华中农业大学《大学语文》课件-第7章50年代60年代小说

第7章

50年代、60年代小说华中农业大学《大学语文》第一节

50年代、60年代小说概述

“为政治服务”、“工农兵英雄人物”、

“社会主义现实主义”、“典型化”、

“本质”、“阶级性”、“革命性”，

是本时期文艺创作的关键词与中心话语。以阶级论、革命论为核心的“人”的观

念，以“为政治服务”为核心的文学观

念，成为指导和规约本时期文学创作的

核心观念。一、历史题材什么是“革命历史小说”？是指在既定的意识形态的规限内（共产党领导下逐步建立起来的文艺为工农兵服务、为政治服务的主流意识形态），讲述既定的历史题材（主要讲述革命起源的故事，讲述革命在历经了曲折的过程之后，最终如何走向胜利），以达成既定的意识形态目的（让广大作家改造思想，接受“二为”方针，自觉纳入主流意识形态的范畴）。1.解放战争长篇小说：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、

曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》短篇小说：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》

吴强的长篇小说《红日》把真实的战争历史(40年代内战初期山东的涟水、莱芜、孟良崮战役)与艺术虚构加以结合。最成功的人物形象是反面形象张灵甫，小说对

“反面形象”避免漫画化刻划，不回避表现其才干、谋略，人物比较真实可信。《红岩》的写作方式《红岩》的署名作者是罗广斌、杨益言，是书中所描写的事件的亲历者。1956年底，他们把口述的材料加以记录、整理，出版了“革命回忆录”《在烈火中永生》，中共重庆市委决定让罗、杨二人“脱产”专门修改小说，并要重庆市文联组织讨论会，邀请各方面人士为小说的写作“献计献策”。这其间和以后，参与这一“写作”活动的有四川的一些作家和四川、重庆的政治领导人。《红岩》成书过程约十年，是当代文学“组织生产”获得成功的一次实践。这种“组织生产”的方式在戏剧、电影的制作中是经常使用的，在后来的“文革”期间，则几乎成为重要作品的主要生产方式。从某种意义上说，《红岩》的作者是一群为着同一意识形态目的而协作的书写者们的组合。红色经典解读：《林海雪原》2.抗日战争

孙犁《风云初记》、知侠《铁道游击队》、冯志《敌后武工队》、冯德英《苦菜花》、李英儒《野火春风斗古城》3.二三十年代革命斗争长篇小说：

高云览《小城春秋》、杨沫《青春之歌》、欧阳山《三家巷》、梁斌《红旗谱》短篇小说：

孙犁《山地回忆》、王愿坚《党费》、《七根火柴》4.朝鲜战争杨朔《三千里江山》陆柱国《上甘岭》路翎《洼地上的“战役”》古代历史题材小说

50年代末至60年代初，当代文学出现过一个

历史题材创作的高潮,主要有陈翔鹤的《陶

渊明写<挽歌>》、《广陵散》，黄秋耘的《杜子美还家》、《鲁亮侪摘印》，冯至的《白发生黑丝》徐懋庸的《鸡肋》，姚雪垠的《李自成》（第一卷）等。

《世说新语·容止》：嵇康身长七尺八寸，风姿特秀。

见者叹曰：萧萧肃肃，爽朗

清举。或云：肃肃如松风下，高而徐引。山公曰：嵇叔夜

之为人也，岩岩若孤松之独

立；其醉也，巍峨若玉山之

将崩。

嵇康临刑前从容抚琴，曲毕，叹曰：“昔袁孝尼尝从吾学《广陵散》，吾每靳固之，《广陵散》于今绝矣！”坦然就戳，时年四十。

“既是作者为一切被打倒的反动阶级鸣冤叫屈，鼓动他们起来抗争的‘战歌’，也是射向党和无产阶级专政的毒

箭。”文戈：《揭穿陈翔鹤两篇小说的反动本质》

“不是批判地而是用同情和欣赏的态度突出了陶渊明思想中的某些消极东西。”余冠英：《一篇有害的小说——〈陶渊明写〈挽歌〉〉》

“在社会主义社会的今天，陈翔鹤同志还要在作品中宣扬这一类思想情感，它们就成为反动的、有害的，我们不能容忍的事物。”乔象钟：《宣扬封建士大夫思想的小说〈广陵散〉》二、现实题材1.农村题材马烽《一架弹花机》赵树理《登记》谷峪《新事新办》《登记》是建国后赵树理创作的一部反封建主题的小说，被称作《小二黑结婚》的姊妹篇。小说主要叙述了一对具有新思想、追求自由恋爱和婚姻的青年艾艾和小晚冲破包办婚姻的阻挠，在刚刚颁布的《婚姻法》的帮助和保护下终于自由结合的故事，积极配合了婚姻法的贯彻执行。

农民是中国革命的主要依靠力量，这一观念建国后基本未变。毛泽东关于“中国的革命实质上是农民革命”，革命文化即“大众文化”、

“实质上就是提高农民文化”的权威观念，也从战争年代延展到社会主义建设时期，这决定了以农民、农村和农业为对象的创作将长期是当代中国文学的中心任务之一。“山药蛋”派“山药蛋派”又称“山西作家群”、“山西派”、

“《火花》派”等，是由部分山西作家构成，以写农村题材小说为主的一个文学流派，起源

于40年代，繁荣于五六十年代，代表作家和作

品有赵树理的《“锻炼锻炼”》、《三里湾》、马烽的《我的第一个上级》、胡正的《汾水长

流》、西戎的《赖大嫂》等，作品多取材于山

西农村生活，反映农村变革的复杂性和艰巨性，竭力追求小说的平民化、大众化和地域性特色，刻画了许多性格鲜明的农民形象，产生了广泛

深远的影响。赵树理《“锻炼锻炼”》《锻炼锻炼》写于1958年，正是“大跃进”的高潮期间，与农民血肉相连的赵树理敏锐地发现中国农村正处于这“天聋地哑”的前期。当时的文艺界刚刚经过“反右运动”，表面上一片莺歌燕舞，暗地里却一片心惊胆战。小说着重写了两个落后的“农业社员”（“小腿疼”和“吃不饱”）。作为一个真正的现实主义作家，赵树理抛弃了一切当时粉饰现实的虚伪写法，实实在在地写出了农村出现的真实情况：干部就是这样横行霸道地欺侮农民，农民就是这样消极怠工和自私自利，农业社“大跃进”并没有提高农民的劳动积极性，只能用强制性的手段对付农民……艺术的真实，就这样给后人留下了历史的真实性。“山药蛋派”的共同特征：地域特征写作与农村实际工作的关系按照生活的本来面貌来写重视故事叙述的完整和语言的通俗。推荐阅读

《多维整合与雅俗同构：赵树理和“山药蛋派”新论》

席扬，中国社会科学出版社2004年10月第一版

内容：全面研究赵树理及其文学成就，共收入有关赵树理和“山药蛋派”的论文17篇。反映农业合作化的代表性作品长篇：赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》、柳青《创业史》短篇：王汶石《新结识的伙伴》、李准《李双双小传》、马烽《我的第一个上级》、茹志鹃《静静的产院》2.工业题材长篇：周立波《铁水奔流》、雷加《春天来到了鸭绿江》、艾芜《百

炼成钢》、周而复《上海的早晨》、草明《乘风破浪》中篇：杜鹏程《在和平的日子里》3.“百花文学”（一）“干预生活”王蒙《组织部新来的青年人》刘绍棠《田野落霞》李国文《改选》李准《灰色的帆篷》白危《被围困的农庄主席》

“王蒙和刘宾雁这一时期的作品，表现的大致是投身革命的青年知识者与老资格的领导者的关系和矛盾。这是‘五四’以后小说中‘孤独者与大众’的主题的延续。坚持‘个人主义’的价值决断的个体，他们对创建理想世界的革命越是热情、忠诚，对现状的观察越是具有某种洞察力，就越是走向他们的命运的悲剧，走向被他们所忠诚的力量所抛弃的结局，并转而对自身存在的价值和意义，产生无法确定的困惑。”洪子诚：《1956：百花时代》（二）打破表现人情人性的禁区邓友梅《在悬崖上》宗璞《红豆》丰村《美丽》李威伦《幸福》陆文夫《小巷深处》高缨《达吉和她的父亲》第一类，情感故事是作为一种平台或者说载体，小说家通过它来表达关于两种不同的思想观念、生活态度乃至阶级立场的冲突。如宗璞《红豆》、邓友梅《在悬崖上》。第二类爱情书写更具有纯粹性，美好的感情本身成为小说表现的中心，主要有陆文夫的《小巷深处》，丰村的《美丽》，以及路翎的《洼地上的战役》等。爱情在那个时代是一个颇具禁忌性的话题，常被理解为是与革命工作、集体观念的对立面，作家表现爱情时稍不留神就有可能滑入“资产阶级思想感情”一类的泥淖中。1956年，曾有文章这样概括当时文学中的爱情书写：见面就谈发明创造式的爱情，扭扭捏捏、一笑就走式的爱情，

“我问你一个问题：你爱我不？”式的爱情，由于工作需要而屡误佳期式的爱情，三过家门而不入式的爱情……而且，“就连这样的缺乏爱情的爱情描写，也往往是为了调剂作品的枯燥，作为‘水分’而加上去的”。黄秋耘：《谈“爱情”》•思考题一、怎样理解50年代、60年代

“左”倾文艺思潮逐步升级，而小说创作却仍能取得一些成绩？二、怎样认识50年代、60年代小说的缺失？第二节 柳青 梁斌 杨沫一、柳青（1916－1978）

原名刘蕴华，陕西省吴堡县人，与孙

犁、赵树理、周立

波一道被誉为描写

农村生活的“四杆

铁笔”。代表作：

长篇小说《铜墙铁

壁》、《创业史》。

《创业史》（1960）是当代农业题材小说的新

的标志性作品，当时一

度被认为是一部反映农

业合作化的“史诗性”、

“纪念碑”式作品。

《创业史》严格按照阶级分析、两条路线斗争

的观念来提炼主题、组

织材料、设置人物关系、安排情节发展。但同时

也在政治框架中比较充

分且自然地融入了浓郁

的生活气息、鲜明细腻

的人物刻画。

柳青说：“这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。回答要通过一个村庄的各阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理变化过程表现出来。”

蛤蟆滩的互助合作实践，“是以毛泽东思想为指导思想的一次成功的革命，而不是以任何错误思想指导的一次失败的革命。”

情节线索：小说通过活跃借贷、买稻种和分稻种、进山割竹子、新法栽稻等事件，组织起了错综的各条矛盾线索。

两个“阵线”：一边是坚决走“共同富裕”道路的梁生宝、高增福等贫雇农，另一边则是土改时弯下了腰，现在又想重振威势的富农姚士杰、从土改时惊惶状态中恢复过来的富裕中农郭世富和开始走个人“发家”道路的村长郭振山。.蛤蟆滩“三大能人”：郭世富、姚士杰、郭振山郭世富：中农代表，顽固维护私有制，对封建主义还存有幻想的落后农民典型，是改造的对象。姚士杰：富农代表，仇恨新社会政权，阴险狡诈，妄图扼杀新生政权的敌对阶级代表，是专政的对象。郭振山：农民中的两面派，幕后支持农村合作化，落后的农民干部典型，是争取的对象。围绕梁三老汉和梁生宝，当年曾引发争论。

“梁三老汉比梁生宝写得好，概括了中国几千年来个体农民的精神负担。”

梁生宝身上存在着“三多三不足”的局限性：

“写理念活动多，性格刻画不足（政治上成熟的程度更有点离开人物的实际条件）；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。‘三多’未必是弱点（有时还是长处），‘三不足’却是艺术上的瑕疵。”（严家炎）《创业史》艺术成就一、将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合，是《创业史》显著的艺术特色。二、运用对比手法，突出人物的不同性格，也

是《创业史》显著的艺术特色。在众多对比中，又以梁生宝为主体，与梁三老汉、高增福以及

郭振山等“三大能人”形成对比。同时，这些

人物相互之间、每个人物的前后变化，又形成

对比。二、梁斌（1914－1996)

原名梁维周，河北蠡县人。代表作多

卷本长篇小说《红

旗谱》与《红日》、《红岩》并称“三红”，是建国后革命历史题材长篇小说的扛鼎之作。《红旗谱》剧照情节梗概序幕——朱老巩大闹柳树林插曲——张嘉庆领导的“秋收运动”主峰：①反割头税斗争；②保定第二师范学潮。其他事件：①朱老明三告冯老兰；②脯红靛颏鸟事件；③朱老忠济南探监

小说最富文学色彩的篇章，主要在于对朱老忠

“个人主义英雄主义”即传统性、“旧时代”一面的描写。他在“反割头税”斗争中入党以后，性格却陷入了平面化。历史发展（性格成长）的过程与历史结果（性格长成）之间，前一面不自觉地占据了艺术的上风。《红旗谱》艺术成就《红旗谱》在对民族风格和民族气魄的探索上取得了突出成就：

一、在内容上，作品真实反映了中国北方农村的革命斗争，塑造了闪耀着民族精神的农民英雄形象，这些充满民族特点的斗争和人物，使作品显现出浓郁的民族气魄。

二、作品中精细地描写了锁井镇的自然风光、风土人情、生活习俗，流露出鲜明的冀中平原农村的特点，正是从这浓郁的地方性、乡土性中，作品的民族特色得到体现。三、在结构上，作品还继承了中国古典小说的优秀传统，结构完整，脉络清晰，情节连贯，环环相扣，叙述生动曲折，富有传奇色彩和戏剧性。四、在刻画人物上，作者兼容中西，既借助以人物自己的语言行动来展示人物思想性格的传统手法，也适当吸取外国小说细腻描写人物心理活动的笔法。五、在语言上，博采群众语言和冀中农民的口语，语言通俗简练、自然流畅，具有民族化、口语化、个性化的特点。红色经典重读：“成长小说”之《红旗谱》一 “成长小说”视阈中的朱老忠形象

理论依据：前苏联理论家巴赫金“成长小说”理论二 从“家族复仇”到“阶级斗争”三 “田园诗”与“历史小说”三、杨沫（1914－1995）杨沫青年时代的爱人、“余永泽”的原型张中行•

在北大燕园曾经住着四位老先生---季羡林、金克木、邓广铭、张中行。人称“未名四老”。

张中行（1909-2006），原名张璿，字仲衡。河北香河人。1935年北京大学中国语言文学系毕业。先后任教于中学和大学。建国

后就职于人民教育出版社，从事编辑工作。先生涉猎广泛，博闻强记，遍及文史、古

典、佛学、哲学诸多领域，人称“杂家”。著有《负暄琐话》、《负暄续话》、《负

暄三话》、《禅外说禅》、《文言和白话》、《作文杂谈》、《顺生论》、《文言常识》等。老鬼（原名马波）：爱恨交织说杨沫电影《青春之歌》剧照

《青春之歌》1959年作为建国十周年献礼

片，拍了上下集电影，轰动全国，主演谢芳

一举成名，电影中林

道静走路的姿态被称

为“道静步”，一时间，全国的女青年、

《青春之歌》1958年初出版。《青春之歌》和在八九十年代出版

的另两部长篇《芳菲

之歌》和《英华之歌》，在内容上有着连贯性，被称为“青女学生都学“道静步”。春三部曲”。

“它是对于生存境遇、对于人生选择、对于一种‘活法’、对于一个女青年的心灵史的生动展现。它是历史，也是躁动着痛苦着却也希冀着的青春的诗篇。”王蒙：《感受昨天——中国新文学大系（1949-1976）小说卷序》林道静的成长道路及典型意义《青春之歌》侧重以林道静的成长道路为主线，描写她从争取个性解放到走上献身于社会解放的革命事业，最终实现人生价值与生命意义的艰难旅程。首先，她挣脱包办婚姻，愤然离家出走．是林道静追求个性解放的开端。其次，爱情的希望及其破灭，是她由个性解放走向社会解放的转折。最后，投身于社会解放事业在无产阶级革命斗争中实现个人的生命价值是她追求个性解放的最终归宿。红色经典重读：“成长小说”之《青春之歌》“性”与“政治”的并置构成了《青春

之歌》特有的艺术风貌，主人公林道静

始终是一个被伤害、被拯救、被帮助、

被争夺的客体，作为她的成长阶梯的男

性是不同的“国家”话语中各种政治象

征位置的体现者，包括土豪劣绅余敬唐、自由主义知识分子余永泽、国民党人胡

梦安、共产党人卢嘉川、江华等等。在这里，每一种政治势力不仅仅暗示了

林道静一生个人和婚姻的前途，更重要

的是暗示了“知识分子”的命运与前途。因此，林道静对身边男性的态度，既是

作为女性的个体对自己爱情归宿的选择，也是作为“知识分子”对自己政治归宿

的选择。第三节 李准 茹志鹃一、李准（1928－2000）

蒙古族，生于河南。作品：小说《不能走那条路》于1952年发表后被毛泽东主席加编者按在全国近50家报刊转载；小说《李双双小传》发表后被拍成电影流传全国获百花奖并成为经典影片；《老兵新传》是他的第一个电影剧本、拍摄后在1959年获莫斯科国际电影节银奖；电影《龙马精神》、《牧马人》获金鸡奖；《高山下的花环》(编剧)获金鸡奖；

电影剧本：《大河奔流》、《清凉寺钟声》、《老人与狗》等。长篇小说《黄河东流去》，被称为“立体的流民图”，1985年获茅盾文学奖。曾任中国作家协会副主席、电影家协会主席团委员、中国文联副主席、全国政协委员、中国现代文学馆馆长。二、茹志鹃（1925-1998)

曾用笔名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。当代著名女作家。创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神，善于从较小的角

度去反映时代本质。作品《百合花》、《静静的

产院》、《如愿》、《阿舒》、《三走严庄》等

受到过茅盾、冰心、魏金枝、侯金镜等老一辈作

家的好评，一些作品被译多国文字在国外出版。

新时期以来，茹志鹃又发表了10多篇小说，随着

主题的深化，风格亦有所改变，于清峻中隐含锋

芒。主要作品集有：《百合花》（1958年）、《静静的产院》（1962年）、《高高的白杨树》（1959年）等。新时期以来发表的主要作品有《剪辑错了的故事》（《人民文学》1979年2月）、《草原上的小路》（《收获》1979年第3期）、《儿女情》（《上海文学》1980年1月）、《家务事》（《北方文学》1980年第3

期）。《一支古老的歌》（《文汇增刊》

1980年第3期）等。文坛母女：茹志鹃、王安忆茹志鹃代表作《百合花》为什么说《百合花》是“没有爱情的爱情牧歌”？

作家选取的题材决定了作品中选定的一男两女不可能成为结婚的对象，所以说“没有爱情”。但作家把他们安置在不同的爱情年龄的阶梯上，让他们在相互接触与交往的过程中，由于碰撞、排斥、吸引而迸射出虽然不能导致婚姻却能显

示出人物美好情操的精神火花，从而唱出了一

曲反映理想人际关系的优美清新的爱情牧歌。

“（茹志鹃作品）常常是生活激流中的一朵浪花，社会主义建设大合奏里的一支插曲……她就选取斗争中的一朵浪花、一支插曲而由小见大，在这类素材里施展她的创作能力。而这也就影响了作品的风采和调子。豪迈奔放、粗犷不羁的色彩很少，而委婉柔和、细腻而优美的抒情却成为她作品的基调。”侯金镜：《创作个性和艺术特色——读茹志鹃小说有感》

“作家有责任通过作品反映生活中的矛盾，特别是当前现实中的主要矛盾。……为什么不大胆追求这些最能代表时代精神的形象，而刻意雕镌所谓‘小人物’呢？塑造具有共产主义品质的英雄形象，已经被提升到文学的首要任务了。……我们热切的盼望着在你的作品里听到雄浑的时代脚步声，看到共产主义战士光辉的塑像，为我们这英雄时代高唱更多更美的赞歌吧！”欧阳文彬：《试论茹志鹃的艺术风格》第四节《组织部新来的青年人》等小说最初的异端：萧也牧《我们夫妇之间》一、王蒙《组织部新来的青年人》

王蒙，河北南皮人。1934年生于北京。上中学时参加中共领导的城市地下工作。

1948年加入中国共产党。1950年从事青

年团区委工作。1953年创作长篇小说《青春万岁》。1956年9月7日发表短篇小说《组织部新来的青年人》，由此被错划为右派。1958年后在京郊劳动改造。1962年调北京师范学院任教。1963年起赴新疆生活、工作十多年。

1978年调北京市作协。后任《人民文学》主编、中国作协副主席、中共中央委员、文化部长、国际笔会中心中国分会副会长、全国政协委员、常委，全国政协文史和学习委员会主任等职。

著有长篇小说《青春万岁》、《活动变人形》、《暗杀—3322》、《季节四部曲》（《恋爱的季节》、《失态的季

节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季

节）、《青狐》、《尴尬风流》，中篇小说《布礼》、《蝴蝶》、《杂色》、《相见时难》、《名医梁有志传奇》、《在伊犁》系列小说，小说集《冬雨》、《坚硬的稀粥》、《加拿大的月亮》诗集《旋转的秋千》作品集《王蒙小说报告文学选》、《王蒙中篇小说集》、《王蒙选集》、《王蒙集》散文集《轻松与感伤》、《一笑集》文艺论集《当你拿起笔……》、《文学的诱惑》、《风格散记》、《王蒙谈创作》、《王蒙、王干对话录》

专著《红楼启示录》、《王蒙评点红楼梦》、《王蒙活说红楼梦》、《王蒙讲稿》、《王蒙新世纪讲稿》

自选集《琴弦与手指》以及10卷本《王蒙文集》、23卷《王蒙文存》（2003年）等，2006-2007年出版了自传《半生多事》、《大块文章》。

有多篇小说和报告文学获奖。作品被译成英、俄、日等多种文字在国外出版。作家王蒙《组织部新来的青年人》

从刘世吾到韩常新，再到赵慧文和林震，小说在组织部这个不大不小的世界里，构筑了一个相当复杂的“围城式”困局。

不过，这里没有城外人，人人都在城里，人人都被禁锢，有的人习惯了禁锢（如刘世吾），有的人在禁锢中获取成就感（如韩常新），有的人曾经挣扎过却已经无力（如赵慧文），还有的人试图改造这围城却处处碰壁（林震）。

这篇“干预生活”的小说所表达的，其实是

“生活对人的干预”，一种已经高度僵化的体制生活对人的灵魂、人的个体生命的禁锢、锈蚀和磨杀。

刘世吾形象的生动鲜明都远远超过了其他人。他开始习惯一切“就那么回事”，成了年轻人眼中“对错误采取冷漠麻木态度的官僚主义者”。冷漠又料事如神；他喜欢读书，办事和读书的效率都极高；他身上没有一般官僚身上那种对

下属傲慢无礼的缺点。但用单纯的“官僚主义”去概括刘世吾这个人是远远不够的。他这个形

象之所以