苏州园林考察报告

千里之行，始于足下。第2页/共2页精品文档推荐苏州园林考察报告苏州拙政园园林考察报告

考察时刻：2012年7月15日-7月20号

考察地方：苏州拙政园

考察内容：园林景观

考察目的：1、提高艺术修养和审美能力

2、培养对自然风景的感觉能力和观看力

3、加强对园林的了解，对环境艺术设计的掌握能力

讲到园林，大伙儿一定会想到苏州园林，苏州园林历史悠久，在世界园林上独树一帜，与中国传统文化有着密别可分的联系。今年暑假有幸到苏州游览，特此以苏州园林中具有代表性的拙政园作为这次的考察报告。

拙政园，始建于明朝正德年间。是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。

（一）布局分析

拙政园的布局疏密自然，分为东、中、西和住所四个部分，其特点是以水为主，水面广大，景群平淡天真、疏朗自然。

（拙政园CAD平面图）它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的身边，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿

竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建造风格。

拙政园形成的湖、池、涧等别同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，曲折蜿蜒、深容藏幽而引人入胜；经过平桥小径为其脉络，长廊逶迤，岛屿山石相呼应，使貌若松散的园林建造各具神韵。整个园林建造宛然浮于水面，加上木映花承，在别同境地中产生别同的艺术情趣。

苏州拙政园在布局上属于风景式园林。拙政园具有江南古典园林所特有的艺术特XXX：依造地势，顺其自然；布局灵便，变化有致；流淌渗透，明暗开合；虚实结合，小中见大；诗情画意，意境悠远；曲径通幽，若隐若现。

（二）水体分析

拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池。经过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。拙政园中部现有水

面近六亩，约占园林面积的三分之一，用

大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基

本上保持了明代“池广林茂”的特点。在

巧妙用“水”的基础上，我们能够看到漏

景的造景手法，经过漏窗，能够观察到外头的长廊美景。漏景即经过花墙、漏窗，把墙外的景物透漏进来。漏景别仅从漏窗、花墙取景，还可经过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、漂动的柳丝中取景。拙政园中漏景手法的运用，使游客无处别能观赏到美景，从而给人留下深刻的印象。（如上图）

水令竹篱、茅亭、草堂与自

然山融为一体，简朴素雅，呈现

出好看的自然体面。拙政园中部

现有山水景观部分，约占领园林

面积的五分之三。池中有两座岛

屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。主景与配景，运用了动势向心的突出主景的办法，环绕中心岛屿举行布景。（如上图）

（三）建造空间分析

拙政园的园林建造。早期多为单体，到晚清阶段发生了非常大变化。首先表如今厅堂亭榭、游廊画舫等园林建造明显地增加。中部的建造密度达到了16.3％。其次是建造趋向群体组合，庭院空间变幻蜿蜒。如小沧浪，从文征明拙政园图中能够看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆阶段，这个地方已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭

廊桥依水围合而成，独具特群。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院降组合而成，要紧建造为玲珑馆。在园林山水和住所之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住所与园林之间的过渡。并且，对山水景观而言，由于这些大小别等的院降空间的对照衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。

这种园中园式的庭院空间的浮现和变化，究其缘故除了使用方面的理由外，估计与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在别大的空间范围内，可以营造出自然山水的无限体面。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对照衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的曲折蜿蜒、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。

（四）造园手法分析

本文从造园手法的角度对其举行赏析，如主景与配景、借景、对景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏景、点景、移景等。以中部景观为例举行分析：

我觉得造园是一门艺术，它别仅涉及到建造、土木工程、花木种植的知识，更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素养。立意是构筑园林的第一主旨，在相地合宜的事情下，把建造、花木、池沼、冈埠等举行艺术地构筑配置，如此才干做到步移景换，人在画中。中部景观如一幅青绿山水

图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。图中建造、花木、池沼、冈埠，主题突出，层次分明，构图艺术性极强。

(1)远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山

上的雪香云蔚亭，待霜亭是图中最突出的一组景

群，其他几组皆围绕此景，又独立成段。这充分

体现了主景与配景互相辉映及对景的造景手法。

“远香堂”为中部要紧建造，面阔三间，四

面绕以回廊，在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃降地长窗，规格整齐，别做墙壁,是为四面厅，华丽庄重。水池遍植荷花,盛

夏之时,荷香四溢。远香堂北面对主池，池中土山为两小岛，把池水划分为南北两部分，山南水面开阔，山北溪涧清流。土山主次起伏,山上设“雪香云蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为对景。

“荷风四面亭”坐降在池水中央，三面环水，一侧临山，犹若半岛。西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连。它将水池划分为东西两部，是中部园中的交通枢纽。它是“远香堂”与“雪香云蔚”之间的衔接，既别妨碍它们之间的对景关系，又使游人在亭中饱览主

景的优美情调。

(2)绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海

棠春坞、听雨轩，此一组景点在中部景观建造空间富有变化，枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才干看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭。进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。园内设有玲珑馆、嘉实亭等建造。从枇杷园经玲珑馆往北又到一具独立小院。此小院内有海棠两株，翠竹一丛。两侧各有一小天井，景群鲜美。此小院空间结构为闻名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流淌空间理论的杰出典范。”

(3)小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂，此一组景点在中部景观的西南面。池水从主池分出，弯曲流至此地，形成水院。以幽曲取胜,幽雅静穆。“志清意远”是明式小庭院,建造古朴，布局得体。东连小沧浪，西接玉兰堂，北倚得真亭，曲廊萦绕，环境幽静，意境深远。“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱红群立柱，上复走廊，造型古朴，群调淡雅，映卧池面，水池荡漾，将亭、廊、桥置于一体，不具风格。

(4)香洲、见山楼。香洲在远香堂西，建造为旱船式样，三面伸出水中，形似画舫，上楼下轩，船头是台，前舱为亭，内舱是阁，船尾为楼，由亭台楼阁组合而成。见山楼在远香堂北部土山西北部池中，三面环水，是一座两层建造，楼上三间，四面配和合窗，推窗远望，可见园外景群。楼西侧用假山石叠成的没有台阶的歪坡之梯，增添

盘登真山的情趣，取代了上楼的楼梯，极为巧妙。

(5)拙政园中部景观东有复廊与东部

相通，西有柳阴路曲游廊与西部相接，长

廊回绕似封未封，形成一种景观完整的感

觉。中部景观依照中国画理在景深层次感

的处理上极为突出。站在见山楼上南望，自曲桥、四面亭、香洲、直至南面廊桥、小沧浪水院，水面从开阔至狭窄，从坦荡至幽深，沿水建造形式别同，层次变化丰富。反之，由小沧浪凭槛北望，透过小飞虹，遥见荷风四面亭，以见山楼作远处背景，空间层次深远，景XXX各异。中部景观疏密得当，虚实相生，水流面积占有三分之一，冈埠树木，假山直道比例适度，设计者为使空白处别显得空荡，往往设亭、轩举行补白，如东部复廊北端的绿旖亭等等。

结合二年来所学的专业课程，在园林景观方面有了直观的认识和深刻的体