灯光技术讲座

灯光技术讲座第1页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

一、可见光光是以电以电磁波形式传播的辐射能。电磁波辐射的波长范围很广，只有波长在380～760nm的这部分辐射才能引起光视觉，称为可见光。波长短于380nm的光是紫外线、x射线、γ射线；长于760nm的光线是红外线、无线电波等，它们对人眼产生不了光视觉，即看不见。因此，光是一种客观存在的能量，并且与人的主观感觉有着密切的联系。

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二、颜色的分类颜色可以分为非彩色和彩色两大类。非彩色指由白色、浅灰、灰色到深灰、直到黑色，叫做白黑系列。纯白是理想的完全光反射的物体，其反射率为1；纯黑是理想的无反射的物体，其反射率为0。所以，非彩色的白黑系列代表了物体对光反射率的变化。我们知道，光反射率与亮度成正比，室内白色的墙壁和顶棚就可以得到较高的亮度。第3页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

二、颜色的分类彩色是指白黑系列以外的各种颜色。彩色有三个特性：色调、明度和饱和度，称为色彩三要素。

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二、颜色的分类色调是表示呈现出的颜色。也就是各种不同颜色的名称，如红、绿、蓝等。它与光的波长有关。明度（亮度）是表示颜色的明亮程度。不同色调的明度有所不同，即使同一色调因受物体表面的性质和光线强弱不同也会产生明暗、深浅的差别。如同样是黄色，可以有浅黄、中黄、深黄等。

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二、颜色的分类饱和度（彩度）表示颜色的深浅（浓淡），也可以说是彩色的纯度、鲜艳的程度。饱和度越高，彩色显得越深（浓），可见光中各种单色光是最饱和的彩色。当光谱色中掺入的白光越多，就越不饱和。例如红色光要比粉红色光的饱和度高，因为粉红色光中掺入了白光。一般说来，同一色调中，明度改变时，饱和度也随之改变，但明度的增大或减少其饱和度都降低，只有明度适中时饱和度（纯度）才最大。不过给人的感觉中，总是觉得明度大的颜色看起来鲜艳些。第6页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

三、三原色和配色方法红色、绿色、蓝色被称为三原色。这三种颜色按不同比例混合，能产生各种颜色。彩色混合有两种基本方法：加色法混合和减色法混合。第7页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

所谓加色法混合就是当不同色彩的光线混合时，它们把各自在光谱中所占部分加在一起，从而产生一种新的混合颜色的方法。图(a)表明光加色混合的成色关系。红、绿、蓝三种原色光等量混合时可得：

第8页，课件共45页，创作于2023年2月第9页，课件共45页，创作于2023年2月红光+绿光=黄光绿光+蓝光=青光绿光+红光=品红光

红光+绿光+蓝光=白光

如果不等量三原色光混合时，就可以得到各种中间色，例如：红光多+绿光少=橙光红光多+蓝光少=粉红光

第10页，课件共45页，创作于2023年2月减色法混合就是不同颜色混合时，它们各自从入射光中有选择的吸收它们在光谱中所占的相应部分，而产生一种合成的彩色效果的方法。任何两种色光相加后如能产生白光，这两种色光就互称补色光（互补色）。如黄与蓝互为补色，青与红互为补色，品红与绿互为补色。所以，黄、青、品红分别称为减蓝、减红、减绿，也就是说三种补色均是由白光减去一种相应的原色而成的。因此黄、青、品红可称为减色法三原色。如图(b)所示，当黄、品红、青三个减色法原色重叠在一起就会产生黑色。在减色法过程中，三个减法原色的密度变化分别控制着红、绿、蓝的吸收比例，从而得出各种混合色，可达到与加色法混合的同样效果。第11页，课件共45页，创作于2023年2月第12页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

四、色彩与视觉色彩会给人冷暖感、距离感、大小感和轻重感，并往往使人加以联想，从而形成不同的心理效果，这些都是人们长期形成的视觉习惯。色彩通常可以分为冷色、暖色和中性色（中间色）三类。色彩的冷与暖是根据各种色彩对人所引起的视觉反应和心理上的联想划分的。红色使人想到火的热度，从而产生温暖感，称为暖色。蓝色使人想到冷水，给人以寒冷感，故叫做冷色。紫色、绿色是不冷不暖色中性色。第13页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

四、色彩与视觉不同色彩能影响物体外表的大小。如果把一些不同颜色同样大小的物体放在一起，在视觉感觉上就会产生浅白色的物体大。深黑色的物体小。一般来说，白色的物体看起来最大，黑色的物体看起来最小，黄色色物体较大，其次是绿色、红色、蓝色。人们对色彩的视觉习惯还会产生远近感。不同颜色的物体在同样距离上给人视觉感受不同。暖色给人以向前移动的感觉，冷色就显得往后远离的感觉。而且色彩给人的距离感还受背景色调的影响。比如，白色为背景时，蓝色看上去显得较近；以黑色为背景时，红色看上去最近，其次是橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色。利用这种特点可以帮助我们创造一种彩色立体感、距离感的幻觉效果。第14页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

四、色彩与视觉色彩的轻重感也是人们长期形成的视觉习惯。一般认为，白色最轻，黑色最重。在三原色光中，绿色最轻，蓝色最重，红色居中。有两种原色光等量混合形成的彩色，含轻色的显得轻，含重色的显得重。色彩的重量感不仅通过亮度和纯度表现出来，还受到色彩在画面中占据面积大小的影响。面积大的显得重些并比面积小的色彩更能吸引人们的注意。第15页，课件共45页，创作于2023年2月色的属性

人对色彩基本感受的反应

色调

暖色系

温暖、活力、喜悦、甜热、热情、积极、活泼、华美

中性色系

温和、安静、平凡、可爱

冷色系

寒冷、消极、沉着、深远、理智、休息、幽情、素静

明度

高明度

轻快、明朗、清爽、单薄、软弱、优美、女性化

中明度

无个性、随和、附属性、保守低明度

厚重、阴暗、压抑、硬、退钝、安定、个性、男性化

彩度（饱和度）

高彩度

鲜艳、刺激、新鲜、活泼、积极、热闹、有力量

中彩度

日常的、中庸的、稳健、文雅

低彩度

无刺激、陈旧、寂寞、老成、消极、无力量、朴素

人对色彩基本感受的反应第16页，课件共45页，创作于2023年2月灯光设备是照明的基础第17页，课件共45页，创作于2023年2月光的基本性质

五、舞台灯具舞台灯具可分为三大类：泛光灯，聚光灯和效果灯。

1．泛光灯（散光灯或平光灯）泛光灯的构造一般不设置透镜（除投光泛光灯外），而是利用从光源来的直射光和从曲面反射板来的反射光，使其具有制向性的结构。但也将光源直射光由透镜聚光而射出光线，这就是投光泛光灯。此外，还有范围更广的为全部照明而设计的条灯，和为舞台的局部造成更有效果的柔和的光线，或为使曲线面有均匀的照明而能调节其角度等需要而设计的单独灯具。

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泛光灯具有照明范围广，光线柔和和均匀的特点配上滤色片可获得其他颜色的光。舞台照明用的泛光灯一般设计成一排灯，进行大面积照明。舞台的局部效果照明，采用可调角度的单独灯具。泛光灯在舞台照明的范围内不能有光斑和显著的光斑边缘痕迹。

第19页，课件共45页，创作于2023年2月

2、聚光灯聚光灯的构造是能把从光源发出的光束利用反射镜集中到前面，通过透镜对舞台的局部范围自由地投出光线。能够调整光线的光通和投射角度，调整方式有移动光源式和移动透镜式两种。

第20页，课件共45页，创作于2023年2月

聚光灯是舞台照明的基本灯具，它的光学系统主要由凹面反射镜（反光碗）与聚光镜组成。它的特点是：其光斑中间亮，边缘清晰，其投光范围比泛光灯窄，在投光范围内可以调节光线的强弱。调节分为光源移动式和透镜移动式两种，通过调节改变投光面的照度变化，获得局部投光效果。聚光灯一般用于面光、耳光、侧光、柱光、顶光、追光等照明，目前在舞台照明中被大量采用。

第21页，课件共45页，创作于2023年2月

调节聚光灯的投射角和光斑大小通常有两个方法：其一是将灯头底座（一般与反光碗以及插口连在一起）前后移动，使灯泡获得最佳位置。其二是不移动灯泡，只移动前面的透镜。一般说来多用前一种方法，即通过调整其光源的位置来控制投射角度和范围。其具体操作方法是，调节灯壳后部的调焦杆，或转动曲柄螺轴，或者在灯壳的底部直接拨动灯头的位置。这时在操作中要注意应使灯丝面积最大的一面和透镜完全平行，以及把灯丝的中心位置调在透镜的光轴上。

第22页，课件共45页，创作于2023年2月

根据投出的光线形成的边缘形状、聚光灯又可大致分为：柔光聚光灯、平凸透镜聚光灯和轮廓聚光灯三种。第23页，课件共45页，创作于2023年2月电脑灯第24页，课件共45页，创作于2023年2月

（1）

柔和聚光灯发出的光线的轮廓柔和的聚光灯，是聚光灯中光线柔和而显出轻松情绪的器具。由于通常使用菲涅耳透镜的结构，所以也可称为菲涅耳透镜聚光灯。第25页，课件共45页，创作于2023年2月

（2）

平凸透镜聚光灯光线的性质较柔光聚光灯为强，轮廓虽然也显得清楚，但不相轮廓聚光灯那样是聚焦的光。因为从光线的质量上来表示它比较困难，所以一般按它的构造通称为平凸透镜聚光灯。它现在已成为舞台照明的主要的照明器具，在舞台上是必不可少的。

第26页，课件共45页，创作于2023年2月（3）

轮廓聚光灯（造型聚光灯）这种投光灯的结构，可使投光面周围的光线强烈聚焦，是用于追踪表演者不可缺少的聚光灯。它与其他的聚光灯不同，有两个透镜，还附有能改变投光面积大小的光阑和能使投光变化形状的截光板。第27页，课件共45页，创作于2023年2月3．效果照明灯效果照明是表现雨、雪、云、波涛、火焰等现象的照明器具.也可称为歌舞、戏剧的背景进行效果照明，是现代舞台非常重要的照明手段。效果照明器与一般的幻灯机不同，它体积大，亮度强，可以进行投影，是舞台专用的投影器具。

第28页，课件共45页，创作于2023年2月第29页，课件共45页，创作于2023年2月灯光照明与相关学科之关系灯光照明与电学有关灯光照明与艺术有关灯光照明与装饰有关灯光照明与人眼有关灯光照明与物理有关灯光照明与化学有关灯光照明与心理有关第30页，课件共45页，创作于2023年2月第31页，课件共45页，创作于2023年2月灯光照明应用实例1、会议厅2、多功能厅3、剧场4、歌舞厅5、夜总会6、演播室7、摄影棚8、迪斯科舞厅9、体育场10、体育馆11、酒吧厅12、广场13、车站14、公园15、游乐场16、机场17、商场18、建筑第32页，课件共45页，创作于2023年2月第33页，课件共45页，创作于2023年2月第34页，课件共45页，创作于2023年2月第35页，课件共45页，创作于2023年2月第36页，课件共45页，创作于2023年2月第37页，课件共45页，创作于2023年2月第38页，课件共45页，创作于2023年2月第39页，课件共45页，创作于2023年2月第40页，课件共45页，创作于2023年2月第41页，课件共45页，创作于2023年2月灯光照射的基本方式1、主光－也称面光，是照射人物或物体正面的光源，目的是突出正面效果。2、辅助光－是补充主要光源的不足，通常是在主光附近的位置，可能是多只灯具。3、侧面光－一般安排在舞台的两侧，目的是增加层次感，一般采用聚光灯照射。4、背景光－通常是为了表现背景色彩配置的光源，通过背景光产生纵深感。第42页，课件共45页，创作于2023年2月灯光照射的基本方式5、顶光－安装在舞台或表演区的上方，是表演区的主要光源，可以产生各种效果。6、衬底光－也称地光，目的是弥补顶光和侧光的不足，消除人物面部的阴影。7、背投光－一般安排在舞台的后侧，目的是创造出逆光的效果，一般采用聚光灯照射。8、追光－通常是为了突出演员个人表演配置的光源，通过追光产生