的—私用的外部空间的序列开门见山；渐进式其他手法高差边缘材料索尼陈列大厦示意图空间秩序的建立加法空间与减法空间一种是把重点放在从内部建立秩序离心式地修建建筑上（+，居住性，发展）一种是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑上（-，雕塑，纪念碑）内部秩序与外部秩序加法：一面把空间内部化，一面保持内部秩序去建造城市的方法，属于加法创造建筑的思想体系。