第一讲-汉语之美课件

第一讲汉语之美第一讲汉语之美1一、打一场汉语的保卫战

汉语全球热（SHE《中国话》）汉语的危机：“典雅的贵夫人”→“实用的女仆”1、汉语体裁的没落：古诗词2、汉字的消失：一个个汉字消失了，用法和含义死了，那汉字包含的微妙感情，也死掉了。如：骉（biāo）羴（shān）猋（biāo）麤cū：万鹿奔腾之象，今通粗，与精致、细致相对而言3、大家不重视汉语了：学习时间短了；以英语方式说汉语，如三克油；新词不断：PK、VS、粉丝(fans)、我顶你个肺、饿的神啊、恶搞……错别字连篇：一、打一场汉语的保卫战汉语全球热（SHE《中国话》）2著名学者王文元提到他收到的一封信：

王老实：你号。在你的王爷上读到了你的打坐，我很受气阀，以后请多执教。在建。（把每个汉字的发音，直接当成拼音字母使用：

王老师：你好。在你的网页上读到了你的大作，我很受启发，以后请多指教。再见。）以致于出现了这样的对联：横批：爬格子上联：无错不成文，别字错字自造字，字字触目惊心；下联：有误方为篇，病句错句破残局，句句不堪入目。——掀起汉语保卫战的主要方式也就是体验汉语之美著名学者王文元提到他收到的一封信：3二、汉语之美汉语是世界上是最难学的语言法国作家都德《最后一课》：“法语是世界上最美的语言”。

语言之美,在乎国人之信心。

二、汉语之美汉语是世界上是最难学的语言4引：王小波《我的师承》简介：王小波（1952-1997），当代著名学者、作家。他的代表作品有《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》等。被誉为中国的乔伊斯、卡夫卡。他的唯一一部电影剧本《东宫西宫》获阿根廷国际电影节最佳编剧奖，并且入围1997年的戛纳国际电影节。引：王小波《我的师承》简介：5《我的师承》我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：我爱你，彼得兴建的大城，/我爱你严肃整齐的面容，涅瓦河的水流多么庄严，/大理石铺在它的两岸……他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：我爱你彼得的营造我爱你庄严的外貌……现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫做好。到了将近四十岁时，我读到了王道乾先生译的《情人》，又知道了小说可以达到什么样的文字境界。道乾先生曾是诗人，后来做了翻译家，文字功夫炉火纯青。他一生坎坷，晚年的译笔沉痛之极。请听听《情人》开头的一段：我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”……文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪声的文字垃圾。思想、语言、文字，是一体的，假如念起来乱糟糟，意思也不会好——这是最简单的真理，但假如没有前辈来告诉我，我怎么会知道啊。……我最终写出了这些，……因为，不把这个秘密说出来，对现在的年轻人是不公道的。没有人告诉他们这些，只按名声来理解文学，就会不知道什么是坏，什么是好。

《我的师承》6（一）汉语之美在音韵——音乐的文字为什么汉语有这样神奇的音感效果呢？

原因之一就是汉语的声调。“阴平、阳平、上声、去声”原因之二，不同声调的语汇组合排列起来，就会形成抑扬顿挫的音乐美。音乐美表现在古典诗词中：

首先：古典诗词中语言音乐性包括三方面：节奏、旋律和韵。抑扬就是旋律的起伏，顿挫就是节奏的轻重缓急。因此，“抑扬顿挫”这四个字，概括了诗歌语言的音乐性的两个基本要素。例如：诗歌（杜甫《登高》）——||——|无边/落木/萧萧/下，||——||—不尽/长江/滚滚/来。其次：由上形成中国古代诗词是可以唱的。例如：《诗经》，《墨子•公孟》说：“颂诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。”可诵咏、可演奏、可唱而舞。《史记•孔子世家》说：“三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合韶、武、雅、颂之音。”（一）汉语之美在音韵——音乐的文字为什么汉语有这样神奇的音感7例如：宋词。李方叔《品令》这样说道:“唱歌须是玉人,檀口皓齿冰肤。意传心事,语娇声颤,字如贯珠。老翁随是解歌,无奈雪鬓霜须。大家且道,是伊模样,怎如念奴。”来听一下宋词：《水调歌头》（古唱法、邓丽君、王菲）音乐美表现在现代散文中

例如：余光中《听听那冷雨》：开拓散文“可读性”的范围。所谓“读”，不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵之于口，悦之于耳。首先，叠字叠句的用法在他笔下出神入化。余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，则远而近，轻轻重重轻轻”，这句话师承《声声慢》，但他更注重的是在继承基础上的发展。“譬如凭空一个‘雨’字，点点滴滴，滂滂沦沦，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。”叠字连绵，表态、动态、声响三番俱出，把“雨”字的质感写活了。其次：让短语、短句参差跳跃产生出珠落玉盘的效果：“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”例如：宋词。李方叔《品令》这样说道:“唱歌须是玉人,檀口皓齿8（二）汉语之美在字形——图画的文字汉字的独特性就在于它的“象形”性。首先，汉字起源于对自然物象的摹写。如甲骨文：而且在文字中，还通过书写方式等表现出人类的情感：如司母戊鼎上“司母戊”三字

（二）汉语之美在字形——图画的文字汉字的独特性就在于它的“象9其次，美在形体。汉字方方正正，形体如图如画。一生二，二生三，三生万物，左右对称的“一”字，简单增加几笔，便可产生无数奇妙的形体相近的对称汉字：“十”“廿”“卅”“卌”，“士”“土”“干”“王”“丰”，“木”“本”“末”“未”“半”“平”“夹”“来”，“口”“吕”“回”“曰”“日”“目”“亘”“束”“枣”“柬”等等。也是这种特点，使得汉语能够发生变形，从而产生有趣的故事：

从前有个老进士，他的儿子也中了进士，于是他好得意，准备第二天大宴宾客，进行庆祝，并亲自撰写了一副对联，贴于大门外。上联是“父进士，子进士，父子进士”，下联为“婆夫人，媳夫人，婆媳夫人”。由于这老进士平时为富不仁，仗着自家有财有势，经常欺男霸女、鱼肉乡里，百姓对他无不恨之入骨。其中有个秀才见了这副对联顿时计上心来，决定要捉弄一下老进士以解心中恶气。于是，他趁黑夜加了几笔。第二天，老进士请来的宾客都来了，大家一见这副对联，都交头接耳，偷偷暗笑。老进士闻讯出来一看，不由得大叫一声，昏了过去。请大家动动脑筋怎么加上这几笔？答案是：

“父进土，子进土，父子进土；婆失夫，媳失夫，婆媳失夫。”其次，美在形体。汉字方方正正，形体如图如画。一生二，二生三，10（三）汉语之美在书法——舞蹈的文字汉字形体的演变大体上经历了样几个历史阶段：甲骨文、金文、篆书（包括大篆和小篆）、隶书、魏碑、楷书。还有行书、草书等字体。

（三）汉语之美在书法——舞蹈的文字汉字形体的演变大体上经历了11林语堂在《中国书法》一文中，书法创作进行了精辟的论断：欣赏中国书法，意义存在于忘言之境，它的笔画，它的结构只有在不可言传的意境中体会其真味。在这种纯粹线条美与结构美的魔力的教养领悟中，中国人可有绝对自由以贯注全神于形式美而无庸顾及其内容。一幅绘画还得传达一个对象的物体，而精美的书法只传达它自身的结构与线条美。在这片绝对自由的园地上，各式各样的韵律的变化，与各种不同的结构形态都经尝试而有新的发现。中国之毛笔，具有传达韵律变动形式之特殊效能，而中国的字体，学理上是均衡的方形，但却用最奇特不整的笔姿组合起来，是以千变万化的结构布置，留待书家自己去决定创造。如是，中国文人从书法修练中渐习的认识线条上之美质，象笔力，笔趣，蕴蓄，精密，遒劲，简洁，厚重，波磔，谨严，洒脱；又认识结体上之美质，如长短错综，左右相让，疏密相间，计白当黑，条畅茂密，矫变飞动，有时甚至可由特意的萎颓与不整齐的姿态中显出美质。因是，书法艺术齐备了全部审美观念的条件，吾们可以认作中国人审美的基础意识。……中国书法的美是动的，不是静止的，因为它表现生动的美，它具有生气，同时也千变万化无止境。林语堂在《中国书法》一文中，书法创作进行了精辟的论断：12天下三大行书和草书是汉语舞动的极致。代表作是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄文稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。天下三大行书和草书是汉语舞动的极致。代表作是东晋书法家王羲之13第一讲-汉语之美课件14张旭：唐朝人。善草书，史称“草圣”，性好酒，世称张颠。其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”。传世书迹有《肚痛帖》《古诗四帖》。

肚痛帖张旭：唐朝人。善草书，史称“草圣”，性好酒，世称张颠。其草书15怀素：唐朝时人，字藏真，僧名怀素。他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素”。有《自叙帖》《食鱼帖》等。自叙帖怀素：唐朝时人，字藏真，僧名怀素。他的草书称为“狂草”，用笔16（四）汉语之美在意境——一字一图画，一语一境界意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。明朱承爵《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。”由几个简单的词汇，就表现出一种情调，这就是汉语的意境美。“小桥、流水、人家”、“大漠孤烟直，长河落日圆”……以及我们耳熟能详的古诗文、现代散文等等，现以《静夜思为例》。

（四）汉语之美在意境——一字一图画，一语一境界意境指文艺作品17李白的《静夜思》是“少不了”的存在，一代又一代的很多小孩子开始说话不久就能背诵，这件事其实意义重大。《静夜思变调》十九首的序诗就说：

它在我们学母语的开始在我们学步走向世界的开始在所有的诗的开始在童年预言未来成年的远行在故乡预言未来远行人的归心游子将通过童年预约的乡思在月光里俯仰怅望一个人和文化传统、和文学经典之间的紧密关系，已经包含在这样简单的事实里面了。这种关系是“开始”就在的，是不自觉的，就像在根本懂得什么是乡愁的时候就已经“预言”、“预约”了乡愁。

李白的《静夜思》是“少不了”的存在，一代又一代的很多18熊秉明的《静夜思变调》

床前明月光疑是地上霜举头望望明明月低头思故思故思故乡床前月光疑地上霜举头明月低头思乡床前光地上霜望明月思故乡月光是霜望月思乡月霜望乡

熊秉明的《静夜思变调》19

在诗歌语言上，《静夜思变调》继承了《静夜思》的诗风，清新自然，明白如话，朗朗上口。既“顺口”，又“顺脑”，不晦涩，不拗口，是可以朗诵的。《静夜思变调》是二十世纪游子的悲壮咏唱。读者也许要问，这首诗悲在何处？壮在何处？我认为，它悲就悲在不着一个悲字，尽在悲思之中，而壮就壮在不着一个壮字，尽在壮行之列。借用唐朝诗评家司空图在《诗品》中的赞评来说是：“不着一字，尽得风流”。这种含蓄蕴藉的诗风也正与李白的“无意于工而无不工者”是一脉相承的。在诗歌语言上，《静夜思变调》继承了《静20（五）汉语之美在形式——魔方的汉语汉语是以单音节语素为主和以语序为重要语法手段，这两大特点构成了汉语的魔方美。汉语之美，美在序列。汉语讲究严格的词序、句序，稍有颠倒，表意则变。如：“屡战屡败”与“屡败屡战”“读书死”、“读死书”、“书读死”、“书死读”、“死读书”还如：这只茶壶的茶盖可以清心也以清心也可清心也可以心也可以清也可以清心（五）汉语之美在形式——魔方的汉语汉语是以单音节语素为主和以21汉语之美，美在回文。回文，也写作“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。

举例来看：1、有一次苏轼专程上门拜访秦观。家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：

暮已赏时花醒归微去力马酒如飞赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归汉语之美，美在回文。回文，也写作“回纹”、“回环”。它是汉语22

2、四季回文诗清代女诗人吴绛雪写的咏四季的四首回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用十个字，却是七言绝句：《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，以《春》为例：

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

2、四季回文诗23在现代诗中，也有这样的回文诗。戴望舒大家肯定不陌生，《雨巷》，那丁香一般的姑娘，大家都肯定都了然于胸。我们再来看一首：

烦忧戴望舒说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。