外建史第三篇欧洲中世纪建筑

欧洲中世纪建筑欧洲中世纪（4世纪——15世纪）：公元4世纪罗马被分为东罗马和西罗马两部分，以意大利为界，意大利以及其以西的部分为西罗马，意大利以东部分为东罗马，这一时期欧洲从东罗马开始先进入封建社会，东罗马在4世纪建立了拜占庭帝国，西欧在5世纪经历了一段混乱而又漫长的混战时期后也进入了封建社会；一直到14，15世纪欧洲资本主义萌芽这一段长达1000年左右的欧洲封建社会时期称之为欧洲中世纪时期，这一时期由于以自然经济为主，宗教势力占统治地位，所以建筑上以宗教建筑为主。建筑风格东欧：拜占庭建筑(代表建筑有圣索菲亚大教堂、继圣索菲亚大教堂之后的一些东欧的小教堂等）西欧：罗曼建筑（12世纪之前的西欧的教会建筑、拉丁十字巴西利卡）；哥特建筑（夏特尔主教堂、巴黎圣母院、韩斯主教堂等）意大利中世纪建筑（佛罗伦撒主教堂、威尼斯总统府等）西班牙中世纪的伊斯兰建筑（哥多瓦大清真寺）拜占庭建筑时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。鼓座：在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端。集中式：有一个突出的部分统领建筑全局，例如大体量的穹顶，而且这种集中式的建筑都是对称形式的。这里说的集中，可以联系到“蒙古包”，中间高两边低的空间给人的强烈的向内聚合的感觉，所以称其为集中式。四周围即使有其他建筑也是对称设置围绕着中心。

穹顶：在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，重量完全由4个券下面的柱墩承担。这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，而且把荷载集中到4角的支柱上，完全不需要连续的承重墙。它对欧洲纪念性建筑的发展作出巨大的贡献。

“帆拱”：是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，它的自重完全由四个券拱下的柱墩承担，这一结构不仅使穹顶与方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，也将荷载集中至四座柱墩上，而不是由连续的石砌墙承重希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶。玻璃马塞克：它是用透明的小块彩色玻璃镶成的。玻璃小块间隙比较宽，因而马塞克壁画砌筑感很强，同建筑十分协调。但它大多不表现空间，无深度层次，构图不很严谨。

粉画：不很重要的教堂，墙面抹灰，作粉画。粉画有两种：一种伺灰浆干了之后画，质量不很好；一种在灰浆将干未干时画，比较持久，质量很高。拉温那的圣维达来教堂的马塞克彩色镶嵌是拜占庭艺术的代表作。石雕：

发券、拱脚、穹顶底脚、柱头、檐口和其他承重或转折的部位用石头砌筑，在它们上面做雕刻装饰，题材以几何图案或呈式化的植物为主。雕饰手法特点是：保持构件原来的几何形状，而用镂空和三角形截面的凹槽来形成图案。拜占庭建筑的特点第一个特点是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。东欧等东正教国家的教堂（东欧小教堂）

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。代表：君士坦丁堡圣索菲亚大教堂拜占庭最光辉的代表作是君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时期的纪念碑，圣索菲亚教堂是集中式的，东西长70米，南北宽71米，布局属于以穹窿覆盖的巴西利卡式。中央大穹顶直径32.6米，离地54.8米，通过帆拱支承在四个大柱敦上。内部空间丰富多变，大小空间前后上下相互渗透，穹顶底部密排着一圈40个窗洞，将光线引入教堂，使整个空间变得飘忽、轻盈而又神奇，增加宗教气氛。门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，有的地方镶金，穹顶内贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克，璀璨夺目。圣索菲亚大教堂内部圣索菲亚大教堂的建筑成就第一个成就是它的结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m深的两片墙垛抵住侧推力第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果：玻璃马赛克和粉画。东欧小教堂除了圣索菲亚教堂，拜占庭没有重大的建筑活动。教学的规模都很小，穹顶直径最大的也不超过6米。不过，这些教堂的外形有改进，穹顶逐渐饱满起来，举起在鼓座之上，统率整体而成为中心，真正形成了垂直轴线，完成了集中式的构图，这体形远比早期的舒展、匀称。

在俄罗斯、罗马尼亚、保加利亚和塞尔维亚等正教国家，都流行这种教堂。格拉查尼茨的教堂西欧中世纪建筑西欧中世纪建筑早期基督教时期（西罗马帝国末年到10世纪）罗曼时期（12世纪之前）哥特时期（12世纪之后）早期基督教时期巴西利卡：长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几个长条空间，中央的比较宽是中厅，两侧窄点，是侧廊。拉丁十字：一种形式，竖道比横道长的多，外廊多为巴西利卡，信徒所在的大厅比圣坛和祭坛长得多，叫做拉丁十字。特点是：它是继承了古罗马末年的初期基督教教堂的形式，多为巴西利卡式，教堂的横道短竖道长，且都装饰华丽，并用柱子向中间集中，人为造就神圣的感觉。拉丁十字罗曼建筑

即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。如比萨主教堂群比萨教堂意大利罗马风建筑的主要代表，是一组杰出的建筑群，由教堂、洗礼堂、钟塔组成，其形式统一，造型精致。灯塔因地基原因倾斜而出名，又称斜塔。

比萨主教堂，与它的钟塔和洗礼堂，是意大利中世纪最重要的建筑群之一。主教堂是拉丁十字式的，全长95米，有四排柱子。中厅用木桁架，侧廊用十字拱。比萨主教堂正立面高约32米，有四层空券廊作装饰，形体和光影都有丰富的变化。钟塔（1174年）在主教堂东南20多米，圆形，直径大约16米，高8层，中间6层围着空券廊。由于基础不均匀沉降，塔身开始倾斜，成为享誉世界的比萨斜塔。哥特建筑

以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而以来自东方的尖券、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、飞扶壁、束柱、花窗棂等为其特点。

结构特点：①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。③全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。

哥特式建筑的总体风格特点:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技术的结晶；高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩。空灵的意境和垂直向上的形态，则是基督教精神内涵的最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上苍，启示人们脱离这个苦难、充满罪恶的世界，而奔赴“天国乐土”。

肋架拱

当需要大量粗笨劳力的天然混凝土不用了以后，转向了更高明的技术来减轻结构，节约石材和模架，求得经济效益。券拱又有了新的发展，那就是——肋架拱。

它的基本原理是把拱顶区分为承重部分和维护部分，从而大大减轻拱顶并把荷载集中到券上以摆脱承重墙骨架券：

拱券；两个柱子上（或者两面平行的墙）可以做一个半圆形的拱券，用来承受屋顶的重量，拱券是古罗马时期出现的，它的意义在于能将屋顶的跨度做的很大。同时由于是半圆形券，拱的高度就是跨度的一半。

尖拱；拱的形状不是半圆，而是由两段弧拼在一起，有两个圆心，弧的交点就成为一个尖点，是拱的最高点。它的好处在于拱的高度不受跨度的限制，在力学上也是更合理的。

哥特时期出现的骨架券，是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。

飞扶壁：扶壁顾名思义，就是扶持墙壁的意思。就是为了平衡拱券对外墙的推力，而在外墙上附加的墙或其他结构。就是说中间的拱对墙有向外的推力，而扶壁是将墙向内推。

在离外墙一段距离的地方做柱子，在这个柱子和外墙间做一道拱券，用拱券来产生向内的推力。一般在柱子的上方还会砌上尖塔。

平时看到的哥特教堂的侧面会有许多高的尖塔，塔与中间的建筑（中厅）间有许多弧（券），这就是飞扶壁。

尖券：也就是肋架券都是圆形的，而是尖矢形的。尖券的好处，一是可以调节起券的角度，使券脚同在一个水平线上的不同跨度的拱和券的最高点，也就是矢尖，都在同一个高度上。尖券的另一个好处是侧推力比半圆券小。在罗曼教堂里，为了平衡中舱拱顶的侧推力，用了不少方法，都很笨重，而且舷舱的拱顶不能比中舱的低太多，所以中舱上不能开比较大、比较多的高侧窗，以致中舱很阴暗。阴暗适合当时的宗教情绪，但却不适合哥特时代的城市市民心理。尖券减少了侧推力之后，就为解决这些问题打开了方便之门。而且尖券在视觉上比半圆券轻巧，更有向上的动势，和肋架券的艺术效果完全一致。形制：拉丁十字式

内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。

装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。

内部装饰外部装饰2、哥特风格的代表作品1)巴黎圣母院1163-1250年建，早期哥特式建筑的典型实例。教堂平面宽约47米，深约125米，可容近万人。正立面是一对高60余米的塔楼，粗壮的墩子把立面纵分为三段，两条水平雕饰又把三段联系起来。巴黎圣母院的主立面是世界上哥特式建筑中最美妙、最和谐的，水平与竖直的比例近乎黄金比1：0.618，立柱和装饰带把立面分为9块小的黄金比矩形，十分和谐匀称。后世的许多基督教堂都模仿了它的样子。2)夏尔特尔主教堂1194-1260年建，西面两座塔楼建造时间相差400年，形式也不相同。

夏尔特尔主教堂西立面夏尔特尔主教堂平面图

夏尔特尔主教堂俯瞰

建于1210年—1241年的法国韩斯主教堂是哥特盛期将复杂性与聚合性相结合的实例。一圈放射状的祈祷室聚集在中央主体的周围，每个都有自己的尖屋顶。韩斯主教堂晚期的哥特式建筑：

英国——垂直式哥特教堂

法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。到了15世纪，随着王权的强大，形成了宫廷文化，并逐渐占据了主导地位，哥特建筑大量接受了宫廷文化的影响，逐渐走向繁琐，哥特