(8)-4.2骆玉笙的大鼓艺术中国民间音乐概论

骆玉笙的大鼓艺术人物简介骆玉笙（1914-2002），艺名小彩舞，京韵大鼓表演艺术家。4岁登台，初学京剧，17岁改学京韵大鼓，舞台生涯长达70年。宗刘派（刘宝全），在几十年的演唱生涯中，博采众家之长、结合自己的嗓音特点，创造出了华丽而委婉、优美而含蓄、抒情色彩浓郁的“骆派”唱腔，成为与刘宝全、白凤鸣、张小轩鼎足而立的又一京韵大鼓的重要派别。骆玉笙是京韵大鼓发展史上承前启后的里程碑式的人物。骆玉笙的从艺经历一、童年学唱京剧（4—12岁）4岁，在上海大世界开始登台演唱二黄，主要是配合养父魔术表演，被称作是“小怪物”。5岁，随养父母到达汉口，开始登台清唱二黄。9岁，与京剧名老生孟小冬同台演出《宣统招亲》，轰动武汉三镇。此后正式拜师学唱京剧老生。（

二、初受京韵大鼓熏陶（12—16岁）12岁随养父母离开汉口到达南京，仍以清唱二黄为主，接触到各种大鼓和单弦等曲艺形式（荣、金、董、刘、白），萌生学习大鼓的想法。（欣赏：刘宝全《宁武关》；白云鹏《探晴雯》）（播放《金嗓歌王》43//—2/06//《文化大观园》10‘06’‘—10’50‘’）

鼓界大王——刘宝全（1869-1942），河北深县人，京韵大鼓创始人，其唱腔特点是“高、亮、脆”。代表作《赵云截江》《草船借箭》《长坂坡》《单刀会》等。被封为鼓界大王（1918）刘宝全对京韵大鼓的贡献（1）改“怯大鼓”方言为北京话，创造京韵大鼓。（2）吸收京剧的吐字、发声方法，使京韵大鼓的演唱艺术发展到很高的水平。（3）借鉴戏曲的表演艺术，增加面部表情及身段表演，创造出生动的人物形象。（4）创造新腔，形成“说中有唱、唱中有说”、“说即是唱、唱即是说”的表演风格，把大鼓艺术的叙事抒情、刻画人物的表现能力推向新境界。天津北京京韵大鼓沧州木板大鼓怯大鼓胡十宋五霍明亮鼓王刘宝全白云鹏（1875-1952）河北霸县人，京韵大鼓“白派”创始人，唱腔特点“柔”“婉”、“媚”。代表作品《探晴雯》《黛玉焚稿》《孟姜女》等。三、改学京韵大鼓（17岁）17岁，在白凤名等人影响下决定改学京韵大鼓，从唱“二黄大鼓”起步。20岁，拜“三弦圣手”韩永禄为师，正式开始学唱京韵大鼓，并以“小彩舞”为艺名。22岁，来到天津，以《击鼓骂曹》《大西厢》《七星灯》三个主要唱段唱红天津。并在最著名的曲艺场子“小梨园”挑大梁演出，得名“金嗓歌王”。（播放《文化大观园》10/50//—23/22//）三、个人风格逐渐形成1938年得到《红梅阁》唱词，经过反复实践，该曲目成为骆玉笙保留曲目。至1940年，与师傅兼琴师韩永禄一起创制了《剑阁闻铃》等曲目的唱腔，并灌制《博望坡》《红梅阁》《丑末寅初》等唱片。1940年韩永禄去世后，与弦师刘文友合作排演了《探晴雯》《战岱州》等曲目，逐渐形成抒情性强、韵味浓厚、以情感人的特点。（欣赏：视频《丑末寅初》早年）1938年的小彩舞——“金嗓歌王”1943年在天津“小梨园”演出《七星灯》（伴奏刘文友）欣赏：《丑末寅初》（早年）四、大鼓艺术炉火纯青新中国成立后，骆玉笙创作一批新作品，如《邱少云》《光荣的航行》《珠峰红旗》等，在以京韵大鼓这门传统艺术形式表现新内容方面作出了很多探索。（视频《大观园》26/20//-29/38//）五、创新与突破这一时期致力于京韵大鼓的改革与发展，演唱了《四世同堂》主题歌《重整河山待后生》《万里春光》《文人与酒》等作品。打破了传统大鼓的上下句结构的程式化规律，在调性和节奏上也有新的突破。（欣赏《重整河山待后生》）骆玉笙的声腔艺术特色1.音域宽广，音色深沉。2.唱法独特，善于运用颤音。3.增强了京韵大鼓的歌唱性。4.