从翻译角度看中西文化差异

本文格式为Word版，下载可任意编辑——从翻译角度看中西文化差异本文从文化差异的角度来剖析古诗英译中意象的传达,以说明怎样更好地抑制文化差异,最低限度地裁减古诗翻译中的“文化亏损”。中国古典诗歌;文化差异;传达;意象

一、文化差异与古诗翻译

古诗作为一个相对独立的话语世界,其翻译更加强调文化信息与美感效应的传递。诗歌的翻译与文化紧密相连。诗歌被喻为“文学皇冠上的明珠”,其语言具有高度凝练,以少胜多的特点,引经据典,文化色调很浓。大量诗歌里的比喻、象征、典故以及专著名词,都和文化血肉相连。

英汉词语的文化内涵既有相互重叠的片面,也有难以吻合的层面。译者只有最大限度地补足其互缺的内容,才能使译文臻于完备。翻译中,由于英汉文化之间的差异,英语中不成能都具有汉语里的对等词汇,尤其是诗歌的翻译,要译得像诗,要讲究压韵,格式是否整齐等,并且诗歌中好多民族色调的内容无法用另一种不同的语言原汁原味地传出,所以诗歌的翻译具有很大的局限性。

古诗英译中文化内涵的适当取舍,是构成译诗的整体风格和意境美不成或缺的要素。在处理文化差异时,要在语言和形式统一的根基上,寻求一个平衡点,对目的语系统所固有的价值观念,文化取向和审美习俗等方面举行分析,并做出切实的判断,然后再选择适合的词汇,最低限度地裁减文化差异。

二、文化差异和古诗意象

诗的语言是文学语言,但文学语言未必都是诗的语言。中国古典诗词之所以含蓄,洗练,自然绮丽,与谴词用字有直接关系。

1、意象并列

汉语诗歌丰富的文化意蕴依靠构成诗篇的一个个词语来表达,却又远远超过这些词语意义之和。譬如,柳宗元《江雪》一诗后两句“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”虽然只有几个指代景物和人物的名词:“孤舟”,“蓑笠”,“(老)翁”,“寒江”和“雪”,加上一个静态的动词“钓”,但是这两个诗句所表达的意境绝不在于这些词语的意思及其所指代的意象相加和堆砌,而在于它们之间相互交融,相互关联感应所生成的一种落莫寒冷,孤傲清高,脱离世俗,超然物外的整体意蕴。如:

千山鸟飞绝,万径人踪灭,

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

译文1:

Ahundredmountainsandnobirds;

Athousandpathswithoutafootprint;

Alittleboat,abamboocloak,

Anoldmanfishinginthecoldriver-snow.

――ByWitterBynner

译文2:

Fromhilltohillnobirdinflight,

Frompathtopathnomaninsight.

Astraw-cloak’dmanafloat,behold!

Isfishingsnowonrivercold.

――ByXuYuanchong

译文1采用意象并置的手段。密集的意象群激发起读者丰富的想象,带给读者崭新的审美体验,然而孤寂落寞的意境仅以不定冠词“a”来传达是不充分的。译文2中,许渊冲生动地采用并列布局“from…to…”巩固孤寂感。个体意象告成的翻译,为意境的传达奠定了根基。结果一句话中译者用心制造“老翁钓雪”的独特意象,此举看似不和规律却又在情理之中,流露出坚韧不屈的乐观精神。原诗意境得以完全的表现,许译算得上是译作中的精品。

汉语诗歌,尤其是中国古典汉语诗词,素来追求“言外之意”。而对于英、美读者来说,一首汉语诗歌,即使布局特别完整,也只是他们“都不熟悉”的“形象”,由于他们不熟悉汉字,不懂中国文化,无从理解其意义。因此译者在举行译诗语篇重构时,务必尽可能按照译入语的表达习惯填充语气符号的空白,补缀语句成分的缺省。只有这样才能有助于他们理解诗中诸多意象之间的彼此联系,从整体上把握和理解诗词的意境内涵。

2、典故的意象

诗词为讲究语言精练,经常运用历史典故,其最大的好处便是用简朴符号传达繁杂信息,扩展诗作容量。翻译古诗中的典故,也应考虑到译语文化与源语文化的差异及译语读者的理解和采纳才能,有必要举行确定的变通。下面我们以卢纶的《塞下曲》之二两个译本的对比来看译诗过程中意象的变通:

林暗草惊风,将军夜行弓。

平明寻白羽,没在石棱中。

Thewoodsareblackandawindassailsthegrasses,

Yetthegeneraltriesnightarchery.

Andnextmorninghefindshiswhite-plumedarrow,

Pointeddeepinthehardrock.

――ByBynner

原诗记载的是飞将军李广的故事。可是以上译文对原诗用典毫无涉及,完全是依照原诗字面用英语重构而成,没能整体再现原诗的意境。因此,译诗读者就无从感受原诗的整体内涵与意蕴,也无法理解“whythegeneraltriesnightarchery”。该诗另一译本对原诗意象空白举行了适当的变通处理:

Inthedarkwoodsgrassshiversatthewind’showl,

Thegeneraltakesitforatiger’sgrowl.

Heshootsandlooksforhisarrownextmoon,

Onlytofinditpiercedamidthethorn.

――ByXuYuanchong

许渊冲不仅从整体上把握了原诗“林暗,夜黑,风疾,惊险,慌张,刺激”的意境,以变通手法在译诗中增加了“thewind’showl”和“atiger’sgrowl”两个声音意象,还高明地运用了动词“shiver”和表达听觉回响的介词短语“atthewind’showl”,以拟人手法将原诗“草惊风”译成“grassshiversatthewind’showl”生动传神地再现了原诗第一句所带有的惊险气氛。然后,又用“it”指代“grassshiversatthewind’showl”,将原诗其次句译为“Thegeneraltakesitforatiger’sgrowl”。通过意象的变通处理,译者在译诗有限的词语中融入了有关原诗典故的重要信息,这样不仅最大限度地保全了原诗的原意,而且还为译诗读者深入领会译诗意蕴扫清了障碍。

3、隐含意象

由于文化差异,在译语诗篇重构中,我们会察觉,原诗中的某个意象往往很难在译语中找到与之完全对应的东西。有时原诗中某个意象背后还如影随形似的依附着一个具有深层文化内涵的隐含意象。在这种处境下,诗歌意象的转换不应局限于语言形式的对应。译者应从总体上把握诗中的意象,对其举行恰当的变通,必要时应在译诗诗篇重构中将原诗意蕴中有而字面上没有的意象凸显出来。中国古典诗歌热爱用比喻,比喻产生联想,想象,能使抽象的事物概括化,形象化。大量比喻是可以直译的,但由于英汉两种文化的差异,同样的比喻形象在中西读者心目中能引起不同的联想,这时应考虑用译文语言中可以引起与原文形象一致联想的形象取代,以便保证意境好像,意义和风格对等。下面来对比一下贺之长《咏柳》一诗的两个英译本:

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知绿叶谁裁出,二月春风似剪刀。

Emeraldfashionedintoatalltree;

Hungwithmyriadsilkbraidsofgreen

Whotailoredthedaintyleaves?

Thesnippingwindofearlyspring.

――ByWenShu

原诗前两句用“碧玉”来形容柳树,描述一棵柳树屹立在春风里,犹如使用碧玉妆扮而成的。鲜嫩的枝条垂落下来,仿佛是闪着碧玉色泽的丝带。这是诗中“碧玉”意象的第一层喻义。然而,它还有另一层喻义。中国文化中有“小家碧玉”一词,来喻指小户人家出世的年轻貌美的女子。诗人正是借“碧玉”这一意象将婀娜多姿的绿柳暗喻为凝妆玉立的美女。可以上译诗只留存了“emerald”的第一层意象,没有将其隐喻的“beauty”意象透露出来。这就使译诗中借“emerald”一词从原诗转换过来的“碧玉”意象失去了双关的喻义而显得较为弱小。这样意象转换造成了隐喻意象的空缺,没能达成既传形又传神的效果。对于原诗中的意象,下一译本的变通处理显得较为妥当:

Jade-likeweepingwillowlookslikeabeauty’sfigure;

Itsslendertwigsaregreenribbonsofbeauty’sskirts.

Whoonearthcutsoutthethinleavesontheosiers?

Theearlyspring’sbreezeseemstoplaytherolesofshears.

――ByLiuKezhang

鲜明,这位译者熟知原诗“碧玉”的双重喻义,他先用“Jade-like”一词在译诗中留存了“碧玉”这一意象,再以英语明喻修辞手法填补隐喻意象空白。将“碧玉”暗指的“美女”变通为“(like)beauty’sfigure”在译语字面上加以表达。这样的意象变通虽有失原诗的含蓄,但终究设法将译诗读者无法察觉和领悟的“象外之象”和“言外之意”透露出来,帮他们扫除了理解的障碍。

三、结论

通过以上的汉诗英译的实例分析不难察觉,造成译诗总体意蕴偏离原诗的理由在于译者只根据原诗的上下语境举行翻译,往往疏忽了对原诗文化语境的整体把握,疏忽了译诗中英汉词汇的文化差异的处理。翻译文学作品难,译诗更难,译古诗更是难上加难。且不说布局,音韵,美感上的重建,单是词