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小学五年级美术

第十课诗情画意诗情画意1、宋·周密《清平乐·横玉亭秋倚》词：“诗情画意，只在阑杆外，雨露天低生爽气，一片吴山越水。”2、诗情画意意思是；如诗感情,如画意境.指文学作品中,所蕴涵情趣.也指风景优美,耐人寻味.就像诗画里所描摩能给人以美感意境。第1页第2页千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。江雪柳宗元第3页诗情画意——中国山水画第4页中国画，简称“国画”，是中华民族发明具有悠久历史与鲜明民族特色绘画。中国画以线条为造型主要伎俩，讲究用笔、用墨丰富性与生动性，使线、墨、色交相辉映，达成“气韵生动”艺术效果第5页中国画工笔画写意画白描工笔淡彩工笔重彩大写意小写意从表现形式上分：第6页看一看右边四幅画第7页看一看右边四幅画第8页中国画工笔画写意画白描工笔淡彩工笔重彩大写意小写意第9页第10页工笔淡彩第11页工笔重彩第12页小写意作品第13页大写意作品欣赏第14页中国画人物画从题材上分：花鸟画山水画第15页中国古代山水画

体现情景交融意境

艺术传统第16页意境是通过有形景物组合，发明出一种可给人以联想和思考空间，这个空间包括画家丰富思想情感，这种空间是虚幻，是大于画面真实景物一种想象心理空间，让观赏者有身临其境感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品价值。第17页日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天望庐山瀑布第18页发展脉络概况１.魏晋时期萌芽东晋。顾恺之〈洛神赋图〉第19页隋：独立成画科隋：展子虔〈游春图〉第20页唐、宋：从成熟走向高峰北宗：水墨山水唐：王维唐：李思训宋：王希孟。〈千里江山图卷〉南宗：青绿山水（金碧山水）第21页北宋巨然《层崖丛树图》元倪瓒《六君子图》第22页明唐寅《山路松声图》清王珲《秋山问道图》元明清成为中国古代绘画主流第23页想一想：以下的两幅画都取材与毛泽东的诗词，第24页沁园春《长沙》一九二五年?

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，

鱼翔浅底，

万物霜天竞自由。

怅寥廓，

问沧茫大地，

谁主沉浮？

第25页沁园春《雪》一九三六年二月北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，

引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。俱往矣，

数风流人物，还看今朝。第26页中国画工具材料墨纸砚颜料其他工具笔第27页1.笔分类：

笔有硬毫、软毫以及介乎二者之间兼毫三大类。（1）硬笔：硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠毛或猪鬃做笔，性刚，劲健。常用有“小红毛”、“衣纹笔”“叶筋笔”、“书画笔”（大、中、小）、“兰竹”（大、中、小），以及大“狼毫提笔”等。

（2）软笔：软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造，性质柔软，有大小、长短多种型号。

（3）兼毫笔：兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用兼毫笔。

笔笔中国画工具材料使用办法第28页

2.笔使用办法

学画初学时用笔无须所有齐备，最初有大中小几枝就能够了。要从难要求，这对基本功训练大有好处。待画纯熟了，在进行创作时，能够多准备某些笔，选用好笔。

每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗洁净，避免宿墨和余色滞留笔根，破坏笔性能。洗笔不要用开水，由于开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔办法是洗净之后放在笔筒里，也能够把笔吊挂起来。外出作画时能够买个细竹丝编成小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：

笔笔中国画工具材料使用办法第29页中国画工具材料使用办法执笔式中国画执笔法。是用四指着笔，小指不着笔而附于无名指背面，与油画执向笔和素描执铅笔不一样。油画笔和铅笔都是用三指着笔。枕腕悬腕悬肘第30页毛笔笔头共分三段，最关部位是笔尖．中部是笔肚，与管相接触为笔根。要善于利用这三部分作画，笔迹才会丰富多变。

中锋与侧锋中锋执笔是将笔管垂直．与纸成90度．笔尖正好留在墨线中间，画出笔线挺拔流畅，一般使用于勾勒人面部及衣纹等多种物体轮廓线。侧锋执笔是把笔管横卧。与纸成多种角度．笔尖不在墨线中间．笔尖一边光。而笔腹一边毛，并有飞白效果，山水人物画在皴、擦部位上多用剧锋，画出线有厚、重、毛感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳。第31页顺锋和逆锋凡是按照自然书写习惯次序行笔，都叫顺锋，例如画一道线，一般习惯都是由左往右拉，要是画直线，一般则由上至下拉，这样笔锋则呈顺势，假如采取相反方向，把笔锋逆转来画，笔锋也采取逆势，这就是逆锋用笔。

第32页中国画工具材料使用办法

1.墨分类：

墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用是油烟墨。

(1)［油烟墨］油烟墨是用桐油烧出烟子制成。油烟墨色有光泽，宜于作画.

(2)［松烟墨］松烟墨是用松枝烧烟制墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶尔用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。

2.墨使用办法

磨墨应当用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研圈子要大某些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，假如需要多墨，能够把磨好墨汁倒在另一种碗里寄存，再加清水再磨）多磨几次。

墨锭研后一定要把墨口拭干，避免干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最佳用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能避免断裂，又免于污手。墨墨中国画工具材料使用办法第33页

1.作国画用纸

（1）绢：

中国画古代多数用绢作画，绢是较好作画材料。绢也有生绢熟绢之分，通过捶压之后，再上胶矾水叫熟绢，适合于作工笔画，目前有些工笔画仍用绢。但绢成本较高，不便于普及，目前用绢作画人比较少。熟宣纸性质和绢差不多，因此目前多用熟宣纸替代绢。

（2）宣纸：

大约在元代后来逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，由于以安徽省宣城制做宣纸最有名，因此称为宣纸。宣纸吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它特性，画出来画墨色浓淡参差，富有变化，充足发挥中国画特有体现力和笔墨技法。常用宣纸有：净皮、料半、棉连等。

纸纸中国画工具材料使用办法第34页1.砚种类

砚石种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产端砚，和安徽出产歙砚较有名，只是价钱较贵。

2.砚选用

作画用砚不是收藏砚石。一般选用质地细，容易下墨就能够。假如太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，能够多存墨。砚石要有盖，能够使墨汁干得慢某些，又便于保持清洁。

砚砚中国画工具材料使用办法第35页

我国绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅趋势下，色彩利用有逐渐衰退倾向；然而习画者应当对传统绘画颜料有所结识，作多面性发展，或与水墨作更佳结合。传统颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。

矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用有：

石绿：一般呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。

石青：性能与使用方法大体与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几个，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。

颜料颜料中国画工具材料使用办法第36页朱砂：以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。

朱膘：（朱标）是将朱砂研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色部分。

赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性胶块状，无覆盖性。

白粉：可提成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩(白土粉)在古代壁画中常用，亦历久不变色。

颜料颜料中国画工具材料使用办法第37页中国画工具材料使用办法

植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用植物性颜料有：

花青：用蓼蓝或大蓝叶子制成蓝淀，再提炼出来青色颜料，用途相称广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

藤黄：南方热带林中海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色现象，目前多以西洋红取代。

颜料颜料中国画工具材料使用办法第38页除了上述笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备有关用具：调色（储色）工具：以白色瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较抱负，不一样颜料应当分开储放。贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制较佳。

薄毯：衬在画桌上，能够避免墨渗入将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将