《茶馆（节选）》 统编版高中语文选择性必修下册

5阿Q正传（节选）/鲁迅

*边城（节选）/沈从文单元写作妙笔生花有文采第二单元6大堰河——我的保姆/艾青

*再别康桥/徐志摩7一个消逝了的山村/冯至

*秦腔/贾平凹8茶馆（节选）/老舍

别情【中国现当代文学】本单元所选都是现当代文学中的优秀作品，有小说、诗歌、散文、话剧，涵盖了新文学的主要体裁，体现了现当代文学创作的多方面成就。把这些作品集中起来研读，可以对现当代文学创作的概貌有个大致的了解，还可以加深对百年来中国社会变革与发展，特别是对人的心灵变化的认识。单元学习主题单元学习目标学习目标思维发展与提升审美鉴赏与创造文化传承与理解要根据各种文学体裁不同的艺术表现方式，多角与提升度、多层面探究作品的意蕴。注重对作品的个性化解读，获得鲜活的审美体验。研习本单元，要结合特定的社会历史背景，理解文化传承作品的思想文化内涵，探索其中蕴含的民族心理与理解和时代精神，了解百年来人们社会生活和情感世界变动的轨迹。

老舍的茶馆大约3万余字，仅一个多小时即可读完。在这一个小时，或者更长的时间里，你将穿越半个世纪，感叹这出戏剧构思的精巧绝伦，咀嚼三教九流人物身上凝聚的历史意义。

作为戏剧，场面当然不能过于宏大、过于复杂。广阔的历史画卷、繁多的人物形象、尖锐的矛盾冲突在裕泰茶馆这个小环境中汇聚。一曲诙谐洗练、京味十足的数来宝带我们走进这个特殊的地方。大傻杨，打竹板儿，一来来到大茶馆儿。大茶馆，老裕泰，生意兴隆真不赖。茶座多，真热闹，也有老来也有少；有的说，有的唱，穿章打扮一人一个样；有提笼，有架鸟，蛐蛐蝈蝈也都养的好；有的吃，有的喝，没有钱的只好白瞧着。爱下棋，（您）来两盘儿，赌一卖（碟）干炸丸子外洒胡椒盐儿。讲排场，讲规矩，咳嗽一声都象唱大戏。有一样，听我说：莫谈国事您得老记着。哼！国家事（可）不好了，黄龙旗子一天倒比一天威风小。第一幕幕前文武官，有一宝，见着洋人赶快跑。外国货，堆成山，外带贩卖鸦片烟。最苦是，乡村里，没吃没穿逼得卖儿女。官儿阔，百姓穷，朝中出了一个谭嗣同，讲维新，主意高，还有那康有为和梁启超。这件事，闹得凶，气得太后咬牙切齿直哼哼。她要杀，她要砍，讲维新的都是要造反。这些事，别多说，说着说着就许掉脑壳。（幕徐启。大傻杨入茶馆。）语言建构与运用：了解老舍生平及其文学成就，了解《茶馆》及话剧常识；熟读课文，理解戏剧语言的言外之意。思维发展与提升：理清剧情，了解剧本独特的“卷轴画式”结构；找出人物冲突，把握戏剧矛盾。审美鉴赏与创造：品味人物语言的个性化、动作化特点，把握人物形象；鉴赏剧本通过语言来展开情节、表现矛盾冲突的方法。文化传承与理解：从人物之间、人物与时代的矛盾中，了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实，揭示旧中国必然走向灭亡的客观规律。作品相关理清人物贰情节梳理叁人物形象肆伍陆剧本构思品味语言壹壹

作品相关原名舒庆春，字舍予，出生于北京一个满族家庭，中国现代著名作家。父亲是清朝保卫皇城的一名护军，在抵抗八国联军入侵的巷战中阵亡，全家只靠母亲做杂工维持生活。1918年，毕业于免费供给膳宿的北京师范学校。1924年，赴伦敦东方学院任华语讲师，教书之余阅读了大量西方文学作品，并开始文学创作。作者简介老舍（1899～1966）1929年回国在大学执教。《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》《月牙儿》《断魂枪》等代表作都写于这个时期，受到文艺界广泛赞誉。解放后，他以极大的热情歌颂新生活，话剧成为他主要运用的写作形式，创作了《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》《女店员》《全家福》等十几部话剧。由于创作了《龙须沟》，他获得了“人民艺术家”的光荣称号。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”作者简介老舍（1899～1966）

舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。老舍自传《茶馆》简介《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。清末知识脉络全剧共三幕，各写一个时代第一幕大清国完了第二幕军阀统治完了第三幕国民党统治也将完了为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？老舍自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建的老大帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。老舍如是说1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年，戊戌变法失败。一个初开营业的掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是年轻力壮为人正直的常四爷偏要谈谈国事。他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。他因一句“大清国要完”，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给养70岁的庞第一幕1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说:“圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”这表明了当时政治的黑暗。第一幕▲戊戌六君子被押往刑场军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。

辛亥革命之后，胜利果实落入了反动军阀手里。帝国主义列强趁着袁世凯刚死，群龙无首，政局混乱之际，各自支持自己的代理人，军阀混战，社会动荡不安。特务，走狗比早年更加猖狂。同样在裕泰茶馆里：有李三的抱怨，难民的央告，康顺子的求工；有巡警的摊派索贿，宋恩子，吴祥子的敲诈分赃，刘麻子的人肉交易，老林，老陈合买一妻；有崔久峰的绝望，有常四爷的“愤第二幕军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。世嫉俗”；连那曾经生意兴隆的王掌柜，现在也厄运临头。茶馆“改良”后还没开张，巡警，特务，散兵就接二连三地趁火打劫。这都说明当时的社会是恶人的天堂，人民的地狱，它与满清一样注定要被埋葬。第二幕抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；地痞流氓不见了，代替他们是他们的下一代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓第三幕抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。人，庞四奶奶则来恐吓王利发让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被人霸占。对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。第三幕贰

理清人物作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，请梳理出来并按照人物身份进行分类。阶层人类下层劳动人民民族资本家有闲阶级帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才社会渣滓王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子秦仲义松二爷、常四爷叁

情节梳理思考：第一幕主要写了哪些事件（片段）？这些事件反映出怎样深刻的社会问题？唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女二德子打人大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行农村经济破产，农民走投无路帝国主义对中国经济的掠夺官府残酷迫害百姓统治阶级荒淫，百姓人如草芥，人不如鸽秦仲义梦想实业救国庞太监买妻茶客对话常四爷谈国事被抓秦、庞交锋民族资本家兴起百姓对变法漠不关心言论不自由，好人遭殃民族资本家和封建势力的博弈封建势力的荒淫小结

作者通过对茶馆里众生相的剪影式的描写，向我们展现了中国封建社会的末日即将到来时的景象，多侧面、多角度地反映了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等，从而表现清末整个社会的黑暗腐朽和不可救药。肆

人物形象《茶馆》中的人物形象是丰富多彩的，出场人物仅有名有姓的就有20多个。不论主要人物、次要人物，或一闪而过的人物，不论他们的台词有多少，或只有动作没有台词，都体现了他们的个性特点。人物形象分组梳理王利发、常四爷、松二爷、秦仲义、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子吴祥子的经历，并概括他们各自的性格特点。人物形象圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”；善于应酬、委曲求全：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”；对刘麻子厌恶，仍笑脸相迎；对于特务讨好、巧于应付、怕得罪；

王利发——乱世艰难求生的底层商贩，旧中国广大市民生活命运的真实写照。人物形象精明干练：善于经营，在动荡年代经营茶馆，也曾试图改良以顺应时代。偶有善意，但有限度：对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。王利发——乱世艰难求生的底层商贩，旧中国广大市民生活命运的真实写照人物形象常四爷——晚清遗老中的正义爱国之士，反映出旧中国人民的反抗情绪

忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”

爱憎分明，敢作敢当：爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”人物形象常四爷——晚清遗老中的正义爱国之士，反映出旧中国人民的反抗情绪

硬气仗义，有正义感，有同情心：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。人物形象松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老

懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。

从全剧看，他将全部精神寄托在鸟身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后饿死，是一个没有谋生能力的旗人典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。人物形象

秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家

胸怀实业救国理想：梦想通过搞民族工业来救国，最后却没有逃脱破产的厄运。形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗：在与庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。人物形象

秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家

居高临下、咄咄逼人：把一切人都不放在眼里，对王利发摆出主子的态度，“看你这年轻小伙子会不会做生意”“迟早我把房子收回去”。缺乏同情心：面对乞讨的小妞和乡妇人，“轰出去”。自命不凡：对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾，“并不在乎有人给穷人一碗面吃没有。”讲“实业救国”时颇有些——只有自己懂怎样救国，与保守势力的代表人物庞太监针锋相对，“我那点威风在您面前可就施展不出来了”等等，处处显示着他的身份地位与性格特征。顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。人物形象吴祥子、宋恩子一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。刘麻子、唐铁嘴等二德子一打手，凶悍，野蛮。马五爷被称为吃洋饭的洋奴。康六下层劳动人民，被骗卖女。黄胖子出面调停纠纷的黑社会人物。李三打工为生，雇农。庞太监封建势力的代表，是个荒淫无耻之徒。伍

剧本构思卷轴式的平面结构群像式的人物特殊的戏剧冲突《茶馆》剧本的独特构思：

《茶馆》的结构是比较独特，被人称为“图卷戏”，或者叫卷轴式的平面结构。没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。

人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。“图卷戏”：卷轴画式的平面结构

茶馆是个三教九流聚会处，容纳各色人物。

一是人物众多：《茶馆》第一幕里光有台词人物就22个；

二是人物杂陈：《茶馆》第一幕里,宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。群像式的人物《茶馆》中没有尖锐的冲突。人物冲突是散点式的，并不集中在一两个人物身上。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人与时代的冲突。它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众清晰地看到那个时代的本质。特殊的戏剧冲突《茶馆》是怎样表现三个旧时代必然被埋葬的命运的？《茶馆》通过对19世纪末到20世纪中叶近50年来旧中国的风云变幻的描绘，从横的和纵的两个方面来概括反映广阔的社会生活。横的方面，作品通过茶馆这个窗口，在三幕戏中，分别截取了三个时代的横断面，广泛地展现了整个社会风貌。纵的方面，老舍通过贯串各种人物“生活上的变化”来“反映社会的变迁”，也就是通过人物的历史来表现社会的发展演变。特殊的戏剧冲突《茶馆》是怎样表现三个旧时代必然被埋葬的命运的？《茶馆》没有正面描写重大的政治事件，而是如作者所说“侧面地透露一些政治消息”。《茶馆》写的虽是旧北京的大茶馆里的人事，但它却宣告：腐朽的旧时代必将被埋葬，中国非走社会主义道路不可。特殊的戏剧冲突▲戊戌六君子被押往刑场《茶馆》与《雷雨》的戏剧冲突有何不同？《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；而《茶馆》虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。陆

品味语言《茶馆》的语言特色：

《茶馆》的人物语言充分显示老舍这位语言大师的造诣。老舍说:“没有生活，即没有活的语言。我有些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词成为他们自己的，而又是我的。”试结合课文分析《茶馆》的语言特点。个性化的语言精彩的潜台词浓浓的京味儿《茶馆》的语言特色：

《茶馆》中人物众多，每个人台词不多却个性各异，人物语言精练之至，异彩纷呈。个性化的语言

（1）如王利发的“滑”

“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延

“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”——善于奉承、巧妙周旋

《茶馆》中人物众多，每个人台词不多却个性各异，人物语言精练之至，异彩纷呈。个性化的语言

（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？松二爷（打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。

一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。

《茶馆》中人物众多，每个人台词不多却个性各异，人物语言精练之至，异彩纷呈。个性化的语言

（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马